伍角正面：左为《雍正像耕织图册》第18幅图《舂碓》、右为第11幅图《一耘》
背面：杭州六和塔、绵羊 规格：132*68mm 水印：无
壹圆正面：左为《雍正像耕织图册》第12幅图《二耘》、右为第9幅图《拔秧》
背面：绵羊 规格：138*77mm 水印：牛头
中国农民银行在民国国有四大银行中成立最晚，发钞量也相对较少，其纸钞先后由中国大业公司、英国德纳罗印钞公司、美国钞票公司、中国大东印刷局四家印钞公司分别印制，样式也各有差异，其中最具观赏性和民族特色的当属英国德纳罗印钞公司印刷的一套四张钞票，上篇介绍了其中的两枚，下面介绍一下伍角券和壹圆券。
在抗战爆发前，旧中国的币值稳定保持了相当长的一段时间，期间物价比较稳定，货币比较值钱，中国农民银行纸币在1940年之前最高面值也仅为拾元，根据相关记载，印钞厂普通工人月薪不过二十几元，那么一套四张的德纳罗券的总面值十六圆伍角相当于大半个月的工资了，可见其票面价值在当时还是相当可观的。
一、题材与雕刻
钞票的高价值自然造就了票面的精心设计、细腻雕刻以及高品质的印刷和防伪。当时能够将这四种面值都由外国公司来代印也足以证明对其品质是有较高要求的。
四张钞票在设计上突出了农业的主题，画面采用清雍正时期的《雍正耕织图》为蓝本，使主图的主题一目了然，通过农业中的各种生产活动来突出农业内涵，同时又通过古画来反应中原的农耕文化，可谓突出中心紧扣主题，令人印象深刻。
与此同时，在票面四周及顶部各面值之间的机雕雕花部分也各有不同，形态各异，从中感受到此套钞票并非泛泛设计，而是经过长期揣摩，认真研究设计的结果。之中的用心及细心渗透于票面的各个角落。
伍角券相比其他圆券在印刷工艺上要低一个档次，正面凹印背面采用了胶印，正面行名附近也没有三到四色的胶印区。采用了单色凹印。但雕刻部分并没有因为是角币券而缩水。
三张圆券明显在防伪上增加了更多防伪工艺，双面雕刻印刷、牛头固定水印、多色胶印等均突出了纸钞更高的防伪要求。
这版纸币最令人称道仍然是题材和雕刻。题材往往是收藏爱好者首要考虑的问题，因为这直接反应爱好者的好恶，直观的印象往往起到收藏与否的决定作用。这套农民银行券在题材的选用上明显占得了先机，浓郁的中国特色的绘画无疑成为收藏者趋之若鹜的关键。另外，其雕刻无论是在还原原画的艺术性上还是雕刻的细腻程度上均达到相当高的水准，这点同样吸引了青睐雕刻部分的爱好者的眼球，同样使这些爱好者也想将其收入囊中。两个显著鲜明的特点始终贯穿整套纸币，让它成套观赏更加熠熠生辉。
说到雕刻者，不得不提到以吴锦堂为代表的中国第一批凹钢版雕刻师们。有理由推断这套纸币中的八幅古画雕刻以及八幅背面动物及古建筑雕刻均出自他们之手，本人更加相信这版纸币均出自优秀的雕刻团队之手，其中的吴锦堂就是他们的杰出代表，北钞厂的厂志中吴锦堂雕刻的耕织图就是最好的例证。
这套纸币可观赏的远不止于此，细品还有很多值得玩味甚至还有些有趣的细节部分。
二、票面上的有趣细节
1、“无处不在”的主人公
四张纸币中出现很多劳动者，而露脸最多的，最辛劳的均为同一个人，这个人无所不能，时而插秧、时而拔草、时而簸谷、时而又晒谷，这就是“无所不在”的主人公。这个人是谁呢，毫无疑问应该是雍亲王（后雍正皇帝）。这些画作是宫廷画师为雍亲王所作，自然将雍亲王的关爱黎民、重视农业表现的淋漓尽致了。
2、“笔画不一”的文字
这套纸钞另一个有趣的地方就是其文字部分，上图中的“凭票”的凭字为繁体，但上半部分的马则出现了笔画的多寡，壹圆券的“马”字下面由四点变成了五点。伍圆的“伍”字也出现了少一横的情况。更有甚者，在伍圆券中，“德纳罗印钞公司”的落款文字中的“德”字在伍圆券中也出现了心字少中间一点的离奇情况，这不得不说是这套纸币中非常有趣的地方。
为什么出现这种多笔画和少笔画的情况呢？笔者认为这些情况并不无意为之，更不是漏印，而是有意为之，这些多笔少画的情况在制版中刻意保留的，它更像是一种暗记在票面上的存在。
整套纸币的背面也经过精心设计，机雕花纹各不相同，但又错落有致，整体性非常好，套系感明显。建筑雕刻高度写实，真实的还原了建筑的斑驳与历史沧桑，动物雕刻细腻生动，栩栩如生。背面雕刻没有丝毫偷工减料之感，幅幅雕刻都堪称精品。
三、关于收藏
四张农民银行券由于是同一印刷公司印制，其票面又套系明显，因此可完全独立成套收藏，四张中按价格及全品相收藏由易到难划分，依次为拾元、壹圆、伍角、伍圆。
民国纸币在存量上并不在少数，但日伪纸钞、地方银行纸钞以及中国农民银行的部分券别并不算多，特别是全品无人为处理的原票就更加稀少了。
中国农民银行相比其他国有三大行，纸钞发行数量上也算较少的，而这套德纳罗版，其特点鲜明，印刷精美，今后必然受到更多藏友的喜爱。无论是收藏还是投资都必然是不错的选择。
