[摘要] 《蜂鸟特攻》主题丰富，融合了历史、军事、宗教、法律、犯罪、道德、伦理和责任等诸多内容，好评如潮，亮点颇多。影片通过塑造男性乔伊及三位新女性形象从而展现美国英雄主义精神的嬗变，其复杂深邃的主题，悖论式的情节和充满反讽与黑色幽默般的结局给观众内心带来强烈的冲击，同时深化了英雄主义精神嬗变后的特点，即故事背景体现反讽与黑色幽默的特点，人物塑造脱离孤胆英雄形象，转向多元化发展趋势，女性英雄主义气质也成为美国英雄主义精神中不可或缺的重要部分。 [关键词] 《蜂鸟特攻》;美国英雄主义;嬗变 《蜂鸟特攻》（Hummingbird）拍摄于2012年3月12日，该片于2013年出品发行，2014年5月9日在中国内地上映。本片自上映以来，好评如潮。影片讲述了杰森・斯坦森（Jason Statham）扮演的前特种部队士兵乔伊（Joey）在阿富汗执行任务时发生意外，眼见其5名同战士兵被杀。于是他杀人泄愤，继而被军事法庭起诉，并因攻击压力症被送往医院。后来，他逃离医院，为躲避军事法庭的制裁，隐姓埋名，流浪街头，与女孩伊莎贝尔相识。在一次搏斗中，乔伊意外获得冒充他人身份的机会，而开始了体面生活。他努力从善良的修女克里斯蒂娜身上获得安慰与救赎。当听闻伊莎贝尔遇害消息后，他笃定复仇。他涉入中国黑帮，一边努力赚钱，为露宿街头的流浪者带来食物，为修女克里斯蒂娜实现美丽的愿望，一边查明凶手身份。最终他为妻女留下全部财产，将杀害伊莎贝尔的凶手推下高楼。影片最后，当他下定决心要做个好人时，却被官方抓捕。本片好评如潮，亮点颇多，主题丰富，历史、军事、宗教、法律、犯罪、道德、伦理、责任等诸多内容彼此交织，发人深省。而主演杰森也突破自我演技束缚，在保持了一如既往的动作、暴力与惊悚的风格下，又一次成功塑造硬汉形象。同时，他也将乔伊这一人物内心的彷徨和对宗教的矛盾心情展现得淋漓尽致，从而凸显出美国英雄主义精神的转变。 人类历来对能力超群的人崇拜有加，而对胆小懦弱的人不屑一顾，[1]这就是人类的英雄主义情结。英雄主义情结是美国电影的重要组成部分，而电影中脱颖而出的英雄形象，已在观众心中留下深刻的印象。《逃出洛杉矶》（Escape from L.A）中的斯内克赤手空拳与总统女儿共同制服犯罪狂徒;《拆弹部队》（The Hurt Locker）中的詹姆斯独自完成艰巨任务。《绝地战警》（Bad Boys）描述两名王牌搭档的缉毒警察共同制服毒枭的故事。通过观看以上经典的影片，笔者认为，美国经典英雄主义电影在故事情节设置上讲究鸿篇巨制，背景深刻，或是正邪较量，或是生存危机。同时主演身份往往是正义化身，体现人间正道是沧桑的英雄本色。《逃出洛杉矶》表现了英雄主人公为了人类的安全而勇于搏斗，《拆弹部队》表现了弹药专家精湛的工作技能和高度负责的态度，而《绝地战警》体现出美国缉毒警察的风貌。人物也是充满正义感的正面形象，或者深居国家要职，或者是特殊身份，而且他们都做了超越自己本职的伟大壮举。 但美国的英雄主义情结并没有局限在正统故事框架中，而是衍生出新的变化与走向。首先在情节上脱离了影响深刻的历史背景，导演将生活中稀松平常、见怪不怪甚至是无关痛痒的事情都要拿来做文章。如《疯狂原始人》（The Croods）讲述了史前时代远古人类居住山洞中的冒险故事。在面临着沧海桑田的变幻后，一家人经历着生离死别的考验。