QUN WEN TIAN DI
文学与艺术
节奏在影像表现中的作用
■熊煜
摘要：影视作品中，视觉节奏与音乐韵律的巧妙融合构成了一曲动人的交响乐，而编剧、摄影、剪辑、声音、灯影等节奏的巧妙结合便构成了一部扣人心弦的影片。节奏决定了电影的生命。
关键词：节奏；影像；作用节奏的概念一、
一部优秀的影片或是电视纪录片，准确的选题、精良的策划以及一套完整的文案，高端的拍摄、出色的编辑都是不可缺少的，同时还要能准确无误地、有效地合理地把握影片的节是影视创作手段奏。因此我们说节奏贯穿于整个影视作品中，
的重要表现元素之一。它通过故事情节的发展、演员的心理、语言动作、故事的场景、镜头的角度等方面来展现的。有了节奏影片才有了生命、才有了魅力，如果一旦没有了节奏，那么影视作品就没有了跌宕起伏的情节，也没有了冷暖对比的色彩，更没有了生动感人的人物。那究竟何为节奏呢？
节奏是运动的产物，它总是存在于不停的运动和不断的变化中。在我国古代《礼记·乐记》中是这样定义的：“节奏，谓或作或止。作则奏之，止则节之。”也就是我们常说的在运动中交替出现的轻、重、强、弱、张弛、紧松、长短、高低、平稳、流畅、重复等合乎规律的各种状态。因此可以说节奏是有一定规律的运动，并呈现出一周周期性的交替变化的状态。
在音乐中，节奏则是一个广义的词，它不仅包括了音乐中小节、循环与时间有关的所有因素同时还有效的概括了拍子、
周期以及重音的位置。音乐犹如散乱的沙粒，是节奏将它们有强弱使他们有次序地有规序地组织在一起，按照音乐的长短、律地进行着。一旦音乐没有了节奏就会变得杂乱无章，就不能称其为音乐。因此，对于音乐来说节奏起着至关重要的作用，小节线，每一个重音和速它无处不在，它体现在每一个音符、度的标记中。
我们常说电影是时间的艺术，同时也是空间的艺术。在影视作品中，节奏的快慢与心脏的悸动是完全一致的，因此节奏是影视艺术的重要的造型手段。但在影片中，至今对于节奏都还没有一个准确的定义。意大利电影导演罗西里尼说：“至为重要的是节奏，而它偏偏又是无法言传的，只是人们身上固有1法国电影理论家阿杰尔说过：“节奏是由一种物质的秉性。”
因素和一种感情因素组成的运动的发展。”2苏联电影导演普多夫金说：“节奏是从情绪上感染观众的手段。导演用这种节奏可以使观众激动，也可以使观众平息下来。”3从以上对节奏的归纳，我们不难看出：节奏是生命本身的现象，生命不断的运动变化也就给人们的生理造成了一定的变化，因而使人们不断的去适应新的规律，同时这种适应所带来的人们心理感受的起伏也就形成了节奏。银幕形象是将现实生活中的发展
变化加以强调，当人们在欣赏影片的时候，平时对于生活的体验被积极的调动起来，同时也导致了感情活动的变化，这种变化也就构成了我们所说的节奏的感情因素。
二、影视作品中节奏的分类
在我们的生活中处处都存在着节奏，它是多元化的，我们如何能把节奏巧妙的融合在我们的电影之中呢？节奏又是如何影响着影片的进程呢？我们又是如何给节奏分类的呢？
1. 内部节奏。影视作品的节奏分类繁多，其分类主要是表现在镜头上。从镜头上来划分，我们可以把节奏分为“内部节及“外部节奏”。内部节奏是镜头内部的运动节奏，也就是奏”
我们常说的情节的节奏、人物的心理节奏、人物之间相互关系1、长镜头。长镜头通的节奏。内部节奏有这么几个表现形式：
过时间和空间的变化、延续把人物的情绪、动作及关系详细的镜头的运动。镜头运动也可称之为镜头调度，通过记录下。2、
