（一）崔白（生卒不详）字子西，濠梁人。熙宁初，补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，注重写生，精于勾勒填彩。体制清赡，笔迹劲力如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄荃父子的浓艳细密的画风。
《双喜图》：轴、绢本、设色，纵193.7厘米，横103.4厘米，现藏台北故宫博物院。画面上描绘秋风中，竹树摇
撼，山草皆靡，风势甚烈，两只寒鹊栖飞噪鸣于枯木荆棘之巅，向一只不知何时闯来野兔鸣叫示警。山喜鹊性机灵，喜群居，有护卫领地的习性。画面上一只腾空作下扑之状，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威。野兔并不紧张，伫足回首张望，右前足提起，欲行不行，似欲回应，三者动态与其呼应之关系，恰似构成似有“S”型之韵律感。画家抓住了秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间之景，创造出生动感人的艺术形象。
台湾《宋代书画邮票》崔白《双喜图》小型张
台湾《宋代书画邮票》崔白·双喜图局部1
台湾《宋代书画邮票》版票边纸·崔白《双喜图》局部
台湾《宋代书画邮票》崔白·双喜图局部2
台湾《宋代书画邮票》版票边纸·崔白《双喜图》局部
多米尼加1999年《生肖兔年》宋·崔白《双喜图》
宋·崔白《双喜图》原画
《秋浦蓉宾图》：轴、绢本、设色，纵149.1厘米，横95.5厘米，现藏台北故宫博物院。图中上半幅画两只大
雁，一只向右上方飞，一只向左上方飞，极富变化。然而它们的又和蓉枝、荷梗的方向一致，使人感觉到，好像双雁在起飞的同时，那静止的芙蓉也在摇动，极富情趣和形式美感。
台湾《1996亚洲邮展》崔白·秋浦蓉宾图
宋·崔白《秋浦蓉宾图》原画
（二）佚名
《翠竹翎毛图》：绢本、设色，纵185厘米，横109.9厘米，现藏台北故宫博物院。此画是一幅形神兼备的写实作
品，在构图上以近景为主，各景物均匀的分布在画面中，具有前后的空间感。这幅画笔墨质朴，先勾轮廓线再填染颜色，行笔起伏提顿，而竹叶部分采用特别的颤动式的线条，起伏变化比较明显，总体来说，偏向于南宋风格。
台湾《故宫古画第三组》宋人·翠竹翎毛图
宋人《翠竹翎毛图》原画
（一）崔白（生卒不详）字子西，濠梁人。熙宁初，补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，注重写生，精于勾勒填彩。体制清赡，笔迹劲力如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄荃父子的浓艳细密的画风。
《双喜图》：轴、绢本、设色，纵193.7厘米，横103.4厘米，现藏台北故宫博物院。画面上描绘秋风中，竹树摇
撼，山草皆靡，风势甚烈，两只寒鹊栖飞噪鸣于枯木荆棘之巅，向一只不知何时闯来野兔鸣叫示警。山喜鹊性机灵，喜群居，有护卫领地的习性。画面上一只腾空作下扑之状，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威。野兔并不紧张，伫足回首张望，右前足提起，欲行不行，似欲回应，三者动态与其呼应之关系，恰似构成似有“S”型之韵律感。画家抓住了秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间之景，创造出生动感人的艺术形象。
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台湾《宋代书画邮票》崔白·双喜图局部1
台湾《宋代书画邮票》版票边纸·崔白《双喜图》局部
台湾《宋代书画邮票》崔白·双喜图局部2
台湾《宋代书画邮票》版票边纸·崔白《双喜图》局部
多米尼加1999年《生肖兔年》宋·崔白《双喜图》
宋·崔白《双喜图》原画
《秋浦蓉宾图》：轴、绢本、设色，纵149.1厘米，横95.5厘米，现藏台北故宫博物院。图中上半幅画两只大
雁，一只向右上方飞，一只向左上方飞，极富变化。然而它们的又和蓉枝、荷梗的方向一致，使人感觉到，好像双雁在起飞的同时，那静止的芙蓉也在摇动，极富情趣和形式美感。
台湾《1996亚洲邮展》崔白·秋浦蓉宾图
宋·崔白《秋浦蓉宾图》原画
（二）佚名
《翠竹翎毛图》：绢本、设色，纵185厘米，横109.9厘米，现藏台北故宫博物院。此画是一幅形神兼备的写实作
品，在构图上以近景为主，各景物均匀的分布在画面中，具有前后的空间感。这幅画笔墨质朴，先勾轮廓线再填染颜色，行笔起伏提顿，而竹叶部分采用特别的颤动式的线条，起伏变化比较明显，总体来说，偏向于南宋风格。
台湾《故宫古画第三组》宋人·翠竹翎毛图
宋人《翠竹翎毛图》原画