浅析希区柯克式悬疑及其对后世的影响
【摘要】阿尔弗雷德·希区柯克，作为享誉世界的优秀的类型片的导演，他的电影拍摄技巧和制造悬疑的能力，成为后世导演竞相模仿和重复的对象。他善于且成功地捕捉到了观众们的心理，并且将多学科交融用于自己的电影创作中，取得了举世瞩目的巨大成功。本文将以《后窗》为例，并于《后窗惊魂》对比，论述希区柯克式悬疑对后世的影响。
【正文】
一、希区柯克式悬疑
希区柯克在解释他的悬疑观时，曾说道：“在悬疑的一般状态下，必须要让观众清楚知道银幕上表现的东西。除此以外，别无悬疑。”根据他的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表。
二、《后窗》与希区柯克式悬疑
《后窗》是希区柯克对“纯粹电影”最彻底的一次实验。他把本片的拍摄严格限定在了一个公寓之内（除了最后一幕的刻意为之），并让男主角受了腿伤，他的行动被限定在轮椅之上。这让詹姆斯·斯图尔特演绎的男主角与电影观众等同在了一起。
希区柯克的这部《后窗》也是一部关于电影的电影。分层讨论的话：首先是我们通过银幕看到了一部男、女主人公的电影。其次是男主人公通过窥视看到了对面楼每户邻居家里都是一部电影。最后是以一户商人家的谋杀电影牵动整个故事的发展。这样，电影中的电影满足了我们看电影的欲望。为了讲这个故事，希区柯克在开头做了相当长而细致的铺垫。很有
意思的是，希区柯克通过模拟男主人公主观视角的方式推动和拉近镜头来拍摄邻居家的一场场电影。每个窗口都可以看作是一出戏，邻居被放大到了屏幕正中，并且会随着窥视者起和放下望远镜而放大和缩小，观众就是男主人公，同时也暗指我们这些看电影的人。因此，在这部电影中，有一半的故事都是拍摄的邻居的生活场景。令人惊叹的是希区柯克的想象力和创造力，比如对于对面邻居家的拍摄，几乎用纪实的手法，没有画外音，隐约能听到邻居谈论的话题，更多的是通过他们的动作和表情来想象发生了什么事情。从一个窗口到另一窗口的跟，就是一种内部蒙太奇。我们可以猜测，但同时这种猜测也是伴随着时候男主人的推理来猜测的，因此，观众的情绪很容易被电影带着走，这就是希区柯克的神奇的地方。从爱森斯坦开始，电影的蒙太奇的本质得到凸显。
三、《后窗》与《后窗惊魂》对比
《后窗惊魂》是导演D ·J ·卡卢索 向希区柯克《后窗》致敬的作品，于此整个片子的风格更趋向于青春片，也更符合时代精神，首先是几个主角的年轻化，并由两女一男变成了两男一女，其次限定主人公行动的工具也由骨折变成了警报器， 但正是这所有的改动，使得这部影片虽然紧张刺激、观赏性颇高，但距离希区柯克的经典却拉开了极大的距离。老版的《后窗》不仅开创了惊悚悬疑的希区柯克式风格，更多的则是对人偷窥心理的一种反讽和抨击，因此花了大量篇幅去表现杰弗瑞偷窥邻里琐碎的日常生活，并且最后令杰弗瑞受到惩罚，两条腿都断了。故而《后窗惊魂》这部影片的本意在于惊悚，而非对社会现状及人的心理状态更深层次的挖掘，而这惊悚也只简单地浮于表面，再回想老版的《后窗》，那种贴近真实的心理状态则令人不免冷汗暗流，差异或者差距，就在这里得到了体现。
四、希区柯克对后世电影的影响
希区柯克的一生可谓硕果累累，他造就的影响不光在英国、美国，而且在世界也享有盛誉。受其影响的导演相继拿出自己的力作，或是翻拍、重拍，或是遵循希区柯克悬念模式，
或是插入其一段主题电影，纷纷纪念这位大师。 弗朗索瓦·特吕弗一生崇拜希区柯克，他说：“这个人去世了，但这位电影艺术家并没有死。他的电影连续不断地流传开来，不会随时间的流逝而被淹没。“1968年，他拍摄了《黑衣新娘》向希区柯克致敬，但在大多数影评人看来，特吕弗在制造悬疑上不及希区柯克。
正如斯皮尔伯格所说：“在悬念片和恐怖片的领域里，可以说希区柯克是当之无愧的开拓者，他所开创的希区柯克模式对年轻一代导演产生深远的影响。”
