?点击京剧
一键关注
中国京剧——戏迷票友之家
为广大京剧戏迷票友提供：
京剧经典唱段、京剧基本功和表演形式
京剧声腔音乐、京剧行头、京剧行当、
来源：中华和谐文化网 作者：程晏
内容摘要：
梅巧玲 （1842－1882），第一代京剧旦角演员。原名芳，乳名阿昭，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。
梅巧玲的萧太后扮相
梅巧玲 （1842－1882），第一代京剧旦角演员。原名芳，乳名阿昭，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。清道光二十二年八月二十一日出生于泰州。幼年丧父，6岁随母逃荒至苏州，8岁过继江姓为子，后被辗转贩卖，11岁入苏州福盛班，从班主杨三喜学昆旦兼皮簧青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角。30岁后执掌四喜班，长期供奉于清宫内廷。梅巧玲戏路宽广，于旗装戏尤有创造，代表剧目有 《四郎探母》、《雁门关》等。因在 《雁门关》中萧太后的扮相俏丽可人、唱做俱佳，被誉为 “活萧太后”，名列“同光十三绝”。
从艺经历
道光二十二年八月二十一日，梅巧玲出生于泰州，8岁到鳏夫江某家，起初还算得到了家的温暖，但在江某娶了继室生了儿子后，梅巧玲便成了江家多余的人。在 《舞台生活四十年》中，梅兰芳复述了祖母陈太夫人所讲梅巧玲的遭遇：有一天，江妻在屋里的风炉上用砂罐烧红烧肉，巧玲不小心将砂罐碰翻了，幸亏没人看见，巧玲自然也不敢声张，等到大家追究起这桩事来，发现巧玲的鞋底下沾有红烧肉的卤汁，这下就惹了大祸，三天三夜不给饭吃。多亏江家的厨子有良心，用荷叶包了饭，偷偷给他吃，这才渡过了难关。
梅巧玲11岁那年，江家将他卖了出去。这回梅巧玲被卖到一个叫福盛班的戏班子作徒弟，这是梅家与京剧结缘的肇始，这时也是京剧初步成熟的时期。
在福盛班，梅巧玲从班主杨三喜学昆旦，兼学皮簧，后又随夏白眼学戏。杨、夏二人皆擅昆曲，但也以虐待徒弟闻名，杨三喜曾用硬木板把梅巧玲的掌纹都给打平了。后来梅巧玲跟了他的第三个师傅罗巧福，才算脱离了苦海。罗巧福原本也是杨三喜的徒弟，他在满师后加入四喜班，见梅巧玲在夏白眼那里受尽折磨，很不忍心，便花钱将巧玲赎出并收为弟子。
梅巧玲对罗巧福赎身授艺感恩戴德，学戏也更加刻苦。除昆旦戏外，梅巧玲的青衣、花旦戏也有所成，一出台就很有人缘，不久就走红成为四喜班的名旦。由于他为人正直，办事公道，后来又顺理成章地接管了北京 “四大徽班”之一的四喜班成为班主 （另外三个班为三庆班、春台班、和春班）。
当时徽班里青衣花旦的界限很严，青衣首重唱工，花旦则专重做工及扮相。梅巧玲本工花旦，身材稍胖，但慈禧太后认为，胖能显示雍容华贵，乃赐以 “胖巧玲”的美称，并常召他入宫演戏。《许姬传艺坛漫录》中的一段记载，不免表露出梅巧玲这期间的艰辛：咸丰十年正是皇帝三旬万寿，六月初九万寿节前三后五都有戏。梅巧玲上圆明园去了好几天，回来没有多少日子，大沽就失守了。八月初九洋兵就到齐化门了。从八月二十几到九月初几，天天晚上西北红半个天，白天冒黑烟，那是圆明园三山被洋兵烧了，梅巧玲哭了一场，整天唉声叹气。
艺术特色
梅巧玲天资聪慧，学戏刻苦，扮相雍容端丽，表演细腻逼真，念白文雅脱俗，京昆俱佳。人们称道他的说白 “清脆无比”，“如呖呖莺声，啭于花外”。
梅巧玲敢于创新，是京剧形成初期的著名旦角演员，对京剧旦角表演艺术的提高与发展，做出了卓越的贡献，是京剧旦角改革的先驱者。他突破了青衣“抱肚子”以唱为主、不重表演，花旦以做工、话白为主，不注重唱功的分工界限，丰富了旦角艺术表演力。
