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① 我们‖打〈败〉了敌人。
②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。
调音台的使用
一. 输入部分（负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台）；
二. 输出部分（由调音台输出到录音设备和监听）；
三. 监测部分（用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号）； 先看一下图，这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下，从话筒
卡农插座到推子，我们
称之为一‚路‛或一个‚通道‛。这有别于‚轨‛的概念，轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分，右边的是输出部分，包括了总音量控制和编组输出的音量控制，耳机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出LED
显示等。
下面就以这三个部分进行介绍说明。
输入部分
任何一种调音台，我们都可在上面找到Input（输入）口，模拟输入一般分为卡农的和大三芯TRS两种，有的还有莲花RCA的立体声输入，用于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。
看一下图，我们分别对它各部分进行说明。
1．信号输入插口(Input)。从上往下第一个是卡农XLR插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电。下面是线路输入Line In。再下面
是Insert插入口，可用于接插入类效果器。
这里我要解释一下什么叫Insert？一般称之为插入或是插入点，指的是在调音台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。通常，在插入点处我们使用的都是大三芯插头，而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时，信号就径直通过。而当插口中插入了插头后，原来的信号通路就被切断了，取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上，然后再由大三芯插头的另外一条
线路返回插入点处。
插入点一般都设在调音台的输入通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使用压缩/限制器来控制信号的动态，或用噪声门来净化信号。此
类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。
2．增益钮（Gain）。这是第一次对输入信号放大的地方，为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值，这个值当然是越大越好)，我一般是把推子放在0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了，以录音信号尽量接近零但不过零为
最佳。
3．均衡器(EQ)。如图所示的是一个四段均衡，在这里，我们可
以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。
4．辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）。这一部分各个台子的
设计可能不太一样，
在有混响/延迟效果处理器的调音台上，这里一般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为Effect，有时还编了组，会分为Effect1/2等等。相同的是，通常调音台都有AUX辅助总线，用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理，再经由辅助
返回端口把处理后的信号返回调音台。
什么叫总线（Bus）？也称母线，在调音台中，是指公共信号线，由此可接许多输入组件，输出端也用总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关心的，如果一个调音台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了，而且只能有四路信号输出，也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多，可分配
的线路就越多，对于多路录音来说，这一点非常重要！
插入（Insert）和辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）的区别。插入点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。而辅助发送处理是将信号一分为二，一路发送到外接设备上，一路继续保持原来的走向。在使用辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果音，而没有原始的声音信号（通常称之为干声），这样在混音时，调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合，以得到想要的处理效果。
插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点（通常是主立体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音
台，而是直接发送给监听设备等。
插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路的信号。 插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说，则是电平一半由各个通道来控制，一半由主输出来控制。
插入点通常是放在均衡器的前面，这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调音台和其它信号混
在一起发送出去。
5．声象（Pan）。这个不用多说了吧？就是左右声道的调整。在这个Pan旋钮下面，通常会有哑音/独奏（Mute/Solo）的按钮。
6．推子（Fader）。这是一种滑动电位器，学名‚推拉衰减器‛，俗称‚推子‛。建议大家记住它的学名：这是一个衰减器，不要因为它能提升音量，就以为它是增益！正确的使用应是推子放在0刻度，
用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。
总之，记住这是一个衰减器就对了！
现在的数码调音台一般都用上了电动推子，这样我们就不用再记下推子的位置了，因为电动推子装有马达，可按要求自行上下滑动，我们只需记下一个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能自行滑
动到位！
图中在推子右边的，是输出总线选择开关。每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。如我们录鼓，用了8路，假设我们用的调音台是8总线的，那么我们可以分别把这8路拾音信号分别分配到不同的总线输出，并录到多轨录音机或音频工作站里。通常见到的总线选择按钮有：D（Direct out直接输出），ST（立体声输出），1/2、3/4等（Bus选择）。有的调音台是以编组的方式来选择
总线的，这样的选择按钮就可能是Group1/2等等……
输出部分
1．输出总线电平控制器。不同的调音台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，一般也就用的是推子。常见的有Master（主
