77岁的雷德利·斯科特，回到最初踏入影坛的科幻类型，若《普罗米修斯》是迷失太空的恐惧丶冰冷和绝望，则《火星救援》可视为他充满幽默丶乐观和生命力之作，伴着他初出道时的的士高歌曲，孤而不绝，永不放弃，再冰冷的火星都给他裁出一片乐土，surprise！
雷德利·斯科特为甚麽要改编这畅销小说呢？在77岁高龄，从《普罗米修斯》起，一年一部大片的高产量，超高速有效率地完成《火星救援》呢？（由去年11月开镜，到公映只花上11个月）
Andy Weir原作，因满载了科学理论丶数据和情节，大胆的假设的科学精神，他虽并非科研人员，内里的太空任务失而复得的情节，受到太空总署的高度表扬！主角马克（马特·达蒙）在火星救援中，意外地被遗留，全片乃是他如何计算日子，延长生机，设法等待救援的过程；另一边厢，太空总署，如何与技术丶财政和时间竞赛，设法营救…高潮是，五缺一而内疚不已的队长麦莉莎（谢茜嘉积丝婷饰），与队员迎难而上，拯救马克…
雷德利·斯科特静如处子，动如脱兔，文戏和困室戏一点没难度，而且常常保持清晰的敍事条理。时空交错於太空总署各部们，和火星上的马克，最後加入了队长麦莉莎的太空船，三个空间叠在一起，最後的半小时，精采得透不过气来。
戏内的关键，马克透过仔细分析丶计划和部署，冷静应对，慢慢订出了活多800多天的求生计划，造水及收集能源的细节固然叹为观止，那驾驶太空车移船就磡的决定，固然地显示了原作中的自救和永不放弃的精神，但乐观的底子，映衬在Boney M等的士高音乐内，游乐味凌盖了灾难片的调子！
马克常挂在咀边的口头襌「幸运地」（Luckily），「幸运地，我是个植物学家」（Luckily, I’m a botanist），在人生无常和不可预知面前，一切只能寄望周全准备，和偶然的运气，除了乐观，还可以有甚麽。
雷德利保留了那有条不紊，充满理性和科学的细节，也保留了最多的小情小趣，乐观又幽默的调子。最明显者，莫过如解决粮食问题，马克所设计的温室种植马铃薯计划，连粪便等厌恶性「物品」，都变成罕有珍贵的资源，也埋下了一分耕耘一分收获的寓意，得而复失的无常。
马特·达蒙走回亲民和善的形象，大量独脚戏的自言自语，亲切的口脗和小动作，令片子增添了温暖，亦为雷德利·斯科特定调，提醒了《星际启示录》内，基斯杜化路兰是清醒地反其道而行，同样地被遗弃，一明一暗，就是两种走向和抉择，求生就可以不择手段？路兰看人性的阴暗处，年迈的列尼史葛，此番不弹《异形》和《普罗米修斯》老调，用最纯朴的赤子心面对未可知的将来。
雷德利感兴趣的是求生之道，背後的新思维。最妙是，年轻科学家，计出了新航道，减少了营救的困难，乃戏中一大转捩点，可喜又可爱处是，一群太空总署老手接受这名不经传的年轻人的自荐计划，妙想天开得很（太空总署接受中国的好意，既现实也幽默），但老人家接受新思维，想想都感叹不已。
另一关键是，那种既失联，又用另一种方式联系着的通讯方式，个中妙趣盎然，又引人反思。
现在，人真的能回归独处时刻，又获得真正的关注吗？无言的看护守候，纵管得不到即时的回应，也不用抓狂沮丧呢？心灵相通，无言默契，在社交网络年代，还管用吗？
它与《职业特工队5：叛逆帝国》无疑，皆是透过类型片来面对制度崩溃，团队溃败後，厘清了危难的真义，存在的核心关注，生活与生存，一切都回归个人之义，原来系於自救和拯救的人道精神，和一种永不遗弃队友的手足之情，那管是犠牲自己，舍身就义，甚至踏入「违抗命令」和「叛国」的边缘。
最值得深思的是，那创造返回舱的过程，不断地卸重，以期顺利进入轨道，甚至进行了匪夷所思的「无顶天」构思；最後是靠队长麦莉莎的舍弃，推进向前，呼应了开首决定掉弃马克，与队友撤离的决定。或许，这讯息也熟口熟面了，它关乎一种不断舍弃和修正的过程，所有计划都必然有Plan A丶Plan B丶Plan C，既无必然的执着，也不会放弃初衷。
雷德利·斯科特不仅反映了他理性和按部就班解决问题的技术型思维，也真正带来了人的血肉和情感，食物和呼吸，到最後，仍旧是一命换一命，以心比心的豁出去。
於是，再高的科技，都不及清晰的头脑，以及对谨小慎微生活细节的策划，回到地球，也就是一记back to basic 的寄喻，回归泥土丶水份丶阳光和空气，亦回归了探星的初衷，求生的渴望。
而生之渴望，品德操守，不亢不卑，实在对列尼是如何重要，他看中了Andy Weir的原着，大概於此。他上出《法老与众神》寄托了与弟弟永诀的痛楚，注满了许多对生死的私人心迹；《火星救援》则是找到我要活下去的力量，淳朴丶原始又美丽。
是故，《火星救援》虽娱乐性满满，由轻松至惊险，生活与生存，只在弹指之间，易看易懂，观众应该满意离场。然真正留下深刻印象，是那种做人的智慧：创新丶慎微丶舍弃，人生下来便为了解决问题的，surprise并非天赐，是时候裁种自己的马铃薯了。
