[乙瑛碑]临习指南

临习乙瑛碑注意事项:

一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习,通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较,逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重,圆笔应遵劲婉转,含蓄浑厚,并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合,以及笔画的或收或展、 或肥或瘦,体会其用笔规律。 .

二、波捺是隶书的主要笔画,处理得好与坏对整个字有很大的影响。《乙瑛碑》中的波捺变化较多,有的肥大,有的瘦小,有的方劲,有的圆润,有的蚕头细面燕尾粗,有的蚕头大而燕尾小,均视结体的不同而有所变化,不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落,在练习时,要仔细观察其变化,结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形,总结摸索其中的基本规律,抓住它们的特点,正确地表现它们。

基本点画的运笔(一)

点; 隶书的点有很多变化,起笔要求藏锋逆入,出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化,尤其要做到饱满厚重。

(1)逆锋落笔上行;

(2)转笔回锋向右下;

(3)顿笔向左下出锋。

横; 横画是隶书中最基本的笔画,是从篆书中继承而来,藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入,忌顿头;圆笔用转法调整笔锋,方笔以折法调整笔锋;中锋提按,宜稳实;回锋书笔,须自然。

(1)将笔逆锋向左行;

(2)笔锋回折向右;

(3)笔锋沿中线提按往右行;

(4)稍微停顿后轻提向左回收。

竖; 竖画写法与横画大致相同,只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外,要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起,或略顿笔收锋。

(1)笔锋向上逆行;

(2)笔锋回折向下,

(3)圆笔用使转法,

(4)方笔用折切法;

(5)中锋微提按往下运行;

(6)笔锋略顿后自然向上收锋。

基本点画的运笔(二)

撇; 撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入,中锋向左下略快行笔,收笔根据笔画末端要求,稍微停顿或向上出锋,或回锋收笔,或自然上提,视各字不同的结体和笔画而应用。

(1)逆锋向上;

(2)稍停后向左下折锋;

(3)中锋向左下略快运笔;

(5)稍停驻后轻提,

(7) 回锋收笔。

捺; 捺亦称(磔),或叫雁尾,是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入,中锋向右斜下行,铺开笔毫向右缓提,出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度,并逐步达到尾端。

(1)逆锋向左上;

(2)略顿转笔向右下运行;

(3)中锋渐行渐按;

(4)重按缓慢向右提捺出

(5)以全身之力送到锋尖,

(6)气贯尾端。

钩; 钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等,隶书的钩较特别,不象楷、行书的钩上挑和短小,而是写得较长平,转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多,视各字的结构变化而应用。

(1)逆锋落笔;

(2)微停即转笔向下;

(3)中锋提按运笔;

(4)边行边按边转笔向左,

(5)边行边提迅速出锋,

(6)或回锋收笔。

基本点画的运笔(三)

波; 波画是隶书中的主要特征,起笔较重,以达到出锋饱满有力的效果,收笔下按后向右提笔,形成重蚕头雁尾,一波三折,波画要写出抑扬俯仰之势,给人以特殊的美感.

(1)逆锋向左下顿挫;

(2)稍停即向右转笔,

(3)畜劲藏锋,

(4)开似蚕头;

(5)中锋向右边行边提,

(6)行至中间,

(7)笔画渐细,

(8)过中间时,

(9)要边行边按,

(10)使笔画渐粗;

(11)略停随即向下按笔,

(12)要毫展劲足,

(13)运力至尾端。

折; 折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法,横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化,根据各字结构造型的需要来灵活运用。

(1)逆锋向左;

(2)稍停顿即转笔向右运行;

(3)笔锋沿中线提按往右行;

(4)至转折处提笔换锋往下运笔;

(5)中锋提按往下行

(6)将笔轻提向上回锋。

点的变化十六种

1. 正点; 逆锋起笔,稍顿既右下运笔,然后转势向左下方行笔,渐提,收笔出锋。

2. 横点; 逆锋起笔, 转笔向右轻松自然运行,回锋收笔。状似横画,但注意写的太粗太长。

3. 竖点; 藏锋逆入, 稍停即向下转锋,切忌写的细长或粗短。

4. 侧点; 逆锋向右上行, 稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

5. 撇点; 逆锋起笔,转笔向左下方运行渐提,或回锋或出锋收笔,此笔画不要写的粗大。

6. 捺点; 逆锋切入,转锋向右或向下运笔,由轻渐重,至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖,笔画宜粗短。

