清水出芙蓉 天然去雕饰 ——由“宝玉挨打”谈《红楼梦》人物描写 高连球
《红楼梦》第二十三回《手足耽耽小动唇舌，不肖种种大承笞挞》铺陈了宝玉被打的全部原委与经过，使读者的心不能不随着文章波澜起伏。这一回描写贾政与宝玉之间的第一次激烈冲突。作为封建暴力统治代表人物的贾政，与极富反封建叛逆性格的宝玉处处形成尖锐对立，而且愈演愈烈，使其越来越感到“弑父弑君”的危险。如今宝玉又不好好接待贾雨村，撞父于满怀，喝问又耽耽不知应对，结交艺人事发，贾环又趁机进谗，可谓“山雨欲来风满楼”。这个道貌岸然的伪君子贾政终于露出了狠毒、凶残、冷酷的封建卫道士的真面目，拿起鞭子，狠命的向宝玉这株刚萌发新思想的幼芽下了毒手。这哪里是父子矛盾？分明就是封建社会新旧两种思想尖锐冲突的一种体现。
在此过程中，曹雪芹用极其自然的大笔，深刻准确的抓住了每个出场人物的不同个性特征，浓淡适中，繁简皆宜，线条分明，尽现各自面目，真是“看似平易最奇崛”，实乃非大手笔所不能为。
先说贾政，他在三气之后面如纸灰，大喝：“快拿宝玉来！”继而满面泪痕，“拿宝玉！拿大棍！拿索子捆上！把各门都关上！有人传信往里头去，立刻打死！”“堵起嘴来，着实打死！”贾政见打轻了，就“一脚踢开掌板的，自己躲过来，咬着牙狠命的盖了三四十下”，宝玉已经动弹不得，他还不肯罢休，又拿过绳子，企图致宝玉于死地。至此，这个封建卫道士思想的顽固保守、性格卑鄙可憎、面目狰狞可怕便可见一斑。
王夫人的出场使矛盾冲突开始得以缓和，王夫人一把抱住宝玉痛哭，表面看来，她似乎很疼爱宝玉，实则不然。曹雪芹通过“其口表其心”的方法，袒露了她的内心世界：“宝玉虽然该打，老爷也要自重。况且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死宝玉事小，倘或老太太一时不自在了，岂不事大！”“老爷虽然应当管教儿子„„今日越发要他死，岂不有意绝我„„”其实，和贾政一样，她对宝玉也深怀不满，她真心所爱的是像她早夭的儿子贾珠那样完全按照封建礼教标准培养起来的人。因此，她“手里抱着宝玉，心里却已想到贾珠，一边哭着“苦命儿”（贾珠）一边说：“若有你在，便死了一百个，我也不管了。”这个杀害金钏的真正刽子手，虽然极力掩饰其自私顽固的真面目，但她的思想性格还是从她的语言中得到充分展示。
贾母在为我这一点上，与王夫人是完全一致的，但她作为宝玉的权威保护人，又有不同于王夫人之处。她的出场很有特色，未见其人，先闻其声，“只听窗外颤巍巍的声气说道：“先打死我，再打死他，岂不干净了！”接着，“只见贾母扶着丫头，摇头喘气的走来。”寥寥几语，既点出贾母在贾府“太上权威”的身份，又表现出她着急的心情和对宝玉的溺爱。在作者笔下，她的语言不像王夫人那样苦中带酸，而是句句斥责，声声教训，她的一举一动、一言一行、一笑一颦无时不显出她在这个家庭中的无上权力。因此，她的出场终于完全挫平了贾政的锐气，使这场冲突趋于平息。
随同王夫人出场的还有凤姐、李纨等，对于李纨，作家只消一句：“王夫人哭着贾珠的名字，别人还可以，唯有李宫裁禁不住也放声哭了。”李纨是一个形同槁木、心如死灰的人物，一个封建旧礼教可怜的牺牲品。对于宝玉的挨打，她本是无动于衷，只是听到贾珠的名字时，她的心上才激起一点感情的浪花。作家准确的抓住了李纨这一性格特征，自然而恰如其分的将它表现出来。
对于凤姐，也着墨不多。因有贾母、王夫人在场，她不便多嘴，而且她也觉得不该去得
罪贾政，因此只好一言不发。但当她看到丫头做事不当时，她便及时抓住这一大好时机，开口骂道：“糊涂东西，也不睁开眼瞧瞧！打得这么个样儿，还要搀着在走！还不快进去把那藤屉子春凳抱出来呢。”这样既不得罪贾政，又讨好了贾母、王夫人，充分展示了她见风使舵、逢迎拍马的性格特征。
由此，我们不能不为曹雪芹驾驭人物形象的本领所折服，无论是大片泼墨描绘，还是惜墨如金的点睛之笔，都总是那么准确生动、恰如其分，那么栩栩如生、跃然纸上、耳发可辨。如若没有绝妙的功夫，哪能有如此匠心独运、炉火纯青的艺术？
地址：山东省梁山县杨营镇中学
邮编：272620
