少小离家老大回乡音无改人已非

少小离家老大回 乡音无改人已非

——浅析闰土形象的人文内涵

陈祥伟 睢宁县梁集中学

《故乡》是鲁迅先生短篇小说中最富代表性的作品之一。在这篇小说中作者紧扣故乡入题,深刻细致地描写“我”对故乡的感觉变化。儿时的“故乡”,给“我”许多欢乐、甜蜜的回忆,甚至可以说代表了一种“理想”。而现实的“故乡”,却面目全非,沉寂、毫无生气,昔日的人物,也失去了纯真与温情,变得冷漠、麻木、市侩和猥琐,使“我”感到“希望”的幻灭,心中无比“悲哀”。

“故乡”是中国人文精神的反映。作者从孩子的纯真、有生气到成年人的麻木、愚钝变化中,表现了中国普通民众的生命和活力是怎样被封建社会残酷扼杀的。文中刻画了好几个人物,而着墨最多的便是闰土。因为闰土的命运,就是当时广大贫苦农民的命运;闰土的遭遇反映了当时旧中国的社会现状。作品把少年闰土和中年闰土鲜明的对比起来描写,深刻揭示了闰土形象丰富的人文内涵,深化了小说的主题。

首先,通过肖像对比,真实而形象地表现闰土为代表的劳动人民悲惨的贫穷生活。

小说写“我”与闰土20多年前的第一次见面,当时闰土“正在厨房里,紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈”。这时的闰土健康、淳朴,令人可亲可爱。而20多年后,“我”回到故乡,再见到的闰土是:“身材增高了一倍,先前紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且 加了很深的皱纹……”,“他头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟缩着……”,“那手也不是我所记得的红火圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了”。这一切的变化,绝不仅仅是岁月流逝打下的印迹,中年闰土那灰黄的脸、红肿的眼、深深的皱纹、粗笨开裂的手、瑟缩的身躯,是无比的艰辛造成的窘迫,是过度操劳引起的憔悴,这不是长期当牛作马备受阶级压迫留下的印证吗?这不是中国农村经济破产给农民带来的巨大灾难吗?

社会压抑了一个人的人性,同时也压抑了他的自然的生命力,使他习惯了消极地忍耐所有外界的压力,忍耐一切精神的和物质的痛苦。那个手持胡叉向猹刺去的闰土是多么富有朝气,富有生命的活力啊!是多么勇敢啊!但残酷的封建社会压抑了他的生命力,使他在一切困苦和不幸面前只有消极的忍耐。磨灭了少年时的旺盛的生命力,是“多子,饥荒,苛税,兵,匪,官,绅”“苦得他像一个木偶人了”,他已经没有反抗现实的不幸的精神力量,他把所有这一切都视为根本不能战胜的。他只能承受,只能忍耐,他的精神一天天地麻木下去,他的肉体也迅速衰老下去。

其次,通过神情动作的对比,生动表现闰土是经济和精神的沉重的双重负担压榨成的木偶。

当母亲提到闰土,我脑海里立刻闪现出一幅神异的图画:深蓝的天空、金黄的圆月,海边的沙地上,有一个少年在月明如镜的西瓜地里,手捏一柄钢叉,向一匹猹尽力刺去。景物色彩明快、艳丽,整个大自然是那么静谧,那么安详,但在这静谧的世界上,却有着活泼的生命。这活泼的生命给这个幽静的世界带来了动态的感觉。人物是那样的英俊、活泼、勇敢。因此这是一个幽静的世界,同时又是一个活泼的世界。它幽静而不沉闷,活泼而不杂乱。静

中有动,动中有静,和谐自然,是一个令人心旷神怡的世界,是一个辽阔而又鲜活的世界:这里有高远的蓝天,有一望无垠的大海,有广阔的海边的沙地。在这广阔的天和地之间,又有活泼的少年闰土,有猹、獾猪、刺猬,有稻鸡、角鸡、鹁鸪、蓝背,有五彩的贝壳,有金黄的圆月,有碧绿的西瓜 ··· ···这个世界一点也不狭窄,一点也不空洞,怎能不让我思念呢?

