池塘边的三头牛
【画作名称】《池塘边的三头牛》全名《池塘边的三头牛（埃弗雷的记忆）》
【创作者】让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗（法国 1796―1875 ）
【创作年代】1855-1860
【类别】画布油画
【风格】新古典主义
【题材】风景
【规格】 31x54.5cm
【材质】 布 油彩
【现存藏处】墨西哥 西蒙基金会藏 作者简介
让?巴蒂斯特?卡米耶?柯罗是法国巴比松画派的代表画家。这个流派实际上并非一个自觉形成的画派，只是因为他们多聚集在巴黎郊外的巴比松村，并以写实的风景和乡村为创作题材，所以被后人称之为一个画派，但事实上他们之间很多创作理念并不相同。例如，柯罗的风景画视角就与同时代画家们完全不同。他既不同于卢梭的自然主义画派，也不同于库尔贝的现实主义画派，他更喜欢把风景画画得富有田园诗般的幻觉意境。柯罗的画风是经过长时间的锤炼才形成的：他在19世纪二十年代的风景画十分突出主题；到了四十年代，自然主义又占了主导位置；五十年代的风景画则完全是为风景本身而画。1851年和1859年的法国沙龙对柯罗风格的定型起到了决定性作用，标志着柯罗风景画的几次不同风格的转变。 作品赏析
这幅油画与19世纪被称之为“记忆画”的一种绘画体裁有关，其名称直接来自法国户外作画的历史。柯罗是最早摆脱户外作画时完全用“观察”取代“想像”的画家。他作画时，完美地融入了新古典主义风景画的手法。这种绘画手法的演变，对了解他的绘画技巧是至关重要的。和大多数法国画家一样，柯罗从居住了三年的意大利回国时，带回了一百多幅在那里画的风景写生，这些画对他后来的画室创作起了很大的作用。因为一张草图，一、二十年后可以演变成无数张画。柯罗毕生就是以这种方式进行创作，并在19世纪五十年代前后，以对一生中各个阶段绘制的草图进行“回忆”为基础，创造了一种把它们重新整合成新的风景画的绘画方法。《池塘边的三头牛（埃弗雷的记忆）》就是这样一幅作品。它并不代表某个确切的地方，而是画家在自己的画室里，面对画布进行天马行空般想像的结果。柯罗有新古典主义的功底，因此，他可以随心所欲地在画室里画风景画，就像置身一片森林之中。
池塘边的三头牛
【画作名称】《池塘边的三头牛》全名《池塘边的三头牛（埃弗雷的记忆）》
【创作者】让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗（法国 1796―1875 ）
【创作年代】1855-1860
【类别】画布油画
【风格】新古典主义
【题材】风景
【规格】 31x54.5cm
【材质】 布 油彩
【现存藏处】墨西哥 西蒙基金会藏 作者简介
让?巴蒂斯特?卡米耶?柯罗是法国巴比松画派的代表画家。这个流派实际上并非一个自觉形成的画派，只是因为他们多聚集在巴黎郊外的巴比松村，并以写实的风景和乡村为创作题材，所以被后人称之为一个画派，但事实上他们之间很多创作理念并不相同。例如，柯罗的风景画视角就与同时代画家们完全不同。他既不同于卢梭的自然主义画派，也不同于库尔贝的现实主义画派，他更喜欢把风景画画得富有田园诗般的幻觉意境。柯罗的画风是经过长时间的锤炼才形成的：他在19世纪二十年代的风景画十分突出主题；到了四十年代，自然主义又占了主导位置；五十年代的风景画则完全是为风景本身而画。1851年和1859年的法国沙龙对柯罗风格的定型起到了决定性作用，标志着柯罗风景画的几次不同风格的转变。 作品赏析
这幅油画与19世纪被称之为“记忆画”的一种绘画体裁有关，其名称直接来自法国户外作画的历史。柯罗是最早摆脱户外作画时完全用“观察”取代“想像”的画家。他作画时，完美地融入了新古典主义风景画的手法。这种绘画手法的演变，对了解他的绘画技巧是至关重要的。和大多数法国画家一样，柯罗从居住了三年的意大利回国时，带回了一百多幅在那里画的风景写生，这些画对他后来的画室创作起了很大的作用。因为一张草图，一、二十年后可以演变成无数张画。柯罗毕生就是以这种方式进行创作，并在19世纪五十年代前后，以对一生中各个阶段绘制的草图进行“回忆”为基础，创造了一种把它们重新整合成新的风景画的绘画方法。《池塘边的三头牛（埃弗雷的记忆）》就是这样一幅作品。它并不代表某个确切的地方，而是画家在自己的画室里，面对画布进行天马行空般想像的结果。柯罗有新古典主义的功底，因此，他可以随心所欲地在画室里画风景画，就像置身一片森林之中。