镜头的运动把人物的关系和剧情紧密的联系在一起。3、场面调度。场面调度我们一般都用景深镜头去体现，这样的表现手法比用运动镜头去刻画人物、揭示人物的内心活动和矛盾冲突更有效。
2. 外部节奏。外部节奏与内部节奏相对应，也就是镜头外部组接的节奏，也就是我们常说的蒙太奇节奏。就是把所拍摄的素材根据需要按照一定的次序组接起来而形成的节奏。这种节奏明显的体现出导演的主观意图。普多夫金曾说过：“凡是影片中断的地方，凡是在需要连接的地方，无论这些片段是胶片的各个片段或是动作的各个部分，都必须考虑到节奏这个因素，这倒不是因为‘节奏’是一个现代的时髦用词，而是因为受导演意志支配的节奏能够是而且必须是一个有力的和可靠的造成效果的手段。”蒙太奇节奏给人紧张的情绪，让人抒发情怀，构成故事的跌宕起伏，形成强烈的矛盾冲突。
三、影视作品中节奏的表现元素和表现方式
1. 影视作品中节奏的表现元素。影视作品中的表现元素是立体的、多样化的，它由视觉元素、听觉元素及文本文字元素相互影响。首先作为三者构成。三者各行其责但又相互联系，
视听艺术的主要表现手段的视觉元素包括长度、景别、角度、色彩、画面运动、时空转换等六个层面。在影视作品中有着最直观的感受作用，给观众带来的节奏感也是最突出的。其次作为视听艺术的另一种表现手段的听觉元素主要指的是“音和声”，也就是我们说的影视作品中的人声、音乐、音效等三个方面。通过人声、音乐、音效来打动观众的内心，引起观众的共鸣。
2. 影视作品中节奏的表现方式。视觉、听觉、文本三大元素是影视作品节奏体现的三大载体，每一种元素不同的组合或不同的元素的不同的组合，形成了不同的节奏。
群文天地·2012年第1期
226
文学与艺术
首先是视觉元素的组合，视觉元素的组合是蒙太奇语言的基本构成方式，它主要是不同的长度、不同的角度、不同的景别、不同的运动速度、方式及时空交替创造出不同的节奏组合，能够提升作品的感染力。其次是听觉元素的组合，听觉元素具有纵向组合的特性，声音和画面相互补充，相互衬托达到全方位的蒙太奇效果，拓展了节奏的空间性。最后是文本元素的组合，它主要体现在叙事的体裁方面，不同的体裁也有不同的叙事风格，风格决定了作品的某些外在的节奏，而体裁则对作品的节奏的把握有着一定的创造性。
四、节奏在影视作品中的作用
法国电影理论家J-P ·夏蒂埃说：“所谓电影的节奏并不意味着抓住镜头之间的时间关系，而是每个镜头的延续时间与由它激起并满足的注意力运动的吻合。这并不是一种抽象的时间节奏，而是一种注意力的节奏。”在电视剧《蜗居》中对于节奏的巧妙把握，深深的抓住了观众的心，引起了受众的强烈共鸣。下面我们就从叙事线索、场景及镜头等三个方面来对《蜗居》的节奏的作用进行研究。
《蜗居》从三条线来叙事，三条叙事主线交错形成了强烈的节奏变化。一条线是描述姐姐海萍的生活，一条线是宋思明与海藻的感情生活，一条线是房子的拆迁问题，三条线相互交织，为观众留下了深刻的印象。姐姐海萍的生活与海藻的感情线和房子的拆迁问题又很巧妙的联系在一起，首先海萍和丈夫苏淳都是名牌大学毕业但因为种种原因只能在普通的单位上班过着平凡的生活，两人有了孩子想有个房子，想在这个城市立足于是有了一连串因为钱而引发的问题。宋思明与海藻的感情生活时而让人感觉到紧张，时而让人觉得温暖。房子的（上接第225页）的追求，不正是“不是无身，不欲全露”《(林问录》卷上) 的曹洞家风?
