青海师专学报(教育科学)
JOURNALOFQINGHAIJUNIORTEACHERS’COLLEGE
(EducationScience)
2004年第4期No4.2004
王维写景诗句中的用字艺术举隅
李振中
(广西师范大学中文系,广西桂林)
摘 要:王维写景诗具有独特的魅力,,常常能形神兼备,常字生新;借助多种修辞手法使表意更加生动形象,。 关键词:王维;写景诗;用字;艺术
中图分类号:I207.2 :A-(2004)04-0048-03
,他的诗向来有“诗中有画”。考察他写景诗句中的用字,有助于理解其“诗中有画”的内涵,进而了解王维独特写景艺术技巧。
一
王维写景经常用最直接的语言表现客观景物,不加修饰,真实描摹,使所再现的景物保持自然本色,却令人深味不尽。看下面加点的字。
(使至塞上》)大漠孤烟直,长河落日圆《
渡头余落日,墟里上孤烟。(辋川闲居赠裴秀才
)迪》
(送邢桂州》)日落江湖白,潮水天地青。《
就是说,它不是来陈述“落日”的,本不作谓语,而是作“日”的修饰语,即是“落圆日”的倒装,这是为了押韵的需要,一经倒装,更觉韵味无穷。这样的倒装,
(月夜联想到杜甫的诗句“露从今夜白,月是故乡明”忆舍弟),或许更容易帮助理解。用“明”字不是说故乡的月亮比客地的更明亮,而是说故乡的那一轮明月同样照耀客地的上空,月圆而两地成孤,此情景更容易勾起诗人对亲人的思念。我们再来看“余”和“土”字的用字艺术。诗人倚杖柴门,临风听蝉,远看渡头的落日余辉,近观墟里的袅袅炊烟,闲适心态,由此可见。落日本来是动景,但用一“余”字,仿佛摄影师把瞬间的景象定格为永恒。“上”字让我们更容易想象到炊烟的升腾状态,给人的感觉仿佛也是静态。这样的效果,得力于诗人对外界的仔细观察和客观描述“,日落江湖白,潮来天地青”中“白”和“青”的用法,除了有意使色彩对比鲜明外,更重要的还是
真实地描写送别时的景物。我认为把“白”和“青”理解为倒置的修辞方法,似觉更好,即“日落江湖青,潮来天地白”,就象“泉香而酒冽”一样,倒置之后,更觉蕴藉含蓄,回味悠长。《红楼梦》中曹雪芹借香菱之口,表达对上述几个字的服膺,足见王维用字之
[1]
妙。
这些字向来被人称道。对于“直”的妙处,赵殿成注“:庾信诗‘野戍孤烟起’,(埤雅)‘:古之烽火,用狼粪,去其烟直而聚,虽风吹之不斜。’或谓边外多回风,其风迅急,袅烟沙而上,亲见景者,始知‘直’字佳。”可见,不用“直”字描写,不能展现景物的原貌。“圆”字是客观描写,更容易理解,仿佛让我们想象到诗人观察日落的情景。一般情况,只有在日出或日落时,人们才会仔细观察感知太阳的形状。一是因为这时光线较弱,人们敢于正视它;二是由于以地平线作为参照物,能使人们明显感觉到日出或日落的过程,进而体会到日出的奇观或日落的悲壮。因此王维用“圆”字表达的是当时自己心中的感触。从句法角度说,用“圆”字不仅仅是因日落而感知其圆,也
收稿日期:2003212210
用形容词摹状,除了“直”“圆”之外,还有“老”、“净”“、软”“、迥”“、长”“、好”“、幽”等等。“问年松竹
(游李山人所居因题屋壁》)、老”《“种竹皆作老龙
作者简介:李振中(19702),男,河南确山县人,广西师范大学中文系硕士。
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李振中:王维写景诗句中的用字艺术举隅
(春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》)着一鳞”《“老”字,极显主人所居之地的古幽,高人隐士形象即使不描写,也能让读者大致想象得出来。宋・魏泰说“:王摩诘‘闭户著书多岁月,种竹皆作老龙鳞’,一