他为人正直，办事公道，他一反苛待艺徒和梨园同业恶习，厚待四喜班贫苦同业，在四喜班遇到困难时，梅巧玲尽出自己私蓄，以维持班内同业生活，其重信义，讲情谊，深为人们所重。
梅巧玲虚心好学，言谈文雅，生活朴素，不尚奢华，空闲时间常和文人墨客研习音韵、唱腔、书法等，他的八分隶书时为伶人一绝。
梅巧玲焚券
“焚券”的故事是记述畹华先生于1956年在扬州演出时，接到当地张叔彝先生的信，提到焚券的对象是谢梦渔。当时，住在扬州市场海岛巷51号的谢泽山，正是谢梦渔先生的侄孙子。谢泽山君将从小在家里听到的事实，对梅先生陈述。他说：“先伯祖梦渔公，名增，是扬州仪征籍，前清道光庚戌科的探花，官做到御史，一生廉洁，两袖清风。他的旧学渊博，兼通音律，梅慧老(梅巧玲字慧仙)常常和他在一起研究字音，唱腔，又兼是同乡关系，所以往来甚密，交谊很深。慧老知道先伯祖的景况很窘，凡遭到有了急需的时候，总是诚恳地送钱来帮助他度过难关。但他每次拿到了借款，不论数目多少，总是亲笔写一张借据送给梅家，这样的通财继续了好多年，总共积欠慧老三千两银子。接着，他讲其伯祖谢梦渔享年70余岁，病逝在北京，在扬州会馆设奠，梅巧玲亲往吊祭的情景。当时的社会习惯，交情深的吊客有向孝子致唁的，梅巧玲见了梦渔的长子，拿出一把借据给他看，谢子看完，不胜惶恐地说：“这件事我们都知道，目前实在没有力量，但是一定要如数归还的。”梅巧玲摇了摇头说：他不是要账的，和令尊是多年的至交，今天知己已亡，非常伤痛，是特意来了结一件事情的。
梅巧玲讲完，就拿这一把借据放在灵前燃着的白腊烛上焚化了。紧接着，又问：“这次的丧葬费用够不够？”当他得知谢家的情况实在拮据时，又顺手从自己的靴统时取出二百两的银票交给谢子，作当奠仪。他的谢梦渔的灵前徘徊了很长时间，然后黯然登车而去。当时，在场目睹这种情况的亲友们有许多感动得流泪的。此事马上传遍了北京城，李莼客所著的《越缦堂日记》中也曾记述了这件事。梅巧玲做为一个京剧艺人，他这种慷慨好义，雪中送炭的事迹，实在是令人肃然起敬的。
作育英才
从磨难中出人头地的梅巧玲在做了班主之后，一反苛待学徒和同业的戏班恶习，无论对待角儿还是普通学徒，他都尊重爱护，并且特别宽容。1874年，在同治皇帝、皇太后相继驾崩的 “国丧”期间，戏班不能演出而没了收入时，梅巧玲竟不照日薪制的行规，不惜借贷给演员发全薪。
梅巧玲的弟子很多，有刘倩云、孙馥云、陈啸云 （程砚秋之师）、朱霭云（朱幼芬之父）、王湘云、王佩云、王桐云、姚祥云、张瑞云、周绮云、郑燕云、郑桐云、刘朵云、刘度云、刘曼云、陈五云等，在当时都有一定名气。最有成就的是余紫云（著名老生余三胜之子，余叔岩之父），四喜班著名青衣，同为 “同光十三绝”之一。
代表剧目
梅巧玲以他的艺术造诣深得观众赞誉，戏剧评论家张肖伧 《燕尘菊影录》云： “堂会无巧玲，则阖座不欢。”梅巧玲擅演剧目有昆曲 《百花赠剑》、 《刺虎》、 《思凡》、 《折柳》、 《小宴》、 《絮阁》等；京剧 《盘丝洞》、 《闺房乐》、《梅玉配》、 《浣花溪》、 《虹霓关》、 《胭脂虎》、《玉玲珑》、 《彩楼配》、 《龙女牧羊》、 《乘龙会》、 《五彩舆》、 《德政坊》等。其中以 《雁门关》最为出色，梅巧玲凭萧太后一角享誉梨园行，他在表演上既运用了青衣的唱工技巧，雍容华贵的端庄风度，又吸收了花旦的念白和幽默、洒脱的动作，成功地塑造了这一舞台艺术形象，有 “活萧太后”之称。
清光绪八年十一月七日，梅巧玲病故，终年41岁。妻室为著名昆生陈金雀之女，生有二子二女，长子梅雨田，为著名琴师；次子梅竹芬，京昆旦角演员，23岁时病故，其子梅兰芳。至梅葆玖、梅葆玥，梅氏为四代京剧世家。
?点击京剧
一键关注
中国京剧——戏迷票友之家
为广大京剧戏迷票友提供：