当闰土第一次来“我”家时,“他很怕羞,只是不怕我”,这反映出少年闰土单纯天真没有等级观念,只是把“我”当成他童年的伙伴。当闰土要离开“我”时,他哭着不肯出门,由此看出经过一段时间的接触,闰土和“我”建立了深厚、纯真的友谊。

而二十多年后的闰土见到“我”先是现出欢喜和凄凉的神情,“可动着嘴唇,却没有作声”。这可见闰土见到童年好友是高兴的,但二十多年的世态炎凉及贫困悲惨的生活使他感到痛苦难堪。当我和母亲问到他的境况时“他只是摇头”、“觉得苦又形容不出”、“默默地吸烟”、“仿佛石像一般”,这说明帝国主义、封建势力的双重压迫及官税的繁重,是造成闰土悲惨命运的必然结果。闰土的“两次摇头”表现了他对现实生活的不满却又无力反抗,更不知如何改变现状。闰土不仅经济生活上困苦不堪,精神上也被严重摧残。

再次,通过语言对比,深刻表现了故乡震动“我”心的不单是闰土的贫穷,更是他那一声“老爷”所显示的心灵的麻木。

少年闰土是一个活泼可爱的孩子,是一个富有表现力的少年。“他的父亲十分爱他”,他的生命是有活力的,他的思想是自由的,他的心地也是善良的。

“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上,下了雪,我扫出一块空地来,用短棒支起大竹匾,撒下秕谷,看鸟雀来吃时,我远远地将缚在棒上的绳子只一拉,那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有:稻鸡,角鸡,鹁鸪,蓝背······”

“现在太冷,你夏天到我们这里来。我们日里到海边捡贝壳去,红的绿的都有,鬼见怕也有,观音手也有。晚上我和爹看西瓜去,你也去。”

“不是。走路的人口渴了摘一个瓜吃,我们这里是不算偷的。要管的是獾猪,刺猬,猹。月亮地下,你听,啦啦的响了,猹在咬瓜了。你便捏了胡叉,轻轻地走去······”“有胡叉呢。走到了。看见猹了,你便刺。这畜生很伶俐,倒向你奔来,反从胯下窜了。他的皮毛是油一般的滑······”

在这些话里,跳动着的是一个活泼的生命。闰土的这些话都是脱口而出,干脆利落,朴质而又生动,天真而又可爱。由此看出,少年时代的闰土较之少年的“我”更是一个富于表现力的少年,是一个有更多的新鲜生活和新鲜感受要表达的少年。少年“我”的知识更多是从书本当中获得的,少年闰土的知识则是从大自然中,从自己的生活实感中获得的。他生活在大自然中,生活在自己真实而无忧的生活中,他比少年“我”更像一个语言艺术家。他的语言多么生动,多么流畅,多么富有感染力啊!它一下子就把少年“我”吸引住了,并给“我”留下了至今难以磨灭的印象。闰土有着许多丰富的实际生活的知识,这些知识使“我”看到了一个广阔、充实、无比美好的世界。正因如此使“我”爱闰土,佩服闰土,与闰土建立了纯真的友谊。

文中我们能感觉到两颗童真的心灵的自然融合。少年“我”是纯真的、自然的,少年闰土也是纯真的、自然的。他们之间的关系不是用封建礼法关系组织起来的,而是用两颗心灵的自然需求联系起来的。少年闰土不把少年“我”视为一个比自己高贵的“少爷”,少年“我”也不把少年闰土视为一个比自己低贱的“穷孩子”。他们没有人与人之间的不平等的观念。他们之间的情感交流是畅通无阻的,是没有任何顾忌和犹豫的。从他们之间的对话就可以感到,他们之间想到什么便说什么的,想到哪里就说到哪里的。他们不为了讨好对方而

说,也不为了伤害对方而说,而是说双方都感兴趣的话。两个人的心灵在这无拘无束的对话中融合在一起了,也在这融合中各自都变得丰富了。少年闰土来到城里,“见了许多没有见过的东西”,少年“我”通过与少年闰土的谈话,也像看到了过去自己从来没有看到的世界。