(临汉隐居诗话》)正道本作‘皆老作龙鳞’,尤佳。”《(待储光羲不至》)诗人能敏感上苑,疏雨过春城。”《
地觉察到疏雨落下的声音,可见夜之宁静,动静的衬托把诗人等待故人的急切心情全都烘托了出来。
(鹿柴》)落日的回光“返景入深林,复照青苔上。”《
照射深林,本来是静景,但用“入”字陈述,便有了动
出了这样措辞的妙处。“青苔石上净,细草松下软”
(戏赠张五弟湮三首》《其一)、“塞迥山河净,天长云
(送崔兴宗可》)、树微”《“野花丛发好,谷鸟一声幽”(过感化寺昙兴上人院》)、《“草色日向好,桃园人去
),因人迹罕至而显石上苔净,稀”《送钱少府还蓝田》因常憩松下而感知松下草软。用“净”、“软”二字可
状主人所居之地的幽静和主人心态的闲适,让人很容易联想起刘长卿笔下“偶来松树下,的高人形象;离情依依,送君伫立,消失在天之尽头,,于丛中,只用一“幽”字烘托,。
。“鸡
(千塔主人》)、犬散墟落,桑榆阴远田。”《“青菰临水
(辋川闲居》)、映,白鸟向山翻”《“竹喧归浣女,莲动
(山居秋瞑》),鸡犬下渔舟”《“散”在庭院,方见描写逼真,符合实际;只有心止如水,才能静观青菰临水
而映,白鸟向山翻飞“,翻”字描摹白鸟来去自由的动作神态,生动逼真,妙到毫颠;竹林因浣女归而喧,莲叶因渔舟下而动,松间明月,石上清流,有了人的活动,所写之景更加动人。
描写客观景物,诗人往往还注意色彩的组合,使
(送诗中的画意更浓。“沙平卷白雪,蓬卷入黄云”《
)“(送严张判官赴河西》、山监青塞断,江向白云平”《)、(春园即秀才还蜀》“开畦分白水,间柳花红桃”《
)“(同崔傅事》、九江枫树几回青,一片扬州五胡白”《
)(山中》)、答贤弟》“荆溪白石出,天寒红叫稀”《“雨
(辋川别业》)“中草色绿堪染,水上桃花红欲然”《、青
(桃园即事》)、草肃澄波,白云移翠岭”《“草白蔼繁
(冬夜抒怀》霜,木衰橙清月”《“、连天凝黛色,百里遥(华岳》)“(山居青冥”《、嫩竹含新粉,红莲落故衣”《
),如此等等,不必尽举,都描写得色彩斑斓,画即事》
态。世俗人决不会敏锐感知这样细微的变化。李东
阳说该句“淡而愈浓,近而愈远,可与知者道,难与俗
(麓堂诗话》)正是说明这一点。人言”《
二
,。除上述用字技,,使表意生动形象,神韵十足。
(江汉临眺》)诗人,波澜动远空。”《
以郡城浮于波上言江水浩淼,以远空浮动言波澜汹涌。这种动静的错位使所写之景更加生动形象。仿佛影视镜头的拍摄,以树后退之速衬托车行之快,或者是先拍摄镜中之像,再拍摄镜外之物,使画面展现
(韦给更显回环往复。“大壑随阶转,群山入户登。”《
)事山居》“转”字谓在别业中寻阶转行,处处皆见人壑“;登”字尤妙,谓群山似欲入门而来,形象地描绘
出山势之峥嵘高峻。“月从断山口,遥吐柴门端。”(东溪玩月》)《“吐”字极具动态,形象地写出月光的皎洁晴朗。
有时诗人遣词用字还借助多种修辞方法。“隔
(冬晚对雪忆胡居士家》),牖风惊竹,开门雪满山”《
(送邱为往唐州》)、“槐色阴消昼,扬花惹暮春”《“野(过沈居士山居哭之》)、花愁对客,泉水咽迎人”《
(过香积寺》)、“泉声咽危石,日色冷青松”《“柳色春
(春日上方即事》)、色映,梨花夕鸟藏”《“清澄入幽(东溪玩月》)、梦,破影时抱峰”《“啼鸟忽临涧,归云
(韦侍郎山居》),以上诸例加点字都用了时抱峰”《
拟人手法,使表达颇具韵味。“惊”字极状寒风之迅
