读书笔记
——《希区柯克与悬念》
举世公认的悬念大师艾尔弗雷德·希区柯克是一位在世界影坛上享有盛誉的电影艺术家和导演，他的绝大多数作品都属于类型化的影片，其特色异常突出，即“悬念”构成影片的支撑点，他也被人称为“电影界中最令人毛骨悚然的魔术师”。
希区柯克不紧善于构思悬念和运用悬念，而且更善于利用视觉形象来制造悬念和表现悬念，他有着自己的悬念观。众所周知，所谓悬念，主要是指编导和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中享受审美的快感。希区柯克自己自始至终坚持的悬念观也并不玄秘，他认为：“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息；剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测‘结局如何’时，戏剧效果的张力就产生了。”在希区柯克拍摄的悬念片中，基本上都是运用的这一原理。
其中，希区柯克的悬念观里，最值得注意的是两点不同寻常的见解，即推理不具有悬念和悬念不可与惊栗混同，尤其是第二点，他认为，对观众保密，最后产生的效果只是震惊，而震惊只能产生刹那间的惊异和害怕，持续时间很短，对观众的吸引力不大；而如果让观众知道剧中人面临的危险，诱使他们怀着期待、焦急的心情去担心危险
的到来，这种悬念效应对观众的吸引力则更为强烈，较之惊吓，也更具魅力。如在《妙龄女郎》中，观众事先已知道凶手是谁，但剧中人尚不知道，这样观众才为剧中人着急期待他们尽快发现凶手。所以说，惊吓不同于悬念，其效应亦大不相同。
而且，就像书中所说，对于悬念的构造，要注意整体把握，不可偏爱某个局部，统筹全局、把握好整体才能收到理想的观赏效果。悬念不像推理是那种“谜语”式的猜测活动，而是观众期待心理的加深和恐惧心理的增强，同时，运用悬念机制常常要和时间元素打交道，希区柯克正是一位善于运用时间元素，并认识到时间对构建和展示悬念具有特殊重要性的导演。
细节，也是支撑影片中悬念机制的一个重要元素，希区柯克在操作处理影片时，就特别注意将动作分解为细节，然后将镜头由一个细节跳到另一个细节，由此来增强戏剧的张力。跟文学作品的表述方式不同，电影需要运用视觉语言，借助影像造型，以及声音效果，来构建和表现悬念，希区柯克可以说是一位运用视觉语言表现悬念的天才，他总能找到独特的视觉效果，运用娴熟的电影语言，将悬念表现的淋漓尽致。
悬念片的构思也是至关重要的，希区柯克不仅重视悬念片的每个单独场面的构思，同时他更重视一部影片的整体构思，以及单独场面的构思与整体构思的联系。而且，希区柯克不仅是一位设计制造悬念的大事，同时也是一位深谙编剧诀窍的导演，他否定剧本的文学价值，以及编剧独立存在的意义，主张编导合一。他对于挑选演员也是非常
的严格，也大量启用了好莱坞以及外国的大明星，同时他还寻找新人并大胆的启用新人。同时，希区柯克对于电影真实性的一个非同寻常的见解也是创造出震人心弦的悬念场面的一个关键因素，他说过，我对于真实性是不感兴趣的，要做到真实性反而更容易，所以他总能把那些实际不可能存在的偶然性情节组合起来。但是尽管希区柯克自称他对真实性不感兴趣，可他又自认为他的影片中的情节都能在生活中找到依据，所以他的电影创作还是尊重生活、来源于生活的。
当然，希区柯克的悬念片还是有它的局限性的，因为他是个虔诚的天主教信徒，所以他的大部分影片中无不体现着“惩恶扬善”这一题旨，而且这一题旨仅仅局限于个人行为，至于恶人作恶的社会根源却很少触动，因而对主题思想的开掘只能停留在一些表面现象上，浅尝辄止。而且希区柯克拍摄的影片多为类型片，这给他的艺术创作也带来了一定的局限性，同时他在人物塑造与思想内涵的开拓上却稍逊一筹。
但是，制约和局限对任何一位艺术家都是难以以避免的，不管怎样，希区柯克所运用的电影语言、表现手法、悬念机制，都可以说是无与伦比的，对于这位一生共导演了53布影片并担任艺术指导及监制了许多影片和电视片的大师，我始终有着这样一种崇高的敬意。
