２０１２年３月２０１２年 第２期
外国文学ＦｏｒｅｉｎＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ ｇＭａｒ．２０１２
Ｎｏ．２，２０１２
文学空间与空间叙事理论
董晓烨
空间研究是人文社会科学领域的一个热门话题。叙事学研究受大环境的 内容提要：当前，
影响，日益关注空间问题，但系统的空间叙事理论还未建立。本文以文本空间叙事为研究对象，梳理评介对叙事学研究的空间转向具有影响的早期文本空间叙事理论，以及在叙事学界有代表进而在探讨叙事学研究对以往论点的借鉴和推进的同时，得出性的空间理论假设和研究成果，
叙事学空间研究的问题域和面临的问题。
关键词：文学空间 空间叙事理论 问题域
（）中图分类号：Ｉ０ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００２５５２９２０１２０２０１１７０７－－－
“一切存在的基本形式是空 恩格斯说：
”（间和时间。虽然时间和空间同为叙事９１）存在的基本维度，但文学研究领域自古重视时间而轻视空间。这主要受下述几股力量的影响：亚里士多德的《诗学》所提出的（），情景”涉悲剧六要素虽然包括“ｓｅｃｔａｃｌｅｐ及舞台表演的场面，但情节和时间无疑才是亚氏的论述重点。莱辛的《拉奥孔》强调就文学而言，它诗的时间性和画的空间性，
在明确抬高了时间意义的同时，贬低了空间意义。柏格森对于“时间流”的研究在２０世纪初对人文学科影响很大，它在将西方哲学对时间的关注推向了高潮的同时，也极大地影响了以意识流小说为代表的现代小说的创作和研究。
在叙事学界，时间也一直是研究的热点。早期的叙事研究重视叙述语法与叙述
结构，强调叙事文本从时间上对故事事件的重新安排。至今，对于叙事时间的理论）研究已较为完善。托多罗夫（Ｔ．Ｔｏｄｏｒｏｖ是当代叙事学研究的创始人之一，他首先从语言学的模式出发，将叙事时间划分为“、“时间”语体”和“语式”三大范畴。以此）为基础，热奈特（在其产生了巨Ｇ．Ｇｅｎｅｔｔｅ大影响的《叙述话语》一书中建构了更为完、并建立了“顺序”善的叙事时间研究体系，
“、“时距”频率”等一套标准的叙事时间研究术语。其后，叙事研究的时间性模式不断出现在一些影响较大的叙事学著作中，、巴尔如里蒙－凯南（Ｒｉｍｍｏｎｅｎａｎ）－Ｋ
（）、查特曼（ＭｉｅｋｅＢａｌＳｅｍｏｕｒＣｈａｔｍａｎ） ｙ等人均在各自的著作中以专门章节论述了叙事时间的问题。与对时间问题的深入探讨相比，文学批评和叙事研究的空间意识
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十分薄弱。但这一现象也在悄然变化，随着２０世纪后半叶人文社会科学的空间转文学评论界和叙事学界也开始思考空向，
间研究的意义。
使詹姆空间的建构。也许正是上述两点，斯能最大限度地使用空间物体或空间关系（：来建构小说内容，并“大量借Ｓｔａｎｚｅｌ１２０）。尤其是绘画和雕塑的意象”用空间艺术、
（：）Ｈｅｒｍａｎ，ｅｔａｌ．５５１
如果说詹姆斯拓展了文学实践的叙事空间，巴赫金则首先从理论上提出了研究文学空间的意义。在《小说中的时间和时一文中，巴赫金通过对“时空体”空体形式》
（）的阐述，显示了他对于文学作ｃｈｒｏｎｏｔｏｅｐ
品的叙事空间的关注。时空体这一概念借自爱因斯坦的相对论，强调的是物体处在由空间的三维连续区和时间的一维连续区所组成的四维连续区之内。时间是空间的第四维度，它们不可分割，融合为一个均匀的四维连续区。巴赫金对于时空体的阐释空间和时间共同构成叙事的组成成说明：
分；叙事作品在情节结构上所呈现出的时间性质，和故事内容的空间关系有着重要时空体是时间在空间中物质化的的联系；
它是表征小说各种主题要素和首要方式，
情节意义的手段，也是区分叙事类型特征的基础。（巴赫金的时空体概念，８４—２５８）对叙事学所理解的小说情节和故事时空的关系具有启发意义。但他的论断更为强调对小说时间形式的研究，侧重时间的空间化形式。
弗兰克是正式对空间理论展开研究的第一人，他的《现代文学中的空间形式》一文是文学研究空间转向的滥觞之作，文中（创造了“空间形式”这一极具ｓａｔｉａｌｆｏｒｍ） ｐ
文学领域的空间研究
除了实践环境之外，叙事学的空间转向也有其学理渊源。《劳特里奇叙事理论百科全书》在“叙事中的空间”条目之下，列出了五位对叙事学的空间转向具有巨大影）、詹姆斯（弗兰响的研究者：ＨｅｎｒＪａｍｅｓｙ 、、克（巴赫金（ＪｏｓｅｈＦｒａｎｋ）Ｍ．Ｂａｋｈｔｉｎ） ｐ梅洛－庞蒂（和巴ＭａｕｒｉｃｅＭｅｒｌｅａｕＰｏｎｔ －ｙ）。（什拉（ＧａｓｔｏｎＢａｃｈｅｌａｒｄ）Ｈｅｒｍａｎ，ｅｔ ：）但此条目却没有对这一论断做出５５１ａｌ．
进一步的阐释，对一些关键问题也言之不详。上述五人空间研究的基本观点是什么？其主张对空间叙事学的理论建构有何影响？叙事学的空间研究主要是从哪几个方面入手？它们对以往论点有何借鉴和推进？本文试图在有限的范围之内对这些问题做出解答。
在创作和批评实践中，詹姆斯自觉形成了空间意识。他的作品有两个突出的特第一，他善于采用内聚焦和自由间接引征：
语等叙述手段，从人物的视角来观察事件的变化，这使得其作品被归入着重人物刻画的心理现实主义小说一类。他对人物意从叙事实践上拓宽了叙事识的着重展现，
）的心理、感觉等空间，这对于苏贾（Ｅ．Ｓｏａｊ
①概念的确立应该是不所谓的“第二空间”
无启发意义。詹姆斯作品的另一突出特征是，他认为作为话语手段，展示（ｓｈｏｗｉｎｇ）
）比讲述（更具客观和艺术效果，因此ｔｅｌｌｉｎｇ）他的作品更注重场景（的生动细描，ｓｃｅｎｅ。对比讲而不是概括性的叙述（ｓｕｍｍａｒｙ）展示更强调空间意述对时间序列的侧重，
象的生成，同时需要读者积极参与对文本
在《第三空间：去往洛杉矶和其他真实与想象地
方的旅程》一书中，苏贾将空间划分为三个不同层次：第
、。一空间第二空间和第三空间其中第一空间偏重于物
第二空间是抽象的，指向意象与构想的世质性和客观性；
界，哲学、艺术以及部分文学领域以第二空间为主要表现对象；第三空间概念的提出开启了一种新的空间思考模
在将物质和精神的维度都包式。它呈现出开放的视角，
括在内的同时，对第一空间和第二空间进行解构与重构。
①
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董晓烨 文学空间与空间叙事理论
活力的概念。所谓的空间形式，是对文本的时序设置与情节关系的一种象征和隐喻的表达。这一概念的提出打破了文学仅仅明确阐发了文学表现是时间艺术的论断，
中的空间形式问题，并认为现代作家往往采用空间并置（的手段来打ｕｘｔａｏｓｉｔｉｏｎ）ｊｐ使文学作品取得空间艺术的破时间顺序，
）效果。（弗兰克至少为叙事空间７８４—８０２
的研究做出了四点贡献：第一，他首次明确提出了叙事空间问题，认为空间同时间一样具有展开情节的作用。第二，他指出了现代文学的空间创作特征。通过对庞德和突出空间化的创乔伊斯等人终止时间流、
作手法的分析，他明确提出了现代文学具即用有打破时间与因果顺序的空间特征，无序取代有序，在降低文本的时间性的同时，提高了空间性。第三，他创造性地提出了“空间并置”和“空间形式”等术语。第他的研究指向语言的空间形式、故事的四，
后物理空间和读者的心理空间三个维度，续者的研究往往受其影响，从语言、结构与读者感知三个方面展开。以上种种表明，弗兰克对于空间叙事理论的建立具有决定性的影响。
与上述三人不同，从表面上看来，庞蒂和巴什拉的研究既无关乎文学，也同空间研究没什么牵连。空间转向的权威之作、苏贾的《后现代地理学：重申批评社会理论甚至都未提到这两个人。中的空间问题》
实际上，他们两人的贡献在于最先系统地将空间作为哲学研究的对象。他们深受法国存在主义哲学影响，从现象学角度对空间予以关注，将空间概念扩大到了人类认知的层面，强调文学框架内的空间和人类（认知的关系。庞蒂在《知觉现象学》Ｐｈｅ－一书中提ｎｏｍｅｎｏｌｏｏＰｅｒｃｅｔｉｏｎ，１９４５）ｇｙｆｐ
、“、“身体空间”客观空间”知觉空间”出了“
等概念，认为深度空间的把握是以知觉和
在一定程度上可以说，空间身体为中介的，
就是身体的感知。与庞蒂相比，巴什拉的《（空间诗学》更ＴｈｅＰｏｅｔｉｃｓｏＳａｃｅ，１９５４） ｆｐ 偏重诗学方面，对文学理论尤其启示良多。从现象学和象征意义学出发，巴什拉对家抽屉、箱子、柜子、鸟巢、贝壳、角落、缩宅、
影和圆等意象进行了分析。他强调心灵的主观性体验和文化原型在认识世界中的重要意义，并进一步从心理学的角度深入研究了读者对空间意象的现象学感知。庞蒂和巴什拉的空间研究改变了着重关注物质转而关注内部精神空间，这同空间的传统，
詹姆斯的文学实践不谋而合，也接近弗兰克对于读者感知的强调。
上述众人虽非叙事学家，但他们的实践或理论主张已关乎当代叙事学研究的空对叙事学的影响颇大。作为现代间范畴，
小说的先驱，詹姆斯的作品具有弗兰克所；说的“空间形式”巴赫金的“时空体”辩证激活了空间研地看待时间与空间的意义，
，究的活力；弗兰克注重文本的“空间形式”拓展了文本空间研究的内涵；庞蒂和巴什拉对空间原型的现象学分析，更是开辟了后来者对于读者认知空间的研究。总体看上述众人都超越了空间认知的浅表层来，
在他们的影响之下，面，２０世纪下半叶出现了文学研究的空间转向。
叙事学领域的空间研究
学术界如火如荼的空间研究最终影响“了叙事学界。叙事学家们承认，空间不是叙事的外部，而是一种内在力量，它从内部”（：决定叙事的发展。上世纪７Ｍｏｒｅｔｔｉ７０）０年代以后，在一些知名的叙事学专著中开始出现对空间问题的专门研究。下文选取其中有代表性者加以论述。
查特曼的《故事与话语：小说和电影中的叙事结构》一书，被称为是美国结构主义
