《五梆子》原为华北地区流行的器乐曲牌，在“二人台”中用作过场音乐，名“碰梆子”。笛子演奏家冯子存将其整理加工，赋予乐曲粗犷豪爽、热情奔放的个性。曲调优美明快，热情奔放，情绪乐观向上，表现了人们对美好生活的赞美，是北方梆笛的代表曲目之一。
全曲反复四次，采用典型的旋律润饰的变奏体结构，通过交替使用花舌音、垛音、滑音、颤音等技巧对旋律的润饰，以及速度的渐层加快，使音乐的发展富有层次和变化，充满向前推进的动力，展现出梆笛演奏艺术的独特风韵和浓烈的地方色彩。
第一段旋律简明，速度缓慢，较多使用滑音技巧，音乐具有语言化的特点和富于歌唱性，从中可感受到北方人民豪爽乐观的气质，表现了人民对美好生活的赞美。
第一变奏旋律加花并把句末的长句改为每拍一音，运用垛音和花舌音使音乐诙谐风趣。
第二变奏演奏技巧更复杂了，速度进一步加快，音乐轻快流利，情绪雀跃欢欣。
最后一次变奏，即兴发挥，出现了“放轮”和固定音型，音乐热情奔放。在主题的一系列变奏中，旋律的润饰越来越复杂化，与初次陈述时的主题面貌相差也越来越大，使音乐充满着向前推进的动力。当音乐推向高潮处作突然切住，然后以刚劲有力的尾句结束全曲。
《五梆子》原为华北地区流行的器乐曲牌，在“二人台”中用作过场音乐，名“碰梆子”。笛子演奏家冯子存将其整理加工，赋予乐曲粗犷豪爽、热情奔放的个性。曲调优美明快，热情奔放，情绪乐观向上，表现了人们对美好生活的赞美，是北方梆笛的代表曲目之一。
全曲反复四次，采用典型的旋律润饰的变奏体结构，通过交替使用花舌音、垛音、滑音、颤音等技巧对旋律的润饰，以及速度的渐层加快，使音乐的发展富有层次和变化，充满向前推进的动力，展现出梆笛演奏艺术的独特风韵和浓烈的地方色彩。
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第一变奏旋律加花并把句末的长句改为每拍一音，运用垛音和花舌音使音乐诙谐风趣。
第二变奏演奏技巧更复杂了，速度进一步加快，音乐轻快流利，情绪雀跃欢欣。
最后一次变奏，即兴发挥，出现了“放轮”和固定音型，音乐热情奔放。在主题的一系列变奏中，旋律的润饰越来越复杂化，与初次陈述时的主题面貌相差也越来越大，使音乐充满着向前推进的动力。当音乐推向高潮处作突然切住，然后以刚劲有力的尾句结束全曲。
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