寿石工（1885―1950）名玺，字务熹，号印■、珏庵、悲风、珏公、园丁，别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。绍兴人，定居北京。工诗词、书法、篆刻，均自成一格。曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教。 石工的父亲即是鲁迅在绍兴三味书屋读书时的发蒙老师寿镜吾老先生。鲁迅回忆寿镜吾是一位十分和蔼可亲的长者。事有凑巧，当年鲁迅赴北京教育部任职，同事中就有寿石工，从《鲁迅日记》中看出，当年他们时有往来。 寿镜吾曾宦游山西，因此寿石工生长于山西，有这样一件趣闻，他虽为江南水乡人士，但竟不能食鱼，后名其斋曰：“不食鱼斋”。寿石工毕业于山西大学堂，此后亦宦游各地，但他不善于当官，虽曾任辽东知府，但也仅三日而已，后来他自嘲似的刻了一枚“辽东假侯”的闲章。辛亥革命前夜，寿石工也和他的同乡秋瑾、徐锡麟、陶成章、鲁迅等一样，逐渐与清政府离心离德，成为同盟会的成员，还参加了辛亥革命。 民国成立，寿石工留居北京，其间办过报纸，大学任教，讲授古文、诗词、书法与金石、篆刻等。当时寿石工已在中国现代艺术史上有了一席之地，他的书法、篆刻已经声名鹊起了。他的书法，初学欧阳询、米芾，后参以六朝碑版变化，形成刚劲流畅和富有金石之气的风格。他出名后喜为人书联，往往不假思索，挥手而就。笔者有幸藏有先生十二字言长联，句曰：“风雨卷秋江断霞散绮飞孤鹜，桃李眩春昼闹花深处听啼莺”。款跋：金笙仁兄正之，东山水调歌头，渭川满江红。下款：鹤山水调歌头，东山鸳鸯梦，第七十八丙戌（1946）秋中，寿玺，钤：寿石工书两白文印。是联隽秀自如，金石之气盎然，为先生晚年佳作。又有行书册页一帖（23×35），纸地，录疆村翁词：“东风晚急。吹得梅成雪。眼看江城寒食节。倒柳邮亭渐绿。十日相从正堪折。宴歌歇。欢情赋春别。打双浆，访桃叶。叹吴天。客雁寒无列。复夜思，梦痕何处？来往青溪淡月。”末尾对词章作了评析：“谋篇，谋句，选字，选声悉经锻炼而成，与世之高谭北宋而率意为之者不同。”册页书于庚年（1930），是年先生55岁。书法遒劲秀丽，挥洒自如，咫尺之间有无限生机。整幅钤四方小印。人誉先生刻印以小取胜，睹此信然。是件集先生书法、篆刻、文字之大成，真可贵也。 再谈谈寿石工的篆刻。在继承传统的基础上，他初宗秦汉而参吴昌硕法，后改师黄士陵，风格有变。他生前治印无数，著有《铸梦庐篆刻学》、《篆刻学讲》，依年选拓成《蝶芜斋自制印逐年存稿》20册。名声所到之处，曾于北京琉璃厂的铭海阁、清秘阁、荣宝斋等挂牌鬻书刻印。 他的夫人宋君方（1900―1987）字海叶，晚号南湖老人，嘉兴人。擅画山水花卉，亦能篆刻，作品较少，风格接近寿石工。笔者藏有宋君方女士花卉条幅（32×65），纸本，画的是桃柳迎春，淡雅有致，寿石工题诗一首曰：“垂杨一径紫落封，人语潇潇别院中。独有桃花如唤客，倚墙斜日数枝红。”款署：“戊子（1948）秋七月秀州宋君方写，绍兴寿玺记”。钤印寿宋君方。宋君方曾云：“珏庵为余治印极多，在浩劫中仅留数方而已。” 寿石工还是民国历史上著名的文化人，他是“南社”成员，与柳亚子为至交，又是海派“湖社画会”的骨干，这些文化团体曾推动中国现代文化运动的开展。 寿石工活到新中国成立后的1950年才去世，当时徐悲鸿为寿石工题写了墓碑。寿石工死后多年并不寂寞，现在除一些艺术拍卖公司偶有他的书法、印章拍卖之外，一些报刊书籍也有登载回忆和介绍他的文章。1985年3月，上海书画出版社出版了《蝶芜斋印稿――寿石工篆刻集》，1991年8月，天津古籍书店出版了《寿石工藏印》，2002年6月，中国书店出版了《寿石工印存》等等。综寿先生一生，既出自名门，后又从事高等教育，尤其在书法篆刻及文字学多方面有特殊成就和对社会的贡献，乃吾越之荣光，也为后学作出楷模。