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叙事学著作中最普及的一本。（Ｌｅｉｔｃｈ：）在书中查特曼区分了“故事空间”２５１（话语空间”（ｓｔｏｒｓａｃｅ）和“ｄｉｓｃｏｕｒｓｅｙｐ ），认为前者指行为或故事发生的当下ｓａｃｅｐ
环境，后者指叙述行为（讲述或写作）发生的场所或环境。在对文本空间的研究过程视角与聚焦起着十分关键的作用。查中，
特曼在该书中还比较了电影叙事中的故事空间与文字叙事中故事空间的差异，认为前者是具体的，它的客体、尺度和种种关系与真实世界里的情况相似，而后者是抽象需要读者在意识中建构。（他的，９６—１０６）有关故事空间和话语空间的划分影响很其后的叙事学研究基本遵照此两分法。大，
但此法似乎也不无偏颇之处，因为读者在大部分的文学作品中无法寻找到明确的话语空间。例如在欧洲传统小说中，全知叙述者一般不提及话语空间，而是把读者直接引入故事空间。
巴尔的《叙述学：叙事理论导论》是另一权威叙事学著作。此书第一版出版于在１新增加１９８５年，９９７年出版第二版时，了“从地点到空间”和“地点”两节。空间问他首先区分了空间题是巴尔论述的重点，
（））和地点（两个概念，认为空间ｓａｃｅｌａｃｅｐｐ
，而地点属于素材属于故事（ｓｔｏｒｙ）（）。在巴尔看来，故事是以一定方式ｆａｂｕｌａ
对于素材的描述，而空间是根据感知而着巴尔又从内部与外眼的那些地点。随后，
部空间、空间的符号功用、确定空间界线所具有的意义性质、感觉效果的文化特殊性等几个方面论述了空间与感知的关系，还提及了空间的内容与功能，区分了静态空间和动态空间、否定空间和肯定空间等不同的范畴。最后，他论述了空间与其他叙：）事成分的关系。（他还对空间Ｂａｌ１３２—４２
内涵、功能、与其他因素的关系等的表征、
进行了论述，显示出他对于空间问题格外
以短短十页的篇幅讨论如此关注。然而，
众多的内容，讨论无法深入也就在所难免。
北大出版社的“新叙事理论译丛”是国其中只有一内叙事学研究的必备参考书，
）本涉及到空间问题。柯里（的ＭａｒｋＣｕｒｒｉｅ 《（后现代叙事理论》Ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎ Ｎａｒｒａｔｉｖｅ）的第二编“叙事时间与空间”１９９８Ｔｈｅｏｒｙ，
占全书约五分之一的篇幅，这使它看起来似乎是最为重视空间叙事研究的叙事学著作。然而，读过该书之后读者也许会大出意料。“叙事、政治及历史”一章以德里达探讨社会叙事学和福柯的理论为切入点，
与空间无关。在随后的“文化建构的可能，
与精神分裂症”一章里，柯里利用德勒兹和瓜塔利提出的文化分裂症（ｃｕｌｔｕｒａｌｓｃｈｉｚｏ －），来解析新叙事学的各种理论架构ｈｒｅｎｉａｐ
和文化的对话和矛盾逻辑之间的关系。他认为精神错乱造成了意义的多样性和不稳定性，而人格分裂造成了语言在时间和叙因此文化分裂症事的线性顺序上的停顿，
患者不能以空间意识将世界作为符号和话语的剧场来体验。（该书８１—１２８）实际上，研究的是叙事意识而非叙事技巧。柯里的叙事空间”的标题之下，论述虽然被列在“
却是对德勒兹和瓜塔利的影响巨大的著作《千座高原：资本主义和文化分裂症》一书的进一步研究。它关注的是文化问题，与微观的叙事理论研究并无太大关联。
时至２空间已经成为叙事学界１世纪，不容忽视的话题。新近出版的叙事学著作注重将空间理论应用于实际的文本分析，并在进行文本分析的同时探求叙事空间的相关理论。下文选取一些有代表性的个案予以说明。
在赫尔曼（主编的《剑ＤａｖｉｄＨｅｒｍａｎ） 桥叙事指南》第二编“叙事虚构作品研究：入门者的一套装备”中，有一章布里奇曼
（。写的《时间与空间》ＴｅｒｅｓａＢｒｉｄｅｍａｎ） ｇ
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董晓烨 文学空间与空间叙事理论
以《包法利夫人》为个案，布里奇曼在回顾叙事的空间性和时间性研究的基础之上，分别讨论了叙事学研究时间和空间的独特并进一步研究了时间和空间对读者方法，
阅读的影响。她着重探讨了空间在文本建构中的重要性和对于情节发展的意义，认为主人公是否在一个空间范围之内往往同流放或回归的主题相关。此外，她还研究了路、容器、通道（门、窗）这些空间意象，认为路往往和朝圣文学有关，门是进出空间的通道，窗是人物观察或被观察的媒介。随之她探讨了视点对文本的结构所具有的认为由不同人物视角所展现重要的意义，
的空间不但折射了客观世界，还反映了人而读者所采用的阅读视角物的主观心灵，
也会影响其看问题的态度。（Ｂｒｉｄｅｍａｎ：ｇ）作者将空间提高到与时间相同的５２—６５高度，以批评实践证明时间和空间是叙事它们共同推动情节的发的两个基本维度，
叙事空间展。这说明相比于热奈特时期，的重要性在２１世纪已大大提高了。
）在费伦（和拉比诺维茨（ＪａｍｅｓＰｈｅｌａｎ ）主编的《当代叙事理ＰｅｔｅｒＪ．Ｒａｂｉｎｏｗｉｔｚ
一书中，弗里德曼（论指南》ＳｕｓａｎＳｔａｎｆｏｒｄ ）以一篇《空间诗学与阿兰达蒂－Ｆｒｉｅｄｍａｎ
》，洛伊的〈微物之神〉表明她要将空间恢复到与时间的完全合作关系的目的。她借鉴了苏贾和巴赫金等人的观点，提出空间应能动、充实的叙事成分。具体被当做积极、
而言，她更为关注在叙事的产生、发展和结局中，边界和边界的跨越所起的作用。她以洛伊的《微物之神》为例，论证了自己提出的空间模式，认为小说空间所包含的多重边界成分不断被建起，并在运动中不断被越过，这些运动就构成了情节发展的活跃动力。（她继承了Ｆｒｉｅｄｍａｎ：１９２—２０５）
认为空间同时间一样是产生前人的观点，
叙事的不容忽视的力量，并创造性地发展
为将空了巴尔等人对于空间边界的论述，间理论应用于文本实践提供了创建性的实例。
）阿伯特（的《剑桥叙Ｈ．ＰｏｒｔｅｒＡｂｂｏｔｔ 事导论》一书，在“叙事世界”一章以门罗（的短篇小说《迈尔斯，蒙大ＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ）
为例探讨了叙事空间理论。他借鉴巴拿》
赫金的可以通过空间描写对时间进行厚描（）的理论，探讨了一系ｔｈｉｃｋｅｎｉｎｏｆｔｉｍｅ ｇ
列与空间相关的问题。他强调文字叙事会带来画面感，读者随着文字会在脑海中展而文字的空间描述同时间一示故事画面；
这制造了阅读悬念，只有样带有大量空白，
在读者的积极参与之下，这些空白才能够被填补。他还探讨了空间建构对于营造气。氛的积极作用，并提出“行动制造了空间”（）也就是说，空间与行动密切相关，人１６２
物的行动会产生空间画面。通过艺术手段往往与现实世界形成冲突，塑造故事时空，
这制造了悬念和起伏的情节。（１６０—７４）他的空间阐释十分灵活，除了强调时间和空间组成的思维模型共同建构了叙事之外，还拓展了文本的空间领域，探讨了人物并考察了由多层次叙述所带的意识空间，
来的空间并置和跨层问题。
通过梳理空间叙事理论的建构过程，和分析叙事学的空间研究对早期理论的继承和创新，我们发现，对比于早期的空间探目前叙事学界对于空间问题的研究更讨，
为细微灵活，其研究视野也更为宽阔。例如阿伯特对于“叙事世界”的研究，就涉及了广播和影视文本。另外，在叙事学界对空间问题进行了较多探讨的学者，除了上文提到的赫尔曼之外，还有瑞恩（Ｍａｒｉｅ－）等人，限于篇幅不加赘述。下ＬａｕｒｅＲａｎ ｙ
面对上述研究做一小结，看看空间叙事研究的对象和面对的问题。
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事学研究无一例外地认为时间与空间在叙
空间叙事学研究的问题域
“巴尔说，几乎没有什么源于叙述本文概念的理论像空间这一概念那样不言自”（明，却又十分含混不清。划分和特征１３２）截至目问题似乎一直是空间研究的焦点，前为止，有关叙事空间的本体论研究仍然热情不减，各路学者都乐于给空间归类。从列斐伏尔的空间生产、苏贾的第三空间，到《叙事中的空间形式》中出现的开放空间（：与封闭空间，ＳｍｉｔｔｅｎａｎｄＤａｈｉｓｔａｎ ｇｙ）及图像空间、雕塑空间、建筑空间，４８—６０（：）再到前景与ＳｍｉｔｔｅｎａｎｄＤａｈｉｓｔａｎ１０５ ｇｙ背景、开放与封闭的空间、可进入与不可进邻近与遥远空间、现实与想象空入空间、
间、框架的空间和架构的空间、总体空间、（空间复合体与空间单位，最Ｈｅｒｍａｎ：５５２）后再到查特曼和巴尔等叙事学家对空间形——有关空间的理解五花八门，式的划分—
这实际上反映了研究视角的多样和研究对象的复杂。但无论如何，目前人们所研究的空间已不再是欧几米德或牛顿等人所研究的物理空间，也不单单是爱因斯坦所讨论的四维综合体，甚至也不是传统意义上除了物理空间之外，它还应包的叙事空间；
、括抽象空间（布里奇曼）知觉空间（詹姆、斯）虚幻空间（苏珊·朗格）等；也应涉及文本的建构空间和读者的接受空间（弗兰；、还有流动空间（阿伯特）话语空间（查克）
，特曼）甚至其他媒体的叙事空间（查特曼）等。只有对诸类空间进行动态综合性的研究，才能深入掌握文本空间建构的意义。
除了对空间叙事特征和研究对象的本叙事学家们目前似乎体论式的关注之外，
更为关心方法论和文本批评实践，尤其注重将空间与时间、主题、情节、视角、读者感知等其他因素结合起来探讨其叙事功能。巴赫金的时空体概念影响深远，当前的叙
事进程中起了扶持和互补的作用。查特曼首先提出小说的话语空间和作品主题之间叙存在寓意关系。而在空间批评实践中，事学研究除继续关注门、河流、路等空间意象的主题意蕴之外，巴尔和布里奇曼等人又进而探讨了空间界线对于表现素材和人物身份建构的意义。叙事空间对情节的建构意义早在巴赫金和弗兰克的论述中就已出，拉布金（的《空间形式ＥｒｉｃＳ．Ｒａｂｋｉｎ） （和情节》更是将形ＳａｔｉａｌＦｏｒｍ ａｎｄＰｌｏｔ） ｐ式主义与读者反应相结合，探讨了同空间建构相关的不同的情节类型。（Ｓｍｉｔｔｅｎ：视点问题一直是ａｎｄＤａｈｉｓｔａｎ７９—９９） ｇｙ
从詹姆斯直到当代叙叙事学研究的重点，