然而“我”与少年闰土和谐心灵是无法维持久远的。社会生活使人的心灵变得更加沉重,使人与人之间的关系变得复杂起来。当成年的“我”重新回到“别了二十余年的故乡”时,“我”又见到了朝思暮想的闰土,却成了一个神情麻木、寡言少语的人,他“只是觉得苦,却又形容不出”。为什么他在少年时代就能有所感而又形容得出,现在却形容不出了呢?因为“那时是孩子,不懂事”,但“不懂事”的时候是一个活泼泼的人,现在“懂事”了,却成了一个“木偶人”了。这是为什么呢?因为这里所说的“事”,实际是旧中国传统的一套封建礼法关系,以及这种礼法关系所维系着的封建等级观念。

这种封建礼法关系都是建立在人与人不平等的关系之上的。闰土之所以说自己小时候是“不懂事”,是因为按照现在他已经懂得了礼法关系,“我”是少爷,他是长工的儿子,二者是不能平等的。“我”尊,闰土卑,他那时没有意识到自己的卑贱地位,在“我”面前毫无顾忌地说了那么多的话,都是极不应该的。但那时年龄小,可以原谅,一到成年,中国人都要遵守这样一套礼法关系。不遵守这套礼法关系,就被中国社会视为一个不守“规矩”、不讲“道德”的人了,就会受到来自社会各个方面的惩罚。闰土就是这样一套礼法关系的教育下成长起来的,他是一个“老实人”,是一个讲“道德”的人。一旦把这种礼法关系当成了处理人与人关系的准则,人与人之间的思想感情就无法得到正常的交流了,人与人的心灵就融合不到一起了。这就是“我”和闰土之间发生的精神悲剧。

“我”怀念着闰土,闰土也怀念着我,他们在童心无忌的状态下建立了平等的、友好的关系。这种关系在两个人的心灵中都留下了美好的、温暖的、幸福的回忆。“我”想到故乡,首先想到的是闰土,闰土实际也一直怀念着“我”。母亲说“他每到我家来时,总问起你,很想见你一回面。”只要想到他和“我”在童年一起玩耍的情景,我们就能够想到,闰土的这些话绝不是一般的客气话。两个人重新见面时,“我”“很兴奋”,闰土也很兴奋,他“脸上现出欢喜和凄凉的神情;动着嘴唇”,说明他心里颤抖着多少真挚的感情啊!但封建的礼法关系却把所有这些感情都堵在了他的内心里,形容不出来了,表现不出来了。

他总共说了七句话:连续不断地称呼“我”“老爷”,连连说让水生给“我”磕头,而且每句话都吞吞吐吐,断断续续,态度谦恭。最后一句用含糊不清的语言诉说自己的苦况。由此看出说话人的迟钝与麻木,让人不难看出中年闰土的悲苦处境。尤其是那声声“老爷”的称呼,叫得“我”心寒:这不是出于闰土的虚伪奉承,而是当时的旧观念强加在中国人民身上的精神枷锁。闰土不仅为饥寒所苦,而且深受封建等级观念所缚,所以后来闰土拣了“一幅香炉”,这说明他受封建思想的毒害,生活绝望,只能将希望寄托于神灵的保佑。

抱着寻梦奢望的“我”既明白故乡的一切没有、也不会变,又清醒于自己与鲁镇社会的不相容,“我”注定是一个没有家的永远的漂泊者。但“我”必定割舍不断与家乡联系的脐带,便将希望寄托在下一代的身上。作品中描写的水生与宏儿,分明是闰土与“我”亲密关系的延伸。“我希望他们不再像我,又大家隔膜起来······然而我又不愿意他们因为要一气,都如我的辛苦辗转而生活,也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活,也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活,为我们所未经生活过的。”作者所执着追求的,不仅是要重建儿时那种和谐的人际关系,而且是一种前所未有的崭新的“人”的生活!因此,篇末,借助渐渐远离故乡的“我”的朦胧之感,再一次幻化出一个神奇的境界:海边,碧绿的沙地;上面,深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。它似乎照亮了作者心中的希望之路;“其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。”这富于哲理性的警句,为全文作了深沉而隽永的收束,揭示了人物形象的深刻的人文寓意。

