中图分类号：I207.6 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2011）11-0158-01
中国论文网 http://www.xzbu.com/4/view-14407.htm
摘要：本文试图从原始文献出发，分析欧阳修《玉楼春二十九首》的艺术表现形式以及其所起到的作用。在这组词作中，欧阳修大量地使用了“花”的意象以及颜色词，并且频繁地堆积意象，展现了欧词所特有的阴柔婉转之美。
关键词：欧阳修；《玉楼春二十九首》；艺术表现形式
欧阳修是北宋时期著名的文学家，也是一位杰出的政治活动家，他在文学创作、文学理论研究、金石学、经学、史学等多个领域均颇有建树，尤其是他所领导的诗文革新运动，对于革除前代流弊，建立北宋独特的文学风格起到了重要的先导作用。欧阳修的散文创作贯彻和实践了他取法自然、文以载道的理论精神，影响着后世一代代文人学士们的散文创作，也为欧阳修赢得了极大的声誉 ，研究者甚多。与散文相比，对欧阳修词的关注历来比较少，且褒贬不一，本文中笔者试图通过对欧阳修《玉楼春二十九首》艺术表现形式的探究，来丰富对欧阳修词的研究。
欧阳修身处北宋中前期，他的词创作自然而然地受到了唐五代尤其是花间词派纤�华丽词风的影响，呈现出温和婉转、细腻蕴藉的阴柔之美。罗泌在《欧阳文忠公近体乐府》跋语中如此评价欧阳修，“公性至刚而与物有情,盖尝致意于诗,为之本意,温柔宽厚,所得深矣。吟咏之余,溢为歌词”1。从罗泌的评价中可以看出，欧阳修写词总是以心观物，移情于物且用情颇深。在《玉楼春二十九首》中，欧阳修大量使用了“花”的意象，以此寄予其深婉美丽的情感。同时，欧阳修惯于使用色彩鲜明的颜色词，渲染出一幅幅艳丽动人的画卷。
一、“花”的意象的大量使用
花是大自然创造的最美丽最神奇的事物之一，花的鲜艳色泽、柔软芬芳总能够轻易地刺激人类的感官，给人类带来美的享受。心思敏锐的文学家以其犀利的眼光来捕捉生活中的精彩瞬间，而花顺理成章地成为了他们的吟咏对象。我国最早的诗歌总集《诗经》里就出现了大量“花”的意象，“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”，“有女同车，颜如舜华”2等等。在欧阳修的《玉楼春二十九首》里，“花”这个字眼以及各类花的名称直接出现就有大概三十处之多，几乎每首都有一处。“花”的意象的大量使用，不仅凸显了词特有的柔婉的审美风格，对于词人思想情感的抒发同样具有重要作用。
在《玉楼春二十九首》中所出现的“花”的意象当中，有一些单纯的是词人对客观现实世界的描摹，如“池塘隐隐惊雷晓，柳眼未开梅萼小（其一）”3，写初春的脚步临近，池塘里的冰雪逐渐融化，响亮的雷声带来了珍贵的春雨，梅花傲立枝头，含苞待放，柳树尚未发芽，却让人隐隐觉得绿意即将萌发，初春万物复苏的清新气息迎面扑来；又如，“江南三月春光老，月落禽啼天未晓。露和啼血染花红，恨过千家染树杪”，暮春时节，花儿盛开得鲜艳欲滴，那艳丽的颜色仿佛是被杜鹃彻夜啼叫吐出的鲜血所浸染而成，此处花的意象既代表了暮春繁华之至已现夏日躁动的迹象，又强烈地烘托出了杜鹃啼血的悲凉气氛。
花儿的娇嫩可人总能让人联想起美丽的女子，因而在文学作品中以花来比喻女子是一种屡见不鲜的现象，《玉楼春二十九首》中所出现的花的意象，也有一些是用来代指女子，寄托了词人对这些女子纯净美好的情感，如“常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意（其七）”，在暖风习习、风景如画的日子里，词人去参加宴会，宴会上美丽的歌女像花朵一样艳丽，歌声婉转如黄莺一般，真真讨人喜爱；又如“杯深不觉琉璃滑，贪看六么花十八”，此句以花来比喻十七八岁的可爱少女，既写出了歌女的美好，也寄予了词人对这美丽歌女的喜爱之情。
花儿的美好总是惹人喜爱，但又时不时勾出看客的伤春情怀，“池塘隐隐惊雷晓，柳眼未开梅萼小。樽前贪爱物华新，不道物新人渐老”，初春时节万物复苏，本是一片生机勃勃，然而这新生的希望却让词人感叹“物新人渐老”，一年又一年大自然以春夏秋冬循环往复，花儿盛开即谢，谢了来年依旧盛开，然而人生却并不如此，逝去即不可再得，不得不引人感叹。