事学家都承认，视点是空间信息的提供方式，空间场景通过谁的眼睛反映出来会对空间叙事造成很大的影响。自弗兰克以空间研究都不否认读者的作用，佐伦更降，
认强调空间是读者积极参与的建构过程，）为读者通过反应参照（ｒｅｆｌｅｘｉｖｅｒｅｆｅｒｅｎｃｅ 完成了对文本空间的整体建构。另外，空间叙事的问题域仍在不断向纵深方向发展。阿伯特对于叙事空间层次、跨层转换方式、空间叙事节奏和广播等其他媒介的叙事空间的研究，虽仍带有草创期的特点，但也不失为富有启发的尝试。
上文列举了叙事学界进行空间研究的但是也要看到其中隐含的问题。一些成绩，
第一，理论建构缺失。在当前的叙事学界，系统的空间叙事理论尚未形成。目前空间批评中出现频率最高的理论术语，仍是数十年前借自庞德意象派诗论的“并置”和爱。与热奈特在叙事学创因斯坦的“时空体”建之初就建立的影响广泛的叙事时间理论相比，空间叙事理论的建构似乎还未真正研究角度混乱。目前叙事界开始。第二，
对于空间问题的讨论角度各异：有的趋近
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董晓烨 文学空间与空间叙事理论
于弗兰克式的对文本的叙事结构的探讨，有的倾向于传统文论对于空间意象的隐喻有的专注于文化和哲学意义上的式解析，
有的努力建构文本的空间因素空间探讨，
与传统叙事学研究的要素之间的联系。这说明对于空间叙事的研究尚未形成特定的目标，研究者对于何为叙事空间的理解尚存在分歧。第三，已有研究有待深入。虽然空间无疑是当前人文学科热议的话题之一，然而就叙事学界而言，空间问题还未受到充分的重视。在上述仅有的几本提到空不但有关论间问题的叙事学研究著作中，
而且相关研究也都是点到为述篇幅不长，
止，一些重要的议题尚未展开。尤其是国对于空间的认知还仅仅停内的研究论文，
留在浅表层面，理论阐释还多集中于借用空间（术语来指涉传统文学的场景ｓａｃｅ）ｐ（）概念，可谓文不对题。ｓｃｅｎｅ
针对上述问题，我们在未来的研究中深化叙事空间的应注意从两个方面入手，
研究。一方面，填补空间研究的空白，除关注文本中出现的空间因素的隐喻含义之外，也要加强对文本的建构空间、读者的认知空间和其他媒介叙事空间的研究。另一方面，延伸和扩展研究视域，在充分借用其他学科研究来进行文学实践的基础上，建立系统的叙事空间理论。
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，ＦｒａｎｚＫ．Ａ ＴｈｅｏｒｏＮａｒｒａｔｉｖｅ．Ｔｒａｎｓ．１４．Ｓｔａｎｚｅｌ ｙｆ
：ＣｈａｒｌｏｔｔｅＧｏｅｄｓｃｈｅ．ＧａｍｂｒｉｄｅＣＵＰ，１９８４． ｇ，ＰｈｉｌｌｉＥ．“ＳａｔｉａｌＣｒｉｔｉｃｉｓｍ：ＣｒｉｔｉｃａｌＧｅ１５．Ｗｅｎｅｒ －ｐｐｇ
，”ｏｒａｈＳａｃｅＰｌａｃｅａｎｄＴｅｘｔｕａｌｉｔ．Ｉｎｔｒｏｄｕｃｉｎ ｇｇｐｙ，ｐｙ
ｓｔ
ｉｎｔｈｅ２１ＣｅｎｔｕｒＥｄ．Ｊｕｌｉａｎ Ｗｏｌｆｒｅｓ．Ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ ｙ．ｙ
□
Ｅｄｉｎｂｕｒｈ：ＥｄｉｎｂｕｒｈＵＰ，２００２． ｇｇ
《，反杜林论》载《马克思恩格斯选集》第三卷。１６．恩格斯：
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《，后现代叙事理论》宁一中译。北京：北京大学１７．柯里：
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作者单位：北京外国语大学英语学院，北京
１０００８９；
东北林业大学外国语学院，黑龙江 哈尔滨 １５００４０
ｂｒｉｄｅｏｍａｎｉｏｎｏ Ｎａｒｒａｔｉｖｅ．Ｅｄ．Ｄａｖｉｄ Ｃ ｔｇｐ
·１２３·
ＳｅｌｅｃｔｅｄＡｂｓｔｒａｃｔｓ
ｔｈｅｃｏｍｍｕｎｉｔ．Ｄｅｍｉａｎｄｅｉｃｔｓａｎｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｗｈｏｓｅａｒｃｈｅｄｄｅｅｄｏｗｎｗｉｔｈｉｎｈｉｍｓｅｌｆ．Ｂａｓｅｄｏｎｔｈｅａ －ｙｐｐ ，ｎａｌｓｉｓｏｆｔｈｅｎｏｖｅｌａｎｄｕｎｄｅｒｔｈｅｆｒａｍｅｗｏｒｋｏｆａｎａｌｓｉｓｔｈｉｓｃｏｎｃｅｎｔｒａｔｅｓｏｎｔｈｅｓｃｈｏｌｏｉｃａｌａｅｒ ｙｙｐｙｇｐｐｔｈｅｍｅｏｆｓｅａｒｃｈｉｎｆｏｒｏｎｅｓｅｌｆｉｎｔｈｅｒｏｃｅｓｓｏｆｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｏｎｅ ｓｉｎｎｅｒｓｉｄｅ． ｇｐｇ
ＬＩＵ ＨｅｎＥｔｈｎｏｒａｈｉｃＢｉｏｒａｈ０ ｇｐｇｐｙ ９ｇ
ｅｎｅｒａｌｌＥｔｈｎｏｒａｈｉｃｂｉｏｒａｈｉｓｔｈｅｔｅｘｔｔｈａｔｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈｅｌｉｆｅａｎｄｅｘｅｒｉｅｎｃｅｓｏｆａｓｕｂｅｃｔ（ｔｈｅ ｇｙｇｐｇｐｙｐｊ ），ｃｕｌｔｕｒａｌｏｔｈｅｒｔｈｒｏｕｈａｎｔｈｒｏｏｌｏｉｃａｌｆｉｅｌｄｗｏｒｋａｎｄｍｅｔｈｏｄｓａｎｄｉｔｓｕｒｏｓｅｉｓｔｏｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｔｈｅｃｕｌ －ｇｐｇｐｐ，ａｒａｄｉｍ，ｔｕｒｅａｎｄｓｏｃｉｅｔｏｆｏｔｈｅｒｓ．Ｅｔｈｎｏｒａｈｉｃｂｉｏｒａｈａｓａｏｒｉｉｎａｔｅｄｆｒｏｍｔｈｅｓｏｃａｌｌｅｄｌｉｔｅｒａｒ － ｐｇｙｇｐｇｐｙｇｙ ｏｆａｎｔｈｒｏｏｌｏｔｈａｔｔｒｉｅｄｔｏｕｎｄｅｒｓｔａｎｄａｎｄｉｎｔｅｒｒｅｔｃｕｌｔｕｒｅａｓｗｅｌｌａｓｔｈｅｔｅｃｈｎｉｕｅｓｏｆｗｒｉｔｉｎｏｒｔｕｒｎ ｐｇｙｐｑｇ ，ｅｒｓｅｃｔｉｖｅ．Ｆｕｒｔｈｅｒｍｏｒｅｒｅｒｅｓｅｎｔｉｎｉｔｆｒｏｍａｎｅｗａｕｎｉｕｅｉｎｔｅｒｒｅｔａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｂｅｔｗｅｅｎ ｐｐｐｇｑｐ ，ａｒａｄｉｍｔｒｕｔｈａｎｄｆｉｃｔｉｏｎｓｏｃｉｅｔａｎｄｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｂｅｃｏｍｅｓｔｈｅｆｏｃｕｓｏｆｔｈｅｎｅｗｔｈａｔｒｅｆｌｅｃｔｓａｎａｌｔｅｒｎａ －ｐｇｙ
ｒｅｓｕｏｓｉｔｉｏｎｔｉｖｅｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌｏｆｓｏｃｉａｌａｎｄｃｕｌｔｕｒａｌｒｅａｌｉｔｉｅｓ．Ｗｉｔｈｔｈｅｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅ“ａｕｔｈｅｎｔｉｃｉ －ｐｐｐ”，ｒｅｖｉｏｕｓｌｅｒｓｏｎａｌｌｔｏｆｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｅｔｈｎｏｒａｈｔｈｅｓｕｒｅｓｓｅｄｗｒｉｔｉｎｓｏｆｔｈｅｅｘｅｒｉｅｎｔｉａｌｆｉｅｌｄ －ｐｙｐｙｙｇｐｙｐｐｇｐ
，，ｎｏｔｅｓｓｕｃｈａｓｄｉａｒｉｅｓｌｅｔｔｅｒｓａｎｄｓｋｅｔｃｈｅｓｔｈｅｉｒｓｉｎｉｆｉｃａｎｃｅａｎｄｄｅｖｅｌｏｉｎｔｏａｌｉｔｅｒｒｏｓｅｒａｄｕａｌｌａｉｎ －ｇｐｐｇｙｇ ，ａｒｏｆｅｔｈｎｏｒａｈ．Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎｅｔｈｎｏｒａｈｉｃｂｉｏｒａｈｉｎｃｏｒｏｒａｔｅｓｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔｅｘｔｓｓｕｃｈａｓｂｉｏｅｎｒｅ －ｙｇｐｙｇｐｇｐｙｐｇｇ ，ｒａｈａｕｔｏｂｉｏｒａｈａｎｄｅｔｈｎｏｒａｈｓｏａｓｔｏｆｏｒｍａｃｏｎｔｅｘｔｏｆｒｅｆｅｒｅｎｃｅｆｏｒｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｔｌｅｓａｎｄｄｉｓｃｉ －ｐｙ，ｇｐｙｇｐｙｙ ｌｉｎｅｓ．ｐ
ＹＡＮＧ ＸｉａｎｒｏｎＡｕｔｏｎｏｍｏＡｒｔ １０１ｙｆｇｇ
，ｗａｒｔｃｏｎｓｔｒｕｃｔｓｉｔｓｅｌｆａｓａｎａｕｔｏｎｏｍｏｕｓｗｏｒｌｄｈｉｃｈｈａｓｉｎｄｅｅｎｄｅｎｔｖａｌｕｅｓａｎｄｍａｉｎｔａｉｎｓＭｏｄｅｒｎ ｐ，，ｄｉｓｔａｎｃｅｆｒｏｍｔｈｅｗｏｒｌｄ．Ｂｔｈｉｓｄｉｓｔａｎｃｅａｎｄａｕｔｏｎｏｍｏｆａｒｔａｒｔｃａｎｏｂｓｅｒｖｅｒｅｆｌｅｃｔｏｎａｎｄｃｒｉｔｉｃｉｚｅ ｙｙ ，ｓｏｃｉｅｔ．Ｉｎｔｈｅｃｏｎｔｅｘｔｏｆｍｏｄｅｒｎｉｔｗｅｃｏｕｌｄｅｘａｍｉｎｅｔｈｅｍｅａｎｉｎｓａｎｄｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆａｕｔｏｎｏｍｔｈｅ ｙｙｇｙ，ｏｆａｒｔａｎｄｒｅｖｅａｌｔｈｅｗａｏｆｍｏｄｅｒｎａｒｔｅｍｂｏｄｉｎａｎｄｅｘｒｅｓｓｉｎｔｈｅｒｅｓｅｎｔｓｏｃｉａｌｃｕｌｔｕｒａｌｆｏｒｍａｎｄ ｙｙｇｐｇｐ ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｌｌｏｉｃ． ｇ
ＨＥ ＨｕｉｂｉｎＯｎＨｏａｎ ｓＴｈｅ ＭｉｎｄａｎｄＩｔｓＳｔｏｒｉｅｓ １０９ ｇ