输出），Bus out（总线出），AUX SEND（辅助发送）。以编组方式来
选择总线的调音台，出现的可能会是Group Out或SUB BUS。
2．输出总线的插入点。可以在输出部分再接插入类效果器。这
并非每个台子都有的。
3．总线输出插座。一般在调音台的后面板上，可找到Bus out、Aux SEND，我们可以在这里把信号接入录音设备的某一轨。
监测部分
1．线路输入。注意，这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入，而是专为监听信号而设计的输入通道，常见的是ST IN（立体声输入，一般设置在后面板上），用于把录音设备的输出信号返回
调音台。
2．监听选择开关和监听音量控制。在这里，录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录音
的监听选择。
3．表头监测。通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。图示的这个模拟调音台是用LED发光二极管来显示信号电平的。
就象这个调音台，它是SAMSON出品的MDR6调音台，这个系列的
台子是专为个人录音工作室而设计的，你来看：
这个台子最大的特色就是设计了输出通道选择。我们先把这些设
备一个个连起来吧……‛
‚现在我们把话筒接在了调音台上，打开调音台上的幻象电源开关，为电容话筒提供48V幻象供电，MDR6调音台的2T OUT和音频卡的LINE IN线路进接上，音频卡的LINE OUT线路出接到MDR6的5、6
路上。
我们来试一下，把一只耳机插在MDR6的耳机插座上，打开耳机音量控制钮。把话筒输入路的推子推到0位置，再试着把GAIN打到一半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从耳机中听到话筒进来的信号了，但在音频卡的输入电平监视处，还是看不到有
信号输入显示。
好，按下MDR6上黄色的HARD DISK钮，现在，我们要录MDR6调音台的哪一路信号，就按下此路推子上的这个红色的REC钮，按下后
它会不停地闪，说明此路信号将从2T OUT输出了。看，音频卡的输入电平有显示了，信号从MDR6的2T OUT输出后进入了音频卡。 在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后又回到此处，形成无穷循环引起啸叫，轻的当然是录音信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极大损害。传统设计的调音台是用编组输出来避免这种情况，而MDR系列台子则是用它称之为‘硬盘录音模式’来完全对电脑录音工作的支持。我现在这种接法，只要不按下5、6路输入上的REC钮，声音永远不会反授的。当然，还有其它
接法，如，音频卡的输出接到MDR台子的2T IN。‛
我试了试，不仅录音工作变得非常简单，而且由于卡的输出由台子上的5/6这个立体声路的推子来控制，变得非常好草作。 ‚是啊！有很多客户选择了MDR台子呢。它还有8路、10路、16路可选。8路的就带有混响效果器了。10路和16路则用编组方式来代替MDR6和MDR8的硬盘录音模式。毕竟，这种模式是针对小型工
作室而设计的嘛。‛
‚哦。这样啊。‛
‚再来看看数字调音台吧。下面两张图左边的是YAMAHA出品的01V96数字调音台，右边的是TASCAM出品的DM24数字调音台：
从调音台的原理上来说，它们和模拟台子没什么区别，所不同的是：加入了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部走线也可在屏幕上看着来设置；有场景记忆功能，可把自己的设置记录下来下次调入使用；有多种数字音频接口，一般为和电脑音频工作站连接，采用ADAT接口的较为常见；带MIDI接口，可和软件同步等。
上面的这两种数字台子都是电动推子。
近一年来，火线技术飞速发展，不仅火线音频接口越来越多，火线控制台也多起来。由于这种控制台也和一般调音台一样，带有输入输出，当和电脑用火线连接起来后，除了从功能上，几乎是很
难区分它是调音台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台一起在这里提一下。看看，同样是YAMAHA的01X和TASCAM的FW1884：
这两者和调音台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使用；通过对软件进行控制来实现录音及回放工作；价格相对便宜；使用方
便，只要会相应的音频软件，就会使用此类控制台。
调音台的使用 关键词： 调音台的使用
当你最初接触调音台（特别是模拟台子）的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住，但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的，所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
较少路数的调音台有4路和8路的，而路数最多的有96路甚至更多的。调音台对于每一路的控制分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容话筒等。
和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮‚pad‛代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且‚干净‛的信号。
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
在音量推子的上方，你可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮:哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。
绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有‚treble‛和‚bass‛的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
一般调音台每个通道都设计了2-6个辅助发送（SEND,也称效果发送）钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN）,然后同总线信号进行混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4\
音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
二、调音台的插座、功能键的作用
（一）调音台输入部分的插座、功能键
① 卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）:它是一种1/4
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。
a.高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b. 中频段（M.F.）（见图1-2（b））:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段（L.F.）(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声
源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。
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① 我们‖打〈败〉了敌人。