7. 横挑点; 或露锋或藏锋切入,转笔向右或向上渐行渐提,出锋收笔,不宜写的粗长。

8. 上对点; 左右两点的起笔应基本相对,然后顺势向左右或左下右下出锋。

9. 上分点; 虽然中间有笔画相隔,但左右仍需基本对平,形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10. 下对点; 此二点为左撇点和右捺点的结合,书写时应注意错落有致,变化活泼。

11. 下分点; 此二点在书写时起笔应大致相对,然后向左下和右下出锋,宜粗短些。

12. 左二点; 二点的起笔应有所不同,或方笔或圆笔,上下宜紧凑些,气势必须连贯。

13. 下三点; 在书写时应注意三点的笔画即要各不相同,又要相互顾盼呼应,生动活泼。

14. 左三点; 上下排列要参差变化,并注意气势的连贯,切记大小一样,有时为了书写的需要,上、中、二点可用牵丝连带。

15. 四平点; 在书写时要写出各点之间的启程呼应,还要注意使它们的形态各有不同。

16. 多合点; 一个字中如出现许多的点,要使每个点的写法有所不同,并注意它们之间的气势连贯。

横的变化(四种)

1。长横; 逆锋起笔,稍停转锋向右,中锋行笔,收笔时或笔锋转势向左回提,或略停即提笔空收。

2,粗细横; 逆锋起笔,转笔向右,边行边提,至收笔处,轻提回分锋,呈前粗后细状。

3。弧横; 此笔画在书写时,应注意起笔后先往右上运行,至中间再往右下运笔,略呈弧形。

4。细横; 有的字结体的变化,其横画不宜粗长,应写的瘦劲点。

竖的变化(四种)

1. 长竖; 起笔藏锋,转锋向中锋运行,回锋收笔,应粗状有力、刚劲挺拔。

2. 细粗竖; 起笔向下运行时边行边按,收笔圆转回锋,上细下粗状。

3. 弧竖; 与弧横类似,在起笔后往下运行时应先向右下运笔,至中间时再往左下运笔,略呈弧行。

4. 斜竖; 此笔画在起笔后,往下运笔时应向左下方运行,切忌垂直。

撇的十二种变化

1. 竖撇; 起笔后向下中锋运笔,约至三分之二处转锋向左,转弯处宜圆转,回锋收笔。

2. 斜撇; 逆锋起笔,稍顿后转锋向左下运笔,斜势大些,收笔时或圆转回锋,或略停空收。

3. 弯撇; 逆锋起笔后转锋向下,至中间出圆转向左,圆弧的大小及位置,根据结体的需要来定

4. 平撇; 起笔后向左撇出,它的上沿线基本相平,下沿线略呈弧行,或收笔出锋、或向左之间出锋。

5. 短撇; 或露锋或藏锋起笔,向左下顿挫运行,回锋收笔,书写时要做到短促有力。

6. 尖头撇; 出于结构变化的需要,该笔画起笔应露锋入笔,头呈尖状。

7. 尖尾撇; 此笔画在书写至接近尾部时,应边行边提,渐轻,较快出锋,力到尖锋,尾呈尖状。

8. 圆尾撇; 行笔至尾部,锋尖向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,忌过于肿大。

9. 出锋撇; 书写至尾部,笔毫向右上圆转回锋,至适当处向上或右上方出锋。

10. 带勾撇; 行笔接近尾部,不要提笔,仍向上和右上圆转运笔,然后边行边提出锋,弯勾需自然活泼。

11. 带折撇; 该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,转角处切记粗重。

12. 带横撇; 逆锋圆转起笔向右运行,至适当处即转锋(或圆转、或折转)向左下方行笔,转角要灵活自然。

临习乙瑛碑注意事项:

一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习,通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较,逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重,圆笔应遵劲婉转,含蓄浑厚,并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合,以及笔画的或收或展、 或肥或瘦,体会其用笔规律。 .