京剧经典唱段、京剧基本功和表演形式
京剧声腔音乐、京剧行头、京剧行当、
来源：中华和谐文化网 作者：程晏
内容摘要：
梅巧玲 （1842－1882），第一代京剧旦角演员。原名芳，乳名阿昭，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。
梅巧玲的萧太后扮相
梅巧玲 （1842－1882），第一代京剧旦角演员。原名芳，乳名阿昭，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号梅道人，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。清道光二十二年八月二十一日出生于泰州。幼年丧父，6岁随母逃荒至苏州，8岁过继江姓为子，后被辗转贩卖，11岁入苏州福盛班，从班主杨三喜学昆旦兼皮簧青衣，又从夏白眼习艺，后与四喜班名旦罗巧福习花旦，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要旦角。30岁后执掌四喜班，长期供奉于清宫内廷。梅巧玲戏路宽广，于旗装戏尤有创造，代表剧目有 《四郎探母》、《雁门关》等。因在 《雁门关》中萧太后的扮相俏丽可人、唱做俱佳，被誉为 “活萧太后”，名列“同光十三绝”。
从艺经历
道光二十二年八月二十一日，梅巧玲出生于泰州，8岁到鳏夫江某家，起初还算得到了家的温暖，但在江某娶了继室生了儿子后，梅巧玲便成了江家多余的人。在 《舞台生活四十年》中，梅兰芳复述了祖母陈太夫人所讲梅巧玲的遭遇：有一天，江妻在屋里的风炉上用砂罐烧红烧肉，巧玲不小心将砂罐碰翻了，幸亏没人看见，巧玲自然也不敢声张，等到大家追究起这桩事来，发现巧玲的鞋底下沾有红烧肉的卤汁，这下就惹了大祸，三天三夜不给饭吃。多亏江家的厨子有良心，用荷叶包了饭，偷偷给他吃，这才渡过了难关。
梅巧玲11岁那年，江家将他卖了出去。这回梅巧玲被卖到一个叫福盛班的戏班子作徒弟，这是梅家与京剧结缘的肇始，这时也是京剧初步成熟的时期。
在福盛班，梅巧玲从班主杨三喜学昆旦，兼学皮簧，后又随夏白眼学戏。杨、夏二人皆擅昆曲，但也以虐待徒弟闻名，杨三喜曾用硬木板把梅巧玲的掌纹都给打平了。后来梅巧玲跟了他的第三个师傅罗巧福，才算脱离了苦海。罗巧福原本也是杨三喜的徒弟，他在满师后加入四喜班，见梅巧玲在夏白眼那里受尽折磨，很不忍心，便花钱将巧玲赎出并收为弟子。
梅巧玲对罗巧福赎身授艺感恩戴德，学戏也更加刻苦。除昆旦戏外，梅巧玲的青衣、花旦戏也有所成，一出台就很有人缘，不久就走红成为四喜班的名旦。由于他为人正直，办事公道，后来又顺理成章地接管了北京 “四大徽班”之一的四喜班成为班主 （另外三个班为三庆班、春台班、和春班）。
当时徽班里青衣花旦的界限很严，青衣首重唱工，花旦则专重做工及扮相。梅巧玲本工花旦，身材稍胖，但慈禧太后认为，胖能显示雍容华贵，乃赐以 “胖巧玲”的美称，并常召他入宫演戏。《许姬传艺坛漫录》中的一段记载，不免表露出梅巧玲这期间的艰辛：咸丰十年正是皇帝三旬万寿，六月初九万寿节前三后五都有戏。梅巧玲上圆明园去了好几天，回来没有多少日子，大沽就失守了。八月初九洋兵就到齐化门了。从八月二十几到九月初几，天天晚上西北红半个天，白天冒黑烟，那是圆明园三山被洋兵烧了，梅巧玲哭了一场，整天唉声叹气。
艺术特色
梅巧玲天资聪慧，学戏刻苦，扮相雍容端丽，表演细腻逼真，念白文雅脱俗，京昆俱佳。人们称道他的说白 “清脆无比”，“如呖呖莺声，啭于花外”。
梅巧玲敢于创新，是京剧形成初期的著名旦角演员，对京剧旦角表演艺术的提高与发展，做出了卓越的贡献，是京剧旦角改革的先驱者。他突破了青衣“抱肚子”以唱为主、不重表演，花旦以做工、话白为主，不注重唱功的分工界限，丰富了旦角艺术表演力。
