八十年代出生于陕西省渭南，现居西京。2008起开始诗歌创作，提倡“灵魂在歌唱”的写作理念。
海明威和他的《老人与海》
很长一段时间里，我迷失在阅读的瀚海中，以一个徒步走在海边的孩子形象出现。后来，我听到了来自对岸长者的呼唤：漫步经典。我内心莫名的激动了起来，经典从那一刻起构成了我阅读的核心，牵引着我以朝圣者的心走向文学的殿堂。“人不是为失败而生的”海明威通过圣地亚哥之口喊出了硬汉的口号，这个口号在他的一生中都明显的凸显出来，最终使死亡者用这个口号和他做了一笔买卖，海明威和死亡者达成共识两个人走入但丁所在的天堂。
1936年海明威 (Hemingway)在美国《乡绅》杂志上发表了一篇散文名为《碧水之上：海湾来信》，1939年移居古巴后开始计划以散文的内容为素材写一篇故事完整的小说。1951年海明威在哈瓦那的家中开始了《老人与海》的写作，1952年《老人与海》这部小说问世。1954年因其反映了人在“充满暴力与死亡的世界中”而获得当前的诺贝尔文学奖，1961年海明威这个硬汉用双管猎枪终结了自己传奇的一生。1899年海明威出生于美国芝加哥橡树园镇一个医生家庭，父亲酷爱打猎母亲喜欢文学，从海明威身上很明显的看到了二者臻美的结合。海明威中学毕业后成为一名记者，他接过那匹来自中世纪唐吉可德的马开始了一场又一场的冒险旅行。
《老人与海》的故事简单，用笔节制，喻意深刻。这与海明威早期的文学思维训练活动有关，记者这个身份在他生活与文学中占据重要的地位。后来，他提出的“冰山理论”也见证了这个身份对于海明威的影响。在《老人与海》中他向我们讲述了一个名叫圣地亚哥的渔民独自出海捕鱼，而归来时却带着一堆鱼骨的故事。小说着重叙述了圣地亚哥在捕到一条巨大的枪鱼后和在返航的途中与一群鲨鱼英勇搏斗的精彩场面。这部小说为海明威赢得了极高的荣誉，当然海明威的小说《太阳照常升起来》，《永别了，武器》，《丧钟为谁鸣》《白象似的群山》等也显示也海明威作为文学天才的智慧。圣地亚哥出海捕鱼不止一次，而每次都是一次冒险这与海明威的人生经历在主题上是一致的，或者说圣地亚哥就是海明威本人。而两人的冒险最基本目的都是为了人最基本的生存需要。圣地亚哥在冒险中面临着丧失生命的危险，茫茫大海的内容成为变化莫测的谜团，时时刻刻出来搅乱他的阵脚。而老人此时就像置身于一个封闭的世界里，人类生命的主题词：孤寂与恐惧等不安的情绪袭来编织成圣地亚哥的自语，不论是面对捕获的枪鱼还是残恶的鲨鱼老人都以面对一个人的姿态真诚的倾吐着内心之言，而一个的语言在浩瀚的大海是多么的渺小与微不足道。其实在陷入孤寂的状态中圣地亚哥的语言背后凸显出来的主题是人在困境中面对自身的孤独与灵魂的独白。小男孩曼诺林在小说开头和结尾的部分中出现，我读着感觉到了人性的真善美，这一点与我敬爱的文学大师之一从文先生笔下的湘西世界中表现出来的人性相似至极。老人梦中常出现狮子，我们都知道狮子在但丁的《神曲》中被赋予了贪婪的象征。在这里老人梦见的狮子映射着老人内心深处对于“收获或过去”的渴望。故事也在狮子走向老人的梦中时终结：“在路另一头的棚屋里，老人又睡着了。而那个孩子就坐在他的旁边，看着他。老人又梦见狮子”。故事则这样开始“他
是个老人，独独自驾了条小船，在墨西哥湾流捕鱼”（以上引文见黄深源译《老人与海》 译林出版社 2008）。海明威的叙述从现实开始以梦境结束，加上节制的描写我们仅仅窥见冰山的一角，这样就给文本增加了无限的张力，无数的空白等待读者去填充，达到言尽而意无穷的圣境。
海明威对《老人与海》给了极高的评价，他认为这“是这一辈子所能写出的最好的作品”。其实圣地亚哥就是另一个海明威的形象，而与现实中的海明威形成一种挤压与碰撞。这种碰撞就是理想与现实的挤压与碰撞。现实永远是坚硬的石头，理想永远是柔软的海绵。两者相碰，海绵可以弯曲在石头的表面。这种弯曲无疑让海绵的空间挤压体积缩小，只有石头“击碎”石头的坚硬，将其粉末和海棉部分空间融合才能实现存在的意义。然而现实这块顽石时常保持着坚硬的姿态，两者相遇梦势必被挤压缩小甚至破灭。一个作家长期的写作生活让他人格分裂甚至精神病症就是这个道理。走向死亡，才会永恒的与梦相拥。死亡，在此时不是懦弱的表现而是传达了出一个人对信念等精神价值坚守的执着。死亡，铺起通向天堂的大道，精神在那里得到永生。