清水出芙蓉 天然去雕饰 ——由“宝玉挨打”谈《红楼梦》人物描写 高连球
《红楼梦》第二十三回《手足耽耽小动唇舌，不肖种种大承笞挞》铺陈了宝玉被打的全部原委与经过，使读者的心不能不随着文章波澜起伏。这一回描写贾政与宝玉之间的第一次激烈冲突。作为封建暴力统治代表人物的贾政，与极富反封建叛逆性格的宝玉处处形成尖锐对立，而且愈演愈烈，使其越来越感到“弑父弑君”的危险。如今宝玉又不好好接待贾雨村，撞父于满怀，喝问又耽耽不知应对，结交艺人事发，贾环又趁机进谗，可谓“山雨欲来风满楼”。这个道貌岸然的伪君子贾政终于露出了狠毒、凶残、冷酷的封建卫道士的真面目，拿起鞭子，狠命的向宝玉这株刚萌发新思想的幼芽下了毒手。这哪里是父子矛盾？分明就是封建社会新旧两种思想尖锐冲突的一种体现。
在此过程中，曹雪芹用极其自然的大笔，深刻准确的抓住了每个出场人物的不同个性特征，浓淡适中，繁简皆宜，线条分明，尽现各自面目，真是“看似平易最奇崛”，实乃非大手笔所不能为。
先说贾政，他在三气之后面如纸灰，大喝：“快拿宝玉来！”继而满面泪痕，“拿宝玉！拿大棍！拿索子捆上！把各门都关上！有人传信往里头去，立刻打死！”“堵起嘴来，着实打死！”贾政见打轻了，就“一脚踢开掌板的，自己躲过来，咬着牙狠命的盖了三四十下”，宝玉已经动弹不得，他还不肯罢休，又拿过绳子，企图致宝玉于死地。至此，这个封建卫道士思想的顽固保守、性格卑鄙可憎、面目狰狞可怕便可见一斑。
王夫人的出场使矛盾冲突开始得以缓和，王夫人一把抱住宝玉痛哭，表面看来，她似乎很疼爱宝玉，实则不然。曹雪芹通过“其口表其心”的方法，袒露了她的内心世界：“宝玉虽然该打，老爷也要自重。况且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死宝玉事小，倘或老太太一时不自在了，岂不事大！”“老爷虽然应当管教儿子„„今日越发要他死，岂不有意绝我„„”其实，和贾政一样，她对宝玉也深怀不满，她真心所爱的是像她早夭的儿子贾珠那样完全按照封建礼教标准培养起来的人。因此，她“手里抱着宝玉，心里却已想到贾珠，一边哭着“苦命儿”（贾珠）一边说：“若有你在，便死了一百个，我也不管了。”这个杀害金钏的真正刽子手，虽然极力掩饰其自私顽固的真面目，但她的思想性格还是从她的语言中得到充分展示。
贾母在为我这一点上，与王夫人是完全一致的，但她作为宝玉的权威保护人，又有不同于王夫人之处。她的出场很有特色，未见其人，先闻其声，“只听窗外颤巍巍的声气说道：“先打死我，再打死他，岂不干净了！”接着，“只见贾母扶着丫头，摇头喘气的走来。”寥寥几语，既点出贾母在贾府“太上权威”的身份，又表现出她着急的心情和对宝玉的溺爱。在作者笔下，她的语言不像王夫人那样苦中带酸，而是句句斥责，声声教训，她的一举一动、一言一行、一笑一颦无时不显出她在这个家庭中的无上权力。因此，她的出场终于完全挫平了贾政的锐气，使这场冲突趋于平息。
随同王夫人出场的还有凤姐、李纨等，对于李纨，作家只消一句：“王夫人哭着贾珠的名字，别人还可以，唯有李宫裁禁不住也放声哭了。”李纨是一个形同槁木、心如死灰的人物，一个封建旧礼教可怜的牺牲品。对于宝玉的挨打，她本是无动于衷，只是听到贾珠的名字时，她的心上才激起一点感情的浪花。作家准确的抓住了李纨这一性格特征，自然而恰如其分的将它表现出来。
对于凤姐，也着墨不多。因有贾母、王夫人在场，她不便多嘴，而且她也觉得不该去得
罪贾政，因此只好一言不发。但当她看到丫头做事不当时，她便及时抓住这一大好时机，开口骂道：“糊涂东西，也不睁开眼瞧瞧！打得这么个样儿，还要搀着在走！还不快进去把那藤屉子春凳抱出来呢。”这样既不得罪贾政，又讨好了贾母、王夫人，充分展示了她见风使舵、逢迎拍马的性格特征。
由此，我们不能不为曹雪芹驾驭人物形象的本领所折服，无论是大片泼墨描绘，还是惜墨如金的点睛之笔，都总是那么准确生动、恰如其分，那么栩栩如生、跃然纸上、耳发可辨。如若没有绝妙的功夫，哪能有如此匠心独运、炉火纯青的艺术？
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