申报中学高级教师教育教学获奖论文鉴定表(二) 单位 姓名 任教年级学科 论文题目 获奖时间: 年 月,获奖等第: 颁奖单位:

·以·上·由·申·报·者·本·人·填·写·

说明:参加外地相关机构组织评选的论文,应提供由本人所在地教育主管部门组

织推荐的证明材料。

少小离家老大回 乡音无改人已非

——浅析闰土形象的人文内涵

陈祥伟 睢宁县梁集中学

《故乡》是鲁迅先生短篇小说中最富代表性的作品之一。在这篇小说中作者紧扣故乡入题,深刻细致地描写“我”对故乡的感觉变化。儿时的“故乡”,给“我”许多欢乐、甜蜜的回忆,甚至可以说代表了一种“理想”。而现实的“故乡”,却面目全非,沉寂、毫无生气,昔日的人物,也失去了纯真与温情,变得冷漠、麻木、市侩和猥琐,使“我”感到“希望”的幻灭,心中无比“悲哀”。

“故乡”是中国人文精神的反映。作者从孩子的纯真、有生气到成年人的麻木、愚钝变化中,表现了中国普通民众的生命和活力是怎样被封建社会残酷扼杀的。文中刻画了好几个人物,而着墨最多的便是闰土。因为闰土的命运,就是当时广大贫苦农民的命运;闰土的遭遇反映了当时旧中国的社会现状。作品把少年闰土和中年闰土鲜明的对比起来描写,深刻揭示了闰土形象丰富的人文内涵,深化了小说的主题。

首先,通过肖像对比,真实而形象地表现闰土为代表的劳动人民悲惨的贫穷生活。

小说写“我”与闰土20多年前的第一次见面,当时闰土“正在厨房里,紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈”。这时的闰土健康、淳朴,令人可亲可爱。而20多年后,“我”回到故乡,再见到的闰土是:“身材增高了一倍,先前紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且 加了很深的皱纹……”,“他头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟缩着……”,“那手也不是我所记得的红火圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了”。这一切的变化,绝不仅仅是岁月流逝打下的印迹,中年闰土那灰黄的脸、红肿的眼、深深的皱纹、粗笨开裂的手、瑟缩的身躯,是无比的艰辛造成的窘迫,是过度操劳引起的憔悴,这不是长期当牛作马备受阶级压迫留下的印证吗?这不是中国农村经济破产给农民带来的巨大灾难吗?

社会压抑了一个人的人性,同时也压抑了他的自然的生命力,使他习惯了消极地忍耐所有外界的压力,忍耐一切精神的和物质的痛苦。那个手持胡叉向猹刺去的闰土是多么富有朝气,富有生命的活力啊!是多么勇敢啊!但残酷的封建社会压抑了他的生命力,使他在一切困苦和不幸面前只有消极的忍耐。磨灭了少年时的旺盛的生命力,是“多子,饥荒,苛税,兵,匪,官,绅”“苦得他像一个木偶人了”,他已经没有反抗现实的不幸的精神力量,他把所有这一切都视为根本不能战胜的。他只能承受,只能忍耐,他的精神一天天地麻木下去,他的肉体也迅速衰老下去。

其次,通过神情动作的对比,生动表现闰土是经济和精神的沉重的双重负担压榨成的木偶。

当母亲提到闰土,我脑海里立刻闪现出一幅神异的图画:深蓝的天空、金黄的圆月,海边的沙地上,有一个少年在月明如镜的西瓜地里,手捏一柄钢叉,向一匹猹尽力刺去。景物色彩明快、艳丽,整个大自然是那么静谧,那么安详,但在这静谧的世界上,却有着活泼的生命。这活泼的生命给这个幽静的世界带来了动态的感觉。人物是那样的英俊、活泼、勇敢。因此这是一个幽静的世界,同时又是一个活泼的世界。它幽静而不沉闷,活泼而不杂乱。静

中有动,动中有静,和谐自然,是一个令人心旷神怡的世界,是一个辽阔而又鲜活的世界:这里有高远的蓝天,有一望无垠的大海,有广阔的海边的沙地。在这广阔的天和地之间,又有活泼的少年闰土,有猹、獾猪、刺猬,有稻鸡、角鸡、鹁鸪、蓝背,有五彩的贝壳,有金黄的圆月,有碧绿的西瓜 ··· ···这个世界一点也不狭窄,一点也不空洞,怎能不让我思念呢?