《老人与海》节制而又富有深刻喻意的叙事模式，让我感觉到了叙事就像一个勤劳的农夫手中的农具在人类精神的荒原开拓出一片浓郁的田园。这里包含人类一切精神的火种。一个富有灵性的写作者怀着一个虔诚的心从文学先驱之辈那里获取了正典，在岁月的流逝中阅读让其精神积淀慢慢走向丰盈，这样写作者内心才会有真善美这块璞玉为根基。而一个作家丧失自己所坚守价值与道德是可怕的，也是可耻的。丧失道德后的作家就像魔鬼，拿着世间的利剑招摇过市危害人类的精神。“一个可以被毁灭，却不能被打败”这与“人不是为失败而生的”表达了同样的信念与价值。从海明威后来对《老人与海》这部作品的高度评价和海明威整个人生经历来看，海明威这部作品就像一部预言，给我们预示了他自己终极价值所在。那个叫圣地亚哥的“老人又梦见狮子”。在故事的开始部分有一段这样写道“他不再梦见风暴，不再梦见女人，不再梦见轰动的大事，不再梦见大鱼，打架，斗力，也不再梦见妻子。他只梦见眼前的地方以及沙滩上的狮子”。在距离此段不远的一段中，海明威这样描写“不一会儿他就睡着了，梦见孩提时代的非洲，长长的金沙滩和白沙滩，白的简直刺眼，还梦见高高的海岬和褐色的大山”接下来一段“于是便继续做梦，梦见岛屿的白色峰顶从海上升起，又梦见加那利群岛形形色色的港湾和锚地”。老人的梦召唤着他的回忆，渐渐在脑海升起一幅又一幅的画面，最终经时间流逝的裁剪留下了深刻的隽永的与生命融为一体。老人那头可爱的狮子不是凶残的杀戮者（捕猎者），而是一种温暖的象征。他给老人带来了属于老人的精神之灵，在梦中一次次与老人经历着重逢和离别的精神体验。狮子是老人精神的符号，象征着一个人精神世界的全部，这头狮子也属于海明威。我想海明威自杀前，应当也梦见或看到一头这样的狮子向自己靠近。
从那以后海明威，圣地亚哥和他们的狮子一起走进我们的内心世界。
二零一一年写于西京
八十年代出生于陕西省渭南，现居西京。2008起开始诗歌创作，提倡“灵魂在歌唱”的写作理念。
海明威和他的《老人与海》
很长一段时间里，我迷失在阅读的瀚海中，以一个徒步走在海边的孩子形象出现。后来，我听到了来自对岸长者的呼唤：漫步经典。我内心莫名的激动了起来，经典从那一刻起构成了我阅读的核心，牵引着我以朝圣者的心走向文学的殿堂。“人不是为失败而生的”海明威通过圣地亚哥之口喊出了硬汉的口号，这个口号在他的一生中都明显的凸显出来，最终使死亡者用这个口号和他做了一笔买卖，海明威和死亡者达成共识两个人走入但丁所在的天堂。
1936年海明威 (Hemingway)在美国《乡绅》杂志上发表了一篇散文名为《碧水之上：海湾来信》，1939年移居古巴后开始计划以散文的内容为素材写一篇故事完整的小说。1951年海明威在哈瓦那的家中开始了《老人与海》的写作，1952年《老人与海》这部小说问世。1954年因其反映了人在“充满暴力与死亡的世界中”而获得当前的诺贝尔文学奖，1961年海明威这个硬汉用双管猎枪终结了自己传奇的一生。1899年海明威出生于美国芝加哥橡树园镇一个医生家庭，父亲酷爱打猎母亲喜欢文学，从海明威身上很明显的看到了二者臻美的结合。海明威中学毕业后成为一名记者，他接过那匹来自中世纪唐吉可德的马开始了一场又一场的冒险旅行。
《老人与海》的故事简单，用笔节制，喻意深刻。这与海明威早期的文学思维训练活动有关，记者这个身份在他生活与文学中占据重要的地位。后来，他提出的“冰山理论”也见证了这个身份对于海明威的影响。在《老人与海》中他向我们讲述了一个名叫圣地亚哥的渔民独自出海捕鱼，而归来时却带着一堆鱼骨的故事。小说着重叙述了圣地亚哥在捕到一条巨大的枪鱼后和在返航的途中与一群鲨鱼英勇搏斗的精彩场面。这部小说为海明威赢得了极高的荣誉，当然海明威的小说《太阳照常升起来》，《永别了，武器》，《丧钟为谁鸣》《白象似的群山》等也显示也海明威作为文学天才的智慧。圣地亚哥出海捕鱼不止一次，而每次都是一次冒险这与海明威的人生经历在主题上是一致的，或者说圣地亚哥就是海明威本人。