《蜂鸟特攻》的故事背景具有强烈反讽与自嘲意味。影片将背景设置为充满矛盾的阿富汗战争时期，美国政界与民众对此战争众说纷纭，莫衷一是。且不论战争本身孰是孰非，但从其结果而言，战争夺取了众多美国士兵和阿富汗无辜平民的生命，这是不争的事实。同时影片故事发生的地点为英国伦敦，繁华的现代城市在星光璀璨的夜晚显得更加迷人，但在这里却有贫苦的流浪人无家可归，食不果腹;有年轻的少女为了赚够回家的路费而去做妓女，却遭人杀害，案件却毫无进展。有中国黑帮走私毒品，贩卖人口，其中不乏少女儿童，而等待他们的却是悲惨的命运。较之以往的英雄主义背景而言，此影片背景似乎充满着自我揶揄甚至嘲讽之情，强烈的批判现实主义色彩贯穿始终。最终，影片结局让观影者顿足惋惜，因为，当乔伊立志放下一切是非恩怨，重新做人时，却被绳之以法。虽然逃跑与杀人都是违背军纪与法律，但如果综合考察背后原因，乔伊在经受良心谴责和为死者伸张正义来看，似乎有其情有可原一面。在道德操守与国家利益面前，乔伊以实际行动尊重的前者，而这种抉择的后果则体现出美国新的个人英雄主义内涵的变化，即从宣扬美国对外政策的权威性以及展现美国英雄的正面形象发展到以自嘲、反讽和类似《二十二条军规》以及欧・亨利的《警察与赞美诗》中的黑色幽默的方式质疑美国政府对外政策，这种佯抑实褒的方式恰好体现出美国的自省精神，也将美国的民主与自由挥洒得淋漓尽致。 其次在人物塑造上，美国电影已经摆脱了孤胆英雄的局限，从而突出多元化的特点。“美国英雄范式从原型基础上演进多种多样范式”[2]，海明威式的硬汉形象已经走下神坛，影片更多地体现出平民英雄的形象。如《超凡蜘蛛侠》（The Amazing Spider-Man）的主人公在平时的生活中是一个胆小怯懦缺乏胆量的普通人，但是一旦获得了超能力之后，便能为公民除暴安良。该影片可以被看做是一曲个人英雄主义的赞歌，“主人公帕克在人生最大的挑战中完成了从常人到英雄的命运性蜕变”[3]。甚至说，有时主人公并非健全的正常人，而是在心理或生理上具有一定的缺陷，但是却在某一方面有着超人能力。《美丽心灵》（A Beautiful Mind）塑造了一位患有精神分裂症的科学家，在博弈论和微分几何学领域经过多年潜心研究，最终获得诺贝尔经济学奖的数学家约翰・福布斯・纳什。不难发现，英雄形象中白种男人居多，而有色人种和女人较少。但在《异星战场》（John Carter）中，火星公主担当重任，表现出比白人主人公卡特更卓越的胆识、智慧与搏斗身手。而英雄人物的塑造也走向了反英雄的道路上。 《蜂鸟特攻》中的乔伊将新的英雄主义形象展现得淋漓尽致。乔伊是一个不折不扣的现代版唐璜，杀人、逃战、吸毒、走私。作为特种兵，他每天的工作十分明确，接受杀人任务、执行杀人、接受新任务。这是一种机械式、摧残人性的生活模式。杀人血债使他在梦中无数次惊醒，他每每在睡梦中或者在紧张激烈的冲突中陷入幻听，听到如同蜂鸟叫声般的侦察机声音、战争中连续不断的枪炮的轰鸣声。乔伊自己也表达了渴望喝醉的想法，因为清醒的时候就是去杀人。而且，他为有归宿之地，擅自闯入陌生人家里，冒名顶替此人，非君子所为。之后，为了赚取钱财，他又加入中国黑帮走私毒品和贩卖人口的勾当中，替人勒索钱财。因此，可以说，按照宗教教义和社会道德规约而言，乔伊不是好人。但修女和流浪者却认为他是个好人。