这首词也表现出佛教大乘般若部诸经所宣扬的“世间一切皆虚妄”的禅学主题。“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”“枝上柳绵吹又少”、，其意象与“百鸟不来春已老，落花流水绕江村”《(禅林类聚》卷十四) 极其相似，时光流逝，世事成空，一切都转瞬即逝，而仕途的失意加重了作者对人生虚幻的更深体会。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
另外，在这首词中，作者用“燕子飞时，绿水人家绕”对“花，用“天涯何处无芳草”对“枝上柳绵吹又少”，褪残红青杏小”
均是以明对暗，以喜对忧，以真实取代虚幻。用燕子纷飞、水绕人家的江南美景给人的愉快，来冲淡和消减红花凋谢、杏子瘦小给予人的萧条凄凉之感，用一望无垠的青草的蓬勃生长来缓和残枝零落的柳絮的肃杀，前后意象看似对立，却又不触不背，二元并存。作者吸纳了截断众流的方式，用希望与光明之意象有意识地截断自己失落与郁闷的情思，以求超脱。而以“无情”对“有情”，却道出了世事的荒唐、滑稽，作者的无奈，作者于国于君如此之忠，如此之贞，却一再遭贬，人生何其虚无! 但矛盾中的作者极力摒弃自己失意的心情所带来的消极思
参考文献：参考文献:
QUN WEN TIAN DI
拆迁线索又是在紧张中进行。当第一条线趋于平缓时第二条线赶快加入，当第二条线趋于柔和时第三条线又插入，最终融合在一起，不断的交错让观众不觉得沉闷，并且每条线索都较为紧密的交织在一起。这样让观众的注意力及情绪有张有弛，形成了丰富的节奏变化。
五、关于节奏的作用的总结
节奏不仅仅是影视艺术创作中的一种要素，它还把作者的主观感受体现出来。它彰显了导演的艺术个性，还影响了一部作品的艺术效果，甚至还关系到影片主旨的表达。它渗透在影视创作的各个环节中，表现在空间运动和时间流程中，只有准确的掌握了影视作品的节奏才能有效的打动观众的心。因此节奏是影视作品表达方式的灵魂，是影视作品创作的核心，决定着影视作品的生命。
[1]亨利·阿杰尔．电影美学概述[M]．中国电影出版社，1994．[2]普多夫金．论电影技巧[M]．中国电影出版社，1982．[3]罗西里尼论电影[J]．电影艺术译丛，1979．[4]多宾．电影艺术诗学[M]．中国电影出版社，1963．[5]王红霞．漫论影视节奏[J]．新闻爱好者，2007．[6]王玮．浅议影视艺术创作的节奏功能[J]．中国电视．[7]汪流，张文慧．怎样把握电影节奏[M]．北京：中国电影出版社，2006．
（作者简介：熊煜（1987.5-），贵州贵阳人，云南师范大学传媒学院广播电视艺术学硕士研究生，研究方向：影视理论。）绪，欲还事物之法相，亦以自慰，平衡自己的消极。这正是云门宗“截断众流”中的意象对峙。
在政治上一再遭受挫折时，苏轼并没有陷入激愤怒苦或沉沦自弃的境地，而是自觉以佛禅玄理来观照人生，以哲人般宏大的宇宙意识来看待人间悲欢，并将这方面的人生感受入词，从而使苏词在很大程度上扬弃了一般词作所表现的缠绵哀婉的悲情，表现出清旷超逸的风格。
由是观之，诗和禅都有共同特点：悟。在禅的影响下，古典诗歌注重真情实感。讲究“清水出芙蓉，天然去雕饰。”、主张“言有尽而意无穷”。总之，诗和禅是我国文化的瑰宝。两者珠联壁合，发出耀眼的光芒。
[1]程亚林著. 诗与禅[M].江西人民出版社,1990. [2]《苏轼全集》(上中下)[M].上海古籍出版社,2000. [3]曾枣庄著. 苏轼评传[M].四川人民出版社,1981.
