17岁的吉纳维夫·拉伯特作为校杂志记者采访毕加索，坦言不理解他的画。毕加索被大大激怒：“难道你们理解薯片的语言吗?”他的应答堪称经典，尖锐而不乏机智。
如今，荣任毕加索“关门情人”的拉伯特已80高龄。她出售二十多幅毕加索的素描作品。床上裸体、泳装、婚纱照……封闭半个多世纪的忘年恋如旧日沙尘漫天飞扬。
毕加索这位“被女人宠坏的暴君”，他的情人大概有一个“加强连”吧!情人们几乎都成了立体派代言人，换言之，皆被他以艺术的名义“肢解”。唯有费尔南德与欧嘉逃过了这场艺术打劫。费尔南德是毕加索的粉红女郎，是烙在他胸口的初恋朱砂痣。他们纵酒寻欢，恶作剧，吸食鸦片……带着年轻的狂热与孩童的猎奇心理，堪称一对作乐黄金搭档。毕加索画布上的绯红，开创了“毕加索的粉红时代”。我常常试图在《弹曼陀铃的少女》及《亚威农少女》中搜寻到她婀娜的身影。
欧嘉是毕加索“忠贞的妻子”。她坐在沙发上，左手大拇指和食指分戳颧骨和额头，颔首凝思。天空般幽远的蓝装，玫红的围脖，光洁优雅的脸庞，脖子与臂圆润如玉，俄罗斯少女特有的风情，极静极净，通身古典的静美。唯有这种有着极强电流的女人方能摄住男人狂野的心。
46岁的毕加索在火车上邂逅二八少女德雷莎。德雷莎是标准苹果脸，却以葡萄紫打底，满脸勾人食欲的色调。鼻如牙刷，乳房如橄榄球，右臂如自来水管——整个日用品小杂货铺。她不过是饮食男女的“女”。我真诧异，她怎甘心被如此物化?
婚姻告急。两年后，他竟将女人头像作为软性武器，向情人大发连环炮。男人的才华若用来对付女人，尤其是自家女人，尤其是过错方恰是自己，那么就太无品、无格、无聊。我更欣赏他为抗议德、意法西斯侵略西班牙而作的《格尔尼卡》，立体派和超现实主义打成一片，充斥着凛然正义，可以听到正直画家良心的扑扑跳动。他的画技不仅堪为上乘，人格亦拔高出尘。“大师”二字此时凸现它沉甸甸的含金量。与沉溺情色的小我相比，无疑更为伟岸。
毕加索的情人像越来越抽象，多拉·玛尔保留人形，脸有重影，像生生锯开后又笨拙缝合，右手举起，像夹着烟，又像扳着手枪，又像爆开的玉米花……胸前色彩绚烂，蓝色的心型图案，像丘比特的箭洞穿心房，也像怒放的心花。
毕加索和多拉·玛尔反目为仇后，又抛出撒手锏，创作以她为原型的悍妇形象。一年内他以恶搞为能事，三分之二的作品是以她为原形的畸形女人。他用这种阴暗的方式精神虐杀她，想象怒鞭抽打她的快感且涂抹于画，大有不将其钉在耻辱柱上决不罢休的气势。盖世才华再次沦为他发泄邪恶的凶器，如淬了巨毒的剑直指弱女的咽喉。
方斯华姿横空出场。他赋予她的形象更离奇：似孩童笔下的盆花，又似蜻蜒，脸似花仙子，四肢被抽象为叶片，也像即将凌空的翅羽。
35岁的雅克琳娜以决绝的勇气出任80岁的毕加索的第二任妻子。幽蓝的碧空有花绽放，绿的叶白的花苞，她脖如长颈鹿，以黑为底色的上装有海鸥在飞，她侧身端坐于一片红云上。热烈的玫红，澄澈的湖蓝，唯出现在首席情人费尔兰德与第一夫人欧嘉的画像中……
毕加索和诸多情人们，谁成全谁，谁毁败谁，不言而喻，却又扑朔迷离，这是一道复杂的加减乘除算式，正如他的画作，你能精确说出立体派、现实主义、超现实主义的比重吗?