在他赚钱后，他努力地帮助身边流浪汉和修女实现愿望。他为流浪汉订购比萨，大家都欢呼雀跃。他将500美元给修女，实现了后者看芭蕾舞演出的愿望。他出钱给修女买裙子，让修女也能有机会展现自己的青春风采。而且他为了能够尽到做父亲的责任，而拼命赚钱，最终将所有的财产都交给了妻子。同时，他希望女儿将来能在照片上看到一个体面的父亲。这种悖论式结论恰好体现出美国新的个人英雄主义特点，即反英雄的角色。 同时乔伊反映出人类内心本真的道德良知感和社会意识形态下进行的训导式道德教育之间产生了罅隙。作为军人，乔伊深知士兵的天职就是服从、坚守与团结。他在一次军事事件中死里逃生，却眼睁睁地看着自己的战友因无名偷袭而全部阵亡。他难以平复内心中的仇恨，因此肆无忌惮地向周围的平民射击泄愤。但是乔伊从医院逃脱之后思考战争的意义，认识到战争给无辜百姓和战士自身带来的无尽身心折磨。内心深处的道德良知令乔伊认识到战争的本质是一种意识形态的外化表现，这是人类良知战胜社会意识形态塑造下的道德观的展现。同样，乔伊为女友报仇也彰显个人英雄主义的自由意志。在乔伊得知其女友为急于攒钱回家，被迫沦为妓女，不幸被折磨致死时，他对美国警察失去信心（事实证明破案进度的确慢如蜗牛）。因此，他决定放弃法律手段，最终愿意牺牲个人幸福而遵从道德良知，充当了社会法律的仲裁者，以暴力的手段惩罚暴力犯罪者。这一情节的设置也成就了美国新的英雄主义形象特点，即英雄具有自我选择权。 无疑，乔伊将美国英雄主义展现得淋漓尽致，但影片中的女性形象，即乔伊的妻子、女友和修女也可圈可点，无形中体现女性英雄主义精神。乔伊的妻子代表传统女性的形象，即伍尔夫所指出的“家里的天使”。她代着美国派兵驻阿富汗时期国内士兵家属的惨痛经历――失去丈夫。或者丈夫永久驻扎阿富汗，归期渺茫;或者丈夫在战场中牺牲生命，与妻儿永久诀别;或者像乔伊一样，成为了军事法庭制裁的逃避者，永远失去自己的身份，也失去了做丈夫与父亲的资格。但他的妻子却依然在家里守候，照顾孩子，养家糊口，成为传统女性形象的代言者，她虽然埋怨乔伊未能履行作为士兵、丈夫和父亲的责任，但是也在内心深处理解他并支持他，这是迈向新女性的第一步。乔伊的女友伊莎贝尔是新女性英雄的代表，她为了回家从而选择了妓女这一行业，这个决定需要莫大的勇气，而伊莎贝尔却没有丝毫的犹豫和迟疑，而乔伊对此一无所知，这就彰显出新女性的独立性。同时，修女克里斯蒂娜的人物形象刻画比较生动。与乔伊一样，她内心深处的道德良知与宗教戒律之间的矛盾令她矛盾不已。她深知乔伊偷窃、走私、贩毒、抢劫、勒索、杀人都是违背宗教教义和社会法律的行为，但是她却尽力帮助和维护乔伊，即便违背她所遵从的宗教教义和社会公约。同时，她遵从内心的梦想，购票去看芭蕾舞会;并且穿上乔伊为她买的红裙子，并且与乔伊有过非洲之行的最后一次疯狂。这些都体现出作为新女性形象的内心的觉醒。 [参考文献] [1] 郑巍.从美国大片谈美国的个人英雄主义[J].电影文学，2013（06）. [2] 谭君.从《超凡蜘蛛侠》看美国式个人英雄主义[J].电影文学，2012（23）. [3] 李丽珍.解读美国文化传播中个人英雄主义范式的类型和发展[J].电影文学，2012（17）. [作者简介] 杨微（1981― ），女，吉林长春人，硕士，东北师范大学人文学院讲师。主要研究方向：英语语言文学。
