广电视听
● 崔风华
纪实性电视专题片的结构把握
纪
实性电视专题片又叫电视纪录以便在后期编辑时能够有的放矢，避免因素材不足导致二次拍摄。所以每当前期拍摄完成后，留给后期编辑的是一大堆的原始素材。这时面临的问题就是：这条片子怎么编？素材如何取舍？这就我们常说的纪录片的结构把握问题。
纪录片的结构是指镜头如何编排、段落如何组合、如何进行叙述等表现状态。纪录片结构把握主要包括两层意思：一是纪录片的整体把握、全篇的布局、文体的造型，包括对整个片子的主题思想、制作形式、风格特点的把握；二是片子的组织结构、内容构成，原始素材的表达次序和内在联系，也就是对片中相对独立的各个段落的把握。一个完美的电视纪录片，并不是简单的镜头罗列，而是要通过镜头的巧妙组接，传达给观众一个完整的故事及其思想内进中，在舆论生态的理性构建中，记者正是通过各种话语形式的磨合和曲折发展，实现着它对权力的批判、维护和重建，在话语的夹缝中生存，进而期望平衡各种利益和声音。
综观当下深度报道的舆论生态，在整个弥漫和渗透着权力因素的话语介入中，以下诸多问题需要正面审视：记者是否在无意识中破坏了原本脆弱的话语平衡，是否在不经意间侵犯了公共权力之外的个人隐私，是否以一种相对温柔的话语方式来演绎“暴力消费”，是否以一种感性的影像力量来触碰司法底线，是否将取证过程建立在某种普泛的道义之上，是否将调查结果建立在某种错乱的程序之上……如果说某种权力独立于司法和监管之外，完全建立在某种无节制放大的责任力量和道义优越感之上，那么这种权力就仅仅体现为一种集体无意识的盲目崇拜和自我陶醉，势必影响
涵。做到一系列镜头相加的内涵超过各个镜头罗列的总和。电视中的叙事必然表现为一种结构上的形态，而作品的结构直接影响着叙事的感染力。
片，是一种很能体现电视特点
的节目形式。这种节目形式一出现，就以其特有的纪实性、故事性以及强烈的艺术感染力而受到广大观众的欢迎，更成为众多电视人探索创新电视表现手法的首选。一个纪实性电视专题片的特点和风格，起步于编导对所拍摄对象和内容的筛选，最终形成于片子的后期编辑阶段；而在后期编辑的诸多要素里，最重要的莫过于对片子的结构把握。
纪实性电视专题片以真人、真事、真情、真景为表现对象，不经过虚构加工， 直接反映现实生活，以无可争辩的真实性感染、激励、启迪观众。在前期拍摄时，长镜头和同期声的大量运用，使得几乎所有的节目编导在拍摄纪录片时都会有意无意地加大素材的拍摄量，
围绕中心多侧面地突出主题
一般来说，相对于其他的电视节目单体结构即三段式形式，电视纪录片多采用多层面结构或错落交叉的复合结构，这种结构具有更大的自由度和可观赏性，但也对片子的结构把握提出了更高的要求，要使观众看起来清晰、顺畅，而且要层层递进、内容深邃。平铺直叙、堆砌材料或一览无余的表述，是无法吸引观众的。这就要创造性地组织素材，用独到的声画语言结构来表述主题，才能创作出别具一格的作品。２００２年夏，笔者在创作《老人与路》时就深有体会。当到记者作为新闻事件“第三者”所必须保持的“公共距离”，最终损害的恰恰是媒介自身的公信力。所有这些，都是一个职业记者必须认真反思和总结的伦理规范，这不仅是当下意识形态对媒介功能定位的政治要求，也是记者对既定舆论环境和话语空间的本能适应，以及对自身生存底线和话语介入的理性探索。
注释：
①波林・罗斯诺：《后现代主义与社会科学》，上海译文出版社，１９９８年版
②蔡敏：《传媒话语生产与控制》《，现代传播》，２００２年第６期，第５页
③皮埃皮・布尔迪厄：《关于电视》，辽宁
教育出版社，２０００年版，第４６页
④梁鸿：《话语、权力和主体——关于后结构主义者福柯的理论分析》，《郴州师范高等专科学校学报》，２００２年第１期，第７８页
话语之中的权力关系
深度报道多是针对某一敏感、重大的事件或问题进行的，必然要触及一些人的利益，因此，新闻话语中除了媒介机构组织和记者个人的倾向，还有权力关系的隐性或显性的介入。电视深度报道在作为党和政府的“喉舌”的同时，也必须是老百姓的“传声筒”。它必然是在相关权力的干涉和介入之下，实现其独具特色的新闻话语表达，其中牵涉到的各种权力力量和权力关系之间的博弈，左右着电视深度报道的话语走向。