自然万物本无情，只因看者怀着一颗多情之心，才给它们涂抹上了感情的色彩，在《玉楼春二十九首》中，花的意象更多地浸润着词人心底流淌的情感细流，久别相思之情，分离不舍之意，都满满地寄托其中。“青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫道落花飞似霰（其三）”，此句写一女子日日登上高楼等待出行在外的情郎，无奈等待日久仍不见恋人归来，女子思念的心情就像无边的春色一般蔓延，那风中飘舞的花瓣，是女子久等不得音讯的破碎的心。再看“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月”（其五），杏花所在之处就是远行的友人歇脚之地，只是没有了自己，陪伴友人的恐怕只能是空中那轮孤月了，词人追逐着杏花，实为追逐友人的足迹，对友人的依依不舍之情尽在不言中了。
二、颜色词的频繁运用
我们生活的客观世界是五光十色的，充斥着各种色彩，投射到文学作品里，依然不减色彩纷呈的魅力。词这种文体所擅长的向来是精笔细画、铺述�文，神思涌动的词人们对于颜色词的使用总是情有独钟。“红”“绿”“金”“银”等颜色词在欧阳修的《玉楼春二十九首》频繁出现，总共有五十次左右。这些颜色词的使用，不仅为词人笔下所描绘的客观世界添墨增彩，呈现出了一幅幅诗意盎然的画卷，而且折射出了词人内心五彩斑斓的情感波动，叙说着词人的爱恨情深。
上文中笔者已经提出，在《玉楼春二十九首》中，词人乐于将女子比为花朵，与此同时，词人也不遗余力地使用了大量的颜色词来描绘女性的美，“春葱指甲轻拢捻，五彩垂绦双袖卷。雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕。当头一曲情何限，入破铮�金凤战。百分芳酒祝长春，再拜敛容�粉面”（其十六），此句描绘了一位妙龄歌女，她有着粉扑扑的面容和青葱一样纤细灵巧的手指，她佩戴着红玉手镯，身穿五彩垂绦，词人不惜笔墨，浓墨重彩地对这位女子进行了详细地刻画，几乎句句使用了亮丽的颜色词，女子之美呼之欲出。又如，“杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱”（其二十八），红面绿罗，佳人美景，交相辉映，实在美妙非常。
《玉楼春二十九首》中，颜色词的使用又时时吐露着词人的情绪，或悲或喜，或乐或忧。如“把酒临风千万恨，欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽”（其二十七），此句的“红”不再是繁华的春景或美丽的女子，而是暮春时节的“残”红，尽管如此，词人仍不肯将其扫去，面对这满地残花，词人的愁苦心情愈深，伤春惜时之心溢于言表。又如“沉沉庭院莺吟弄，日暖烟和春气重。绿杨娇眼为谁回，芳草深心空自动”（其二十一），此词中所写的依旧是一位思念恋人的女子，在女子眼中，绿杨、芳草仿佛已与自己情感相通，满怀思念之情的绿杨既带着浅浅的伤感，又似在闹别扭般显得娇憨可爱，实则是该女子的写照。
另外，在《玉楼春二十九首》中，词人有时会接连使用不同的颜色词，不同的颜色词对比使用，增强了词人笔下画面的层次感、立体感，给人以更加强烈的审美感觉。如“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”（其十），红与绿均是色泽比较鲜艳的色彩，红绿相衬，更显出舞女的美貌可人。总而言之，颜色词的使用不仅仅是词人对外部世界的描摹，更深入了词人的内心世界，使得色彩更多地带上了情感性、主观性。
参考文献：
[1]李逸安点校.《欧阳修全集》.北京：中华书局，2001年.
[2]洪本建编.《欧阳修研究资料汇编》.北京：中华书局，1995年.
[3]脱脱等撰.《宋史》.北京：中华书局，1985年.
[4]曾棘等编.《宋文纪事》.成都：四川大学出版社，1995年.