Ｔｈｅ ＭｉｎｄａｎｄＩｔｓＳｔｏｒｉｅｓｉｓａｖｅｒｉｍｏｒｔａｎｔｗｏｒｋｉｎｃｏｎｉｔｉｖｅｌｉｔｅｒａｒｃｒｉｔｉｃｉｓｍ．ＯｎｔｈｅＨｏａｎ ｓ ｙｐｇｙｇ ，Ｈ：ｂａｓｉｓｏｆＥｌｅａｎｏｒＲｏｓｃｈ ｓｔｈｅｏｒｏａｎｈａｓｄｉｓｃｏｖｅｒｅｄｔｈｒｅｅｕｎｉｖｅｒｓａｌｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓｒｏｒｏｔｏｔｅ －ｙｇｐｙｐ，，；，ｍａｎｔｉｃｔｒａｉｃｃｏｍｅｄｉｅｓｄｅａｌｉｎｗｉｔｈｔｈｅｕｎｉｏｎｓｅａｒａｔｉｏｎａｎｄｒｅｕｎｉｏｎｏｆｌｏｖｅｒｓｈｅｒｏｉｃｔｒａｉｃｃｏｍｅｄｉｅｓ － －ｇｇｐｇ ，，ｄｅａｌｉｎｗｉｔｈｔｈｅｌｏｓｓｏｆｏｓｉｔｉｏｎｄｉｆｆｉｃｕｌｔｓｔｒｕｌｅｓａｎｄｒｅｓｔｏｒａｔｉｏｎｏｆｏｗｅｒｓｏｍｅｔｉｍｅｓｗｉｔｈｅｉｌｏｕｅｓｏｆ ｇｐｇｇｐｐｇ ，，，ｓａｃｒｉｆｉｃｉａｌｔｒａｉｃｃｏｍｅｄｉｅｓｄｅｓｃｒｉｂｉｎｔｈｅａｅａｒａｎｃｅｏｆａｆａｍｉｎｅｔｈｅｒｉｔｕａｌｏｆｓａｃｒｉｆｉｃｅｔｏｔｈｅｓｕｆｆｅｒｉｎｓ － ｇｇｐｐｇ ，ｏｄｓａｎｄｔｈｅｒｅｃｏｎｃｉｌｉａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｏｄｓａｎｄｈｕｍａｎｂｅｉｎｓ．Ｔｈｅｔｈｒｅｅｋｉｎｄｓｏｆｎａｒｒａｔｉｖｅｓａｎｄｔｈｅｅｉ －ｇｇｇｐ
，，，ｌｏｕｅｓｄｅｒｉｖｅｆｒｏｍｔｈｅｅｍｏｔｉｏｎｓｃａｕｓｅｄｂｆｏｏｄｂｅｌｏｖｅｄｎａｔｉｏｎａｎｄｔｒａｎｓｃｅｎｄｅｎｔａｌａｒｅａｒｅｒｅｓｅｎｔｉｎ ｇｙｐｇ ，，ｔｈｅｈｓｉｃａｌｅｒｓｏｎａｌｓｏｃｉａｌａｎｄｅｔｅｒｎａｌｈａｉｎｅｓｓ．Ｈｉｓｔｈｅｏｒｃａｎａｌｓｏｂｅａｌｉｅｄｔｏｔｈｅｓｔｕｄｏｆｔｒａｅ －ｐｙｐｐｐｙｐｐｙｇ
，：，，ｄｉｅｓｌｒｉｃｓａｎｄｒｅｌｉｉｏｕｓｗｏｒｋｓａｔｒａｅｄｉｓａｔｒｕｎｃａｔｅｄｔｒａｉｃｃｏｍｅｄａｌｒｉｃｉｓａｍｉｎｉｎａｒｒａｔｉｖｅａ － ｙｇｇｙｇｙｙ ，ｏｅｍｉｓｈｅｒｏｉｃａｄｅｖｏｔｉｏｎａｌｏｅｍｉｓｒｏｍａｎｔｉｃ．ｒａｉｓｅ ｐｐｐ
ＤＯＮＧ ＸｉａｏｅＬｉｔｅｒａｒＳａｃｅａｎｄＴｈｅｏｒｉｅｓｏＳａｃｅｉｎ Ｎａｒｒａｔｏｌｏ１７ ｙｐｆｐｇｙ １ｙ
，，Ｈａｖｉｎｃｏｍｅｉｎｔｏｖｉｅｗｃｕｒｒｅｎｔｌｓａｔｉａｌｓｔｕｄｉｓａｈｏｔｉｓｓｕｅｉｎｈｕｍａｎｉｓｔｉｃｓｏｃｉａｌａｎｄｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｇｙｐｙ ，”；ｗｈｉｃｈｈａｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｎａｒｒａｔｉｖｅｒｅｓｅａｒｃｈ．Ｎａｒｒａｔｉｖｅｂｅｉｎｓｔｏａｍｏｒｅａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏ“ｓａｃｅｈｏｗ－ｆｉｅｌｄｓ ｇｐｙｐ ，ｅｖｅｒａｓｓｔｅｍａｔｉｃｒｅｌｅｖａｎｔｔｈｅｏｒｈａｓｎｏｔｂｅｅｎｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｉｎｖｅｓｔｉａｔｅｓｓａｔｉａｌｎａｒｒａｔｉｖｅｓｅｔ．Ｔｈｉｓａｅｒ ｙｙｇｐｙｐｐ
·１５９·
２０１２年 外国文学 第２期
，ｉｎｔｅｘｔｒｅａｄｉｎｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｓｕｒｖｅｏｆｔｈｅｅａｒｌｒｅｓｅａｒｃｈｅｓｔｈａｔｌｅｄｔｏｔｈｅｓａｔｉａｌｔｕｒｎｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｌｉｔｅｒ －ｇｙｙｐ ａｒａｎｄｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｕｄａｎｄｆｏｃｕｓｉｎｏｎｈｏｗｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｕｄｆｏｒｗａｒｄｗｉｔｈｓａｃｅｓｔｕｄａｎｄｗｈａｔａｒｅｕｓｈｅｓ ｙｙｇｙｐｙｐ ｔｈｅｏｂｅｃｔｓａｎｄｒｏｂｌｅｍｓｉｎｔｈｅｓｔｕｄｏｆｓａｃｅｉｎｎａｒｒａｔｏｌｏ． ｊｐｙｐｇｙ
”ＣＨＥＮ ＳｈｉｄａｎＴｈｅＭｅｄｉａａｎｄ“ＲｅｒｏｄｕｃｔｉｏｎａｎｄＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｉｎＰｏｓｔｍｏｄｅｒｎＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ １２４ ｐ
，ｏｓｔｍｏｄｅｒｎｍｅｄｉａｉｓａｎａａｒｅｎｔｓｕｂｖｅｒｔｅｒａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｏｒｗｈｉｃｈｉｎｅｖｉｔａｂｌｃｏｎｓｔｒｕｃｔｓｃｏｎｔｅｍ－Ｔｈｅ ｐｐｐｙ
，ｏｒａｒｌｉｔｅｒａｒｒｉｎｃｉｌｅｓａｎｄｏｒｄｅｒｓｗｈｉｌｅｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｎｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｏｎｅｓ．Ａｓａｃａｒｒｉｅｒｍｅｄｉａｄｅｔｅｒｍｉｎｅｓ ｐｙｙｐｐｇ ，，ｔｈｅｂａｓｉｃｍａｔｅｒｉａｌｉｚｅｄｓｈａｅｉｎｗｈｉｃｈｌｉｔｅｒａｔｕｒｅｅｘｉｓｔｓｔｅｘｔｕａｌｆｏｒｍｓｌｉｔｅｒａｒｃｏｎｃｅｔｓａｎｄａｃｔｉｖｉｔｉｅｓｃｏｒ －ｐｙｐ ，ｒｅｌａｔｉｎｗｉｔｈｔｈｅｓｅ．Ｉｎｔｈｅｍｅｄｉａｓｏｃｉｅｔｉｎｗｈｉｃｈａｅｒｃｅｔｉｏｎｉｓｖｉｓｉｏｎａｌｉｚｅｄｌａｎｕａｅｉｓｓｕｂｓｔｉｔｕｔｅｄｂ ｇｙｐｐｐｇｇｙ ｉｃｔｕｒｅｓｏｓｔｍｏｄｅｒｎａｎｄｔｈｅｄｕｍｍｒｅａｌｉｔｉｓｒｅｌａｃｅｄｂｔｈｅｉｍａｅｏｎｅ．Ｉｎｆｉｃｔｉｏｎａｅａｒｍｅｄｉａａｎｄ“ｒｅ －ｐｐｙｙｐｙｇｐｐ
”，ｒｏｄｕｃｔｉｏｎａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｕｔｓｉｄｅｏｆｌａｎｕａｅａｓｏｒｔｏｆｎｅｗｗａｓｏｆｏｅｔｉｃｅｘｒｅｓｓｉｏｎｓｓｕｃｈａｓｉｃｏｎｏ －ｐｇｇｙｐｐ，ｍ，，ｒａｈｓｕｓｉｃｅｌｅｃｔｒｏｎｉｃｈｅｒｔｅｘｔｓｅｔｃ． ｇｐｙｐ
ＸＵ ＤｅｉｎＡＴｅｎｔａｔｉｖｅＳｔｕｄｏｆＵｒｂａｎＣｕｌｔｕｒａｌＣａｉｔａｌ １３３ ｊｙｐ
，Ｔｈｉｓｅｓｓａｔａｋｅｓａｓｉｔｓｒｅｓｅａｒｃｈｔａｒｅｔｔｈｅｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎｓｂｅｔｗｅｅｎｃｕｌｔｕｒｅｃｉｔａｎｄｃａｉｔａｌ．Ｔｈｒｏｕｈｔｈｅ ｙｇｙｐｇ ，，ｉｎｖｅｓｔｉａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｄｅｆｉｎｉｎｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｃｕｌｔｕｒｅｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｂｅｔｗｅｅｎｃｕｌｔｕｒｅａｎｄｕｒｂａｎｉｚａｔｉｏｎｃｕｌｔｕｒｅ ｇｇ ，，ｃａｉｔａｌｉｚａｔｉｏｎｃｕｌｔｕｒｅａｎｄｃｏｍｍｏｄｉｆｉｃａｔｉｏｎｉｔａｉｍｓａｔｕｎｒａｖｅｌｉｎｔｈｅｍｓｔｅｒｗｉｔｈｒｅａｒｄｔｏｔｈｅａｎｄ ｐｇｙｙｇ ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｕｒｂａｎｃｕｌｔｕｒｅｉｎｔｏａｆｏｒｍｏｆｃａｉｔａｌｆｒｏｍａｎｉｎｔｅｒｄｉｓｃｉｌｉｎａｒａｒｏａｃｈｃｏｍｂｉｎｉｎｈｉｓｔｏ －ｐｐｙｐｐｇ ，ｒｉｏｒａｈｓｏｃｉｏｌｏａｎｄｅｃｏｎｏｍｉｃｓ． ｇｐｙｇｙ
ＳＵＮ ＬｉｈｅｎＡｎＡｒｏａｃｈｏｆＧｅｎｄｅｒＳｔｕｄｉｅｓｔｏＮｏＳｉｎｏｓｔｓｉｎｔｈｅＳｅａ １４２ ｇｐｇｐｐ
，ａｎｅｗｌａｒｉｓｉｎｉｎｔｅｒｄｉｓｃｉｌｉｎａｒｓｔｕｄａｎｄａｒｏａｃｈｉｎｔｈｅ１９９０ｓｅｎｄｅｒｓｔｕｄｉｅｓｄｒａｗｓｏｎｒｉｃｈＡｓ ｙｇｐｙｙｐｐｇ
，，ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎｓｍａｄｅｉｎｓｕｃｈｆｉｅｌｄｓａｓｗｏｍｅｎ ｓｓｔｕｄｉｅｓｓｏｃｉｏｌｏａｎｄｆｅｍｉｎｉｓｔｃｒｉｔｉｃｉｓｍ，ａｎｄｉｓａｒｔｉｃｕｌａｒｌ ｇｙｐｙｃｏｎｃｅｒｎｅｄｗｉｔｈｔｈｅｓｔｕｄｏｆｌｅｓｂｉａｎｉｓｍａｎｄｉｔｓｅｘｒｅｓｓｉｏｎｉｎｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｔｈｉｓａｅｒａｉｍｓｔｏｓｃｒｕｔｉｎｉｚｅｔｈｅ ｙｐｐｐ ｒｅｓｅｎｔｅｄｍａｔｒｉｍｏｎｉａｌｖａｌｕｅｓａｎｄｌｅｓｂｉａｎｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓｔｈａｔａｒｅｉｎＮｏＳｉｎｏｓｔｓｉｎｔｈｅＳｅａ，ｔｈｅｌａｓｔｎｏｖｅｌ ｇｐｐｂＶｉｔａＳａｃｋｖｉｌｌｅｅｓｔ．Ｔｈｉｓｎｏｖｅｌｉｓｉｎｅｆｆｅｃｔａｆｉｃｔｉｏｎａｌｔｅｓｔａｍｅｎｔｓｈｅｌｅｆｔｔｏｈｅｒｈｕｓｂａｎｄａｎｄｌｅｓｂｉａｎ －Ｗ ｙ
，ｌｏｖｅｒｓｂａｓｅｄｏｎｈｅｒｉｄｅｎｔｉｔａｎｄｅｘｅｒｉｅｎｃｅａｓａｌｅｓｂｉａｎ．Ｉｔｉｎｄｉｃａｔｅｓｎｏｔｏｎｌａｓｏｎｔａｎｅｏｕｓａｒｔｉｃｕｌａｒ ｙｐｙｐｐ ，ａｎｄｃｏｎｓｃｉｏｕｓｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎａｂｏｕｔｌｅｓｂｉａｎｓｅｘｕａｌｉｔｂｕｔａｌｓｏａｒｅｂｅｌｌｉｏｎａａｉｎｓｔｔｈｅｍａｔｒｉｍｏｎｉａｌｓｓｔｅｍ ｙｇｙｆｏｕｎｄｅｄａｔｒｉａｒｃｈａｌｏｎｈｅｔｅｒｏｓｅｘｕａｌｉｔｏｆｓｏｃｉｅｔ． ｙｐｙ