但权力关系对电视深度报道的介入，在话语表达上是一个不露痕迹和自然化的过程。我们可以从福柯的言论中窥探到某些相通之处——“权力只有掩盖自己的重要部分，才能让人们容忍它，这种一般的和策略性的理由是不言而喻的”。④在电视深度报道的理念演
（作者单位：西北师范大学教育技术与传播学院）
青年记者・２００９年１月中
广电视听
时如果只局限于老人修路的执著与艰辛，就不免单调乏味。最后在编辑中将荒山野岭无路的历史背景及在老人的带动下，群众和学生参与修路的情节加在片中，穿插在老人修路的主要事实中，丰富了片子的层次和角度，增强了其可观赏性。
古人云“文无定法”，是指写文章应该不拘一格。文章如此，纪录片也是如此。人们常说电视节目包含两种语言：画面语言和解说语言。解说是自然语言，用以叙述事实；而画面则是现实的直接表现。声画既可以同步叙述同一中心内容；也可以各自独立，分述不同的表现内容。声音（包括解说、同期声和音乐）和画面的不同形式的组合，为我们提供了充分展示个性的创作空间。
纪录片创作的基本结构方式一般有：以时间顺序为主的结构；以人们认识事物为主的逻辑结构；两条线索并行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。结构方式在具体运用中很灵活，如果完全被其束缚，就谈不上创作了。
应该让欣赏者在欣赏的过程中得到美的享受，进一步产生理性的思考。这就提出了结构中必须考虑的另—个问题──情感因素。
情感是艺术形象的原始基础，它在纪录片中具有动力作用。现在，纪录片大多为多层的开放式结构。在这种结构中，生活不是一个从开始到结束的过程，而是不断涌现的一朵朵浪花，—些打动人的段落的连缀。纪录片情感结构往往就是在对生活自身所迸发的情感因素的开掘中，使观众产生共鸣。 有一部纪录片《半个世纪的爱》就是因出色的情感表现而著称。片中有这样一组镜头，它记录了农民王福祥和老伴在自家地里摘菜的情景。菜园离家不过百米的小路，但由于长镜头的运用，却似老两口洒满深情的漫长之路。他们一前一后地走着，只是过小桥时，老头才停下来搀扶老伴一把，然后仍然是一前一后地走着。几十年来，他们已经习惯了这样的方式。尽管走路时隔着一段距离，但是通过过桥时的搀扶和走路时偶尔的回头一瞥，生动真实地表达了两颗心的相互依存。
纪录片表现情感的结构方式比较复杂，它活跃在纪录片制作的诸多因素中，如节奏的急缓、镜头组合的快慢、时空的变幻、特技的运用等，都会对情感结构形式和效果发生作用。这就要求创作者善于捕捉依附在形象之中的情感语言，包括画面、音乐、音响、解说词等，
调动寓意、隐喻、象征等各种表达方式，将—种情感的力量传达给观众，形成一种审美愉悦。
全方位统筹优化片子的结构
在统筹学里，一个重要的概念就是全方位地把握事物的内在联系，科学地优化事物的结构。人们常说“整体大于部分之和”，是指各部分之间特定的组合方式扩大了整体效果。纪录片结构尤其需要从整体出发，调动一切可以调动的元素，从画面到解说，从音乐到音响，从字幕到特技，只有全盘考虑了各方面的关系，才能把握住整体效果。这里要注意的是，片子各种元素的风格安排要无条件地服从片子的整体要求，在和主题发生矛盾时，要果断地舍弃。经常发生的情况是：辛辛苦苦拍回来的镜头，不忍心弃置不用，而加在一条风格完全不同的片子里后，反而影响了整条片子的效果。这样的教训比比皆是，所以要求编导具有高水准的整体观和审美水平。
总之，一条片子的成功与否取决于编导对结构的把握。电视手法的探求，是一项极富创造性的劳动。优秀的编导
不仅不会踩着别人的脚印走，也不愿踩着自己的脚印走。只有创造性地、艺术性地、全方位地把握纪录片的结构，才能使片子的主题涵义得以加深，才能创作出优秀的电视纪录片。
（作者单位：丹东电视台）
注重情感因素，艺术性地把握结构
任何艺术品，都是创作者美学趣味、风格爱好、思维方式以及技巧掌握同表现内容、立意相感应而产生的融合物。从这个意义上看，纪录片结构形式最能反映创作者的审美趣味。
所谓结构，首先要把故事讲清楚，但这仅仅是第一个层面。好的结构形式还
青年记者・２００９年１月中