二、波捺是隶书的主要笔画,处理得好与坏对整个字有很大的影响。《乙瑛碑》中的波捺变化较多,有的肥大,有的瘦小,有的方劲,有的圆润,有的蚕头细面燕尾粗,有的蚕头大而燕尾小,均视结体的不同而有所变化,不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落,在练习时,要仔细观察其变化,结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形,总结摸索其中的基本规律,抓住它们的特点,正确地表现它们。

基本点画的运笔(一)

点; 隶书的点有很多变化,起笔要求藏锋逆入,出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化,尤其要做到饱满厚重。

(1)逆锋落笔上行;

(2)转笔回锋向右下;

(3)顿笔向左下出锋。

横; 横画是隶书中最基本的笔画,是从篆书中继承而来,藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入,忌顿头;圆笔用转法调整笔锋,方笔以折法调整笔锋;中锋提按,宜稳实;回锋书笔,须自然。

(1)将笔逆锋向左行;

(2)笔锋回折向右;

(3)笔锋沿中线提按往右行;

(4)稍微停顿后轻提向左回收。

竖; 竖画写法与横画大致相同,只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外,要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起,或略顿笔收锋。

(1)笔锋向上逆行;

(2)笔锋回折向下,

(3)圆笔用使转法,

(4)方笔用折切法;

(5)中锋微提按往下运行;

(6)笔锋略顿后自然向上收锋。

基本点画的运笔(二)

撇; 撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入,中锋向左下略快行笔,收笔根据笔画末端要求,稍微停顿或向上出锋,或回锋收笔,或自然上提,视各字不同的结体和笔画而应用。

(1)逆锋向上;

(2)稍停后向左下折锋;

(3)中锋向左下略快运笔;

(5)稍停驻后轻提,

(7) 回锋收笔。

捺; 捺亦称(磔),或叫雁尾,是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入,中锋向右斜下行,铺开笔毫向右缓提,出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度,并逐步达到尾端。

(1)逆锋向左上;

(2)略顿转笔向右下运行;

(3)中锋渐行渐按;

(4)重按缓慢向右提捺出

(5)以全身之力送到锋尖,

(6)气贯尾端。

钩; 钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等,隶书的钩较特别,不象楷、行书的钩上挑和短小,而是写得较长平,转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多,视各字的结构变化而应用。

(1)逆锋落笔;

(2)微停即转笔向下;

(3)中锋提按运笔;

(4)边行边按边转笔向左,

(5)边行边提迅速出锋,

(6)或回锋收笔。

基本点画的运笔(三)

波; 波画是隶书中的主要特征,起笔较重,以达到出锋饱满有力的效果,收笔下按后向右提笔,形成重蚕头雁尾,一波三折,波画要写出抑扬俯仰之势,给人以特殊的美感.

(1)逆锋向左下顿挫;

(2)稍停即向右转笔,

(3)畜劲藏锋,

(4)开似蚕头;

(5)中锋向右边行边提,

(6)行至中间,

(7)笔画渐细,

(8)过中间时,

(9)要边行边按,

(10)使笔画渐粗;

(11)略停随即向下按笔,

(12)要毫展劲足,

(13)运力至尾端。

折; 折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法,横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化,根据各字结构造型的需要来灵活运用。

(1)逆锋向左;

(2)稍停顿即转笔向右运行;

(3)笔锋沿中线提按往右行;

(4)至转折处提笔换锋往下运笔;

(5)中锋提按往下行

(6)将笔轻提向上回锋。

点的变化十六种

1. 正点; 逆锋起笔,稍顿既右下运笔,然后转势向左下方行笔,渐提,收笔出锋。

2. 横点; 逆锋起笔, 转笔向右轻松自然运行,回锋收笔。状似横画,但注意写的太粗太长。

3. 竖点; 藏锋逆入, 稍停即向下转锋,切忌写的细长或粗短。

4. 侧点; 逆锋向右上行, 稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

5. 撇点; 逆锋起笔,转笔向左下方运行渐提,或回锋或出锋收笔,此笔画不要写的粗大。

6. 捺点; 逆锋切入,转锋向右或向下运笔,由轻渐重,至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖,笔画宜粗短。

