和传统的明清家具比起来，民国家具更洋气。这种“洋气”反映在家具上，就出现了中西“杂交”的现象，或曰崇洋时尚。你知道这个时期的三大家具流派分别是什么吗？
中华民国从1911年成立到1949年终结，通常我们将这期间所生产制作的家具统称为民国家具。这里面又可分为“民国仿”家具和“民国式”家具，前者即民国期间仿制的明清家具和西洋家具，后者则是中西方文化交流的结晶，带有鲜明的时代特征。
广 派 硬 木 家 具
广作硬木家具的发展具有得天独厚的优越条件，广州距离海南岛和南洋诸国的海路近，硬木进口便利，运输成本较低。
特别是在乾隆二十二年（1757年），清廷关闭了江、浙、闽三处海关，只剩下粤海关对外通商，在这种情况下，广州成为了面向世界的唯一窗口，它不仅是东南亚硬木进口的源头，还占得了与西方物质和文化交流的先机。
广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广式风格，例如：用料粗硕、雕刻繁缛，打磨精细，装饰花纹喜好采用夔龙拐子与西番莲纹等等。
嘉庆四年（1799）正月，酷好广式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于战乱和经济拮据等原因，继位的嘉庆、道光皇帝大幅削减了宫廷造办处的家具制作，并限制地方向朝廷呈送宝物，广州硬木家具行业受到了沉重打击。为了生计，广作硬木家具的风格逐渐向平民化、西洋化转变，草花梨和坤甸木等低档硬木的使用也因此逐渐增多了起来。
苏 派 硬 木 家 具
同治三年（1864年），清廷在平定了太平天国之后，经济一度复苏，史称“同光中兴”，苏作硬木家具的生产有所恢复和发展。
然而，光绪二十年（1894年）爆发的中日甲午战争终结了这一局面，接踵而至的庚子之乱和巨额赔款，更使大清帝国进一步走向了衰弱和灭亡。国内民生困顿，百业凋零，家具行业也深受影响。
由于经济衰败以及生活时尚变化的影响，清末民初时期的苏作硬木家具转向于省工省料与简易轻便，硕大气派的八仙桌和太师椅的制作逐渐减少，简易多用的麻将桌和轻便小巧的屏背椅等家具则十分流行，在材质上有些产品则使用比较廉价的草花梨等替代红木。
总的来说，清末民初时期的苏作硬木家具虽然在工料方面有所下降，但也创新了一些适应时代潮流的家具品种，值得今人重视和肯定。
海 派 硬 木 家 具
如果说以上两种家具流派，是基于传统的基础上形成的风格变化，那么，海派家具就是“从无到有”的变化。它将明清家具以床榻、几案、箱柜、椅凳为主要格局的模式，扩展到西洋家具的沙发、衣柜、梳妆台等品种，在艺术风格上为中西融会，改变了中式家具原本的走向。
民国海派家具在用料上延续了明清家具的理念，以硬木为主、酱红底色雍容富贵。造型款式吸收西方式样，像西洋彩玻璃、磨边镜子、西洋花饰等也被大量采用。当然，民国家具既然是对东西方文的接纳和互融，那么在前进的道路上不免会有些令后人啼笑皆非的“流行美”。
譬如丰子恺先生在《东西洋的工艺》中嘲讽的一款当时“流行”的椅子：“在椅子的坐板上，雕出屁股的阴模型来。这些椅子，到处都有。有的地方，堂皇的讲坛上、会议室里，也都陈列着许多屁股的模型。而且这屁股的阴模型的中间，还凸起一条，把两只大腿隔开。”
不可否认的是，民国家具也为传统的中式家具发展打开了一条新的道路。譬如民国家具在设计中大量出现了西方的纹饰；出现了木材热弯工艺；出现了玻璃镜子；出现了工业化的金属构件……这些元素在当代中式家具中还能找到身影。
老 照 片 里 的 家 具
清末民初，在照相术传入之前及其后的一段时期内，西洋的写实绘画技法在国内已经颇有名气，通过目前传世的人像画作品，我们不仅可以了解当时国人的形象，还可从中了解当时所使用的家具。
这是一张布面油画，从画中可见一张广式太师椅和独挻的圆桌
清代油画广东一个三品官员像，广式太师椅并有脚踏
这是一张技法娴熟的写实祖宗像，典型的广式师椅和脚踏
民国初年的纸本水彩画，有张拐子龙的太师椅
民国初年的纸本水彩画，画中是一张中西合璧的靠背椅
中西合璧的靠背椅