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● 崔风华
纪实性电视专题片的结构把握
纪
实性电视专题片又叫电视纪录以便在后期编辑时能够有的放矢，避免因素材不足导致二次拍摄。所以每当前期拍摄完成后，留给后期编辑的是一大堆的原始素材。这时面临的问题就是：这条片子怎么编？素材如何取舍？这就我们常说的纪录片的结构把握问题。
纪录片的结构是指镜头如何编排、段落如何组合、如何进行叙述等表现状态。纪录片结构把握主要包括两层意思：一是纪录片的整体把握、全篇的布局、文体的造型，包括对整个片子的主题思想、制作形式、风格特点的把握；二是片子的组织结构、内容构成，原始素材的表达次序和内在联系，也就是对片中相对独立的各个段落的把握。一个完美的电视纪录片，并不是简单的镜头罗列，而是要通过镜头的巧妙组接，传达给观众一个完整的故事及其思想内进中，在舆论生态的理性构建中，记者正是通过各种话语形式的磨合和曲折发展，实现着它对权力的批判、维护和重建，在话语的夹缝中生存，进而期望平衡各种利益和声音。
综观当下深度报道的舆论生态，在整个弥漫和渗透着权力因素的话语介入中，以下诸多问题需要正面审视：记者是否在无意识中破坏了原本脆弱的话语平衡，是否在不经意间侵犯了公共权力之外的个人隐私，是否以一种相对温柔的话语方式来演绎“暴力消费”，是否以一种感性的影像力量来触碰司法底线，是否将取证过程建立在某种普泛的道义之上，是否将调查结果建立在某种错乱的程序之上……如果说某种权力独立于司法和监管之外，完全建立在某种无节制放大的责任力量和道义优越感之上，那么这种权力就仅仅体现为一种集体无意识的盲目崇拜和自我陶醉，势必影响
涵。做到一系列镜头相加的内涵超过各个镜头罗列的总和。电视中的叙事必然表现为一种结构上的形态，而作品的结构直接影响着叙事的感染力。
片，是一种很能体现电视特点
的节目形式。这种节目形式一出现，就以其特有的纪实性、故事性以及强烈的艺术感染力而受到广大观众的欢迎，更成为众多电视人探索创新电视表现手法的首选。一个纪实性电视专题片的特点和风格，起步于编导对所拍摄对象和内容的筛选，最终形成于片子的后期编辑阶段；而在后期编辑的诸多要素里，最重要的莫过于对片子的结构把握。
纪实性电视专题片以真人、真事、真情、真景为表现对象，不经过虚构加工， 直接反映现实生活，以无可争辩的真实性感染、激励、启迪观众。在前期拍摄时，长镜头和同期声的大量运用，使得几乎所有的节目编导在拍摄纪录片时都会有意无意地加大素材的拍摄量，
围绕中心多侧面地突出主题
一般来说，相对于其他的电视节目单体结构即三段式形式，电视纪录片多采用多层面结构或错落交叉的复合结构，这种结构具有更大的自由度和可观赏性，但也对片子的结构把握提出了更高的要求，要使观众看起来清晰、顺畅，而且要层层递进、内容深邃。平铺直叙、堆砌材料或一览无余的表述，是无法吸引观众的。这就要创造性地组织素材，用独到的声画语言结构来表述主题，才能创作出别具一格的作品。２００２年夏，笔者在创作《老人与路》时就深有体会。当到记者作为新闻事件“第三者”所必须保持的“公共距离”，最终损害的恰恰是媒介自身的公信力。所有这些，都是一个职业记者必须认真反思和总结的伦理规范，这不仅是当下意识形态对媒介功能定位的政治要求，也是记者对既定舆论环境和话语空间的本能适应，以及对自身生存底线和话语介入的理性探索。
注释：
①波林・罗斯诺：《后现代主义与社会科学》，上海译文出版社，１９９８年版
②蔡敏：《传媒话语生产与控制》《，现代传播》，２００２年第６期，第５页
③皮埃皮・布尔迪厄：《关于电视》，辽宁
教育出版社，２０００年版，第４６页
④梁鸿：《话语、权力和主体——关于后结构主义者福柯的理论分析》，《郴州师范高等专科学校学报》，２００２年第１期，第７８页
话语之中的权力关系
深度报道多是针对某一敏感、重大的事件或问题进行的，必然要触及一些人的利益，因此，新闻话语中除了媒介机构组织和记者个人的倾向，还有权力关系的隐性或显性的介入。电视深度报道在作为党和政府的“喉舌”的同时，也必须是老百姓的“传声筒”。它必然是在相关权力的干涉和介入之下，实现其独具特色的新闻话语表达，其中牵涉到的各种权力力量和权力关系之间的博弈，左右着电视深度报道的话语走向。