7. 横挑点; 或露锋或藏锋切入,转笔向右或向上渐行渐提,出锋收笔,不宜写的粗长。

8. 上对点; 左右两点的起笔应基本相对,然后顺势向左右或左下右下出锋。

9. 上分点; 虽然中间有笔画相隔,但左右仍需基本对平,形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10. 下对点; 此二点为左撇点和右捺点的结合,书写时应注意错落有致,变化活泼。

11. 下分点; 此二点在书写时起笔应大致相对,然后向左下和右下出锋,宜粗短些。

12. 左二点; 二点的起笔应有所不同,或方笔或圆笔,上下宜紧凑些,气势必须连贯。

13. 下三点; 在书写时应注意三点的笔画即要各不相同,又要相互顾盼呼应,生动活泼。

14. 左三点; 上下排列要参差变化,并注意气势的连贯,切记大小一样,有时为了书写的需要,上、中、二点可用牵丝连带。

15. 四平点; 在书写时要写出各点之间的启程呼应,还要注意使它们的形态各有不同。

16. 多合点; 一个字中如出现许多的点,要使每个点的写法有所不同,并注意它们之间的气势连贯。

横的变化(四种)

1。长横; 逆锋起笔,稍停转锋向右,中锋行笔,收笔时或笔锋转势向左回提,或略停即提笔空收。

2,粗细横; 逆锋起笔,转笔向右,边行边提,至收笔处,轻提回分锋,呈前粗后细状。

3。弧横; 此笔画在书写时,应注意起笔后先往右上运行,至中间再往右下运笔,略呈弧形。

4。细横; 有的字结体的变化,其横画不宜粗长,应写的瘦劲点。

竖的变化(四种)

1. 长竖; 起笔藏锋,转锋向中锋运行,回锋收笔,应粗状有力、刚劲挺拔。

2. 细粗竖; 起笔向下运行时边行边按,收笔圆转回锋,上细下粗状。

3. 弧竖; 与弧横类似,在起笔后往下运行时应先向右下运笔,至中间时再往左下运笔,略呈弧行。

4. 斜竖; 此笔画在起笔后,往下运笔时应向左下方运行,切忌垂直。

撇的十二种变化

1. 竖撇; 起笔后向下中锋运笔,约至三分之二处转锋向左,转弯处宜圆转,回锋收笔。

2. 斜撇; 逆锋起笔,稍顿后转锋向左下运笔,斜势大些,收笔时或圆转回锋,或略停空收。

3. 弯撇; 逆锋起笔后转锋向下,至中间出圆转向左,圆弧的大小及位置,根据结体的需要来定

4. 平撇; 起笔后向左撇出,它的上沿线基本相平,下沿线略呈弧行,或收笔出锋、或向左之间出锋。

5. 短撇; 或露锋或藏锋起笔,向左下顿挫运行,回锋收笔,书写时要做到短促有力。

6. 尖头撇; 出于结构变化的需要,该笔画起笔应露锋入笔,头呈尖状。

7. 尖尾撇; 此笔画在书写至接近尾部时,应边行边提,渐轻,较快出锋,力到尖锋,尾呈尖状。

8. 圆尾撇; 行笔至尾部,锋尖向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,忌过于肿大。

9. 出锋撇; 书写至尾部,笔毫向右上圆转回锋,至适当处向上或右上方出锋。

10. 带勾撇; 行笔接近尾部,不要提笔,仍向上和右上圆转运笔,然后边行边提出锋,弯勾需自然活泼。

11. 带折撇; 该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,转角处切记粗重。

12. 带横撇; 逆锋圆转起笔向右运行,至适当处即转锋(或圆转、或折转)向左下方行笔,转角要灵活自然。


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