□赖俊锋
我习惯用照片记录生活中的故事。事后，无论是独自回味当时的心情，还是与亲朋好友分享彼时的趣事，都有一份参照或者凭据，以此证明那些曾经走过的道路、经历过的风景、感受过的温度。
智能手机的高清摄像头和超大存储量让摄影变成一场即时娱乐分享的盛宴。用手机拍摄，追求的是速度和美观：分享“快乐”或者“忧伤”的速度要快，展现“美好”或者“深沉”的形式要美。手机拍照，意在张扬自我，展示个性。
有人喜欢躲在长长的镜头后，在熟悉或者陌生的场景中，看日升日落。他们记录风景，用镜头讲述风景中的故事，用光影表达故事中的心情。而我更在意的是，透过镜头看到的世界，往往令我感觉安静。人来人往，纷纷扰扰，难得在热闹中保持一份宁静。每当抉择的无奈让我感到无所适从，我会举起手机（相机），就像举起武器，是另一种形式的宣告：我是旁观者，我的职责是记录，我的态度是质疑。
曾经的人们，用绘画代替摄影。中世纪的欧洲，但凡有些社会地位的人，都供养自己家庭专用的画像师。普通平民，也会在人生重要时刻，或成年时、订婚时、暮年时，竭尽所有为自己留下一幅画像。写实主义油画艺术渐渐完善后，暖色调的光线和深邃的背景构图更能衬托主人公的清高与睿智，或许彼时这样的性格是潮流。这样的人物画像，就如我们二十年前一张黑白照片一样珍贵，也是必备的人生硬件。
写实主义绘画随着摄影技术的普及和人们审美意识的变化渐渐淡出艺术领域，镜头取代画笔的部分功能，开启了另一种描述生活的方式。镜头后的人，用全部肢体代替画笔，捕捉动人片段，呈现复杂人性。
透过镜头看到的世界，会带给我一种孤独感，而我，恰恰需要这种“脱离”的孤独感来远远观望生活。若拍摄对象是景，摄影过程就是一场与山川日月的对话，或者说面对巍巍壮丽和潺潺细腻，我对自己灵魂的独白；若拍摄对象是人，当镜头架起，无论我怀揣渴望还是同情，却始终明了：入镜者的悲欢离合终究是他们的，冷暖虽可用照片的形式记录，感受却只能自知。
透过镜头看世界，相对所处环境而言，往往带给我一种安全感。纪录片拍摄者、战地摄影人身处危险环境，一方镜头为他们撑起无形的保护伞。身处纷杂的生活和无序的世界，大多数人仍保有对于“记录”的尊重。平凡人每天柴米油盐，对比名人政要精彩纷杂的生活，难免感觉自身存在微不足道。而当我将镜头对准普通人和他们的生活，人们的反应往往是微笑、羞怯、骄傲，或者躲避。无论何种，都因有人在记录自己，所谓“渺小”的角色也好，“伟大”的人物也罢，时间是公平的。相机对焦，那一刻，入镜的人感受得到，我透过相机给予他们的，不仅仅是观察，还有信任。
将摄影作为爱好，摄影作品自然演化为一种艺术表现形式。此时的我是自由的：自由选择拍摄对象、自由展示拍摄环境、自由表现自己和拍摄对象的感受。将摄影由兴趣转变为职业之后，艺术光环退却，摄影变为工具或者一种工作形式，就受到种种内外约束和限制。当下流行的婚纱摄影，是一对新人公之于众的爱情宣言。摄影师费尽心机营造的爱的公告，又能在多大程度上保障婚姻的长久？
蝇营众生，疲于奔命。有几人，能摆脱约束牵绊、身份头衔，端起一架相机，为身心找到一个自由世界？
□赖俊锋
我习惯用照片记录生活中的故事。事后，无论是独自回味当时的心情，还是与亲朋好友分享彼时的趣事，都有一份参照或者凭据，以此证明那些曾经走过的道路、经历过的风景、感受过的温度。
智能手机的高清摄像头和超大存储量让摄影变成一场即时娱乐分享的盛宴。用手机拍摄，追求的是速度和美观：分享“快乐”或者“忧伤”的速度要快，展现“美好”或者“深沉”的形式要美。手机拍照，意在张扬自我，展示个性。
有人喜欢躲在长长的镜头后，在熟悉或者陌生的场景中，看日升日落。他们记录风景，用镜头讲述风景中的故事，用光影表达故事中的心情。而我更在意的是，透过镜头看到的世界，往往令我感觉安静。人来人往，纷纷扰扰，难得在热闹中保持一份宁静。每当抉择的无奈让我感到无所适从，我会举起手机（相机），就像举起武器，是另一种形式的宣告：我是旁观者，我的职责是记录，我的态度是质疑。
曾经的人们，用绘画代替摄影。中世纪的欧洲，但凡有些社会地位的人，都供养自己家庭专用的画像师。普通平民，也会在人生重要时刻，或成年时、订婚时、暮年时，竭尽所有为自己留下一幅画像。写实主义油画艺术渐渐完善后，暖色调的光线和深邃的背景构图更能衬托主人公的清高与睿智，或许彼时这样的性格是潮流。这样的人物画像，就如我们二十年前一张黑白照片一样珍贵，也是必备的人生硬件。
写实主义绘画随着摄影技术的普及和人们审美意识的变化渐渐淡出艺术领域，镜头取代画笔的部分功能，开启了另一种描述生活的方式。镜头后的人，用全部肢体代替画笔，捕捉动人片段，呈现复杂人性。
透过镜头看到的世界，会带给我一种孤独感，而我，恰恰需要这种“脱离”的孤独感来远远观望生活。若拍摄对象是景，摄影过程就是一场与山川日月的对话，或者说面对巍巍壮丽和潺潺细腻，我对自己灵魂的独白；若拍摄对象是人，当镜头架起，无论我怀揣渴望还是同情，却始终明了：入镜者的悲欢离合终究是他们的，冷暖虽可用照片的形式记录，感受却只能自知。
透过镜头看世界，相对所处环境而言，往往带给我一种安全感。纪录片拍摄者、战地摄影人身处危险环境，一方镜头为他们撑起无形的保护伞。身处纷杂的生活和无序的世界，大多数人仍保有对于“记录”的尊重。平凡人每天柴米油盐，对比名人政要精彩纷杂的生活，难免感觉自身存在微不足道。而当我将镜头对准普通人和他们的生活，人们的反应往往是微笑、羞怯、骄傲，或者躲避。无论何种，都因有人在记录自己，所谓“渺小”的角色也好，“伟大”的人物也罢，时间是公平的。相机对焦，那一刻，入镜的人感受得到，我透过相机给予他们的，不仅仅是观察，还有信任。
将摄影作为爱好，摄影作品自然演化为一种艺术表现形式。此时的我是自由的：自由选择拍摄对象、自由展示拍摄环境、自由表现自己和拍摄对象的感受。将摄影由兴趣转变为职业之后，艺术光环退却，摄影变为工具或者一种工作形式，就受到种种内外约束和限制。当下流行的婚纱摄影，是一对新人公之于众的爱情宣言。摄影师费尽心机营造的爱的公告，又能在多大程度上保障婚姻的长久？
蝇营众生，疲于奔命。有几人，能摆脱约束牵绊、身份头衔，端起一架相机，为身心找到一个自由世界？