当闰土第一次来“我”家时,“他很怕羞,只是不怕我”,这反映出少年闰土单纯天真没有等级观念,只是把“我”当成他童年的伙伴。当闰土要离开“我”时,他哭着不肯出门,由此看出经过一段时间的接触,闰土和“我”建立了深厚、纯真的友谊。

而二十多年后的闰土见到“我”先是现出欢喜和凄凉的神情,“可动着嘴唇,却没有作声”。这可见闰土见到童年好友是高兴的,但二十多年的世态炎凉及贫困悲惨的生活使他感到痛苦难堪。当我和母亲问到他的境况时“他只是摇头”、“觉得苦又形容不出”、“默默地吸烟”、“仿佛石像一般”,这说明帝国主义、封建势力的双重压迫及官税的繁重,是造成闰土悲惨命运的必然结果。闰土的“两次摇头”表现了他对现实生活的不满却又无力反抗,更不知如何改变现状。闰土不仅经济生活上困苦不堪,精神上也被严重摧残。

再次,通过语言对比,深刻表现了故乡震动“我”心的不单是闰土的贫穷,更是他那一声“老爷”所显示的心灵的麻木。

少年闰土是一个活泼可爱的孩子,是一个富有表现力的少年。“他的父亲十分爱他”,他的生命是有活力的,他的思想是自由的,他的心地也是善良的。

“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上,下了雪,我扫出一块空地来,用短棒支起大竹匾,撒下秕谷,看鸟雀来吃时,我远远地将缚在棒上的绳子只一拉,那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有:稻鸡,角鸡,鹁鸪,蓝背······”

“现在太冷,你夏天到我们这里来。我们日里到海边捡贝壳去,红的绿的都有,鬼见怕也有,观音手也有。晚上我和爹看西瓜去,你也去。”

“不是。走路的人口渴了摘一个瓜吃,我们这里是不算偷的。要管的是獾猪,刺猬,猹。月亮地下,你听,啦啦的响了,猹在咬瓜了。你便捏了胡叉,轻轻地走去······”“有胡叉呢。走到了。看见猹了,你便刺。这畜生很伶俐,倒向你奔来,反从胯下窜了。他的皮毛是油一般的滑······”

在这些话里,跳动着的是一个活泼的生命。闰土的这些话都是脱口而出,干脆利落,朴质而又生动,天真而又可爱。由此看出,少年时代的闰土较之少年的“我”更是一个富于表现力的少年,是一个有更多的新鲜生活和新鲜感受要表达的少年。少年“我”的知识更多是从书本当中获得的,少年闰土的知识则是从大自然中,从自己的生活实感中获得的。他生活在大自然中,生活在自己真实而无忧的生活中,他比少年“我”更像一个语言艺术家。他的语言多么生动,多么流畅,多么富有感染力啊!它一下子就把少年“我”吸引住了,并给“我”留下了至今难以磨灭的印象。闰土有着许多丰富的实际生活的知识,这些知识使“我”看到了一个广阔、充实、无比美好的世界。正因如此使“我”爱闰土,佩服闰土,与闰土建立了纯真的友谊。

文中我们能感觉到两颗童真的心灵的自然融合。少年“我”是纯真的、自然的,少年闰土也是纯真的、自然的。他们之间的关系不是用封建礼法关系组织起来的,而是用两颗心灵的自然需求联系起来的。少年闰土不把少年“我”视为一个比自己高贵的“少爷”,少年“我”也不把少年闰土视为一个比自己低贱的“穷孩子”。他们没有人与人之间的不平等的观念。他们之间的情感交流是畅通无阻的,是没有任何顾忌和犹豫的。从他们之间的对话就可以感到,他们之间想到什么便说什么的,想到哪里就说到哪里的。他们不为了讨好对方而

