———评彩色剪纸《江畔之夜》
2004-3-31 15:05:12
江畔之夜
近年来，现代剪纸确实发展迅速，它在民族传统剪纸的技法上作了跨越式的进步，让广大的美术爱好者刮目相看，蔡雅新的《江畔之夜》就是一例。
首先这一作品构图简朴，它没有什么“花招”，让铁桥横穿整个画面，让渔舟也横于大半个画幅，一般来说，这是极其单调的，但聪明的作者将渔姑的婀娜美姿处于画面正中，一根船篙如曲线呈现，船弦、鸬鹚各有姿势，从总体上组成了艺术佳构。
其次是刀法十分老到，可以说多一刀厌烦，少一刀感缺。桥是用“链形”处理，鸬鹚的羽毛又是用“穗”形安排，姑娘的头布、腰围及手脚都让人拍案称绝。
第三是色彩清秀，满月的数圈晕光，使人觉得夜空的真实感，而赭色渔舟在夜色中也成了冷色，柠黄的月亮与朱红的印章配合得惟妙惟肖，整个画面在紫罗兰的色素中闪耀。
《江畔之夜》很美，美得像一首小夜曲，美得像篇散文诗，看了让人陶醉，让人赏心悦目，难怪一位美术爱好者仿制一幅，配上镜框，挂在卧室。他还告诉笔者：“梦中如闻潺潺流水之声。”
从这一幅佳作中，笔者得到一个启迪，美术创作者技艺到了一定水准，即能触类旁通，创作中对各种表现风格、技法均可借鉴。比如搞油画的可以借鉴水彩画技法，搞版画的可以借鉴剪纸的风格，甚至搞中国画的也可以借鉴水彩画的技巧。当然这样的借鉴一定要胸有成竹，在创作过程中也应把握一个度，要不然搞出来的作品，“鹿”不像“鹿”，“马”不像“马”，那就不是一幅成功之作了。一位在国外颇有名气的美术评论家曾说过：“作品在艺术体裁上还是应该有定位的，这也是成功的第一步，不管如何仿效其他种类，都要放在第二步，你走过了第一步与第二步，第三步就可深入刻画了，这第三步是任何艺术家创新的关键。”
———评彩色剪纸《江畔之夜》
2004-3-31 15:05:12
江畔之夜
近年来，现代剪纸确实发展迅速，它在民族传统剪纸的技法上作了跨越式的进步，让广大的美术爱好者刮目相看，蔡雅新的《江畔之夜》就是一例。
首先这一作品构图简朴，它没有什么“花招”，让铁桥横穿整个画面，让渔舟也横于大半个画幅，一般来说，这是极其单调的，但聪明的作者将渔姑的婀娜美姿处于画面正中，一根船篙如曲线呈现，船弦、鸬鹚各有姿势，从总体上组成了艺术佳构。
其次是刀法十分老到，可以说多一刀厌烦，少一刀感缺。桥是用“链形”处理，鸬鹚的羽毛又是用“穗”形安排，姑娘的头布、腰围及手脚都让人拍案称绝。
第三是色彩清秀，满月的数圈晕光，使人觉得夜空的真实感，而赭色渔舟在夜色中也成了冷色，柠黄的月亮与朱红的印章配合得惟妙惟肖，整个画面在紫罗兰的色素中闪耀。
《江畔之夜》很美，美得像一首小夜曲，美得像篇散文诗，看了让人陶醉，让人赏心悦目，难怪一位美术爱好者仿制一幅，配上镜框，挂在卧室。他还告诉笔者：“梦中如闻潺潺流水之声。”
从这一幅佳作中，笔者得到一个启迪，美术创作者技艺到了一定水准，即能触类旁通，创作中对各种表现风格、技法均可借鉴。比如搞油画的可以借鉴水彩画技法，搞版画的可以借鉴剪纸的风格，甚至搞中国画的也可以借鉴水彩画的技巧。当然这样的借鉴一定要胸有成竹，在创作过程中也应把握一个度，要不然搞出来的作品，“鹿”不像“鹿”，“马”不像“马”，那就不是一幅成功之作了。一位在国外颇有名气的美术评论家曾说过：“作品在艺术体裁上还是应该有定位的，这也是成功的第一步，不管如何仿效其他种类，都要放在第二步，你走过了第一步与第二步，第三步就可深入刻画了，这第三步是任何艺术家创新的关键。”