疾,以衬托夜之宁静“;惹”字使扬花极具人情味,暮春时节,扬花纷飞,仿佛眷恋即将逝去的美好春光,若诗人之依恋故人然,故人却先春天而去,这样写来,更使别情凄然。难怪杨慎《升庵诗话》评此“惹”字“绝妙”“;咽”字出自孔稚圭《北山移文》“:风云凄其带愤,石泉咽而下怆。”是说泉水在危石间穿行,发
出呜咽之声。表现心中的凄怆和香积寺的静寂;“藏”字生动形象地写出鸟栖花树的神态,更增盎然春意“;抱”字使树影婆娑和云雾缭绕山头的神态毕现。有时诗人还用夸张状物。“遥吐柴门端”中的“吐”字兼有拟人和夸张手法,极写“才到中天万国明”的皓月熠熠生辉的动态。“清歌遏落日,妙舞向
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意盎然。
这种描写方法,有时还借助于表动静的词语来
(晚春闺描写景物。“淑气清珍簟,墙阴上玉墀”《
)“(书事》),分别用思》、坐看青苔色,欲上人衣来”《一“上”字使静景突然鲜活起来。墙阴的变化短时间内本不易觉察,着一“上”字,更能衬托出闺中女子独处时的百无聊赖;苍苔欲染绿衣服,足见主人已看之很久,独处时的安静也就充分表现了出来。“晚钟鸣
青海师专学报(教育科学)
(奉和圣制上已望春亭观禊饮应制》)中的春风”《
“遏”字出自《列子・汤问》薛谭学讴秦青事,诗人于此隐用其意,以落日为之不行,极言歌声优美动听。
三
王维还多用叠字写景状物。运用叠字表情达
意,带有一种浓厚的民歌气息,宛如一阙厚重的管弦器乐声中跳出一曲欢快的笛音。“飒飒秋雨中,浅浅
(栾家濑》)、石溜泻”《“飒飒松上雨,潺潺石中流”
(自大散关以往深林密竹蹬道盘曲四五十里至黄牛《
),用岭见黄花川》“飒飒”“、浅浅”“、潺潺”摹声,秋霖漠漠,泉水淙淙,声画并茂,读之如置身其景,美不胜
收。《赠裴十迪》“:暧暧日暖阁,田家来致辞。欣欣春还皋,澹澹水生陂。”用“暖暖”、“欣欣”、“写阳光和煦,水波荡漾,,,回味。、“、“骑连连”“、车迟迟”。“渐渐”、“阴阴”状送别时的凄凉“连连,、“迟迟”写主客依依不舍。读后仿佛也有别离伤感萦绕心头,足见其有较强的感
(送张湮归宣染力。“欲归江淼淼,未到草萋萋。”《
)用城》“淼淼”“、萋萋”写离愁之多,感伤色彩较浓。
(积雨辋川庄“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”《
)用作》“漠漠”写水田广阔无际“阴阴”,写树木幽暗
深邃。四字使诗情画意臻于妙境,历来受诗家好评。
宋微壁说“:摩诘加以‘漠漠’、‘阴阴’四字,情景俱
(抱真堂诗话》)沈德潜说:妙,固知摩诘善画也。”《
“本句之妙,全在‘漠漠’、‘阴阴’,去上二字,乃死句也。”诗中还有很多用叠字写景状物,聊举数例,不及
(青龙寺昙壁上其余。“渺渺孤烟起,芊芊草树齐”《
)“(酬郭给事》)、人兄院集》、桃李阴阴柳絮飞”《“淼
(答裴迪辋口遇雨忆终南淼寒流广,苍苍秋雨晦”《
(青溪》)、山》“、漾漾泛菱行,《“轻舸迎
(上客,悠悠湖上来”《,凄凄()。《
,,多用“疏”、“稀”、“寒”、、荒城古渡、斜阳昏暮、寒山,这可能与他的绘画主张有关。(相传他在《画学秘诀》中说“:渡头只宜寂寂,人行须是疏疏,
)也与他的尚静远岫与云谷相连,遥天共水色交光。”
有关,所以他的诗中多用“闲”“、静”等字表达闲适淡
然之情。
总之,王维诗中的用字艺术是一座含金丰富的矿藏,给我们很多的审美愉悦和很多可资借鉴的地方,读之如饮醇酒,味之不尽;观之如一幅水墨山水,常看常新。
参考文献:
[1]陈铁民.王维集校注[M].北京:中华书局,1997.