（作者简介：汪旭（1978-），四川职业技术学院文化传播系，讲师。）
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文学与艺术
节奏在影像表现中的作用
■熊煜
摘要：影视作品中，视觉节奏与音乐韵律的巧妙融合构成了一曲动人的交响乐，而编剧、摄影、剪辑、声音、灯影等节奏的巧妙结合便构成了一部扣人心弦的影片。节奏决定了电影的生命。
关键词：节奏；影像；作用节奏的概念一、
一部优秀的影片或是电视纪录片，准确的选题、精良的策划以及一套完整的文案，高端的拍摄、出色的编辑都是不可缺少的，同时还要能准确无误地、有效地合理地把握影片的节是影视创作手段奏。因此我们说节奏贯穿于整个影视作品中，
的重要表现元素之一。它通过故事情节的发展、演员的心理、语言动作、故事的场景、镜头的角度等方面来展现的。有了节奏影片才有了生命、才有了魅力，如果一旦没有了节奏，那么影视作品就没有了跌宕起伏的情节，也没有了冷暖对比的色彩，更没有了生动感人的人物。那究竟何为节奏呢？
节奏是运动的产物，它总是存在于不停的运动和不断的变化中。在我国古代《礼记·乐记》中是这样定义的：“节奏，谓或作或止。作则奏之，止则节之。”也就是我们常说的在运动中交替出现的轻、重、强、弱、张弛、紧松、长短、高低、平稳、流畅、重复等合乎规律的各种状态。因此可以说节奏是有一定规律的运动，并呈现出一周周期性的交替变化的状态。
在音乐中，节奏则是一个广义的词，它不仅包括了音乐中小节、循环与时间有关的所有因素同时还有效的概括了拍子、
周期以及重音的位置。音乐犹如散乱的沙粒，是节奏将它们有强弱使他们有次序地有规序地组织在一起，按照音乐的长短、律地进行着。一旦音乐没有了节奏就会变得杂乱无章，就不能称其为音乐。因此，对于音乐来说节奏起着至关重要的作用，小节线，每一个重音和速它无处不在，它体现在每一个音符、度的标记中。
我们常说电影是时间的艺术，同时也是空间的艺术。在影视作品中，节奏的快慢与心脏的悸动是完全一致的，因此节奏是影视艺术的重要的造型手段。但在影片中，至今对于节奏都还没有一个准确的定义。意大利电影导演罗西里尼说：“至为重要的是节奏，而它偏偏又是无法言传的，只是人们身上固有1法国电影理论家阿杰尔说过：“节奏是由一种物质的秉性。”
因素和一种感情因素组成的运动的发展。”2苏联电影导演普多夫金说：“节奏是从情绪上感染观众的手段。导演用这种节奏可以使观众激动，也可以使观众平息下来。”3从以上对节奏的归纳，我们不难看出：节奏是生命本身的现象，生命不断的运动变化也就给人们的生理造成了一定的变化，因而使人们不断的去适应新的规律，同时这种适应所带来的人们心理感受的起伏也就形成了节奏。银幕形象是将现实生活中的发展
变化加以强调，当人们在欣赏影片的时候，平时对于生活的体验被积极的调动起来，同时也导致了感情活动的变化，这种变化也就构成了我们所说的节奏的感情因素。
二、影视作品中节奏的分类
在我们的生活中处处都存在着节奏，它是多元化的，我们如何能把节奏巧妙的融合在我们的电影之中呢？节奏又是如何影响着影片的进程呢？我们又是如何给节奏分类的呢？
1. 内部节奏。影视作品的节奏分类繁多，其分类主要是表现在镜头上。从镜头上来划分，我们可以把节奏分为“内部节及“外部节奏”。内部节奏是镜头内部的运动节奏，也就是奏”
我们常说的情节的节奏、人物的心理节奏、人物之间相互关系1、长镜头。长镜头通的节奏。内部节奏有这么几个表现形式：