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ＩｎｔｅｒｎｅｔａｎｄｉｔｓｃｒｉｍｅｈａｓｂｅｃｏｍｅａｓｅｒｉｏｕｓｓｏｃｉａｌｉｎｃｏｎｔｅｍｏｒａｒＡｍｅｒｉｃａｔｏｏｒｎｏｒａｈｒｏｂｌｅｍ ｐｙｐｇｐｙｐ ，ｗｈｉｃｈ，ｕｎｆｏｒｔｕｎａｔｅｌｆｅｗｅｏｌｅｈａｖｅａｔｔａｃｈｅｄｉｍｏｒｔａｎｃｅ．Ｗｉｔｈａｓｔｒｏｎａｗａｒｅｎｅｓｓｏｆｓｏｃｉａｌｒｅｓｏｎｓｉ －ｙｐｐｐｇｐ ，，ｂｉｌｉｔＲｕｓｓｅｌｌＢａｎｋｓｏｎｅｏｆｔｈｅｍｏｓｔｃｅｌｅｂｒａｔｅｄｃｏｎｔｅｍｏｒａｒＡｍｅｒｉｃａｎｎｏｖｅｌｉｓｔｓｉｖｅｓａｖｉｖｉｄｄｅｓｃｒｉ －ｇｙ，ｐｙｐ ｔｉｏｎｏｆｔｈｅｓｏｃｉａｌｌｍａｒｉｎａｌｉｚｅｄｓｅｘｏｆｆｅｎｄｅｒｓａｎｄｔｈｅｉｒｆｒｕｓｔｒａｔｅｄｉｎｎｅｒｗｏｒｌｄｓ．Ｔｈｉｓｂｏｏｋｒｅｖｉｅｗｉｎｔｅｎｄｓ ｙｇ ｔｏｍａｋｅａｃｒｉｔｉｃａｌａｎａｌｓｉｓｏｆｔｈｅｎｏｖｅｌＬｏｓｔ ＭｅｍｏｒｏＳｋｉｎ，ｒｅｖｅａｌｉｎｈｏｗＢａｎｋｓｏｆｆｅｒｓｔｏｌａｔｈｅｒｏｌｅ ｙｆｙｇｐｙ ，ｏｆｔｈｅｖｏｉｃｅｏｆｔｈｅｍａｒｉｎａｌｉｚｅｄｓｅｘｏｆｆｅｎｄｅｒｓ．ＭｅａｎｗｈｉｌｅｔｈｅｗｒｉｔｅｒｏｆｔｈｅｒｅｖｉｅｗｈｏｅｓｔｏａｔｔｒａｃｔＣｈｉ －ｇｐｎｅｓｅｓｃｈｏｌａｒｓ ａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏｔｈｉｓｆａｍｏｕｓｎｏｖｅｌｉｓｔａｎｄｈｉｓｗｏｒｋｓ．
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２０１２年３月２０１２年 第２期
外国文学ＦｏｒｅｉｎＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ ｇＭａｒ．２０１２
Ｎｏ．２，２０１２
文学空间与空间叙事理论
董晓烨
空间研究是人文社会科学领域的一个热门话题。叙事学研究受大环境的 内容提要：当前，
影响，日益关注空间问题，但系统的空间叙事理论还未建立。本文以文本空间叙事为研究对象，梳理评介对叙事学研究的空间转向具有影响的早期文本空间叙事理论，以及在叙事学界有代表进而在探讨叙事学研究对以往论点的借鉴和推进的同时，得出性的空间理论假设和研究成果，
叙事学空间研究的问题域和面临的问题。
关键词：文学空间 空间叙事理论 问题域
（）中图分类号：Ｉ０ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００２５５２９２０１２０２０１１７０７－－－
“一切存在的基本形式是空 恩格斯说：
”（间和时间。虽然时间和空间同为叙事９１）存在的基本维度，但文学研究领域自古重视时间而轻视空间。这主要受下述几股力量的影响：亚里士多德的《诗学》所提出的（），情景”涉悲剧六要素虽然包括“ｓｅｃｔａｃｌｅｐ及舞台表演的场面，但情节和时间无疑才是亚氏的论述重点。莱辛的《拉奥孔》强调就文学而言，它诗的时间性和画的空间性，
在明确抬高了时间意义的同时，贬低了空间意义。柏格森对于“时间流”的研究在２０世纪初对人文学科影响很大，它在将西方哲学对时间的关注推向了高潮的同时，也极大地影响了以意识流小说为代表的现代小说的创作和研究。
在叙事学界，时间也一直是研究的热点。早期的叙事研究重视叙述语法与叙述
结构，强调叙事文本从时间上对故事事件的重新安排。至今，对于叙事时间的理论）研究已较为完善。托多罗夫（Ｔ．Ｔｏｄｏｒｏｖ是当代叙事学研究的创始人之一，他首先从语言学的模式出发，将叙事时间划分为“、“时间”语体”和“语式”三大范畴。以此）为基础，热奈特（在其产生了巨Ｇ．Ｇｅｎｅｔｔｅ大影响的《叙述话语》一书中建构了更为完、并建立了“顺序”善的叙事时间研究体系，
“、“时距”频率”等一套标准的叙事时间研究术语。其后，叙事研究的时间性模式不断出现在一些影响较大的叙事学著作中，、巴尔如里蒙－凯南（Ｒｉｍｍｏｎｅｎａｎ）－Ｋ
（）、查特曼（ＭｉｅｋｅＢａｌＳｅｍｏｕｒＣｈａｔｍａｎ） ｙ等人均在各自的著作中以专门章节论述了叙事时间的问题。与对时间问题的深入探讨相比，文学批评和叙事研究的空间意识
·１１７·
２０１２年 外国文学 第２期
十分薄弱。但这一现象也在悄然变化，随着２０世纪后半叶人文社会科学的空间转文学评论界和叙事学界也开始思考空向，
间研究的意义。
使詹姆空间的建构。也许正是上述两点，斯能最大限度地使用空间物体或空间关系（：来建构小说内容，并“大量借Ｓｔａｎｚｅｌ１２０）。尤其是绘画和雕塑的意象”用空间艺术、
（：）Ｈｅｒｍａｎ，ｅｔａｌ．５５１
如果说詹姆斯拓展了文学实践的叙事空间，巴赫金则首先从理论上提出了研究文学空间的意义。在《小说中的时间和时一文中，巴赫金通过对“时空体”空体形式》
（）的阐述，显示了他对于文学作ｃｈｒｏｎｏｔｏｅｐ
品的叙事空间的关注。时空体这一概念借自爱因斯坦的相对论，强调的是物体处在由空间的三维连续区和时间的一维连续区所组成的四维连续区之内。时间是空间的第四维度，它们不可分割，融合为一个均匀的四维连续区。巴赫金对于时空体的阐释空间和时间共同构成叙事的组成成说明：
分；叙事作品在情节结构上所呈现出的时间性质，和故事内容的空间关系有着重要时空体是时间在空间中物质化的的联系；
它是表征小说各种主题要素和首要方式，
情节意义的手段，也是区分叙事类型特征的基础。（巴赫金的时空体概念，８４—２５８）对叙事学所理解的小说情节和故事时空的关系具有启发意义。但他的论断更为强调对小说时间形式的研究，侧重时间的空间化形式。
弗兰克是正式对空间理论展开研究的第一人，他的《现代文学中的空间形式》一文是文学研究空间转向的滥觞之作，文中（创造了“空间形式”这一极具ｓａｔｉａｌｆｏｒｍ） ｐ
文学领域的空间研究
除了实践环境之外，叙事学的空间转向也有其学理渊源。《劳特里奇叙事理论百科全书》在“叙事中的空间”条目之下，列出了五位对叙事学的空间转向具有巨大影）、詹姆斯（弗兰响的研究者：ＨｅｎｒＪａｍｅｓｙ 、、克（巴赫金（ＪｏｓｅｈＦｒａｎｋ）Ｍ．Ｂａｋｈｔｉｎ） ｐ梅洛－庞蒂（和巴ＭａｕｒｉｃｅＭｅｒｌｅａｕＰｏｎｔ －ｙ）。（什拉（ＧａｓｔｏｎＢａｃｈｅｌａｒｄ）Ｈｅｒｍａｎ，ｅｔ ：）但此条目却没有对这一论断做出５５１ａｌ．
进一步的阐释，对一些关键问题也言之不详。上述五人空间研究的基本观点是什么？其主张对空间叙事学的理论建构有何影响？叙事学的空间研究主要是从哪几个方面入手？它们对以往论点有何借鉴和推进？本文试图在有限的范围之内对这些问题做出解答。
在创作和批评实践中，詹姆斯自觉形成了空间意识。他的作品有两个突出的特第一，他善于采用内聚焦和自由间接引征：
语等叙述手段，从人物的视角来观察事件的变化，这使得其作品被归入着重人物刻画的心理现实主义小说一类。他对人物意从叙事实践上拓宽了叙事识的着重展现，
）的心理、感觉等空间，这对于苏贾（Ｅ．Ｓｏａｊ
①概念的确立应该是不所谓的“第二空间”
无启发意义。詹姆斯作品的另一突出特征是，他认为作为话语手段，展示（ｓｈｏｗｉｎｇ）
）比讲述（更具客观和艺术效果，因此ｔｅｌｌｉｎｇ）他的作品更注重场景（的生动细描，ｓｃｅｎｅ。对比讲而不是概括性的叙述（ｓｕｍｍａｒｙ）展示更强调空间意述对时间序列的侧重，
象的生成，同时需要读者积极参与对文本
在《第三空间：去往洛杉矶和其他真实与想象地
方的旅程》一书中，苏贾将空间划分为三个不同层次：第
、。一空间第二空间和第三空间其中第一空间偏重于物
第二空间是抽象的，指向意象与构想的世质性和客观性；
界，哲学、艺术以及部分文学领域以第二空间为主要表现对象；第三空间概念的提出开启了一种新的空间思考模
在将物质和精神的维度都包式。它呈现出开放的视角，
括在内的同时，对第一空间和第二空间进行解构与重构。
①
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董晓烨 文学空间与空间叙事理论
活力的概念。所谓的空间形式，是对文本的时序设置与情节关系的一种象征和隐喻的表达。这一概念的提出打破了文学仅仅明确阐发了文学表现是时间艺术的论断，
中的空间形式问题，并认为现代作家往往采用空间并置（的手段来打ｕｘｔａｏｓｉｔｉｏｎ）ｊｐ使文学作品取得空间艺术的破时间顺序，
）效果。（弗兰克至少为叙事空间７８４—８０２
的研究做出了四点贡献：第一，他首次明确提出了叙事空间问题，认为空间同时间一样具有展开情节的作用。第二，他指出了现代文学的空间创作特征。通过对庞德和突出空间化的创乔伊斯等人终止时间流、
作手法的分析，他明确提出了现代文学具即用有打破时间与因果顺序的空间特征，无序取代有序，在降低文本的时间性的同时，提高了空间性。第三，他创造性地提出了“空间并置”和“空间形式”等术语。第他的研究指向语言的空间形式、故事的四，
后物理空间和读者的心理空间三个维度，续者的研究往往受其影响，从语言、结构与读者感知三个方面展开。以上种种表明，弗兰克对于空间叙事理论的建立具有决定性的影响。
与上述三人不同，从表面上看来，庞蒂和巴什拉的研究既无关乎文学，也同空间研究没什么牵连。空间转向的权威之作、苏贾的《后现代地理学：重申批评社会理论甚至都未提到这两个人。中的空间问题》
实际上，他们两人的贡献在于最先系统地将空间作为哲学研究的对象。他们深受法国存在主义哲学影响，从现象学角度对空间予以关注，将空间概念扩大到了人类认知的层面，强调文学框架内的空间和人类（认知的关系。庞蒂在《知觉现象学》Ｐｈｅ－一书中提ｎｏｍｅｎｏｌｏｏＰｅｒｃｅｔｉｏｎ，１９４５）ｇｙｆｐ
、“、“身体空间”客观空间”知觉空间”出了“
等概念，认为深度空间的把握是以知觉和
在一定程度上可以说，空间身体为中介的，