[2]陈铁民.王维新论[M].北京:北京师范大学出版社,1990.
ExampleRegardingSkillOfDescribingSceneryInWangWei’sPoem
LIZhen-zhong
(DepartmentOfChinese,GuangxiUniversity,GuilinGuangxi5410041,China)
Abstract:TheviewpoeminWangwei’spoetryhasthespecialmagicpower,thisgetthedintinhischoiceofwordstheart.Heisgoodatusingthemostdirectwordtoexpresstheobjectivescenery,makingcompatiblephysicalandspiritandsimplewordsproducenewmeaning.Usingvariousrhetoricskillsmakesmorevividimageinideainform.Theseskillsgivethereader
alotofjovialitytasteandlotofuseforreference.
Keywords:Wangwei;thepoemofdescribingscenery;theskillsofusingwords
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青海师专学报(教育科学)
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(EducationScience)
2004年第4期No4.2004
王维写景诗句中的用字艺术举隅
李振中
(广西师范大学中文系,广西桂林)
摘 要:王维写景诗具有独特的魅力,,常常能形神兼备,常字生新;借助多种修辞手法使表意更加生动形象,。 关键词:王维;写景诗;用字;艺术
中图分类号:I207.2 :A-(2004)04-0048-03
,他的诗向来有“诗中有画”。考察他写景诗句中的用字,有助于理解其“诗中有画”的内涵,进而了解王维独特写景艺术技巧。
一
王维写景经常用最直接的语言表现客观景物,不加修饰,真实描摹,使所再现的景物保持自然本色,却令人深味不尽。看下面加点的字。
(使至塞上》)大漠孤烟直,长河落日圆《
渡头余落日,墟里上孤烟。(辋川闲居赠裴秀才
)迪》
(送邢桂州》)日落江湖白,潮水天地青。《
就是说,它不是来陈述“落日”的,本不作谓语,而是作“日”的修饰语,即是“落圆日”的倒装,这是为了押韵的需要,一经倒装,更觉韵味无穷。这样的倒装,
(月夜联想到杜甫的诗句“露从今夜白,月是故乡明”忆舍弟),或许更容易帮助理解。用“明”字不是说故乡的月亮比客地的更明亮,而是说故乡的那一轮明月同样照耀客地的上空,月圆而两地成孤,此情景更容易勾起诗人对亲人的思念。我们再来看“余”和“土”字的用字艺术。诗人倚杖柴门,临风听蝉,远看渡头的落日余辉,近观墟里的袅袅炊烟,闲适心态,由此可见。落日本来是动景,但用一“余”字,仿佛摄影师把瞬间的景象定格为永恒。“上”字让我们更容易想象到炊烟的升腾状态,给人的感觉仿佛也是静态。这样的效果,得力于诗人对外界的仔细观察和客观描述“,日落江湖白,潮来天地青”中“白”和“青”的用法,除了有意使色彩对比鲜明外,更重要的还是