但权力关系对电视深度报道的介入，在话语表达上是一个不露痕迹和自然化的过程。我们可以从福柯的言论中窥探到某些相通之处——“权力只有掩盖自己的重要部分，才能让人们容忍它，这种一般的和策略性的理由是不言而喻的”。④在电视深度报道的理念演
（作者单位：西北师范大学教育技术与传播学院）
青年记者・２００９年１月中
广电视听
时如果只局限于老人修路的执著与艰辛，就不免单调乏味。最后在编辑中将荒山野岭无路的历史背景及在老人的带动下，群众和学生参与修路的情节加在片中，穿插在老人修路的主要事实中，丰富了片子的层次和角度，增强了其可观赏性。
古人云“文无定法”，是指写文章应该不拘一格。文章如此，纪录片也是如此。人们常说电视节目包含两种语言：画面语言和解说语言。解说是自然语言，用以叙述事实；而画面则是现实的直接表现。声画既可以同步叙述同一中心内容；也可以各自独立，分述不同的表现内容。声音（包括解说、同期声和音乐）和画面的不同形式的组合，为我们提供了充分展示个性的创作空间。
纪录片创作的基本结构方式一般有：以时间顺序为主的结构；以人们认识事物为主的逻辑结构；两条线索并行的复线结构；几大块构成的板块结构等等。结构方式在具体运用中很灵活，如果完全被其束缚，就谈不上创作了。
应该让欣赏者在欣赏的过程中得到美的享受，进一步产生理性的思考。这就提出了结构中必须考虑的另—个问题──情感因素。
情感是艺术形象的原始基础，它在纪录片中具有动力作用。现在，纪录片大多为多层的开放式结构。在这种结构中，生活不是一个从开始到结束的过程，而是不断涌现的一朵朵浪花，—些打动人的段落的连缀。纪录片情感结构往往就是在对生活自身所迸发的情感因素的开掘中，使观众产生共鸣。 有一部纪录片《半个世纪的爱》就是因出色的情感表现而著称。片中有这样一组镜头，它记录了农民王福祥和老伴在自家地里摘菜的情景。菜园离家不过百米的小路，但由于长镜头的运用，却似老两口洒满深情的漫长之路。他们一前一后地走着，只是过小桥时，老头才停下来搀扶老伴一把，然后仍然是一前一后地走着。几十年来，他们已经习惯了这样的方式。尽管走路时隔着一段距离，但是通过过桥时的搀扶和走路时偶尔的回头一瞥，生动真实地表达了两颗心的相互依存。
纪录片表现情感的结构方式比较复杂，它活跃在纪录片制作的诸多因素中，如节奏的急缓、镜头组合的快慢、时空的变幻、特技的运用等，都会对情感结构形式和效果发生作用。这就要求创作者善于捕捉依附在形象之中的情感语言，包括画面、音乐、音响、解说词等，
调动寓意、隐喻、象征等各种表达方式，将—种情感的力量传达给观众，形成一种审美愉悦。
全方位统筹优化片子的结构
在统筹学里，一个重要的概念就是全方位地把握事物的内在联系，科学地优化事物的结构。人们常说“整体大于部分之和”，是指各部分之间特定的组合方式扩大了整体效果。纪录片结构尤其需要从整体出发，调动一切可以调动的元素，从画面到解说，从音乐到音响，从字幕到特技，只有全盘考虑了各方面的关系，才能把握住整体效果。这里要注意的是，片子各种元素的风格安排要无条件地服从片子的整体要求，在和主题发生矛盾时，要果断地舍弃。经常发生的情况是：辛辛苦苦拍回来的镜头，不忍心弃置不用，而加在一条风格完全不同的片子里后，反而影响了整条片子的效果。这样的教训比比皆是，所以要求编导具有高水准的整体观和审美水平。
总之，一条片子的成功与否取决于编导对结构的把握。电视手法的探求，是一项极富创造性的劳动。优秀的编导
不仅不会踩着别人的脚印走，也不愿踩着自己的脚印走。只有创造性地、艺术性地、全方位地把握纪录片的结构，才能使片子的主题涵义得以加深，才能创作出优秀的电视纪录片。
（作者单位：丹东电视台）
注重情感因素，艺术性地把握结构
任何艺术品，都是创作者美学趣味、风格爱好、思维方式以及技巧掌握同表现内容、立意相感应而产生的融合物。从这个意义上看，纪录片结构形式最能反映创作者的审美趣味。
所谓结构，首先要把故事讲清楚，但这仅仅是第一个层面。好的结构形式还
青年记者・２００９年１月中