就是身体的感知。与庞蒂相比，巴什拉的《（空间诗学》更ＴｈｅＰｏｅｔｉｃｓｏＳａｃｅ，１９５４） ｆｐ 偏重诗学方面，对文学理论尤其启示良多。从现象学和象征意义学出发，巴什拉对家抽屉、箱子、柜子、鸟巢、贝壳、角落、缩宅、
影和圆等意象进行了分析。他强调心灵的主观性体验和文化原型在认识世界中的重要意义，并进一步从心理学的角度深入研究了读者对空间意象的现象学感知。庞蒂和巴什拉的空间研究改变了着重关注物质转而关注内部精神空间，这同空间的传统，
詹姆斯的文学实践不谋而合，也接近弗兰克对于读者感知的强调。
上述众人虽非叙事学家，但他们的实践或理论主张已关乎当代叙事学研究的空对叙事学的影响颇大。作为现代间范畴，
小说的先驱，詹姆斯的作品具有弗兰克所；说的“空间形式”巴赫金的“时空体”辩证激活了空间研地看待时间与空间的意义，
，究的活力；弗兰克注重文本的“空间形式”拓展了文本空间研究的内涵；庞蒂和巴什拉对空间原型的现象学分析，更是开辟了后来者对于读者认知空间的研究。总体看上述众人都超越了空间认知的浅表层来，
在他们的影响之下，面，２０世纪下半叶出现了文学研究的空间转向。
叙事学领域的空间研究
学术界如火如荼的空间研究最终影响“了叙事学界。叙事学家们承认，空间不是叙事的外部，而是一种内在力量，它从内部”（：决定叙事的发展。上世纪７Ｍｏｒｅｔｔｉ７０）０年代以后，在一些知名的叙事学专著中开始出现对空间问题的专门研究。下文选取其中有代表性者加以论述。
查特曼的《故事与话语：小说和电影中的叙事结构》一书，被称为是美国结构主义
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叙事学著作中最普及的一本。（Ｌｅｉｔｃｈ：）在书中查特曼区分了“故事空间”２５１（话语空间”（ｓｔｏｒｓａｃｅ）和“ｄｉｓｃｏｕｒｓｅｙｐ ），认为前者指行为或故事发生的当下ｓａｃｅｐ
环境，后者指叙述行为（讲述或写作）发生的场所或环境。在对文本空间的研究过程视角与聚焦起着十分关键的作用。查中，
特曼在该书中还比较了电影叙事中的故事空间与文字叙事中故事空间的差异，认为前者是具体的，它的客体、尺度和种种关系与真实世界里的情况相似，而后者是抽象需要读者在意识中建构。（他的，９６—１０６）有关故事空间和话语空间的划分影响很其后的叙事学研究基本遵照此两分法。大，
但此法似乎也不无偏颇之处，因为读者在大部分的文学作品中无法寻找到明确的话语空间。例如在欧洲传统小说中，全知叙述者一般不提及话语空间，而是把读者直接引入故事空间。
巴尔的《叙述学：叙事理论导论》是另一权威叙事学著作。此书第一版出版于在１新增加１９８５年，９９７年出版第二版时，了“从地点到空间”和“地点”两节。空间问他首先区分了空间题是巴尔论述的重点，
（））和地点（两个概念，认为空间ｓａｃｅｌａｃｅｐｐ
，而地点属于素材属于故事（ｓｔｏｒｙ）（）。在巴尔看来，故事是以一定方式ｆａｂｕｌａ
对于素材的描述，而空间是根据感知而着巴尔又从内部与外眼的那些地点。随后，
部空间、空间的符号功用、确定空间界线所具有的意义性质、感觉效果的文化特殊性等几个方面论述了空间与感知的关系，还提及了空间的内容与功能，区分了静态空间和动态空间、否定空间和肯定空间等不同的范畴。最后，他论述了空间与其他叙：）事成分的关系。（他还对空间Ｂａｌ１３２—４２
内涵、功能、与其他因素的关系等的表征、
进行了论述，显示出他对于空间问题格外
以短短十页的篇幅讨论如此关注。然而，
众多的内容，讨论无法深入也就在所难免。
北大出版社的“新叙事理论译丛”是国其中只有一内叙事学研究的必备参考书，
）本涉及到空间问题。柯里（的ＭａｒｋＣｕｒｒｉｅ 《（后现代叙事理论》Ｐｏｓｔｍｏｄｅｒｎ Ｎａｒｒａｔｉｖｅ）的第二编“叙事时间与空间”１９９８Ｔｈｅｏｒｙ，
占全书约五分之一的篇幅，这使它看起来似乎是最为重视空间叙事研究的叙事学著作。然而，读过该书之后读者也许会大出意料。“叙事、政治及历史”一章以德里达探讨社会叙事学和福柯的理论为切入点，
与空间无关。在随后的“文化建构的可能，
与精神分裂症”一章里，柯里利用德勒兹和瓜塔利提出的文化分裂症（ｃｕｌｔｕｒａｌｓｃｈｉｚｏ －），来解析新叙事学的各种理论架构ｈｒｅｎｉａｐ
和文化的对话和矛盾逻辑之间的关系。他认为精神错乱造成了意义的多样性和不稳定性，而人格分裂造成了语言在时间和叙因此文化分裂症事的线性顺序上的停顿，
患者不能以空间意识将世界作为符号和话语的剧场来体验。（该书８１—１２８）实际上，研究的是叙事意识而非叙事技巧。柯里的叙事空间”的标题之下，论述虽然被列在“
却是对德勒兹和瓜塔利的影响巨大的著作《千座高原：资本主义和文化分裂症》一书的进一步研究。它关注的是文化问题，与微观的叙事理论研究并无太大关联。
时至２空间已经成为叙事学界１世纪，不容忽视的话题。新近出版的叙事学著作注重将空间理论应用于实际的文本分析，并在进行文本分析的同时探求叙事空间的相关理论。下文选取一些有代表性的个案予以说明。
在赫尔曼（主编的《剑ＤａｖｉｄＨｅｒｍａｎ） 桥叙事指南》第二编“叙事虚构作品研究：入门者的一套装备”中，有一章布里奇曼
（。写的《时间与空间》ＴｅｒｅｓａＢｒｉｄｅｍａｎ） ｇ
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以《包法利夫人》为个案，布里奇曼在回顾叙事的空间性和时间性研究的基础之上，分别讨论了叙事学研究时间和空间的独特并进一步研究了时间和空间对读者方法，
阅读的影响。她着重探讨了空间在文本建构中的重要性和对于情节发展的意义，认为主人公是否在一个空间范围之内往往同流放或回归的主题相关。此外，她还研究了路、容器、通道（门、窗）这些空间意象，认为路往往和朝圣文学有关，门是进出空间的通道，窗是人物观察或被观察的媒介。随之她探讨了视点对文本的结构所具有的认为由不同人物视角所展现重要的意义，
的空间不但折射了客观世界，还反映了人而读者所采用的阅读视角物的主观心灵，
也会影响其看问题的态度。（Ｂｒｉｄｅｍａｎ：ｇ）作者将空间提高到与时间相同的５２—６５高度，以批评实践证明时间和空间是叙事它们共同推动情节的发的两个基本维度，
叙事空间展。这说明相比于热奈特时期，的重要性在２１世纪已大大提高了。
）在费伦（和拉比诺维茨（ＪａｍｅｓＰｈｅｌａｎ ）主编的《当代叙事理ＰｅｔｅｒＪ．Ｒａｂｉｎｏｗｉｔｚ
一书中，弗里德曼（论指南》ＳｕｓａｎＳｔａｎｆｏｒｄ ）以一篇《空间诗学与阿兰达蒂－Ｆｒｉｅｄｍａｎ
》，洛伊的〈微物之神〉表明她要将空间恢复到与时间的完全合作关系的目的。她借鉴了苏贾和巴赫金等人的观点，提出空间应能动、充实的叙事成分。具体被当做积极、
而言，她更为关注在叙事的产生、发展和结局中，边界和边界的跨越所起的作用。她以洛伊的《微物之神》为例，论证了自己提出的空间模式，认为小说空间所包含的多重边界成分不断被建起，并在运动中不断被越过，这些运动就构成了情节发展的活跃动力。（她继承了Ｆｒｉｅｄｍａｎ：１９２—２０５）
认为空间同时间一样是产生前人的观点，
叙事的不容忽视的力量，并创造性地发展
为将空了巴尔等人对于空间边界的论述，间理论应用于文本实践提供了创建性的实例。
）阿伯特（的《剑桥叙Ｈ．ＰｏｒｔｅｒＡｂｂｏｔｔ 事导论》一书，在“叙事世界”一章以门罗（的短篇小说《迈尔斯，蒙大ＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ）
为例探讨了叙事空间理论。他借鉴巴拿》
赫金的可以通过空间描写对时间进行厚描（）的理论，探讨了一系ｔｈｉｃｋｅｎｉｎｏｆｔｉｍｅ ｇ
列与空间相关的问题。他强调文字叙事会带来画面感，读者随着文字会在脑海中展而文字的空间描述同时间一示故事画面；
这制造了阅读悬念，只有样带有大量空白，
在读者的积极参与之下，这些空白才能够被填补。他还探讨了空间建构对于营造气。氛的积极作用，并提出“行动制造了空间”（）也就是说，空间与行动密切相关，人１６２
物的行动会产生空间画面。通过艺术手段往往与现实世界形成冲突，塑造故事时空，
这制造了悬念和起伏的情节。（１６０—７４）他的空间阐释十分灵活，除了强调时间和空间组成的思维模型共同建构了叙事之外，还拓展了文本的空间领域，探讨了人物并考察了由多层次叙述所带的意识空间，
来的空间并置和跨层问题。
通过梳理空间叙事理论的建构过程，和分析叙事学的空间研究对早期理论的继承和创新，我们发现，对比于早期的空间探目前叙事学界对于空间问题的研究更讨，
为细微灵活，其研究视野也更为宽阔。例如阿伯特对于“叙事世界”的研究，就涉及了广播和影视文本。另外，在叙事学界对空间问题进行了较多探讨的学者，除了上文提到的赫尔曼之外，还有瑞恩（Ｍａｒｉｅ－）等人，限于篇幅不加赘述。下ＬａｕｒｅＲａｎ ｙ
面对上述研究做一小结，看看空间叙事研究的对象和面对的问题。
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事学研究无一例外地认为时间与空间在叙
空间叙事学研究的问题域
“巴尔说，几乎没有什么源于叙述本文概念的理论像空间这一概念那样不言自”（明，却又十分含混不清。划分和特征１３２）截至目问题似乎一直是空间研究的焦点，前为止，有关叙事空间的本体论研究仍然热情不减，各路学者都乐于给空间归类。从列斐伏尔的空间生产、苏贾的第三空间，到《叙事中的空间形式》中出现的开放空间（：与封闭空间，ＳｍｉｔｔｅｎａｎｄＤａｈｉｓｔａｎ ｇｙ）及图像空间、雕塑空间、建筑空间，４８—６０（：）再到前景与ＳｍｉｔｔｅｎａｎｄＤａｈｉｓｔａｎ１０５ ｇｙ背景、开放与封闭的空间、可进入与不可进邻近与遥远空间、现实与想象空入空间、
间、框架的空间和架构的空间、总体空间、（空间复合体与空间单位，最Ｈｅｒｍａｎ：５５２）后再到查特曼和巴尔等叙事学家对空间形——有关空间的理解五花八门，式的划分—