真实地描写送别时的景物。我认为把“白”和“青”理解为倒置的修辞方法,似觉更好,即“日落江湖青,潮来天地白”,就象“泉香而酒冽”一样,倒置之后,更觉蕴藉含蓄,回味悠长。《红楼梦》中曹雪芹借香菱之口,表达对上述几个字的服膺,足见王维用字之
[1]
妙。
这些字向来被人称道。对于“直”的妙处,赵殿成注“:庾信诗‘野戍孤烟起’,(埤雅)‘:古之烽火,用狼粪,去其烟直而聚,虽风吹之不斜。’或谓边外多回风,其风迅急,袅烟沙而上,亲见景者,始知‘直’字佳。”可见,不用“直”字描写,不能展现景物的原貌。“圆”字是客观描写,更容易理解,仿佛让我们想象到诗人观察日落的情景。一般情况,只有在日出或日落时,人们才会仔细观察感知太阳的形状。一是因为这时光线较弱,人们敢于正视它;二是由于以地平线作为参照物,能使人们明显感觉到日出或日落的过程,进而体会到日出的奇观或日落的悲壮。因此王维用“圆”字表达的是当时自己心中的感触。从句法角度说,用“圆”字不仅仅是因日落而感知其圆,也
收稿日期:2003212210
用形容词摹状,除了“直”“圆”之外,还有“老”、“净”“、软”“、迥”“、长”“、好”“、幽”等等。“问年松竹
(游李山人所居因题屋壁》)、老”《“种竹皆作老龙
作者简介:李振中(19702),男,河南确山县人,广西师范大学中文系硕士。
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李振中:王维写景诗句中的用字艺术举隅
(春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》)着一鳞”《“老”字,极显主人所居之地的古幽,高人隐士形象即使不描写,也能让读者大致想象得出来。宋・魏泰说“:王摩诘‘闭户著书多岁月,种竹皆作老龙鳞’,一
(临汉隐居诗话》)正道本作‘皆老作龙鳞’,尤佳。”《(待储光羲不至》)诗人能敏感上苑,疏雨过春城。”《
地觉察到疏雨落下的声音,可见夜之宁静,动静的衬托把诗人等待故人的急切心情全都烘托了出来。
(鹿柴》)落日的回光“返景入深林,复照青苔上。”《
照射深林,本来是静景,但用“入”字陈述,便有了动
出了这样措辞的妙处。“青苔石上净,细草松下软”
(戏赠张五弟湮三首》《其一)、“塞迥山河净,天长云
(送崔兴宗可》)、树微”《“野花丛发好,谷鸟一声幽”(过感化寺昙兴上人院》)、《“草色日向好,桃园人去
),因人迹罕至而显石上苔净,稀”《送钱少府还蓝田》因常憩松下而感知松下草软。用“净”、“软”二字可
状主人所居之地的幽静和主人心态的闲适,让人很容易联想起刘长卿笔下“偶来松树下,的高人形象;离情依依,送君伫立,消失在天之尽头,,于丛中,只用一“幽”字烘托,。
。“鸡
(千塔主人》)、犬散墟落,桑榆阴远田。”《“青菰临水
(辋川闲居》)、映,白鸟向山翻”《“竹喧归浣女,莲动
(山居秋瞑》),鸡犬下渔舟”《“散”在庭院,方见描写逼真,符合实际;只有心止如水,才能静观青菰临水
而映,白鸟向山翻飞“,翻”字描摹白鸟来去自由的动作神态,生动逼真,妙到毫颠;竹林因浣女归而喧,莲叶因渔舟下而动,松间明月,石上清流,有了人的活动,所写之景更加动人。
描写客观景物,诗人往往还注意色彩的组合,使
(送诗中的画意更浓。“沙平卷白雪,蓬卷入黄云”《
)“(送严张判官赴河西》、山监青塞断,江向白云平”《)、(春园即秀才还蜀》“开畦分白水,间柳花红桃”《