过时间和空间的变化、延续把人物的情绪、动作及关系详细的镜头的运动。镜头运动也可称之为镜头调度，通过记录下。2、
镜头的运动把人物的关系和剧情紧密的联系在一起。3、场面调度。场面调度我们一般都用景深镜头去体现，这样的表现手法比用运动镜头去刻画人物、揭示人物的内心活动和矛盾冲突更有效。
2. 外部节奏。外部节奏与内部节奏相对应，也就是镜头外部组接的节奏，也就是我们常说的蒙太奇节奏。就是把所拍摄的素材根据需要按照一定的次序组接起来而形成的节奏。这种节奏明显的体现出导演的主观意图。普多夫金曾说过：“凡是影片中断的地方，凡是在需要连接的地方，无论这些片段是胶片的各个片段或是动作的各个部分，都必须考虑到节奏这个因素，这倒不是因为‘节奏’是一个现代的时髦用词，而是因为受导演意志支配的节奏能够是而且必须是一个有力的和可靠的造成效果的手段。”蒙太奇节奏给人紧张的情绪，让人抒发情怀，构成故事的跌宕起伏，形成强烈的矛盾冲突。
三、影视作品中节奏的表现元素和表现方式
1. 影视作品中节奏的表现元素。影视作品中的表现元素是立体的、多样化的，它由视觉元素、听觉元素及文本文字元素相互影响。首先作为三者构成。三者各行其责但又相互联系，
视听艺术的主要表现手段的视觉元素包括长度、景别、角度、色彩、画面运动、时空转换等六个层面。在影视作品中有着最直观的感受作用，给观众带来的节奏感也是最突出的。其次作为视听艺术的另一种表现手段的听觉元素主要指的是“音和声”，也就是我们说的影视作品中的人声、音乐、音效等三个方面。通过人声、音乐、音效来打动观众的内心，引起观众的共鸣。
2. 影视作品中节奏的表现方式。视觉、听觉、文本三大元素是影视作品节奏体现的三大载体，每一种元素不同的组合或不同的元素的不同的组合，形成了不同的节奏。
群文天地·2012年第1期
226
文学与艺术
首先是视觉元素的组合，视觉元素的组合是蒙太奇语言的基本构成方式，它主要是不同的长度、不同的角度、不同的景别、不同的运动速度、方式及时空交替创造出不同的节奏组合，能够提升作品的感染力。其次是听觉元素的组合，听觉元素具有纵向组合的特性，声音和画面相互补充，相互衬托达到全方位的蒙太奇效果，拓展了节奏的空间性。最后是文本元素的组合，它主要体现在叙事的体裁方面，不同的体裁也有不同的叙事风格，风格决定了作品的某些外在的节奏，而体裁则对作品的节奏的把握有着一定的创造性。
四、节奏在影视作品中的作用
法国电影理论家J-P ·夏蒂埃说：“所谓电影的节奏并不意味着抓住镜头之间的时间关系，而是每个镜头的延续时间与由它激起并满足的注意力运动的吻合。这并不是一种抽象的时间节奏，而是一种注意力的节奏。”在电视剧《蜗居》中对于节奏的巧妙把握，深深的抓住了观众的心，引起了受众的强烈共鸣。下面我们就从叙事线索、场景及镜头等三个方面来对《蜗居》的节奏的作用进行研究。
《蜗居》从三条线来叙事，三条叙事主线交错形成了强烈的节奏变化。一条线是描述姐姐海萍的生活，一条线是宋思明与海藻的感情生活，一条线是房子的拆迁问题，三条线相互交织，为观众留下了深刻的印象。姐姐海萍的生活与海藻的感情线和房子的拆迁问题又很巧妙的联系在一起，首先海萍和丈夫苏淳都是名牌大学毕业但因为种种原因只能在普通的单位上班过着平凡的生活，两人有了孩子想有个房子，想在这个城市立足于是有了一连串因为钱而引发的问题。宋思明与海藻的感情生活时而让人感觉到紧张，时而让人觉得温暖。房子的（上接第225页）的追求，不正是“不是无身，不欲全露”《(林问录》卷上) 的曹洞家风?
