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——柏辽兹
法国作曲家柏辽兹，在19世纪浪漫主义音乐家阵容里，是开风气之先的一位。他是大胆的音乐革新家，是浪漫主义标题音乐的开拓者。柏辽兹的第二部交响曲《哈洛德在意大利》却是偶然之得。
1833年12月的一天，柏辽兹指挥演出他的《幻想交响曲》，这部交响曲当时在巴黎红透半边天。演出结束后，柏辽兹正打算离开，一个长发披肩、面色苍白的意大利人来到前厅与他会面，这就是大名鼎鼎的帕格尼尼（Niccolo Paganini, 1782-1840）。对于《幻想交响曲》的成功，帕格尼尼盛情赞美。在浪漫派音乐上的志同道合，他们一见如故。
半个多月后，帕格尼尼又亲自去拜访柏辽兹，并正式向柏辽兹提出作曲请求。当时帕格尼尼得到一把斯特拉迪瓦力制作的优良中提琴，他想借此开场演奏会，但是苦于没有合适的曲目。他想要的是有时代特色又能展现他出神入化弦乐技巧的作品，就在这时，他遇到了柏辽兹，所以请他写一部中提琴协奏曲。
柏辽兹当然感到荣幸，但又没有把握。帕格尼尼的演出他看过，这位魔法师般的演奏家对于作品的要求，柏辽兹心里自然清楚。他向帕格尼尼表达了这种心情，因为他自己不会拉中提琴，对中提琴的个性和表现形式并不了解，恐怕难以胜任。而帕格尼尼却对他信心十足，推脱不掉的柏辽兹只好答应。
为了迎合帕格尼尼，柏辽兹起初努力向中提琴独奏的方向靠近，但是作为交响乐曲作家，他又要注意不能减弱乐队，他重视乐队的整体音响。经过一段时间摸索，柏辽兹找到了表达方式，他迫不及待地写出了第一乐章。帕格尼尼看到第一乐章乐谱里大段的音乐由乐队完成时，便大呼不行，并指出让他这么长时间地沉默是绝对无法接受的，中提琴声部必须从头至尾在演奏。帕格尼尼显然非常失望，柏辽兹只得表示，这样技巧性的协奏曲还是由演奏家自己来写为好。虽然双方无法达成共识，但两位音乐家并没有不欢而散，只是合作就此停止。
面对这部未完成的作品，柏辽兹继续工作。这一次，柏辽兹已索性不再费尽心机为炫耀中提琴的风采而谱写旋律，只是任由灵感奔腾。他在回忆录里写道：“我想起了一个念头，就是写一系列由乐队演奏的场景，而中提琴在这里应该像一个闲不住的人那样，参与其间，又始终保持个性。我要把这个乐器当作一个忧郁的梦幻者，就像拜伦的《恰尔德·哈洛德游记》，因此把这部交响曲叫做《哈洛德在意大利》。”
最初，柏辽兹接受委托是写中提琴协奏曲，最终完成的却是一部4个乐章的交响曲。1834年11月，《哈洛德在意大利》在巴黎首演，指挥并不是柏辽兹，中提琴独奏则由小提琴家优兰担任。可惜演出没有获得期待中的成功，而且事实上，如果不是优兰的精彩演奏，几乎就是完败。
两年后，《哈洛德在意大利》再度公演时，柏辽兹亲自指挥乐队，中提琴独奏仍是优兰。这次乐队在柏辽兹的指导下，整场演奏发挥得淋漓尽致，作品大获成功。从此之后，在柏辽兹的有生之年，只要演出这部作品，柏辽兹都坚持亲自指挥。
几年之后，帕格尼尼听了这部本该属于他的交响曲，他被作品深深打动，不吝惜赞美之词，丝毫没有因为自己当初的相反意见而有任何保留。但帕格尼尼却从未演奏过《哈洛德在意大利》，彻底错过了这部本属于他的作品。尽管如此，帕格尼尼仍以作曲酬金的方式给了柏辽兹两万法郎，而此时的柏辽兹已贫困不堪。
文/茶茶斑竹、校对/Nancy
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1.哈罗德在意大利
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