说,也不为了伤害对方而说,而是说双方都感兴趣的话。两个人的心灵在这无拘无束的对话中融合在一起了,也在这融合中各自都变得丰富了。少年闰土来到城里,“见了许多没有见过的东西”,少年“我”通过与少年闰土的谈话,也像看到了过去自己从来没有看到的世界。

然而“我”与少年闰土和谐心灵是无法维持久远的。社会生活使人的心灵变得更加沉重,使人与人之间的关系变得复杂起来。当成年的“我”重新回到“别了二十余年的故乡”时,“我”又见到了朝思暮想的闰土,却成了一个神情麻木、寡言少语的人,他“只是觉得苦,却又形容不出”。为什么他在少年时代就能有所感而又形容得出,现在却形容不出了呢?因为“那时是孩子,不懂事”,但“不懂事”的时候是一个活泼泼的人,现在“懂事”了,却成了一个“木偶人”了。这是为什么呢?因为这里所说的“事”,实际是旧中国传统的一套封建礼法关系,以及这种礼法关系所维系着的封建等级观念。

这种封建礼法关系都是建立在人与人不平等的关系之上的。闰土之所以说自己小时候是“不懂事”,是因为按照现在他已经懂得了礼法关系,“我”是少爷,他是长工的儿子,二者是不能平等的。“我”尊,闰土卑,他那时没有意识到自己的卑贱地位,在“我”面前毫无顾忌地说了那么多的话,都是极不应该的。但那时年龄小,可以原谅,一到成年,中国人都要遵守这样一套礼法关系。不遵守这套礼法关系,就被中国社会视为一个不守“规矩”、不讲“道德”的人了,就会受到来自社会各个方面的惩罚。闰土就是这样一套礼法关系的教育下成长起来的,他是一个“老实人”,是一个讲“道德”的人。一旦把这种礼法关系当成了处理人与人关系的准则,人与人之间的思想感情就无法得到正常的交流了,人与人的心灵就融合不到一起了。这就是“我”和闰土之间发生的精神悲剧。

“我”怀念着闰土,闰土也怀念着我,他们在童心无忌的状态下建立了平等的、友好的关系。这种关系在两个人的心灵中都留下了美好的、温暖的、幸福的回忆。“我”想到故乡,首先想到的是闰土,闰土实际也一直怀念着“我”。母亲说“他每到我家来时,总问起你,很想见你一回面。”只要想到他和“我”在童年一起玩耍的情景,我们就能够想到,闰土的这些话绝不是一般的客气话。两个人重新见面时,“我”“很兴奋”,闰土也很兴奋,他“脸上现出欢喜和凄凉的神情;动着嘴唇”,说明他心里颤抖着多少真挚的感情啊!但封建的礼法关系却把所有这些感情都堵在了他的内心里,形容不出来了,表现不出来了。

他总共说了七句话:连续不断地称呼“我”“老爷”,连连说让水生给“我”磕头,而且每句话都吞吞吐吐,断断续续,态度谦恭。最后一句用含糊不清的语言诉说自己的苦况。由此看出说话人的迟钝与麻木,让人不难看出中年闰土的悲苦处境。尤其是那声声“老爷”的称呼,叫得“我”心寒:这不是出于闰土的虚伪奉承,而是当时的旧观念强加在中国人民身上的精神枷锁。闰土不仅为饥寒所苦,而且深受封建等级观念所缚,所以后来闰土拣了“一幅香炉”,这说明他受封建思想的毒害,生活绝望,只能将希望寄托于神灵的保佑。