注释：
1.欧阳修.《欧阳文忠公近体乐府》.上海：商务印书馆，2009年。
2.程俊英.《诗经释注》.上海：上海古籍出版社，2007年。
3.李逸安点校.《欧阳修全集》.北京：中华书局，2001年。以下所引欧阳修词作皆同。
中图分类号：I207.6 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2011）11-0158-01
中国论文网 http://www.xzbu.com/4/view-14407.htm
摘要：本文试图从原始文献出发，分析欧阳修《玉楼春二十九首》的艺术表现形式以及其所起到的作用。在这组词作中，欧阳修大量地使用了“花”的意象以及颜色词，并且频繁地堆积意象，展现了欧词所特有的阴柔婉转之美。
关键词：欧阳修；《玉楼春二十九首》；艺术表现形式
欧阳修是北宋时期著名的文学家，也是一位杰出的政治活动家，他在文学创作、文学理论研究、金石学、经学、史学等多个领域均颇有建树，尤其是他所领导的诗文革新运动，对于革除前代流弊，建立北宋独特的文学风格起到了重要的先导作用。欧阳修的散文创作贯彻和实践了他取法自然、文以载道的理论精神，影响着后世一代代文人学士们的散文创作，也为欧阳修赢得了极大的声誉 ，研究者甚多。与散文相比，对欧阳修词的关注历来比较少，且褒贬不一，本文中笔者试图通过对欧阳修《玉楼春二十九首》艺术表现形式的探究，来丰富对欧阳修词的研究。
欧阳修身处北宋中前期，他的词创作自然而然地受到了唐五代尤其是花间词派纤�华丽词风的影响，呈现出温和婉转、细腻蕴藉的阴柔之美。罗泌在《欧阳文忠公近体乐府》跋语中如此评价欧阳修，“公性至刚而与物有情,盖尝致意于诗,为之本意,温柔宽厚,所得深矣。吟咏之余,溢为歌词”1。从罗泌的评价中可以看出，欧阳修写词总是以心观物，移情于物且用情颇深。在《玉楼春二十九首》中，欧阳修大量使用了“花”的意象，以此寄予其深婉美丽的情感。同时，欧阳修惯于使用色彩鲜明的颜色词，渲染出一幅幅艳丽动人的画卷。
一、“花”的意象的大量使用
花是大自然创造的最美丽最神奇的事物之一，花的鲜艳色泽、柔软芬芳总能够轻易地刺激人类的感官，给人类带来美的享受。心思敏锐的文学家以其犀利的眼光来捕捉生活中的精彩瞬间，而花顺理成章地成为了他们的吟咏对象。我国最早的诗歌总集《诗经》里就出现了大量“花”的意象，“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”，“有女同车，颜如舜华”2等等。在欧阳修的《玉楼春二十九首》里，“花”这个字眼以及各类花的名称直接出现就有大概三十处之多，几乎每首都有一处。“花”的意象的大量使用，不仅凸显了词特有的柔婉的审美风格，对于词人思想情感的抒发同样具有重要作用。
在《玉楼春二十九首》中所出现的“花”的意象当中，有一些单纯的是词人对客观现实世界的描摹，如“池塘隐隐惊雷晓，柳眼未开梅萼小（其一）”3，写初春的脚步临近，池塘里的冰雪逐渐融化，响亮的雷声带来了珍贵的春雨，梅花傲立枝头，含苞待放，柳树尚未发芽，却让人隐隐觉得绿意即将萌发，初春万物复苏的清新气息迎面扑来；又如，“江南三月春光老，月落禽啼天未晓。露和啼血染花红，恨过千家染树杪”，暮春时节，花儿盛开得鲜艳欲滴，那艳丽的颜色仿佛是被杜鹃彻夜啼叫吐出的鲜血所浸染而成，此处花的意象既代表了暮春繁华之至已现夏日躁动的迹象，又强烈地烘托出了杜鹃啼血的悲凉气氛。
花儿的娇嫩可人总能让人联想起美丽的女子，因而在文学作品中以花来比喻女子是一种屡见不鲜的现象，《玉楼春二十九首》中所出现的花的意象，也有一些是用来代指女子，寄托了词人对这些女子纯净美好的情感，如“常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意（其七）”，在暖风习习、风景如画的日子里，词人去参加宴会，宴会上美丽的歌女像花朵一样艳丽，歌声婉转如黄莺一般，真真讨人喜爱；又如“杯深不觉琉璃滑，贪看六么花十八”，此句以花来比喻十七八岁的可爱少女，既写出了歌女的美好，也寄予了词人对这美丽歌女的喜爱之情。
花儿的美好总是惹人喜爱，但又时不时勾出看客的伤春情怀，“池塘隐隐惊雷晓，柳眼未开梅萼小。樽前贪爱物华新，不道物新人渐老”，初春时节万物复苏，本是一片生机勃勃，然而这新生的希望却让词人感叹“物新人渐老”，一年又一年大自然以春夏秋冬循环往复，花儿盛开即谢，谢了来年依旧盛开，然而人生却并不如此，逝去即不可再得，不得不引人感叹。