这实际上反映了研究视角的多样和研究对象的复杂。但无论如何，目前人们所研究的空间已不再是欧几米德或牛顿等人所研究的物理空间，也不单单是爱因斯坦所讨论的四维综合体，甚至也不是传统意义上除了物理空间之外，它还应包的叙事空间；
、括抽象空间（布里奇曼）知觉空间（詹姆、斯）虚幻空间（苏珊·朗格）等；也应涉及文本的建构空间和读者的接受空间（弗兰；、还有流动空间（阿伯特）话语空间（查克）
，特曼）甚至其他媒体的叙事空间（查特曼）等。只有对诸类空间进行动态综合性的研究，才能深入掌握文本空间建构的意义。
除了对空间叙事特征和研究对象的本叙事学家们目前似乎体论式的关注之外，
更为关心方法论和文本批评实践，尤其注重将空间与时间、主题、情节、视角、读者感知等其他因素结合起来探讨其叙事功能。巴赫金的时空体概念影响深远，当前的叙
事进程中起了扶持和互补的作用。查特曼首先提出小说的话语空间和作品主题之间叙存在寓意关系。而在空间批评实践中，事学研究除继续关注门、河流、路等空间意象的主题意蕴之外，巴尔和布里奇曼等人又进而探讨了空间界线对于表现素材和人物身份建构的意义。叙事空间对情节的建构意义早在巴赫金和弗兰克的论述中就已出，拉布金（的《空间形式ＥｒｉｃＳ．Ｒａｂｋｉｎ） （和情节》更是将形ＳａｔｉａｌＦｏｒｍ ａｎｄＰｌｏｔ） ｐ式主义与读者反应相结合，探讨了同空间建构相关的不同的情节类型。（Ｓｍｉｔｔｅｎ：视点问题一直是ａｎｄＤａｈｉｓｔａｎ７９—９９） ｇｙ
从詹姆斯直到当代叙叙事学研究的重点，
事学家都承认，视点是空间信息的提供方式，空间场景通过谁的眼睛反映出来会对空间叙事造成很大的影响。自弗兰克以空间研究都不否认读者的作用，佐伦更降，
认强调空间是读者积极参与的建构过程，）为读者通过反应参照（ｒｅｆｌｅｘｉｖｅｒｅｆｅｒｅｎｃｅ 完成了对文本空间的整体建构。另外，空间叙事的问题域仍在不断向纵深方向发展。阿伯特对于叙事空间层次、跨层转换方式、空间叙事节奏和广播等其他媒介的叙事空间的研究，虽仍带有草创期的特点，但也不失为富有启发的尝试。
上文列举了叙事学界进行空间研究的但是也要看到其中隐含的问题。一些成绩，
第一，理论建构缺失。在当前的叙事学界，系统的空间叙事理论尚未形成。目前空间批评中出现频率最高的理论术语，仍是数十年前借自庞德意象派诗论的“并置”和爱。与热奈特在叙事学创因斯坦的“时空体”建之初就建立的影响广泛的叙事时间理论相比，空间叙事理论的建构似乎还未真正研究角度混乱。目前叙事界开始。第二，
对于空间问题的讨论角度各异：有的趋近
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于弗兰克式的对文本的叙事结构的探讨，有的倾向于传统文论对于空间意象的隐喻有的专注于文化和哲学意义上的式解析，
有的努力建构文本的空间因素空间探讨，
与传统叙事学研究的要素之间的联系。这说明对于空间叙事的研究尚未形成特定的目标，研究者对于何为叙事空间的理解尚存在分歧。第三，已有研究有待深入。虽然空间无疑是当前人文学科热议的话题之一，然而就叙事学界而言，空间问题还未受到充分的重视。在上述仅有的几本提到空不但有关论间问题的叙事学研究著作中，
而且相关研究也都是点到为述篇幅不长，
止，一些重要的议题尚未展开。尤其是国对于空间的认知还仅仅停内的研究论文，
留在浅表层面，理论阐释还多集中于借用空间（术语来指涉传统文学的场景ｓａｃｅ）ｐ（）概念，可谓文不对题。ｓｃｅｎｅ
针对上述问题，我们在未来的研究中深化叙事空间的应注意从两个方面入手，
研究。一方面，填补空间研究的空白，除关注文本中出现的空间因素的隐喻含义之外，也要加强对文本的建构空间、读者的认知空间和其他媒介叙事空间的研究。另一方面，延伸和扩展研究视域，在充分借用其他学科研究来进行文学实践的基础上，建立系统的叙事空间理论。
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□
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《，文化地理学》杨淑华等译。南京：南京大学出１８．克朗：
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作者单位：北京外国语大学英语学院，北京
１０００８９；
东北林业大学外国语学院，黑龙江 哈尔滨 １５００４０
ｂｒｉｄｅｏｍａｎｉｏｎｏ Ｎａｒｒａｔｉｖｅ．Ｅｄ．Ｄａｖｉｄ Ｃ ｔｇｐ
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ＳｅｌｅｃｔｅｄＡｂｓｔｒａｃｔｓ
ｔｈｅｃｏｍｍｕｎｉｔ．Ｄｅｍｉａｎｄｅｉｃｔｓａｎｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｗｈｏｓｅａｒｃｈｅｄｄｅｅｄｏｗｎｗｉｔｈｉｎｈｉｍｓｅｌｆ．Ｂａｓｅｄｏｎｔｈｅａ －ｙｐｐ ，ｎａｌｓｉｓｏｆｔｈｅｎｏｖｅｌａｎｄｕｎｄｅｒｔｈｅｆｒａｍｅｗｏｒｋｏｆａｎａｌｓｉｓｔｈｉｓｃｏｎｃｅｎｔｒａｔｅｓｏｎｔｈｅｓｃｈｏｌｏｉｃａｌａｅｒ ｙｙｐｙｇｐｐｔｈｅｍｅｏｆｓｅａｒｃｈｉｎｆｏｒｏｎｅｓｅｌｆｉｎｔｈｅｒｏｃｅｓｓｏｆｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｏｎｅ ｓｉｎｎｅｒｓｉｄｅ． ｇｐｇ
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，，ｎｏｔｅｓｓｕｃｈａｓｄｉａｒｉｅｓｌｅｔｔｅｒｓａｎｄｓｋｅｔｃｈｅｓｔｈｅｉｒｓｉｎｉｆｉｃａｎｃｅａｎｄｄｅｖｅｌｏｉｎｔｏａｌｉｔｅｒｒｏｓｅｒａｄｕａｌｌａｉｎ －ｇｐｐｇｙｇ ，ａｒｏｆｅｔｈｎｏｒａｈ．Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎｅｔｈｎｏｒａｈｉｃｂｉｏｒａｈｉｎｃｏｒｏｒａｔｅｓｄｉｆｆｅｒｅｎｔｔｅｘｔｓｓｕｃｈａｓｂｉｏｅｎｒｅ －ｙｇｐｙｇｐｇｐｙｐｇｇ ，ｒａｈａｕｔｏｂｉｏｒａｈａｎｄｅｔｈｎｏｒａｈｓｏａｓｔｏｆｏｒｍａｃｏｎｔｅｘｔｏｆｒｅｆｅｒｅｎｃｅｆｏｒｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｔｌｅｓａｎｄｄｉｓｃｉ －ｐｙ，ｇｐｙｇｐｙｙ ｌｉｎｅｓ．ｐ
ＹＡＮＧ ＸｉａｎｒｏｎＡｕｔｏｎｏｍｏＡｒｔ １０１ｙｆｇｇ
，ｗａｒｔｃｏｎｓｔｒｕｃｔｓｉｔｓｅｌｆａｓａｎａｕｔｏｎｏｍｏｕｓｗｏｒｌｄｈｉｃｈｈａｓｉｎｄｅｅｎｄｅｎｔｖａｌｕｅｓａｎｄｍａｉｎｔａｉｎｓＭｏｄｅｒｎ ｐ，，ｄｉｓｔａｎｃｅｆｒｏｍｔｈｅｗｏｒｌｄ．Ｂｔｈｉｓｄｉｓｔａｎｃｅａｎｄａｕｔｏｎｏｍｏｆａｒｔａｒｔｃａｎｏｂｓｅｒｖｅｒｅｆｌｅｃｔｏｎａｎｄｃｒｉｔｉｃｉｚｅ ｙｙ ，ｓｏｃｉｅｔ．Ｉｎｔｈｅｃｏｎｔｅｘｔｏｆｍｏｄｅｒｎｉｔｗｅｃｏｕｌｄｅｘａｍｉｎｅｔｈｅｍｅａｎｉｎｓａｎｄｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆａｕｔｏｎｏｍｔｈｅ ｙｙｇｙ，ｏｆａｒｔａｎｄｒｅｖｅａｌｔｈｅｗａｏｆｍｏｄｅｒｎａｒｔｅｍｂｏｄｉｎａｎｄｅｘｒｅｓｓｉｎｔｈｅｒｅｓｅｎｔｓｏｃｉａｌｃｕｌｔｕｒａｌｆｏｒｍａｎｄ ｙｙｇｐｇｐ ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｌｌｏｉｃ． ｇ
ＨＥ ＨｕｉｂｉｎＯｎＨｏａｎ ｓＴｈｅ ＭｉｎｄａｎｄＩｔｓＳｔｏｒｉｅｓ １０９ ｇ
Ｔｈｅ ＭｉｎｄａｎｄＩｔｓＳｔｏｒｉｅｓｉｓａｖｅｒｉｍｏｒｔａｎｔｗｏｒｋｉｎｃｏｎｉｔｉｖｅｌｉｔｅｒａｒｃｒｉｔｉｃｉｓｍ．ＯｎｔｈｅＨｏａｎ ｓ ｙｐｇｙｇ ，Ｈ：ｂａｓｉｓｏｆＥｌｅａｎｏｒＲｏｓｃｈ ｓｔｈｅｏｒｏａｎｈａｓｄｉｓｃｏｖｅｒｅｄｔｈｒｅｅｕｎｉｖｅｒｓａｌｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓｒｏｒｏｔｏｔｅ －ｙｇｐｙｐ，，；，ｍａｎｔｉｃｔｒａｉｃｃｏｍｅｄｉｅｓｄｅａｌｉｎｗｉｔｈｔｈｅｕｎｉｏｎｓｅａｒａｔｉｏｎａｎｄｒｅｕｎｉｏｎｏｆｌｏｖｅｒｓｈｅｒｏｉｃｔｒａｉｃｃｏｍｅｄｉｅｓ － －ｇｇｐｇ ，，ｄｅａｌｉｎｗｉｔｈｔｈｅｌｏｓｓｏｆｏｓｉｔｉｏｎｄｉｆｆｉｃｕｌｔｓｔｒｕｌｅｓａｎｄｒｅｓｔｏｒａｔｉｏｎｏｆｏｗｅｒｓｏｍｅｔｉｍｅｓｗｉｔｈｅｉｌｏｕｅｓｏｆ ｇｐｇｇｐｐｇ ，，，ｓａｃｒｉｆｉｃｉａｌｔｒａｉｃｃｏｍｅｄｉｅｓｄｅｓｃｒｉｂｉｎｔｈｅａｅａｒａｎｃｅｏｆａｆａｍｉｎｅｔｈｅｒｉｔｕａｌｏｆｓａｃｒｉｆｉｃｅｔｏｔｈｅｓｕｆｆｅｒｉｎｓ － ｇｇｐｐｇ ，ｏｄｓａｎｄｔｈｅｒｅｃｏｎｃｉｌｉａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｏｄｓａｎｄｈｕｍａｎｂｅｉｎｓ．Ｔｈｅｔｈｒｅｅｋｉｎｄｓｏｆｎａｒｒａｔｉｖｅｓａｎｄｔｈｅｅｉ －ｇｇｇｐ
，，，ｌｏｕｅｓｄｅｒｉｖｅｆｒｏｍｔｈｅｅｍｏｔｉｏｎｓｃａｕｓｅｄｂｆｏｏｄｂｅｌｏｖｅｄｎａｔｉｏｎａｎｄｔｒａｎｓｃｅｎｄｅｎｔａｌａｒｅａｒｅｒｅｓｅｎｔｉｎ ｇｙｐｇ ，，ｔｈｅｈｓｉｃａｌｅｒｓｏｎａｌｓｏｃｉａｌａｎｄｅｔｅｒｎａｌｈａｉｎｅｓｓ．Ｈｉｓｔｈｅｏｒｃａｎａｌｓｏｂｅａｌｉｅｄｔｏｔｈｅｓｔｕｄｏｆｔｒａｅ －ｐｙｐｐｐｙｐｐｙｇ
，：，，ｄｉｅｓｌｒｉｃｓａｎｄｒｅｌｉｉｏｕｓｗｏｒｋｓａｔｒａｅｄｉｓａｔｒｕｎｃａｔｅｄｔｒａｉｃｃｏｍｅｄａｌｒｉｃｉｓａｍｉｎｉｎａｒｒａｔｉｖｅａ － ｙｇｇｙｇｙｙ ，ｏｅｍｉｓｈｅｒｏｉｃａｄｅｖｏｔｉｏｎａｌｏｅｍｉｓｒｏｍａｎｔｉｃ．ｒａｉｓｅ ｐｐｐ