这首词也表现出佛教大乘般若部诸经所宣扬的“世间一切皆虚妄”的禅学主题。“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”“枝上柳绵吹又少”、，其意象与“百鸟不来春已老，落花流水绕江村”《(禅林类聚》卷十四) 极其相似，时光流逝，世事成空，一切都转瞬即逝，而仕途的失意加重了作者对人生虚幻的更深体会。“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
另外，在这首词中，作者用“燕子飞时，绿水人家绕”对“花，用“天涯何处无芳草”对“枝上柳绵吹又少”，褪残红青杏小”
均是以明对暗，以喜对忧，以真实取代虚幻。用燕子纷飞、水绕人家的江南美景给人的愉快，来冲淡和消减红花凋谢、杏子瘦小给予人的萧条凄凉之感，用一望无垠的青草的蓬勃生长来缓和残枝零落的柳絮的肃杀，前后意象看似对立，却又不触不背，二元并存。作者吸纳了截断众流的方式，用希望与光明之意象有意识地截断自己失落与郁闷的情思，以求超脱。而以“无情”对“有情”，却道出了世事的荒唐、滑稽，作者的无奈，作者于国于君如此之忠，如此之贞，却一再遭贬，人生何其虚无! 但矛盾中的作者极力摒弃自己失意的心情所带来的消极思
参考文献：参考文献:
QUN WEN TIAN DI
拆迁线索又是在紧张中进行。当第一条线趋于平缓时第二条线赶快加入，当第二条线趋于柔和时第三条线又插入，最终融合在一起，不断的交错让观众不觉得沉闷，并且每条线索都较为紧密的交织在一起。这样让观众的注意力及情绪有张有弛，形成了丰富的节奏变化。
五、关于节奏的作用的总结
节奏不仅仅是影视艺术创作中的一种要素，它还把作者的主观感受体现出来。它彰显了导演的艺术个性，还影响了一部作品的艺术效果，甚至还关系到影片主旨的表达。它渗透在影视创作的各个环节中，表现在空间运动和时间流程中，只有准确的掌握了影视作品的节奏才能有效的打动观众的心。因此节奏是影视作品表达方式的灵魂，是影视作品创作的核心，决定着影视作品的生命。
[1]亨利·阿杰尔．电影美学概述[M]．中国电影出版社，1994．[2]普多夫金．论电影技巧[M]．中国电影出版社，1982．[3]罗西里尼论电影[J]．电影艺术译丛，1979．[4]多宾．电影艺术诗学[M]．中国电影出版社，1963．[5]王红霞．漫论影视节奏[J]．新闻爱好者，2007．[6]王玮．浅议影视艺术创作的节奏功能[J]．中国电视．[7]汪流，张文慧．怎样把握电影节奏[M]．北京：中国电影出版社，2006．
（作者简介：熊煜（1987.5-），贵州贵阳人，云南师范大学传媒学院广播电视艺术学硕士研究生，研究方向：影视理论。）绪，欲还事物之法相，亦以自慰，平衡自己的消极。这正是云门宗“截断众流”中的意象对峙。
在政治上一再遭受挫折时，苏轼并没有陷入激愤怒苦或沉沦自弃的境地，而是自觉以佛禅玄理来观照人生，以哲人般宏大的宇宙意识来看待人间悲欢，并将这方面的人生感受入词，从而使苏词在很大程度上扬弃了一般词作所表现的缠绵哀婉的悲情，表现出清旷超逸的风格。
由是观之，诗和禅都有共同特点：悟。在禅的影响下，古典诗歌注重真情实感。讲究“清水出芙蓉，天然去雕饰。”、主张“言有尽而意无穷”。总之，诗和禅是我国文化的瑰宝。两者珠联壁合，发出耀眼的光芒。
[1]程亚林著. 诗与禅[M].江西人民出版社,1990. [2]《苏轼全集》(上中下)[M].上海古籍出版社,2000. [3]曾枣庄著. 苏轼评传[M].四川人民出版社,1981.
（作者简介：汪旭（1978-），四川职业技术学院文化传播系，讲师。）
227
群文天地·2012年第1期