自然万物本无情，只因看者怀着一颗多情之心，才给它们涂抹上了感情的色彩，在《玉楼春二十九首》中，花的意象更多地浸润着词人心底流淌的情感细流，久别相思之情，分离不舍之意，都满满地寄托其中。“青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫道落花飞似霰（其三）”，此句写一女子日日登上高楼等待出行在外的情郎，无奈等待日久仍不见恋人归来，女子思念的心情就像无边的春色一般蔓延，那风中飘舞的花瓣，是女子久等不得音讯的破碎的心。再看“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月”（其五），杏花所在之处就是远行的友人歇脚之地，只是没有了自己，陪伴友人的恐怕只能是空中那轮孤月了，词人追逐着杏花，实为追逐友人的足迹，对友人的依依不舍之情尽在不言中了。
二、颜色词的频繁运用
我们生活的客观世界是五光十色的，充斥着各种色彩，投射到文学作品里，依然不减色彩纷呈的魅力。词这种文体所擅长的向来是精笔细画、铺述�文，神思涌动的词人们对于颜色词的使用总是情有独钟。“红”“绿”“金”“银”等颜色词在欧阳修的《玉楼春二十九首》频繁出现，总共有五十次左右。这些颜色词的使用，不仅为词人笔下所描绘的客观世界添墨增彩，呈现出了一幅幅诗意盎然的画卷，而且折射出了词人内心五彩斑斓的情感波动，叙说着词人的爱恨情深。
上文中笔者已经提出，在《玉楼春二十九首》中，词人乐于将女子比为花朵，与此同时，词人也不遗余力地使用了大量的颜色词来描绘女性的美，“春葱指甲轻拢捻，五彩垂绦双袖卷。雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕。当头一曲情何限，入破铮�金凤战。百分芳酒祝长春，再拜敛容�粉面”（其十六），此句描绘了一位妙龄歌女，她有着粉扑扑的面容和青葱一样纤细灵巧的手指，她佩戴着红玉手镯，身穿五彩垂绦，词人不惜笔墨，浓墨重彩地对这位女子进行了详细地刻画，几乎句句使用了亮丽的颜色词，女子之美呼之欲出。又如，“杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱”（其二十八），红面绿罗，佳人美景，交相辉映，实在美妙非常。
《玉楼春二十九首》中，颜色词的使用又时时吐露着词人的情绪，或悲或喜，或乐或忧。如“把酒临风千万恨，欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽”（其二十七），此句的“红”不再是繁华的春景或美丽的女子，而是暮春时节的“残”红，尽管如此，词人仍不肯将其扫去，面对这满地残花，词人的愁苦心情愈深，伤春惜时之心溢于言表。又如“沉沉庭院莺吟弄，日暖烟和春气重。绿杨娇眼为谁回，芳草深心空自动”（其二十一），此词中所写的依旧是一位思念恋人的女子，在女子眼中，绿杨、芳草仿佛已与自己情感相通，满怀思念之情的绿杨既带着浅浅的伤感，又似在闹别扭般显得娇憨可爱，实则是该女子的写照。
另外，在《玉楼春二十九首》中，词人有时会接连使用不同的颜色词，不同的颜色词对比使用，增强了词人笔下画面的层次感、立体感，给人以更加强烈的审美感觉。如“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”（其十），红与绿均是色泽比较鲜艳的色彩，红绿相衬，更显出舞女的美貌可人。总而言之，颜色词的使用不仅仅是词人对外部世界的描摹，更深入了词人的内心世界，使得色彩更多地带上了情感性、主观性。
参考文献：
[1]李逸安点校.《欧阳修全集》.北京：中华书局，2001年.
[2]洪本建编.《欧阳修研究资料汇编》.北京：中华书局，1995年.
[3]脱脱等撰.《宋史》.北京：中华书局，1985年.
[4]曾棘等编.《宋文纪事》.成都：四川大学出版社，1995年.
注释：
1.欧阳修.《欧阳文忠公近体乐府》.上海：商务印书馆，2009年。
2.程俊英.《诗经释注》.上海：上海古籍出版社，2007年。
3.李逸安点校.《欧阳修全集》.北京：中华书局，2001年。以下所引欧阳修词作皆同。