[摘要] 《蜂鸟特攻》主题丰富，融合了历史、军事、宗教、法律、犯罪、道德、伦理和责任等诸多内容，好评如潮，亮点颇多。影片通过塑造男性乔伊及三位新女性形象从而展现美国英雄主义精神的嬗变，其复杂深邃的主题，悖论式的情节和充满反讽与黑色幽默般的结局给观众内心带来强烈的冲击，同时深化了英雄主义精神嬗变后的特点，即故事背景体现反讽与黑色幽默的特点，人物塑造脱离孤胆英雄形象，转向多元化发展趋势，女性英雄主义气质也成为美国英雄主义精神中不可或缺的重要部分。 [关键词] 《蜂鸟特攻》;美国英雄主义;嬗变 《蜂鸟特攻》（Hummingbird）拍摄于2012年3月12日，该片于2013年出品发行，2014年5月9日在中国内地上映。本片自上映以来，好评如潮。影片讲述了杰森・斯坦森（Jason Statham）扮演的前特种部队士兵乔伊（Joey）在阿富汗执行任务时发生意外，眼见其5名同战士兵被杀。于是他杀人泄愤，继而被军事法庭起诉，并因攻击压力症被送往医院。后来，他逃离医院，为躲避军事法庭的制裁，隐姓埋名，流浪街头，与女孩伊莎贝尔相识。在一次搏斗中，乔伊意外获得冒充他人身份的机会，而开始了体面生活。他努力从善良的修女克里斯蒂娜身上获得安慰与救赎。当听闻伊莎贝尔遇害消息后，他笃定复仇。他涉入中国黑帮，一边努力赚钱，为露宿街头的流浪者带来食物，为修女克里斯蒂娜实现美丽的愿望，一边查明凶手身份。最终他为妻女留下全部财产，将杀害伊莎贝尔的凶手推下高楼。影片最后，当他下定决心要做个好人时，却被官方抓捕。本片好评如潮，亮点颇多，主题丰富，历史、军事、宗教、法律、犯罪、道德、伦理、责任等诸多内容彼此交织，发人深省。而主演杰森也突破自我演技束缚，在保持了一如既往的动作、暴力与惊悚的风格下，又一次成功塑造硬汉形象。同时，他也将乔伊这一人物内心的彷徨和对宗教的矛盾心情展现得淋漓尽致，从而凸显出美国英雄主义精神的转变。 人类历来对能力超群的人崇拜有加，而对胆小懦弱的人不屑一顾，[1]这就是人类的英雄主义情结。英雄主义情结是美国电影的重要组成部分，而电影中脱颖而出的英雄形象，已在观众心中留下深刻的印象。《逃出洛杉矶》（Escape from L.A）中的斯内克赤手空拳与总统女儿共同制服犯罪狂徒;《拆弹部队》（The Hurt Locker）中的詹姆斯独自完成艰巨任务。《绝地战警》（Bad Boys）描述两名王牌搭档的缉毒警察共同制服毒枭的故事。通过观看以上经典的影片，笔者认为，美国经典英雄主义电影在故事情节设置上讲究鸿篇巨制，背景深刻，或是正邪较量，或是生存危机。同时主演身份往往是正义化身，体现人间正道是沧桑的英雄本色。《逃出洛杉矶》表现了英雄主人公为了人类的安全而勇于搏斗，《拆弹部队》表现了弹药专家精湛的工作技能和高度负责的态度，而《绝地战警》体现出美国缉毒警察的风貌。人物也是充满正义感的正面形象，或者深居国家要职，或者是特殊身份，而且他们都做了超越自己本职的伟大壮举。 但美国的英雄主义情结并没有局限在正统故事框架中，而是衍生出新的变化与走向。首先在情节上脱离了影响深刻的历史背景，导演将生活中稀松平常、见怪不怪甚至是无关痛痒的事情都要拿来做文章。如《疯狂原始人》（The Croods）讲述了史前时代远古人类居住山洞中的冒险故事。在面临着沧海桑田的变幻后，一家人经历着生离死别的考验。