)“(同崔傅事》、九江枫树几回青,一片扬州五胡白”《
)(山中》)、答贤弟》“荆溪白石出,天寒红叫稀”《“雨
(辋川别业》)“中草色绿堪染,水上桃花红欲然”《、青
(桃园即事》)、草肃澄波,白云移翠岭”《“草白蔼繁
(冬夜抒怀》霜,木衰橙清月”《“、连天凝黛色,百里遥(华岳》)“(山居青冥”《、嫩竹含新粉,红莲落故衣”《
),如此等等,不必尽举,都描写得色彩斑斓,画即事》
态。世俗人决不会敏锐感知这样细微的变化。李东
阳说该句“淡而愈浓,近而愈远,可与知者道,难与俗
(麓堂诗话》)正是说明这一点。人言”《
二
,。除上述用字技,,使表意生动形象,神韵十足。
(江汉临眺》)诗人,波澜动远空。”《
以郡城浮于波上言江水浩淼,以远空浮动言波澜汹涌。这种动静的错位使所写之景更加生动形象。仿佛影视镜头的拍摄,以树后退之速衬托车行之快,或者是先拍摄镜中之像,再拍摄镜外之物,使画面展现
(韦给更显回环往复。“大壑随阶转,群山入户登。”《
)事山居》“转”字谓在别业中寻阶转行,处处皆见人壑“;登”字尤妙,谓群山似欲入门而来,形象地描绘
出山势之峥嵘高峻。“月从断山口,遥吐柴门端。”(东溪玩月》)《“吐”字极具动态,形象地写出月光的皎洁晴朗。
有时诗人遣词用字还借助多种修辞方法。“隔
(冬晚对雪忆胡居士家》),牖风惊竹,开门雪满山”《
(送邱为往唐州》)、“槐色阴消昼,扬花惹暮春”《“野(过沈居士山居哭之》)、花愁对客,泉水咽迎人”《
(过香积寺》)、“泉声咽危石,日色冷青松”《“柳色春
(春日上方即事》)、色映,梨花夕鸟藏”《“清澄入幽(东溪玩月》)、梦,破影时抱峰”《“啼鸟忽临涧,归云
(韦侍郎山居》),以上诸例加点字都用了时抱峰”《
拟人手法,使表达颇具韵味。“惊”字极状寒风之迅
疾,以衬托夜之宁静“;惹”字使扬花极具人情味,暮春时节,扬花纷飞,仿佛眷恋即将逝去的美好春光,若诗人之依恋故人然,故人却先春天而去,这样写来,更使别情凄然。难怪杨慎《升庵诗话》评此“惹”字“绝妙”“;咽”字出自孔稚圭《北山移文》“:风云凄其带愤,石泉咽而下怆。”是说泉水在危石间穿行,发
出呜咽之声。表现心中的凄怆和香积寺的静寂;“藏”字生动形象地写出鸟栖花树的神态,更增盎然春意“;抱”字使树影婆娑和云雾缭绕山头的神态毕现。有时诗人还用夸张状物。“遥吐柴门端”中的“吐”字兼有拟人和夸张手法,极写“才到中天万国明”的皓月熠熠生辉的动态。“清歌遏落日,妙舞向
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意盎然。
这种描写方法,有时还借助于表动静的词语来
(晚春闺描写景物。“淑气清珍簟,墙阴上玉墀”《
)“(书事》),分别用思》、坐看青苔色,欲上人衣来”《一“上”字使静景突然鲜活起来。墙阴的变化短时间内本不易觉察,着一“上”字,更能衬托出闺中女子独处时的百无聊赖;苍苔欲染绿衣服,足见主人已看之很久,独处时的安静也就充分表现了出来。“晚钟鸣
青海师专学报(教育科学)
(奉和圣制上已望春亭观禊饮应制》)中的春风”《
“遏”字出自《列子・汤问》薛谭学讴秦青事,诗人于此隐用其意,以落日为之不行,极言歌声优美动听。
三
王维还多用叠字写景状物。运用叠字表情达
意,带有一种浓厚的民歌气息,宛如一阙厚重的管弦器乐声中跳出一曲欢快的笛音。“飒飒秋雨中,浅浅
(栾家濑》)、石溜泻”《“飒飒松上雨,潺潺石中流”
(自大散关以往深林密竹蹬道盘曲四五十里至黄牛《