②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。
调音台的使用
一. 输入部分（负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台）；
二. 输出部分（由调音台输出到录音设备和监听）；
三. 监测部分（用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号）； 先看一下图，这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下，从话筒
卡农插座到推子，我们
称之为一‚路‛或一个‚通道‛。这有别于‚轨‛的概念，轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分，右边的是输出部分，包括了总音量控制和编组输出的音量控制，耳机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出LED
显示等。
下面就以这三个部分进行介绍说明。
输入部分
任何一种调音台，我们都可在上面找到Input（输入）口，模拟输入一般分为卡农的和大三芯TRS两种，有的还有莲花RCA的立体声输入，用于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。
看一下图，我们分别对它各部分进行说明。
1．信号输入插口(Input)。从上往下第一个是卡农XLR插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电。下面是线路输入Line In。再下面
是Insert插入口，可用于接插入类效果器。
这里我要解释一下什么叫Insert？一般称之为插入或是插入点，指的是在调音台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。通常，在插入点处我们使用的都是大三芯插头，而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时，信号就径直通过。而当插口中插入了插头后，原来的信号通路就被切断了，取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上，然后再由大三芯插头的另外一条
线路返回插入点处。
插入点一般都设在调音台的输入通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使用压缩/限制器来控制信号的动态，或用噪声门来净化信号。此
类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。
2．增益钮（Gain）。这是第一次对输入信号放大的地方，为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值，这个值当然是越大越好)，我一般是把推子放在0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了，以录音信号尽量接近零但不过零为
最佳。
3．均衡器(EQ)。如图所示的是一个四段均衡，在这里，我们可
以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。
4．辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）。这一部分各个台子的
设计可能不太一样，
在有混响/延迟效果处理器的调音台上，这里一般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为Effect，有时还编了组，会分为Effect1/2等等。相同的是，通常调音台都有AUX辅助总线，用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理，再经由辅助
返回端口把处理后的信号返回调音台。
什么叫总线（Bus）？也称母线，在调音台中，是指公共信号线，由此可接许多输入组件，输出端也用总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关心的，如果一个调音台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了，而且只能有四路信号输出，也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多，可分配
的线路就越多，对于多路录音来说，这一点非常重要！
插入（Insert）和辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）的区别。插入点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。而辅助发送处理是将信号一分为二，一路发送到外接设备上，一路继续保持原来的走向。在使用辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果音，而没有原始的声音信号（通常称之为干声），这样在混音时，调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合，以得到想要的处理效果。
插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点（通常是主立体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音
台，而是直接发送给监听设备等。
插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路的信号。 插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说，则是电平一半由各个通道来控制，一半由主输出来控制。
插入点通常是放在均衡器的前面，这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调音台和其它信号混
在一起发送出去。
5．声象（Pan）。这个不用多说了吧？就是左右声道的调整。在这个Pan旋钮下面，通常会有哑音/独奏（Mute/Solo）的按钮。
6．推子（Fader）。这是一种滑动电位器，学名‚推拉衰减器‛，俗称‚推子‛。建议大家记住它的学名：这是一个衰减器，不要因为它能提升音量，就以为它是增益！正确的使用应是推子放在0刻度，
用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。
总之，记住这是一个衰减器就对了！
现在的数码调音台一般都用上了电动推子，这样我们就不用再记下推子的位置了，因为电动推子装有马达，可按要求自行上下滑动，我们只需记下一个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能自行滑
动到位！
图中在推子右边的，是输出总线选择开关。每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。如我们录鼓，用了8路，假设我们用的调音台是8总线的，那么我们可以分别把这8路拾音信号分别分配到不同的总线输出，并录到多轨录音机或音频工作站里。通常见到的总线选择按钮有：D（Direct out直接输出），ST（立体声输出），1/2、3/4等（Bus选择）。有的调音台是以编组的方式来选择
总线的，这样的选择按钮就可能是Group1/2等等……
输出部分
1．输出总线电平控制器。不同的调音台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，一般也就用的是推子。常见的有Master（主
输出），Bus out（总线出），AUX SEND（辅助发送）。以编组方式来