《蜂鸟特攻》的故事背景具有强烈反讽与自嘲意味。影片将背景设置为充满矛盾的阿富汗战争时期，美国政界与民众对此战争众说纷纭，莫衷一是。且不论战争本身孰是孰非，但从其结果而言，战争夺取了众多美国士兵和阿富汗无辜平民的生命，这是不争的事实。同时影片故事发生的地点为英国伦敦，繁华的现代城市在星光璀璨的夜晚显得更加迷人，但在这里却有贫苦的流浪人无家可归，食不果腹;有年轻的少女为了赚够回家的路费而去做妓女，却遭人杀害，案件却毫无进展。有中国黑帮走私毒品，贩卖人口，其中不乏少女儿童，而等待他们的却是悲惨的命运。较之以往的英雄主义背景而言，此影片背景似乎充满着自我揶揄甚至嘲讽之情，强烈的批判现实主义色彩贯穿始终。最终，影片结局让观影者顿足惋惜，因为，当乔伊立志放下一切是非恩怨，重新做人时，却被绳之以法。虽然逃跑与杀人都是违背军纪与法律，但如果综合考察背后原因，乔伊在经受良心谴责和为死者伸张正义来看，似乎有其情有可原一面。在道德操守与国家利益面前，乔伊以实际行动尊重的前者，而这种抉择的后果则体现出美国新的个人英雄主义内涵的变化，即从宣扬美国对外政策的权威性以及展现美国英雄的正面形象发展到以自嘲、反讽和类似《二十二条军规》以及欧・亨利的《警察与赞美诗》中的黑色幽默的方式质疑美国政府对外政策，这种佯抑实褒的方式恰好体现出美国的自省精神，也将美国的民主与自由挥洒得淋漓尽致。 其次在人物塑造上，美国电影已经摆脱了孤胆英雄的局限，从而突出多元化的特点。“美国英雄范式从原型基础上演进多种多样范式”[2]，海明威式的硬汉形象已经走下神坛，影片更多地体现出平民英雄的形象。如《超凡蜘蛛侠》（The Amazing Spider-Man）的主人公在平时的生活中是一个胆小怯懦缺乏胆量的普通人，但是一旦获得了超能力之后，便能为公民除暴安良。该影片可以被看做是一曲个人英雄主义的赞歌，“主人公帕克在人生最大的挑战中完成了从常人到英雄的命运性蜕变”[3]。甚至说，有时主人公并非健全的正常人，而是在心理或生理上具有一定的缺陷，但是却在某一方面有着超人能力。《美丽心灵》（A Beautiful Mind）塑造了一位患有精神分裂症的科学家，在博弈论和微分几何学领域经过多年潜心研究，最终获得诺贝尔经济学奖的数学家约翰・福布斯・纳什。不难发现，英雄形象中白种男人居多，而有色人种和女人较少。但在《异星战场》（John Carter）中，火星公主担当重任，表现出比白人主人公卡特更卓越的胆识、智慧与搏斗身手。而英雄人物的塑造也走向了反英雄的道路上。 《蜂鸟特攻》中的乔伊将新的英雄主义形象展现得淋漓尽致。乔伊是一个不折不扣的现代版唐璜，杀人、逃战、吸毒、走私。作为特种兵，他每天的工作十分明确，接受杀人任务、执行杀人、接受新任务。这是一种机械式、摧残人性的生活模式。杀人血债使他在梦中无数次惊醒，他每每在睡梦中或者在紧张激烈的冲突中陷入幻听，听到如同蜂鸟叫声般的侦察机声音、战争中连续不断的枪炮的轰鸣声。乔伊自己也表达了渴望喝醉的想法，因为清醒的时候就是去杀人。而且，他为有归宿之地，擅自闯入陌生人家里，冒名顶替此人，非君子所为。之后，为了赚取钱财，他又加入中国黑帮走私毒品和贩卖人口的勾当中，替人勒索钱财。因此，可以说，按照宗教教义和社会道德规约而言，乔伊不是好人。但修女和流浪者却认为他是个好人。