沉溺，相融，便是境界吧。
摘自《西安晚报》
17岁的吉纳维夫·拉伯特作为校杂志记者采访毕加索，坦言不理解他的画。毕加索被大大激怒：“难道你们理解薯片的语言吗?”他的应答堪称经典，尖锐而不乏机智。
如今，荣任毕加索“关门情人”的拉伯特已80高龄。她出售二十多幅毕加索的素描作品。床上裸体、泳装、婚纱照……封闭半个多世纪的忘年恋如旧日沙尘漫天飞扬。
毕加索这位“被女人宠坏的暴君”，他的情人大概有一个“加强连”吧!情人们几乎都成了立体派代言人，换言之，皆被他以艺术的名义“肢解”。唯有费尔南德与欧嘉逃过了这场艺术打劫。费尔南德是毕加索的粉红女郎，是烙在他胸口的初恋朱砂痣。他们纵酒寻欢，恶作剧，吸食鸦片……带着年轻的狂热与孩童的猎奇心理，堪称一对作乐黄金搭档。毕加索画布上的绯红，开创了“毕加索的粉红时代”。我常常试图在《弹曼陀铃的少女》及《亚威农少女》中搜寻到她婀娜的身影。
欧嘉是毕加索“忠贞的妻子”。她坐在沙发上，左手大拇指和食指分戳颧骨和额头，颔首凝思。天空般幽远的蓝装，玫红的围脖，光洁优雅的脸庞，脖子与臂圆润如玉，俄罗斯少女特有的风情，极静极净，通身古典的静美。唯有这种有着极强电流的女人方能摄住男人狂野的心。
46岁的毕加索在火车上邂逅二八少女德雷莎。德雷莎是标准苹果脸，却以葡萄紫打底，满脸勾人食欲的色调。鼻如牙刷，乳房如橄榄球，右臂如自来水管——整个日用品小杂货铺。她不过是饮食男女的“女”。我真诧异，她怎甘心被如此物化?
婚姻告急。两年后，他竟将女人头像作为软性武器，向情人大发连环炮。男人的才华若用来对付女人，尤其是自家女人，尤其是过错方恰是自己，那么就太无品、无格、无聊。我更欣赏他为抗议德、意法西斯侵略西班牙而作的《格尔尼卡》，立体派和超现实主义打成一片，充斥着凛然正义，可以听到正直画家良心的扑扑跳动。他的画技不仅堪为上乘，人格亦拔高出尘。“大师”二字此时凸现它沉甸甸的含金量。与沉溺情色的小我相比，无疑更为伟岸。
毕加索的情人像越来越抽象，多拉·玛尔保留人形，脸有重影，像生生锯开后又笨拙缝合，右手举起，像夹着烟，又像扳着手枪，又像爆开的玉米花……胸前色彩绚烂，蓝色的心型图案，像丘比特的箭洞穿心房，也像怒放的心花。
毕加索和多拉·玛尔反目为仇后，又抛出撒手锏，创作以她为原型的悍妇形象。一年内他以恶搞为能事，三分之二的作品是以她为原形的畸形女人。他用这种阴暗的方式精神虐杀她，想象怒鞭抽打她的快感且涂抹于画，大有不将其钉在耻辱柱上决不罢休的气势。盖世才华再次沦为他发泄邪恶的凶器，如淬了巨毒的剑直指弱女的咽喉。
方斯华姿横空出场。他赋予她的形象更离奇：似孩童笔下的盆花，又似蜻蜒，脸似花仙子，四肢被抽象为叶片，也像即将凌空的翅羽。
35岁的雅克琳娜以决绝的勇气出任80岁的毕加索的第二任妻子。幽蓝的碧空有花绽放，绿的叶白的花苞，她脖如长颈鹿，以黑为底色的上装有海鸥在飞，她侧身端坐于一片红云上。热烈的玫红，澄澈的湖蓝，唯出现在首席情人费尔兰德与第一夫人欧嘉的画像中……
毕加索和诸多情人们，谁成全谁，谁毁败谁，不言而喻，却又扑朔迷离，这是一道复杂的加减乘除算式，正如他的画作，你能精确说出立体派、现实主义、超现实主义的比重吗?
沉溺，相融，便是境界吧。
摘自《西安晚报》