伍角正面：左为《雍正像耕织图册》第18幅图《舂碓》、右为第11幅图《一耘》
背面：杭州六和塔、绵羊 规格：132*68mm 水印：无
壹圆正面：左为《雍正像耕织图册》第12幅图《二耘》、右为第9幅图《拔秧》
背面：绵羊 规格：138*77mm 水印：牛头
中国农民银行在民国国有四大银行中成立最晚，发钞量也相对较少，其纸钞先后由中国大业公司、英国德纳罗印钞公司、美国钞票公司、中国大东印刷局四家印钞公司分别印制，样式也各有差异，其中最具观赏性和民族特色的当属英国德纳罗印钞公司印刷的一套四张钞票，上篇介绍了其中的两枚，下面介绍一下伍角券和壹圆券。
在抗战爆发前，旧中国的币值稳定保持了相当长的一段时间，期间物价比较稳定，货币比较值钱，中国农民银行纸币在1940年之前最高面值也仅为拾元，根据相关记载，印钞厂普通工人月薪不过二十几元，那么一套四张的德纳罗券的总面值十六圆伍角相当于大半个月的工资了，可见其票面价值在当时还是相当可观的。
一、题材与雕刻
钞票的高价值自然造就了票面的精心设计、细腻雕刻以及高品质的印刷和防伪。当时能够将这四种面值都由外国公司来代印也足以证明对其品质是有较高要求的。
四张钞票在设计上突出了农业的主题，画面采用清雍正时期的《雍正耕织图》为蓝本，使主图的主题一目了然，通过农业中的各种生产活动来突出农业内涵，同时又通过古画来反应中原的农耕文化，可谓突出中心紧扣主题，令人印象深刻。
与此同时，在票面四周及顶部各面值之间的机雕雕花部分也各有不同，形态各异，从中感受到此套钞票并非泛泛设计，而是经过长期揣摩，认真研究设计的结果。之中的用心及细心渗透于票面的各个角落。
伍角券相比其他圆券在印刷工艺上要低一个档次，正面凹印背面采用了胶印，正面行名附近也没有三到四色的胶印区。采用了单色凹印。但雕刻部分并没有因为是角币券而缩水。
三张圆券明显在防伪上增加了更多防伪工艺，双面雕刻印刷、牛头固定水印、多色胶印等均突出了纸钞更高的防伪要求。
这版纸币最令人称道仍然是题材和雕刻。题材往往是收藏爱好者首要考虑的问题，因为这直接反应爱好者的好恶，直观的印象往往起到收藏与否的决定作用。这套农民银行券在题材的选用上明显占得了先机，浓郁的中国特色的绘画无疑成为收藏者趋之若鹜的关键。另外，其雕刻无论是在还原原画的艺术性上还是雕刻的细腻程度上均达到相当高的水准，这点同样吸引了青睐雕刻部分的爱好者的眼球，同样使这些爱好者也想将其收入囊中。两个显著鲜明的特点始终贯穿整套纸币，让它成套观赏更加熠熠生辉。
说到雕刻者，不得不提到以吴锦堂为代表的中国第一批凹钢版雕刻师们。有理由推断这套纸币中的八幅古画雕刻以及八幅背面动物及古建筑雕刻均出自他们之手，本人更加相信这版纸币均出自优秀的雕刻团队之手，其中的吴锦堂就是他们的杰出代表，北钞厂的厂志中吴锦堂雕刻的耕织图就是最好的例证。
这套纸币可观赏的远不止于此，细品还有很多值得玩味甚至还有些有趣的细节部分。
二、票面上的有趣细节
1、“无处不在”的主人公
四张纸币中出现很多劳动者，而露脸最多的，最辛劳的均为同一个人，这个人无所不能，时而插秧、时而拔草、时而簸谷、时而又晒谷，这就是“无所不在”的主人公。这个人是谁呢，毫无疑问应该是雍亲王（后雍正皇帝）。这些画作是宫廷画师为雍亲王所作，自然将雍亲王的关爱黎民、重视农业表现的淋漓尽致了。
2、“笔画不一”的文字
这套纸钞另一个有趣的地方就是其文字部分，上图中的“凭票”的凭字为繁体，但上半部分的马则出现了笔画的多寡，壹圆券的“马”字下面由四点变成了五点。伍圆的“伍”字也出现了少一横的情况。更有甚者，在伍圆券中，“德纳罗印钞公司”的落款文字中的“德”字在伍圆券中也出现了心字少中间一点的离奇情况，这不得不说是这套纸币中非常有趣的地方。
为什么出现这种多笔画和少笔画的情况呢？笔者认为这些情况并不无意为之，更不是漏印，而是有意为之，这些多笔少画的情况在制版中刻意保留的，它更像是一种暗记在票面上的存在。
整套纸币的背面也经过精心设计，机雕花纹各不相同，但又错落有致，整体性非常好，套系感明显。建筑雕刻高度写实，真实的还原了建筑的斑驳与历史沧桑，动物雕刻细腻生动，栩栩如生。背面雕刻没有丝毫偷工减料之感，幅幅雕刻都堪称精品。
三、关于收藏
四张农民银行券由于是同一印刷公司印制，其票面又套系明显，因此可完全独立成套收藏，四张中按价格及全品相收藏由易到难划分，依次为拾元、壹圆、伍角、伍圆。
民国纸币在存量上并不在少数，但日伪纸钞、地方银行纸钞以及中国农民银行的部分券别并不算多，特别是全品无人为处理的原票就更加稀少了。
中国农民银行相比其他国有三大行，纸钞发行数量上也算较少的，而这套德纳罗版，其特点鲜明，印刷精美，今后必然受到更多藏友的喜爱。无论是收藏还是投资都必然是不错的选择。