中西合璧的靠背椅
和传统的明清家具比起来，民国家具更洋气。这种“洋气”反映在家具上，就出现了中西“杂交”的现象，或曰崇洋时尚。你知道这个时期的三大家具流派分别是什么吗？
中华民国从1911年成立到1949年终结，通常我们将这期间所生产制作的家具统称为民国家具。这里面又可分为“民国仿”家具和“民国式”家具，前者即民国期间仿制的明清家具和西洋家具，后者则是中西方文化交流的结晶，带有鲜明的时代特征。
广 派 硬 木 家 具
广作硬木家具的发展具有得天独厚的优越条件，广州距离海南岛和南洋诸国的海路近，硬木进口便利，运输成本较低。
特别是在乾隆二十二年（1757年），清廷关闭了江、浙、闽三处海关，只剩下粤海关对外通商，在这种情况下，广州成为了面向世界的唯一窗口，它不仅是东南亚硬木进口的源头，还占得了与西方物质和文化交流的先机。
广州的家具作坊吸收了西方的文化艺术，将其与传统的中式美学相融合，形成了独具特色的广式风格，例如：用料粗硕、雕刻繁缛，打磨精细，装饰花纹喜好采用夔龙拐子与西番莲纹等等。
嘉庆四年（1799）正月，酷好广式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于战乱和经济拮据等原因，继位的嘉庆、道光皇帝大幅削减了宫廷造办处的家具制作，并限制地方向朝廷呈送宝物，广州硬木家具行业受到了沉重打击。为了生计，广作硬木家具的风格逐渐向平民化、西洋化转变，草花梨和坤甸木等低档硬木的使用也因此逐渐增多了起来。
苏 派 硬 木 家 具
同治三年（1864年），清廷在平定了太平天国之后，经济一度复苏，史称“同光中兴”，苏作硬木家具的生产有所恢复和发展。
然而，光绪二十年（1894年）爆发的中日甲午战争终结了这一局面，接踵而至的庚子之乱和巨额赔款，更使大清帝国进一步走向了衰弱和灭亡。国内民生困顿，百业凋零，家具行业也深受影响。
由于经济衰败以及生活时尚变化的影响，清末民初时期的苏作硬木家具转向于省工省料与简易轻便，硕大气派的八仙桌和太师椅的制作逐渐减少，简易多用的麻将桌和轻便小巧的屏背椅等家具则十分流行，在材质上有些产品则使用比较廉价的草花梨等替代红木。
总的来说，清末民初时期的苏作硬木家具虽然在工料方面有所下降，但也创新了一些适应时代潮流的家具品种，值得今人重视和肯定。
海 派 硬 木 家 具
如果说以上两种家具流派，是基于传统的基础上形成的风格变化，那么，海派家具就是“从无到有”的变化。它将明清家具以床榻、几案、箱柜、椅凳为主要格局的模式，扩展到西洋家具的沙发、衣柜、梳妆台等品种，在艺术风格上为中西融会，改变了中式家具原本的走向。
民国海派家具在用料上延续了明清家具的理念，以硬木为主、酱红底色雍容富贵。造型款式吸收西方式样，像西洋彩玻璃、磨边镜子、西洋花饰等也被大量采用。当然，民国家具既然是对东西方文的接纳和互融，那么在前进的道路上不免会有些令后人啼笑皆非的“流行美”。
譬如丰子恺先生在《东西洋的工艺》中嘲讽的一款当时“流行”的椅子：“在椅子的坐板上，雕出屁股的阴模型来。这些椅子，到处都有。有的地方，堂皇的讲坛上、会议室里，也都陈列着许多屁股的模型。而且这屁股的阴模型的中间，还凸起一条，把两只大腿隔开。”
不可否认的是，民国家具也为传统的中式家具发展打开了一条新的道路。譬如民国家具在设计中大量出现了西方的纹饰；出现了木材热弯工艺；出现了玻璃镜子；出现了工业化的金属构件……这些元素在当代中式家具中还能找到身影。
老 照 片 里 的 家 具
清末民初，在照相术传入之前及其后的一段时期内，西洋的写实绘画技法在国内已经颇有名气，通过目前传世的人像画作品，我们不仅可以了解当时国人的形象，还可从中了解当时所使用的家具。
这是一张布面油画，从画中可见一张广式太师椅和独挻的圆桌
清代油画广东一个三品官员像，广式太师椅并有脚踏
这是一张技法娴熟的写实祖宗像，典型的广式师椅和脚踏
民国初年的纸本水彩画，有张拐子龙的太师椅
民国初年的纸本水彩画，画中是一张中西合璧的靠背椅
中西合璧的靠背椅
中西合璧的靠背椅