徐悲鸿，原名徐寿康，江苏宜兴人，他是中国现代最著名的画家之一，一生致力于中国美术教育和中国画的改革，更被誉为中国现代美术的奠基者，现代画坛巨擘。他的作品博取中西、融贯古今，显示了高超的艺术技巧和广博的艺术修养，为艺坛所称道。徐悲鸿先生在绘画创作上，提倡“尽精微，致广大”的思想 ;他对中国画主张“古法之佳者守之，西方绘画之可采者融之”。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。
生活中，先生是位爱猫之人，他的家中养过不少猫。也许是爱猫的缘故，徐先生的作品里经常会见到猫的身影，其中油画里多白猫，国画里多花猫。有两件艺坛上广为流传的趣事，也可见徐悲鸿先生对画猫的钟爱。1934 年在天目山写生途中，他曾以考题的形式问自己的学生， “我的画，什么最好?”有人答“马”，有人答“鸡”，只有杨建侯答“猫”，他则独赞杨建侯有眼光。而 1943 年在赠于吕恩女士《猫》时，他更打趣的说到 ：“男孩子给马，女孩子给猫。人家说我的马好，其实我的猫比马画得好。”言语间，先生对画猫的兴趣可见一斑。
此幅《猫》创作于 1943 年，时年徐悲鸿先生 48 岁，正值其艺术生涯巅峰期。是作设色纸本，立轴，作品落款“癸未悲鸿”，钤朱文圆印“徐”。本幅作品徐悲鸿先生绘一只花猫立于巨石之上，巨石后方三分之二的画面绘以绿植。其中花猫，巨石的轮廓以西方写实主义手法用墨线勾勒，粗细有致，造型准确。花猫的颜色则用大面积彩墨为之，显示出体积感与份量感。花猫的尾巴亦用彩墨扫出，体现出运动感和力量感。在背景绿植的处理上，树叶茂密重迭，用色浓淡分明，十分写意。石面近景以浓墨勾勒，远景以淡墨晕染，近浓远淡，层次分明。
此画最精彩的地方要数徐悲鸿先生对猫神韵的匠心处理。先生以极其精微的笔触描绘猫的面部细节。且看此猫 ：高竖双耳，警觉异常 ;眉毛竖拔，活灵毕现 ;圆睁双目，怒气逼人 ;白须直挺，灵敏机觉 ;前抓直趋，坚实有力 ;后腿微蹲，腾腾欲起。在花猫眼睛处理上，徐先生很好的运用了西画的光感和透视关系，将猫眼的剔透感及神韵表现得淋漓尽致，把整幅画面点活，深得顾恺之提倡的“传神写照，正在阿堵中”的味道。
纵观整幅画面，徐悲鸿先生将写实与写意完美结合，以纯熟的手法烘托出猫的神韵，使笔墨得到极大的解放，达到形与神的统一。本幅作品很好的体现了先生提倡的“尽精微，致广大”的艺术主张。
徐悲鸿，原名徐寿康，江苏宜兴人，他是中国现代最著名的画家之一，一生致力于中国美术教育和中国画的改革，更被誉为中国现代美术的奠基者，现代画坛巨擘。他的作品博取中西、融贯古今，显示了高超的艺术技巧和广博的艺术修养，为艺坛所称道。徐悲鸿先生在绘画创作上，提倡“尽精微，致广大”的思想 ;他对中国画主张“古法之佳者守之，西方绘画之可采者融之”。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。
生活中，先生是位爱猫之人，他的家中养过不少猫。也许是爱猫的缘故，徐先生的作品里经常会见到猫的身影，其中油画里多白猫，国画里多花猫。有两件艺坛上广为流传的趣事，也可见徐悲鸿先生对画猫的钟爱。1934 年在天目山写生途中，他曾以考题的形式问自己的学生， “我的画，什么最好?”有人答“马”，有人答“鸡”，只有杨建侯答“猫”，他则独赞杨建侯有眼光。而 1943 年在赠于吕恩女士《猫》时，他更打趣的说到 ：“男孩子给马，女孩子给猫。人家说我的马好，其实我的猫比马画得好。”言语间，先生对画猫的兴趣可见一斑。
此幅《猫》创作于 1943 年，时年徐悲鸿先生 48 岁，正值其艺术生涯巅峰期。是作设色纸本，立轴，作品落款“癸未悲鸿”，钤朱文圆印“徐”。本幅作品徐悲鸿先生绘一只花猫立于巨石之上，巨石后方三分之二的画面绘以绿植。其中花猫，巨石的轮廓以西方写实主义手法用墨线勾勒，粗细有致，造型准确。花猫的颜色则用大面积彩墨为之，显示出体积感与份量感。花猫的尾巴亦用彩墨扫出，体现出运动感和力量感。在背景绿植的处理上，树叶茂密重迭，用色浓淡分明，十分写意。石面近景以浓墨勾勒，远景以淡墨晕染，近浓远淡，层次分明。
此画最精彩的地方要数徐悲鸿先生对猫神韵的匠心处理。先生以极其精微的笔触描绘猫的面部细节。且看此猫 ：高竖双耳，警觉异常 ;眉毛竖拔，活灵毕现 ;圆睁双目，怒气逼人 ;白须直挺，灵敏机觉 ;前抓直趋，坚实有力 ;后腿微蹲，腾腾欲起。在花猫眼睛处理上，徐先生很好的运用了西画的光感和透视关系，将猫眼的剔透感及神韵表现得淋漓尽致，把整幅画面点活，深得顾恺之提倡的“传神写照，正在阿堵中”的味道。
纵观整幅画面，徐悲鸿先生将写实与写意完美结合，以纯熟的手法烘托出猫的神韵，使笔墨得到极大的解放，达到形与神的统一。本幅作品很好的体现了先生提倡的“尽精微，致广大”的艺术主张。