他为人正直，办事公道，他一反苛待艺徒和梨园同业恶习，厚待四喜班贫苦同业，在四喜班遇到困难时，梅巧玲尽出自己私蓄，以维持班内同业生活，其重信义，讲情谊，深为人们所重。
梅巧玲虚心好学，言谈文雅，生活朴素，不尚奢华，空闲时间常和文人墨客研习音韵、唱腔、书法等，他的八分隶书时为伶人一绝。
梅巧玲焚券
“焚券”的故事是记述畹华先生于1956年在扬州演出时，接到当地张叔彝先生的信，提到焚券的对象是谢梦渔。当时，住在扬州市场海岛巷51号的谢泽山，正是谢梦渔先生的侄孙子。谢泽山君将从小在家里听到的事实，对梅先生陈述。他说：“先伯祖梦渔公，名增，是扬州仪征籍，前清道光庚戌科的探花，官做到御史，一生廉洁，两袖清风。他的旧学渊博，兼通音律，梅慧老(梅巧玲字慧仙)常常和他在一起研究字音，唱腔，又兼是同乡关系，所以往来甚密，交谊很深。慧老知道先伯祖的景况很窘，凡遭到有了急需的时候，总是诚恳地送钱来帮助他度过难关。但他每次拿到了借款，不论数目多少，总是亲笔写一张借据送给梅家，这样的通财继续了好多年，总共积欠慧老三千两银子。接着，他讲其伯祖谢梦渔享年70余岁，病逝在北京，在扬州会馆设奠，梅巧玲亲往吊祭的情景。当时的社会习惯，交情深的吊客有向孝子致唁的，梅巧玲见了梦渔的长子，拿出一把借据给他看，谢子看完，不胜惶恐地说：“这件事我们都知道，目前实在没有力量，但是一定要如数归还的。”梅巧玲摇了摇头说：他不是要账的，和令尊是多年的至交，今天知己已亡，非常伤痛，是特意来了结一件事情的。
梅巧玲讲完，就拿这一把借据放在灵前燃着的白腊烛上焚化了。紧接着，又问：“这次的丧葬费用够不够？”当他得知谢家的情况实在拮据时，又顺手从自己的靴统时取出二百两的银票交给谢子，作当奠仪。他的谢梦渔的灵前徘徊了很长时间，然后黯然登车而去。当时，在场目睹这种情况的亲友们有许多感动得流泪的。此事马上传遍了北京城，李莼客所著的《越缦堂日记》中也曾记述了这件事。梅巧玲做为一个京剧艺人，他这种慷慨好义，雪中送炭的事迹，实在是令人肃然起敬的。
作育英才
从磨难中出人头地的梅巧玲在做了班主之后，一反苛待学徒和同业的戏班恶习，无论对待角儿还是普通学徒，他都尊重爱护，并且特别宽容。1874年，在同治皇帝、皇太后相继驾崩的 “国丧”期间，戏班不能演出而没了收入时，梅巧玲竟不照日薪制的行规，不惜借贷给演员发全薪。
梅巧玲的弟子很多，有刘倩云、孙馥云、陈啸云 （程砚秋之师）、朱霭云（朱幼芬之父）、王湘云、王佩云、王桐云、姚祥云、张瑞云、周绮云、郑燕云、郑桐云、刘朵云、刘度云、刘曼云、陈五云等，在当时都有一定名气。最有成就的是余紫云（著名老生余三胜之子，余叔岩之父），四喜班著名青衣，同为 “同光十三绝”之一。
代表剧目
梅巧玲以他的艺术造诣深得观众赞誉，戏剧评论家张肖伧 《燕尘菊影录》云： “堂会无巧玲，则阖座不欢。”梅巧玲擅演剧目有昆曲 《百花赠剑》、 《刺虎》、 《思凡》、 《折柳》、 《小宴》、 《絮阁》等；京剧 《盘丝洞》、 《闺房乐》、《梅玉配》、 《浣花溪》、 《虹霓关》、 《胭脂虎》、《玉玲珑》、 《彩楼配》、 《龙女牧羊》、 《乘龙会》、 《五彩舆》、 《德政坊》等。其中以 《雁门关》最为出色，梅巧玲凭萧太后一角享誉梨园行，他在表演上既运用了青衣的唱工技巧，雍容华贵的端庄风度，又吸收了花旦的念白和幽默、洒脱的动作，成功地塑造了这一舞台艺术形象，有 “活萧太后”之称。
清光绪八年十一月七日，梅巧玲病故，终年41岁。妻室为著名昆生陈金雀之女，生有二子二女，长子梅雨田，为著名琴师；次子梅竹芬，京昆旦角演员，23岁时病故，其子梅兰芳。至梅葆玖、梅葆玥，梅氏为四代京剧世家。