在他赚钱后，他努力地帮助身边流浪汉和修女实现愿望。他为流浪汉订购比萨，大家都欢呼雀跃。他将500美元给修女，实现了后者看芭蕾舞演出的愿望。他出钱给修女买裙子，让修女也能有机会展现自己的青春风采。而且他为了能够尽到做父亲的责任，而拼命赚钱，最终将所有的财产都交给了妻子。同时，他希望女儿将来能在照片上看到一个体面的父亲。这种悖论式结论恰好体现出美国新的个人英雄主义特点，即反英雄的角色。 同时乔伊反映出人类内心本真的道德良知感和社会意识形态下进行的训导式道德教育之间产生了罅隙。作为军人，乔伊深知士兵的天职就是服从、坚守与团结。他在一次军事事件中死里逃生，却眼睁睁地看着自己的战友因无名偷袭而全部阵亡。他难以平复内心中的仇恨，因此肆无忌惮地向周围的平民射击泄愤。但是乔伊从医院逃脱之后思考战争的意义，认识到战争给无辜百姓和战士自身带来的无尽身心折磨。内心深处的道德良知令乔伊认识到战争的本质是一种意识形态的外化表现，这是人类良知战胜社会意识形态塑造下的道德观的展现。同样，乔伊为女友报仇也彰显个人英雄主义的自由意志。在乔伊得知其女友为急于攒钱回家，被迫沦为妓女，不幸被折磨致死时，他对美国警察失去信心（事实证明破案进度的确慢如蜗牛）。因此，他决定放弃法律手段，最终愿意牺牲个人幸福而遵从道德良知，充当了社会法律的仲裁者，以暴力的手段惩罚暴力犯罪者。这一情节的设置也成就了美国新的英雄主义形象特点，即英雄具有自我选择权。 无疑，乔伊将美国英雄主义展现得淋漓尽致，但影片中的女性形象，即乔伊的妻子、女友和修女也可圈可点，无形中体现女性英雄主义精神。乔伊的妻子代表传统女性的形象，即伍尔夫所指出的“家里的天使”。她代着美国派兵驻阿富汗时期国内士兵家属的惨痛经历――失去丈夫。或者丈夫永久驻扎阿富汗，归期渺茫;或者丈夫在战场中牺牲生命，与妻儿永久诀别;或者像乔伊一样，成为了军事法庭制裁的逃避者，永远失去自己的身份，也失去了做丈夫与父亲的资格。但他的妻子却依然在家里守候，照顾孩子，养家糊口，成为传统女性形象的代言者，她虽然埋怨乔伊未能履行作为士兵、丈夫和父亲的责任，但是也在内心深处理解他并支持他，这是迈向新女性的第一步。乔伊的女友伊莎贝尔是新女性英雄的代表，她为了回家从而选择了妓女这一行业，这个决定需要莫大的勇气，而伊莎贝尔却没有丝毫的犹豫和迟疑，而乔伊对此一无所知，这就彰显出新女性的独立性。同时，修女克里斯蒂娜的人物形象刻画比较生动。与乔伊一样，她内心深处的道德良知与宗教戒律之间的矛盾令她矛盾不已。她深知乔伊偷窃、走私、贩毒、抢劫、勒索、杀人都是违背宗教教义和社会法律的行为，但是她却尽力帮助和维护乔伊，即便违背她所遵从的宗教教义和社会公约。同时，她遵从内心的梦想，购票去看芭蕾舞会;并且穿上乔伊为她买的红裙子，并且与乔伊有过非洲之行的最后一次疯狂。这些都体现出作为新女性形象的内心的觉醒。 [参考文献] [1] 郑巍.从美国大片谈美国的个人英雄主义[J].电影文学，2013（06）. [2] 谭君.从《超凡蜘蛛侠》看美国式个人英雄主义[J].电影文学，2012（23）. [3] 李丽珍.解读美国文化传播中个人英雄主义范式的类型和发展[J].电影文学，2012（17）. [作者简介] 杨微（1981― ），女，吉林长春人，硕士，东北师范大学人文学院讲师。主要研究方向：英语语言文学。