),用岭见黄花川》“飒飒”“、浅浅”“、潺潺”摹声,秋霖漠漠,泉水淙淙,声画并茂,读之如置身其景,美不胜
收。《赠裴十迪》“:暧暧日暖阁,田家来致辞。欣欣春还皋,澹澹水生陂。”用“暖暖”、“欣欣”、“写阳光和煦,水波荡漾,,,回味。、“、“骑连连”“、车迟迟”。“渐渐”、“阴阴”状送别时的凄凉“连连,、“迟迟”写主客依依不舍。读后仿佛也有别离伤感萦绕心头,足见其有较强的感
(送张湮归宣染力。“欲归江淼淼,未到草萋萋。”《
)用城》“淼淼”“、萋萋”写离愁之多,感伤色彩较浓。
(积雨辋川庄“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”《
)用作》“漠漠”写水田广阔无际“阴阴”,写树木幽暗
深邃。四字使诗情画意臻于妙境,历来受诗家好评。
宋微壁说“:摩诘加以‘漠漠’、‘阴阴’四字,情景俱
(抱真堂诗话》)沈德潜说:妙,固知摩诘善画也。”《
“本句之妙,全在‘漠漠’、‘阴阴’,去上二字,乃死句也。”诗中还有很多用叠字写景状物,聊举数例,不及
(青龙寺昙壁上其余。“渺渺孤烟起,芊芊草树齐”《
)“(酬郭给事》)、人兄院集》、桃李阴阴柳絮飞”《“淼
(答裴迪辋口遇雨忆终南淼寒流广,苍苍秋雨晦”《
(青溪》)、山》“、漾漾泛菱行,《“轻舸迎
(上客,悠悠湖上来”《,凄凄()。《
,,多用“疏”、“稀”、“寒”、、荒城古渡、斜阳昏暮、寒山,这可能与他的绘画主张有关。(相传他在《画学秘诀》中说“:渡头只宜寂寂,人行须是疏疏,
)也与他的尚静远岫与云谷相连,遥天共水色交光。”
有关,所以他的诗中多用“闲”“、静”等字表达闲适淡
然之情。
总之,王维诗中的用字艺术是一座含金丰富的矿藏,给我们很多的审美愉悦和很多可资借鉴的地方,读之如饮醇酒,味之不尽;观之如一幅水墨山水,常看常新。
参考文献:
[1]陈铁民.王维集校注[M].北京:中华书局,1997.
[2]陈铁民.王维新论[M].北京:北京师范大学出版社,1990.
ExampleRegardingSkillOfDescribingSceneryInWangWei’sPoem
LIZhen-zhong
(DepartmentOfChinese,GuangxiUniversity,GuilinGuangxi5410041,China)
Abstract:TheviewpoeminWangwei’spoetryhasthespecialmagicpower,thisgetthedintinhischoiceofwordstheart.Heisgoodatusingthemostdirectwordtoexpresstheobjectivescenery,makingcompatiblephysicalandspiritandsimplewordsproducenewmeaning.Usingvariousrhetoricskillsmakesmorevividimageinideainform.Theseskillsgivethereader
alotofjovialitytasteandlotofuseforreference.
Keywords:Wangwei;thepoemofdescribingscenery;theskillsofusingwords
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