抱着寻梦奢望的“我”既明白故乡的一切没有、也不会变,又清醒于自己与鲁镇社会的不相容,“我”注定是一个没有家的永远的漂泊者。但“我”必定割舍不断与家乡联系的脐带,便将希望寄托在下一代的身上。作品中描写的水生与宏儿,分明是闰土与“我”亲密关系的延伸。“我希望他们不再像我,又大家隔膜起来······然而我又不愿意他们因为要一气,都如我的辛苦辗转而生活,也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活,也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活,为我们所未经生活过的。”作者所执着追求的,不仅是要重建儿时那种和谐的人际关系,而且是一种前所未有的崭新的“人”的生活!因此,篇末,借助渐渐远离故乡的“我”的朦胧之感,再一次幻化出一个神奇的境界:海边,碧绿的沙地;上面,深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。它似乎照亮了作者心中的希望之路;“其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。”这富于哲理性的警句,为全文作了深沉而隽永的收束,揭示了人物形象的深刻的人文寓意。

申报中学高级教师教育教学获奖论文鉴定表(二) 单位 姓名 任教年级学科 论文题目 获奖时间: 年 月,获奖等第: 颁奖单位:

·以·上·由·申·报·者·本·人·填·写·

说明:参加外地相关机构组织评选的论文,应提供由本人所在地教育主管部门组

织推荐的证明材料。


相关文章

  • 少小离家老大回全诗及赏析
  • 诗句"少小离家老大回"出自贺知章的<回乡偶书>,少小离家老大回全诗及赏析如下: 一.<回乡偶书>全诗及注解 回乡偶书 贺知章 少小离家老大回,乡音无改鬓毛催. 儿童相见不相识,笑问客从何处来. 注 ...查看


  • 少小离家老大回全诗
  • 少小离家老大回全诗 <回乡偶书> 作者:贺知章 原文: 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰. 儿童相见不相识,笑问客从何处来. 注释: 1.偶书:随便写的.偶:说明诗写作得很偶然,是随时有所见.有所感就写下来的. 2.少小离家:贺知 ...查看


  • [回乡偶书]说课稿
  • <回乡偶书>说课稿 兴隆一小张玉林 今天我说课的内容是第六课<古诗二首>中的第一首<回乡偶书>,下面我从教材.学情.教学流程这几方面进行说课. 一.说教材 1.教材内容: <回乡偶书>这首诗主 ...查看


  • 回乡偶书教案与反思
  • 教学设计: 古诗诵读:回乡偶书 二(2)班 曾娟 教学目标: 1.引导学生认识诗中生字. 2.指导学生正确.流利地朗读古诗,有感情诵读古诗. 3.体验作者重归故里的情感:培养学生学习古诗的方法与兴趣. 教学重难点: 理解诗词的意思,体会作者 ...查看


  • 回乡偶书教案 1
  • 人教版二年级上册 <回乡偶书>教学设计 学院:教育学部 年级:2011级 专业:小学教育 学号:2011010086 姓名:温爱娣 设计理念:结合二年级儿童的心理以及接受能力,选择适合他们的语言风格,由浅入深的引导学生去理解和感 ...查看


  • [回乡偶书]
  • "几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥"在一个天气晴朗的下午,鸟儿在天空中自由地飞翔.唐朝著名诗人贺知章走在回乡的路上,弯弯曲曲的山路边开满了五颜六色的野花,山地里一群群牛羊在草地上悠闲地吃草.看到如此的美景,两鬓发白的贺知章 ...查看


  • 思乡的诗句:回乡偶书二首之一
  • <回乡偶书二首之一>原文 少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰. 儿童相见不相识, 笑问客从何处来. <回乡偶书二首之一>译文 我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来.我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落.儿童们看见 ...查看


  • 少小离家老大回
  • 少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰(cui). 儿童相见不相识, 笑问客从何处来. --贺知章<回乡偶书> 童年 依稀记得童年时, 那段朦胧的记忆, 朝霞里欢歌笑语, 暮云中追逐嬉戏, 总想摘下树梢上的月亮, 总想珍藏天上的星星, ...查看


  • 思乡的诗句:回乡偶书
  • 旅次经寒食,思乡泪湿巾. 音书天外断,桃李雨中春. 欲饮都无绪,唯吟似有因. 输他郊郭外,多少踏青人. 驱马傍江行,乡愁步步生. 举鞭挥柳色,随手失蝉声. 秋稼缘长道,寒云约古城. 家贫遇丰岁,无地可归耕. 人春才七日, 离家已二年. 人归 ...查看


热门内容