寿石工（1885―1950）名玺，字务熹，号印■、珏庵、悲风、珏公、园丁，别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。绍兴人，定居北京。工诗词、书法、篆刻，均自成一格。曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教。 石工的父亲即是鲁迅在绍兴三味书屋读书时的发蒙老师寿镜吾老先生。鲁迅回忆寿镜吾是一位十分和蔼可亲的长者。事有凑巧，当年鲁迅赴北京教育部任职，同事中就有寿石工，从《鲁迅日记》中看出，当年他们时有往来。 寿镜吾曾宦游山西，因此寿石工生长于山西，有这样一件趣闻，他虽为江南水乡人士，但竟不能食鱼，后名其斋曰：“不食鱼斋”。寿石工毕业于山西大学堂，此后亦宦游各地，但他不善于当官，虽曾任辽东知府，但也仅三日而已，后来他自嘲似的刻了一枚“辽东假侯”的闲章。辛亥革命前夜，寿石工也和他的同乡秋瑾、徐锡麟、陶成章、鲁迅等一样，逐渐与清政府离心离德，成为同盟会的成员，还参加了辛亥革命。 民国成立，寿石工留居北京，其间办过报纸，大学任教，讲授古文、诗词、书法与金石、篆刻等。当时寿石工已在中国现代艺术史上有了一席之地，他的书法、篆刻已经声名鹊起了。他的书法，初学欧阳询、米芾，后参以六朝碑版变化，形成刚劲流畅和富有金石之气的风格。他出名后喜为人书联，往往不假思索，挥手而就。笔者有幸藏有先生十二字言长联，句曰：“风雨卷秋江断霞散绮飞孤鹜，桃李眩春昼闹花深处听啼莺”。款跋：金笙仁兄正之，东山水调歌头，渭川满江红。下款：鹤山水调歌头，东山鸳鸯梦，第七十八丙戌（1946）秋中，寿玺，钤：寿石工书两白文印。是联隽秀自如，金石之气盎然，为先生晚年佳作。又有行书册页一帖（23×35），纸地，录疆村翁词：“东风晚急。吹得梅成雪。眼看江城寒食节。倒柳邮亭渐绿。十日相从正堪折。宴歌歇。欢情赋春别。打双浆，访桃叶。叹吴天。客雁寒无列。复夜思，梦痕何处？来往青溪淡月。”末尾对词章作了评析：“谋篇，谋句，选字，选声悉经锻炼而成，与世之高谭北宋而率意为之者不同。”册页书于庚年（1930），是年先生55岁。书法遒劲秀丽，挥洒自如，咫尺之间有无限生机。整幅钤四方小印。人誉先生刻印以小取胜，睹此信然。是件集先生书法、篆刻、文字之大成，真可贵也。 再谈谈寿石工的篆刻。在继承传统的基础上，他初宗秦汉而参吴昌硕法，后改师黄士陵，风格有变。他生前治印无数，著有《铸梦庐篆刻学》、《篆刻学讲》，依年选拓成《蝶芜斋自制印逐年存稿》20册。名声所到之处，曾于北京琉璃厂的铭海阁、清秘阁、荣宝斋等挂牌鬻书刻印。 他的夫人宋君方（1900―1987）字海叶，晚号南湖老人，嘉兴人。擅画山水花卉，亦能篆刻，作品较少，风格接近寿石工。笔者藏有宋君方女士花卉条幅（32×65），纸本，画的是桃柳迎春，淡雅有致，寿石工题诗一首曰：“垂杨一径紫落封，人语潇潇别院中。独有桃花如唤客，倚墙斜日数枝红。”款署：“戊子（1948）秋七月秀州宋君方写，绍兴寿玺记”。钤印寿宋君方。宋君方曾云：“珏庵为余治印极多，在浩劫中仅留数方而已。” 寿石工还是民国历史上著名的文化人，他是“南社”成员，与柳亚子为至交，又是海派“湖社画会”的骨干，这些文化团体曾推动中国现代文化运动的开展。 寿石工活到新中国成立后的1950年才去世，当时徐悲鸿为寿石工题写了墓碑。寿石工死后多年并不寂寞，现在除一些艺术拍卖公司偶有他的书法、印章拍卖之外，一些报刊书籍也有登载回忆和介绍他的文章。1985年3月，上海书画出版社出版了《蝶芜斋印稿――寿石工篆刻集》，1991年8月，天津古籍书店出版了《寿石工藏印》，2002年6月，中国书店出版了《寿石工印存》等等。综寿先生一生，既出自名门，后又从事高等教育，尤其在书法篆刻及文字学多方面有特殊成就和对社会的贡献，乃吾越之荣光，也为后学作出楷模。