读书笔记
——《希区柯克与悬念》
举世公认的悬念大师艾尔弗雷德·希区柯克是一位在世界影坛上享有盛誉的电影艺术家和导演，他的绝大多数作品都属于类型化的影片，其特色异常突出，即“悬念”构成影片的支撑点，他也被人称为“电影界中最令人毛骨悚然的魔术师”。
希区柯克不紧善于构思悬念和运用悬念，而且更善于利用视觉形象来制造悬念和表现悬念，他有着自己的悬念观。众所周知，所谓悬念，主要是指编导和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中享受审美的快感。希区柯克自己自始至终坚持的悬念观也并不玄秘，他认为：“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息；剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测‘结局如何’时，戏剧效果的张力就产生了。”在希区柯克拍摄的悬念片中，基本上都是运用的这一原理。
其中，希区柯克的悬念观里，最值得注意的是两点不同寻常的见解，即推理不具有悬念和悬念不可与惊栗混同，尤其是第二点，他认为，对观众保密，最后产生的效果只是震惊，而震惊只能产生刹那间的惊异和害怕，持续时间很短，对观众的吸引力不大；而如果让观众知道剧中人面临的危险，诱使他们怀着期待、焦急的心情去担心危险
的到来，这种悬念效应对观众的吸引力则更为强烈，较之惊吓，也更具魅力。如在《妙龄女郎》中，观众事先已知道凶手是谁，但剧中人尚不知道，这样观众才为剧中人着急期待他们尽快发现凶手。所以说，惊吓不同于悬念，其效应亦大不相同。
而且，就像书中所说，对于悬念的构造，要注意整体把握，不可偏爱某个局部，统筹全局、把握好整体才能收到理想的观赏效果。悬念不像推理是那种“谜语”式的猜测活动，而是观众期待心理的加深和恐惧心理的增强，同时，运用悬念机制常常要和时间元素打交道，希区柯克正是一位善于运用时间元素，并认识到时间对构建和展示悬念具有特殊重要性的导演。
细节，也是支撑影片中悬念机制的一个重要元素，希区柯克在操作处理影片时，就特别注意将动作分解为细节，然后将镜头由一个细节跳到另一个细节，由此来增强戏剧的张力。跟文学作品的表述方式不同，电影需要运用视觉语言，借助影像造型，以及声音效果，来构建和表现悬念，希区柯克可以说是一位运用视觉语言表现悬念的天才，他总能找到独特的视觉效果，运用娴熟的电影语言，将悬念表现的淋漓尽致。
悬念片的构思也是至关重要的，希区柯克不仅重视悬念片的每个单独场面的构思，同时他更重视一部影片的整体构思，以及单独场面的构思与整体构思的联系。而且，希区柯克不仅是一位设计制造悬念的大事，同时也是一位深谙编剧诀窍的导演，他否定剧本的文学价值，以及编剧独立存在的意义，主张编导合一。他对于挑选演员也是非常
的严格，也大量启用了好莱坞以及外国的大明星，同时他还寻找新人并大胆的启用新人。同时，希区柯克对于电影真实性的一个非同寻常的见解也是创造出震人心弦的悬念场面的一个关键因素，他说过，我对于真实性是不感兴趣的，要做到真实性反而更容易，所以他总能把那些实际不可能存在的偶然性情节组合起来。但是尽管希区柯克自称他对真实性不感兴趣，可他又自认为他的影片中的情节都能在生活中找到依据，所以他的电影创作还是尊重生活、来源于生活的。
当然，希区柯克的悬念片还是有它的局限性的，因为他是个虔诚的天主教信徒，所以他的大部分影片中无不体现着“惩恶扬善”这一题旨，而且这一题旨仅仅局限于个人行为，至于恶人作恶的社会根源却很少触动，因而对主题思想的开掘只能停留在一些表面现象上，浅尝辄止。而且希区柯克拍摄的影片多为类型片，这给他的艺术创作也带来了一定的局限性，同时他在人物塑造与思想内涵的开拓上却稍逊一筹。
但是，制约和局限对任何一位艺术家都是难以以避免的，不管怎样，希区柯克所运用的电影语言、表现手法、悬念机制，都可以说是无与伦比的，对于这位一生共导演了53布影片并担任艺术指导及监制了许多影片和电视片的大师，我始终有着这样一种崇高的敬意。