浅析希区柯克式悬疑及其对后世的影响
【摘要】阿尔弗雷德·希区柯克，作为享誉世界的优秀的类型片的导演，他的电影拍摄技巧和制造悬疑的能力，成为后世导演竞相模仿和重复的对象。他善于且成功地捕捉到了观众们的心理，并且将多学科交融用于自己的电影创作中，取得了举世瞩目的巨大成功。本文将以《后窗》为例，并于《后窗惊魂》对比，论述希区柯克式悬疑对后世的影响。
【正文】
一、希区柯克式悬疑
希区柯克在解释他的悬疑观时，曾说道：“在悬疑的一般状态下，必须要让观众清楚知道银幕上表现的东西。除此以外，别无悬疑。”根据他的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表。
二、《后窗》与希区柯克式悬疑
《后窗》是希区柯克对“纯粹电影”最彻底的一次实验。他把本片的拍摄严格限定在了一个公寓之内（除了最后一幕的刻意为之），并让男主角受了腿伤，他的行动被限定在轮椅之上。这让詹姆斯·斯图尔特演绎的男主角与电影观众等同在了一起。
希区柯克的这部《后窗》也是一部关于电影的电影。分层讨论的话：首先是我们通过银幕看到了一部男、女主人公的电影。其次是男主人公通过窥视看到了对面楼每户邻居家里都是一部电影。最后是以一户商人家的谋杀电影牵动整个故事的发展。这样，电影中的电影满足了我们看电影的欲望。为了讲这个故事，希区柯克在开头做了相当长而细致的铺垫。很有
意思的是，希区柯克通过模拟男主人公主观视角的方式推动和拉近镜头来拍摄邻居家的一场场电影。每个窗口都可以看作是一出戏，邻居被放大到了屏幕正中，并且会随着窥视者起和放下望远镜而放大和缩小，观众就是男主人公，同时也暗指我们这些看电影的人。因此，在这部电影中，有一半的故事都是拍摄的邻居的生活场景。令人惊叹的是希区柯克的想象力和创造力，比如对于对面邻居家的拍摄，几乎用纪实的手法，没有画外音，隐约能听到邻居谈论的话题，更多的是通过他们的动作和表情来想象发生了什么事情。从一个窗口到另一窗口的跟，就是一种内部蒙太奇。我们可以猜测，但同时这种猜测也是伴随着时候男主人的推理来猜测的，因此，观众的情绪很容易被电影带着走，这就是希区柯克的神奇的地方。从爱森斯坦开始，电影的蒙太奇的本质得到凸显。
三、《后窗》与《后窗惊魂》对比
《后窗惊魂》是导演D ·J ·卡卢索 向希区柯克《后窗》致敬的作品，于此整个片子的风格更趋向于青春片，也更符合时代精神，首先是几个主角的年轻化，并由两女一男变成了两男一女，其次限定主人公行动的工具也由骨折变成了警报器， 但正是这所有的改动，使得这部影片虽然紧张刺激、观赏性颇高，但距离希区柯克的经典却拉开了极大的距离。老版的《后窗》不仅开创了惊悚悬疑的希区柯克式风格，更多的则是对人偷窥心理的一种反讽和抨击，因此花了大量篇幅去表现杰弗瑞偷窥邻里琐碎的日常生活，并且最后令杰弗瑞受到惩罚，两条腿都断了。故而《后窗惊魂》这部影片的本意在于惊悚，而非对社会现状及人的心理状态更深层次的挖掘，而这惊悚也只简单地浮于表面，再回想老版的《后窗》，那种贴近真实的心理状态则令人不免冷汗暗流，差异或者差距，就在这里得到了体现。
四、希区柯克对后世电影的影响
希区柯克的一生可谓硕果累累，他造就的影响不光在英国、美国，而且在世界也享有盛誉。受其影响的导演相继拿出自己的力作，或是翻拍、重拍，或是遵循希区柯克悬念模式，
或是插入其一段主题电影，纷纷纪念这位大师。 弗朗索瓦·特吕弗一生崇拜希区柯克，他说：“这个人去世了，但这位电影艺术家并没有死。他的电影连续不断地流传开来，不会随时间的流逝而被淹没。“1968年，他拍摄了《黑衣新娘》向希区柯克致敬，但在大多数影评人看来，特吕弗在制造悬疑上不及希区柯克。
正如斯皮尔伯格所说：“在悬念片和恐怖片的领域里，可以说希区柯克是当之无愧的开拓者，他所开创的希区柯克模式对年轻一代导演产生深远的影响。”