选择总线的调音台，出现的可能会是Group Out或SUB BUS。
2．输出总线的插入点。可以在输出部分再接插入类效果器。这
并非每个台子都有的。
3．总线输出插座。一般在调音台的后面板上，可找到Bus out、Aux SEND，我们可以在这里把信号接入录音设备的某一轨。
监测部分
1．线路输入。注意，这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入，而是专为监听信号而设计的输入通道，常见的是ST IN（立体声输入，一般设置在后面板上），用于把录音设备的输出信号返回
调音台。
2．监听选择开关和监听音量控制。在这里，录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录音
的监听选择。
3．表头监测。通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。图示的这个模拟调音台是用LED发光二极管来显示信号电平的。
就象这个调音台，它是SAMSON出品的MDR6调音台，这个系列的
台子是专为个人录音工作室而设计的，你来看：
这个台子最大的特色就是设计了输出通道选择。我们先把这些设
备一个个连起来吧……‛
‚现在我们把话筒接在了调音台上，打开调音台上的幻象电源开关，为电容话筒提供48V幻象供电，MDR6调音台的2T OUT和音频卡的LINE IN线路进接上，音频卡的LINE OUT线路出接到MDR6的5、6
路上。
我们来试一下，把一只耳机插在MDR6的耳机插座上，打开耳机音量控制钮。把话筒输入路的推子推到0位置，再试着把GAIN打到一半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从耳机中听到话筒进来的信号了，但在音频卡的输入电平监视处，还是看不到有
信号输入显示。
好，按下MDR6上黄色的HARD DISK钮，现在，我们要录MDR6调音台的哪一路信号，就按下此路推子上的这个红色的REC钮，按下后
它会不停地闪，说明此路信号将从2T OUT输出了。看，音频卡的输入电平有显示了，信号从MDR6的2T OUT输出后进入了音频卡。 在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后又回到此处，形成无穷循环引起啸叫，轻的当然是录音信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极大损害。传统设计的调音台是用编组输出来避免这种情况，而MDR系列台子则是用它称之为‘硬盘录音模式’来完全对电脑录音工作的支持。我现在这种接法，只要不按下5、6路输入上的REC钮，声音永远不会反授的。当然，还有其它
接法，如，音频卡的输出接到MDR台子的2T IN。‛
我试了试，不仅录音工作变得非常简单，而且由于卡的输出由台子上的5/6这个立体声路的推子来控制，变得非常好草作。 ‚是啊！有很多客户选择了MDR台子呢。它还有8路、10路、16路可选。8路的就带有混响效果器了。10路和16路则用编组方式来代替MDR6和MDR8的硬盘录音模式。毕竟，这种模式是针对小型工
作室而设计的嘛。‛
‚哦。这样啊。‛
‚再来看看数字调音台吧。下面两张图左边的是YAMAHA出品的01V96数字调音台，右边的是TASCAM出品的DM24数字调音台：
从调音台的原理上来说，它们和模拟台子没什么区别，所不同的是：加入了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部走线也可在屏幕上看着来设置；有场景记忆功能，可把自己的设置记录下来下次调入使用；有多种数字音频接口，一般为和电脑音频工作站连接，采用ADAT接口的较为常见；带MIDI接口，可和软件同步等。
上面的这两种数字台子都是电动推子。
近一年来，火线技术飞速发展，不仅火线音频接口越来越多，火线控制台也多起来。由于这种控制台也和一般调音台一样，带有输入输出，当和电脑用火线连接起来后，除了从功能上，几乎是很
难区分它是调音台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台一起在这里提一下。看看，同样是YAMAHA的01X和TASCAM的FW1884：
这两者和调音台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使用；通过对软件进行控制来实现录音及回放工作；价格相对便宜；使用方
便，只要会相应的音频软件，就会使用此类控制台。
调音台的使用 关键词： 调音台的使用
当你最初接触调音台（特别是模拟台子）的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住，但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的，所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
较少路数的调音台有4路和8路的，而路数最多的有96路甚至更多的。调音台对于每一路的控制分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容话筒等。
和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮‚pad‛代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且‚干净‛的信号。
当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
在音量推子的上方，你可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮:哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮。哑音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声。
绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有‚treble‛和‚bass‛的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
一般调音台每个通道都设计了2-6个辅助发送（SEND,也称效果发送）钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN）,然后同总线信号进行混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4\
音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。
一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
二、调音台的插座、功能键的作用
（一）调音台输入部分的插座、功能键
① 卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）:它是一种1/4
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。
a.高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。
b. 中频段（M.F.）（见图1-2（b））:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。
c.低频段（L.F.）(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声
源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。