77岁的雷德利·斯科特，回到最初踏入影坛的科幻类型，若《普罗米修斯》是迷失太空的恐惧丶冰冷和绝望，则《火星救援》可视为他充满幽默丶乐观和生命力之作，伴着他初出道时的的士高歌曲，孤而不绝，永不放弃，再冰冷的火星都给他裁出一片乐土，surprise！
雷德利·斯科特为甚麽要改编这畅销小说呢？在77岁高龄，从《普罗米修斯》起，一年一部大片的高产量，超高速有效率地完成《火星救援》呢？（由去年11月开镜，到公映只花上11个月）
Andy Weir原作，因满载了科学理论丶数据和情节，大胆的假设的科学精神，他虽并非科研人员，内里的太空任务失而复得的情节，受到太空总署的高度表扬！主角马克（马特·达蒙）在火星救援中，意外地被遗留，全片乃是他如何计算日子，延长生机，设法等待救援的过程；另一边厢，太空总署，如何与技术丶财政和时间竞赛，设法营救…高潮是，五缺一而内疚不已的队长麦莉莎（谢茜嘉积丝婷饰），与队员迎难而上，拯救马克…
雷德利·斯科特静如处子，动如脱兔，文戏和困室戏一点没难度，而且常常保持清晰的敍事条理。时空交错於太空总署各部们，和火星上的马克，最後加入了队长麦莉莎的太空船，三个空间叠在一起，最後的半小时，精采得透不过气来。
戏内的关键，马克透过仔细分析丶计划和部署，冷静应对，慢慢订出了活多800多天的求生计划，造水及收集能源的细节固然叹为观止，那驾驶太空车移船就磡的决定，固然地显示了原作中的自救和永不放弃的精神，但乐观的底子，映衬在Boney M等的士高音乐内，游乐味凌盖了灾难片的调子！
马克常挂在咀边的口头襌「幸运地」（Luckily），「幸运地，我是个植物学家」（Luckily, I’m a botanist），在人生无常和不可预知面前，一切只能寄望周全准备，和偶然的运气，除了乐观，还可以有甚麽。
雷德利保留了那有条不紊，充满理性和科学的细节，也保留了最多的小情小趣，乐观又幽默的调子。最明显者，莫过如解决粮食问题，马克所设计的温室种植马铃薯计划，连粪便等厌恶性「物品」，都变成罕有珍贵的资源，也埋下了一分耕耘一分收获的寓意，得而复失的无常。
马特·达蒙走回亲民和善的形象，大量独脚戏的自言自语，亲切的口脗和小动作，令片子增添了温暖，亦为雷德利·斯科特定调，提醒了《星际启示录》内，基斯杜化路兰是清醒地反其道而行，同样地被遗弃，一明一暗，就是两种走向和抉择，求生就可以不择手段？路兰看人性的阴暗处，年迈的列尼史葛，此番不弹《异形》和《普罗米修斯》老调，用最纯朴的赤子心面对未可知的将来。
雷德利感兴趣的是求生之道，背後的新思维。最妙是，年轻科学家，计出了新航道，减少了营救的困难，乃戏中一大转捩点，可喜又可爱处是，一群太空总署老手接受这名不经传的年轻人的自荐计划，妙想天开得很（太空总署接受中国的好意，既现实也幽默），但老人家接受新思维，想想都感叹不已。
另一关键是，那种既失联，又用另一种方式联系着的通讯方式，个中妙趣盎然，又引人反思。
现在，人真的能回归独处时刻，又获得真正的关注吗？无言的看护守候，纵管得不到即时的回应，也不用抓狂沮丧呢？心灵相通，无言默契，在社交网络年代，还管用吗？
它与《职业特工队5：叛逆帝国》无疑，皆是透过类型片来面对制度崩溃，团队溃败後，厘清了危难的真义，存在的核心关注，生活与生存，一切都回归个人之义，原来系於自救和拯救的人道精神，和一种永不遗弃队友的手足之情，那管是犠牲自己，舍身就义，甚至踏入「违抗命令」和「叛国」的边缘。
最值得深思的是，那创造返回舱的过程，不断地卸重，以期顺利进入轨道，甚至进行了匪夷所思的「无顶天」构思；最後是靠队长麦莉莎的舍弃，推进向前，呼应了开首决定掉弃马克，与队友撤离的决定。或许，这讯息也熟口熟面了，它关乎一种不断舍弃和修正的过程，所有计划都必然有Plan A丶Plan B丶Plan C，既无必然的执着，也不会放弃初衷。
雷德利·斯科特不仅反映了他理性和按部就班解决问题的技术型思维，也真正带来了人的血肉和情感，食物和呼吸，到最後，仍旧是一命换一命，以心比心的豁出去。
於是，再高的科技，都不及清晰的头脑，以及对谨小慎微生活细节的策划，回到地球，也就是一记back to basic 的寄喻，回归泥土丶水份丶阳光和空气，亦回归了探星的初衷，求生的渴望。
而生之渴望，品德操守，不亢不卑，实在对列尼是如何重要，他看中了Andy Weir的原着，大概於此。他上出《法老与众神》寄托了与弟弟永诀的痛楚，注满了许多对生死的私人心迹；《火星救援》则是找到我要活下去的力量，淳朴丶原始又美丽。
是故，《火星救援》虽娱乐性满满，由轻松至惊险，生活与生存，只在弹指之间，易看易懂，观众应该满意离场。然真正留下深刻印象，是那种做人的智慧：创新丶慎微丶舍弃，人生下来便为了解决问题的，surprise并非天赐，是时候裁种自己的马铃薯了。