而两人的冒险最基本目的都是为了人最基本的生存需要。圣地亚哥在冒险中面临着丧失生命的危险，茫茫大海的内容成为变化莫测的谜团，时时刻刻出来搅乱他的阵脚。而老人此时就像置身于一个封闭的世界里，人类生命的主题词：孤寂与恐惧等不安的情绪袭来编织成圣地亚哥的自语，不论是面对捕获的枪鱼还是残恶的鲨鱼老人都以面对一个人的姿态真诚的倾吐着内心之言，而一个的语言在浩瀚的大海是多么的渺小与微不足道。其实在陷入孤寂的状态中圣地亚哥的语言背后凸显出来的主题是人在困境中面对自身的孤独与灵魂的独白。小男孩曼诺林在小说开头和结尾的部分中出现，我读着感觉到了人性的真善美，这一点与我敬爱的文学大师之一从文先生笔下的湘西世界中表现出来的人性相似至极。老人梦中常出现狮子，我们都知道狮子在但丁的《神曲》中被赋予了贪婪的象征。在这里老人梦见的狮子映射着老人内心深处对于“收获或过去”的渴望。故事也在狮子走向老人的梦中时终结：“在路另一头的棚屋里，老人又睡着了。而那个孩子就坐在他的旁边，看着他。老人又梦见狮子”。故事则这样开始“他
是个老人，独独自驾了条小船，在墨西哥湾流捕鱼”（以上引文见黄深源译《老人与海》 译林出版社 2008）。海明威的叙述从现实开始以梦境结束，加上节制的描写我们仅仅窥见冰山的一角，这样就给文本增加了无限的张力，无数的空白等待读者去填充，达到言尽而意无穷的圣境。
海明威对《老人与海》给了极高的评价，他认为这“是这一辈子所能写出的最好的作品”。其实圣地亚哥就是另一个海明威的形象，而与现实中的海明威形成一种挤压与碰撞。这种碰撞就是理想与现实的挤压与碰撞。现实永远是坚硬的石头，理想永远是柔软的海绵。两者相碰，海绵可以弯曲在石头的表面。这种弯曲无疑让海绵的空间挤压体积缩小，只有石头“击碎”石头的坚硬，将其粉末和海棉部分空间融合才能实现存在的意义。然而现实这块顽石时常保持着坚硬的姿态，两者相遇梦势必被挤压缩小甚至破灭。一个作家长期的写作生活让他人格分裂甚至精神病症就是这个道理。走向死亡，才会永恒的与梦相拥。死亡，在此时不是懦弱的表现而是传达了出一个人对信念等精神价值坚守的执着。死亡，铺起通向天堂的大道，精神在那里得到永生。
《老人与海》节制而又富有深刻喻意的叙事模式，让我感觉到了叙事就像一个勤劳的农夫手中的农具在人类精神的荒原开拓出一片浓郁的田园。这里包含人类一切精神的火种。一个富有灵性的写作者怀着一个虔诚的心从文学先驱之辈那里获取了正典，在岁月的流逝中阅读让其精神积淀慢慢走向丰盈，这样写作者内心才会有真善美这块璞玉为根基。而一个作家丧失自己所坚守价值与道德是可怕的，也是可耻的。丧失道德后的作家就像魔鬼，拿着世间的利剑招摇过市危害人类的精神。“一个可以被毁灭，却不能被打败”这与“人不是为失败而生的”表达了同样的信念与价值。从海明威后来对《老人与海》这部作品的高度评价和海明威整个人生经历来看，海明威这部作品就像一部预言，给我们预示了他自己终极价值所在。那个叫圣地亚哥的“老人又梦见狮子”。在故事的开始部分有一段这样写道“他不再梦见风暴，不再梦见女人，不再梦见轰动的大事，不再梦见大鱼，打架，斗力，也不再梦见妻子。他只梦见眼前的地方以及沙滩上的狮子”。在距离此段不远的一段中，海明威这样描写“不一会儿他就睡着了，梦见孩提时代的非洲，长长的金沙滩和白沙滩，白的简直刺眼，还梦见高高的海岬和褐色的大山”接下来一段“于是便继续做梦，梦见岛屿的白色峰顶从海上升起，又梦见加那利群岛形形色色的港湾和锚地”。老人的梦召唤着他的回忆，渐渐在脑海升起一幅又一幅的画面，最终经时间流逝的裁剪留下了深刻的隽永的与生命融为一体。老人那头可爱的狮子不是凶残的杀戮者（捕猎者），而是一种温暖的象征。他给老人带来了属于老人的精神之灵，在梦中一次次与老人经历着重逢和离别的精神体验。狮子是老人精神的符号，象征着一个人精神世界的全部，这头狮子也属于海明威。我想海明威自杀前，应当也梦见或看到一头这样的狮子向自己靠近。
从那以后海明威，圣地亚哥和他们的狮子一起走进我们的内心世界。
二零一一年写于西京