ＤＯＮＧ ＸｉａｏｅＬｉｔｅｒａｒＳａｃｅａｎｄＴｈｅｏｒｉｅｓｏＳａｃｅｉｎ Ｎａｒｒａｔｏｌｏ１７ ｙｐｆｐｇｙ １ｙ
，，Ｈａｖｉｎｃｏｍｅｉｎｔｏｖｉｅｗｃｕｒｒｅｎｔｌｓａｔｉａｌｓｔｕｄｉｓａｈｏｔｉｓｓｕｅｉｎｈｕｍａｎｉｓｔｉｃｓｏｃｉａｌａｎｄｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ ｇｙｐｙ ，”；ｗｈｉｃｈｈａｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｎａｒｒａｔｉｖｅｒｅｓｅａｒｃｈ．Ｎａｒｒａｔｉｖｅｂｅｉｎｓｔｏａｍｏｒｅａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏ“ｓａｃｅｈｏｗ－ｆｉｅｌｄｓ ｇｐｙｐ ，ｅｖｅｒａｓｓｔｅｍａｔｉｃｒｅｌｅｖａｎｔｔｈｅｏｒｈａｓｎｏｔｂｅｅｎｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｉｎｖｅｓｔｉａｔｅｓｓａｔｉａｌｎａｒｒａｔｉｖｅｓｅｔ．Ｔｈｉｓａｅｒ ｙｙｇｐｙｐｐ
·１５９·
２０１２年 外国文学 第２期
，ｉｎｔｅｘｔｒｅａｄｉｎｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｓｕｒｖｅｏｆｔｈｅｅａｒｌｒｅｓｅａｒｃｈｅｓｔｈａｔｌｅｄｔｏｔｈｅｓａｔｉａｌｔｕｒｎｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆｌｉｔｅｒ －ｇｙｙｐ ａｒａｎｄｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｕｄａｎｄｆｏｃｕｓｉｎｏｎｈｏｗｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｕｄｆｏｒｗａｒｄｗｉｔｈｓａｃｅｓｔｕｄａｎｄｗｈａｔａｒｅｕｓｈｅｓ ｙｙｇｙｐｙｐ ｔｈｅｏｂｅｃｔｓａｎｄｒｏｂｌｅｍｓｉｎｔｈｅｓｔｕｄｏｆｓａｃｅｉｎｎａｒｒａｔｏｌｏ． ｊｐｙｐｇｙ
”ＣＨＥＮ ＳｈｉｄａｎＴｈｅＭｅｄｉａａｎｄ“ＲｅｒｏｄｕｃｔｉｏｎａｎｄＣｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｉｎＰｏｓｔｍｏｄｅｒｎＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ １２４ ｐ
，ｏｓｔｍｏｄｅｒｎｍｅｄｉａｉｓａｎａａｒｅｎｔｓｕｂｖｅｒｔｅｒａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｏｒｗｈｉｃｈｉｎｅｖｉｔａｂｌｃｏｎｓｔｒｕｃｔｓｃｏｎｔｅｍ－Ｔｈｅ ｐｐｐｙ
，ｏｒａｒｌｉｔｅｒａｒｒｉｎｃｉｌｅｓａｎｄｏｒｄｅｒｓｗｈｉｌｅｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｎｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｏｎｅｓ．Ａｓａｃａｒｒｉｅｒｍｅｄｉａｄｅｔｅｒｍｉｎｅｓ ｐｙｙｐｐｇ ，，ｔｈｅｂａｓｉｃｍａｔｅｒｉａｌｉｚｅｄｓｈａｅｉｎｗｈｉｃｈｌｉｔｅｒａｔｕｒｅｅｘｉｓｔｓｔｅｘｔｕａｌｆｏｒｍｓｌｉｔｅｒａｒｃｏｎｃｅｔｓａｎｄａｃｔｉｖｉｔｉｅｓｃｏｒ －ｐｙｐ ，ｒｅｌａｔｉｎｗｉｔｈｔｈｅｓｅ．Ｉｎｔｈｅｍｅｄｉａｓｏｃｉｅｔｉｎｗｈｉｃｈａｅｒｃｅｔｉｏｎｉｓｖｉｓｉｏｎａｌｉｚｅｄｌａｎｕａｅｉｓｓｕｂｓｔｉｔｕｔｅｄｂ ｇｙｐｐｐｇｇｙ ｉｃｔｕｒｅｓｏｓｔｍｏｄｅｒｎａｎｄｔｈｅｄｕｍｍｒｅａｌｉｔｉｓｒｅｌａｃｅｄｂｔｈｅｉｍａｅｏｎｅ．Ｉｎｆｉｃｔｉｏｎａｅａｒｍｅｄｉａａｎｄ“ｒｅ －ｐｐｙｙｐｙｇｐｐ
”，ｒｏｄｕｃｔｉｏｎａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｕｔｓｉｄｅｏｆｌａｎｕａｅａｓｏｒｔｏｆｎｅｗｗａｓｏｆｏｅｔｉｃｅｘｒｅｓｓｉｏｎｓｓｕｃｈａｓｉｃｏｎｏ －ｐｇｇｙｐｐ，ｍ，，ｒａｈｓｕｓｉｃｅｌｅｃｔｒｏｎｉｃｈｅｒｔｅｘｔｓｅｔｃ． ｇｐｙｐ
ＸＵ ＤｅｉｎＡＴｅｎｔａｔｉｖｅＳｔｕｄｏｆＵｒｂａｎＣｕｌｔｕｒａｌＣａｉｔａｌ １３３ ｊｙｐ
，Ｔｈｉｓｅｓｓａｔａｋｅｓａｓｉｔｓｒｅｓｅａｒｃｈｔａｒｅｔｔｈｅｉｎｔｅｒａｃｔｉｏｎｓｂｅｔｗｅｅｎｃｕｌｔｕｒｅｃｉｔａｎｄｃａｉｔａｌ．Ｔｈｒｏｕｈｔｈｅ ｙｇｙｐｇ ，，ｉｎｖｅｓｔｉａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｄｅｆｉｎｉｎｆｅａｔｕｒｅｓｏｆｃｕｌｔｕｒｅｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｂｅｔｗｅｅｎｃｕｌｔｕｒｅａｎｄｕｒｂａｎｉｚａｔｉｏｎｃｕｌｔｕｒｅ ｇｇ ，，ｃａｉｔａｌｉｚａｔｉｏｎｃｕｌｔｕｒｅａｎｄｃｏｍｍｏｄｉｆｉｃａｔｉｏｎｉｔａｉｍｓａｔｕｎｒａｖｅｌｉｎｔｈｅｍｓｔｅｒｗｉｔｈｒｅａｒｄｔｏｔｈｅａｎｄ ｐｇｙｙｇ ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎｏｆｕｒｂａｎｃｕｌｔｕｒｅｉｎｔｏａｆｏｒｍｏｆｃａｉｔａｌｆｒｏｍａｎｉｎｔｅｒｄｉｓｃｉｌｉｎａｒａｒｏａｃｈｃｏｍｂｉｎｉｎｈｉｓｔｏ －ｐｐｙｐｐｇ ，ｒｉｏｒａｈｓｏｃｉｏｌｏａｎｄｅｃｏｎｏｍｉｃｓ． ｇｐｙｇｙ
ＳＵＮ ＬｉｈｅｎＡｎＡｒｏａｃｈｏｆＧｅｎｄｅｒＳｔｕｄｉｅｓｔｏＮｏＳｉｎｏｓｔｓｉｎｔｈｅＳｅａ １４２ ｇｐｇｐｐ
，ａｎｅｗｌａｒｉｓｉｎｉｎｔｅｒｄｉｓｃｉｌｉｎａｒｓｔｕｄａｎｄａｒｏａｃｈｉｎｔｈｅ１９９０ｓｅｎｄｅｒｓｔｕｄｉｅｓｄｒａｗｓｏｎｒｉｃｈＡｓ ｙｇｐｙｙｐｐｇ
，，ｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎｓｍａｄｅｉｎｓｕｃｈｆｉｅｌｄｓａｓｗｏｍｅｎ ｓｓｔｕｄｉｅｓｓｏｃｉｏｌｏａｎｄｆｅｍｉｎｉｓｔｃｒｉｔｉｃｉｓｍ，ａｎｄｉｓａｒｔｉｃｕｌａｒｌ ｇｙｐｙｃｏｎｃｅｒｎｅｄｗｉｔｈｔｈｅｓｔｕｄｏｆｌｅｓｂｉａｎｉｓｍａｎｄｉｔｓｅｘｒｅｓｓｉｏｎｉｎｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｔｈｉｓａｅｒａｉｍｓｔｏｓｃｒｕｔｉｎｉｚｅｔｈｅ ｙｐｐｐ ｒｅｓｅｎｔｅｄｍａｔｒｉｍｏｎｉａｌｖａｌｕｅｓａｎｄｌｅｓｂｉａｎｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓｔｈａｔａｒｅｉｎＮｏＳｉｎｏｓｔｓｉｎｔｈｅＳｅａ，ｔｈｅｌａｓｔｎｏｖｅｌ ｇｐｐｂＶｉｔａＳａｃｋｖｉｌｌｅｅｓｔ．Ｔｈｉｓｎｏｖｅｌｉｓｉｎｅｆｆｅｃｔａｆｉｃｔｉｏｎａｌｔｅｓｔａｍｅｎｔｓｈｅｌｅｆｔｔｏｈｅｒｈｕｓｂａｎｄａｎｄｌｅｓｂｉａｎ －Ｗ ｙ
，ｌｏｖｅｒｓｂａｓｅｄｏｎｈｅｒｉｄｅｎｔｉｔａｎｄｅｘｅｒｉｅｎｃｅａｓａｌｅｓｂｉａｎ．Ｉｔｉｎｄｉｃａｔｅｓｎｏｔｏｎｌａｓｏｎｔａｎｅｏｕｓａｒｔｉｃｕｌａｒ ｙｐｙｐｐ ，ａｎｄｃｏｎｓｃｉｏｕｓｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎａｂｏｕｔｌｅｓｂｉａｎｓｅｘｕａｌｉｔｂｕｔａｌｓｏａｒｅｂｅｌｌｉｏｎａａｉｎｓｔｔｈｅｍａｔｒｉｍｏｎｉａｌｓｓｔｅｍ ｙｇｙｆｏｕｎｄｅｄａｔｒｉａｒｃｈａｌｏｎｈｅｔｅｒｏｓｅｘｕａｌｉｔｏｆｓｏｃｉｅｔ． ｙｐｙ
ＺＨＡＮＧ ｕｎＲｅｖｉｅｗｏｎＲｕｓｓｅｌｌＢａｎｋｓ Ｌｏｓｔ ＭｅｍｏｒｏＳｋｉｎ １４９ ｙｆＱ
ＩｎｔｅｒｎｅｔａｎｄｉｔｓｃｒｉｍｅｈａｓｂｅｃｏｍｅａｓｅｒｉｏｕｓｓｏｃｉａｌｉｎｃｏｎｔｅｍｏｒａｒＡｍｅｒｉｃａｔｏｏｒｎｏｒａｈｒｏｂｌｅｍ ｐｙｐｇｐｙｐ ，ｗｈｉｃｈ，ｕｎｆｏｒｔｕｎａｔｅｌｆｅｗｅｏｌｅｈａｖｅａｔｔａｃｈｅｄｉｍｏｒｔａｎｃｅ．Ｗｉｔｈａｓｔｒｏｎａｗａｒｅｎｅｓｓｏｆｓｏｃｉａｌｒｅｓｏｎｓｉ －ｙｐｐｐｇｐ ，，ｂｉｌｉｔＲｕｓｓｅｌｌＢａｎｋｓｏｎｅｏｆｔｈｅｍｏｓｔｃｅｌｅｂｒａｔｅｄｃｏｎｔｅｍｏｒａｒＡｍｅｒｉｃａｎｎｏｖｅｌｉｓｔｓｉｖｅｓａｖｉｖｉｄｄｅｓｃｒｉ －ｇｙ，ｐｙｐ ｔｉｏｎｏｆｔｈｅｓｏｃｉａｌｌｍａｒｉｎａｌｉｚｅｄｓｅｘｏｆｆｅｎｄｅｒｓａｎｄｔｈｅｉｒｆｒｕｓｔｒａｔｅｄｉｎｎｅｒｗｏｒｌｄｓ．Ｔｈｉｓｂｏｏｋｒｅｖｉｅｗｉｎｔｅｎｄｓ ｙｇ ｔｏｍａｋｅａｃｒｉｔｉｃａｌａｎａｌｓｉｓｏｆｔｈｅｎｏｖｅｌＬｏｓｔ ＭｅｍｏｒｏＳｋｉｎ，ｒｅｖｅａｌｉｎｈｏｗＢａｎｋｓｏｆｆｅｒｓｔｏｌａｔｈｅｒｏｌｅ ｙｆｙｇｐｙ ，ｏｆｔｈｅｖｏｉｃｅｏｆｔｈｅｍａｒｉｎａｌｉｚｅｄｓｅｘｏｆｆｅｎｄｅｒｓ．ＭｅａｎｗｈｉｌｅｔｈｅｗｒｉｔｅｒｏｆｔｈｅｒｅｖｉｅｗｈｏｅｓｔｏａｔｔｒａｃｔＣｈｉ －ｇｐｎｅｓｅｓｃｈｏｌａｒｓ ａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏｔｈｉｓｆａｍｏｕｓｎｏｖｅｌｉｓｔａｎｄｈｉｓｗｏｒｋｓ．
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