心中古龙评价（风流一生痴情一世）
记得看的第一本古龙小说是楚留香系列的《蝙蝠传奇》，当时立即被其深深 吸引，看完后又看数遍，觉得真是大开眼界：武侠小说还能这样写，有意思！这 位古龙先生也是一位大侠！马上又去或借或租，将楚留香看了个遍，接下来又看 陆小凤、白宝玉、李寻欢等人的悲欢离合，一时间眼花撩乱，如醉如痴，又听闻 古先生已有四十余部小说的高产壮举，于是公然宣称：金大侠既然已金盘洗手， 今后就只看古先生写的小说了！待得听闻古龙已经过世，不禁嗒然若失。不过等 我再读过几部小说后，隐隐感觉不妙，似乎觉得有些说不上来，待得再看十余部 之后，这感觉终于明了，虽然我想拒绝这份明了，但我终于承认自己上当了！不 错，感觉就是上当！
古龙在为某些作品所作的序中曾言：“现在的武侠小说应当求新求变！”看 到这一句的我，当时和《鹿鼎记》中那对“晦明禅师”崇拜得五体投地的澄观老 和尚一样，不禁欢喜赞叹：“善哉，善哉，古先生他日必得那个什 波什罗什 戒！”于是欣欣然地跟着古先生在他的作品中新上新下，变来变去，觉得过瘾， 好看！可是等看到后来，才发现古龙先生的“新”只不过是对传统武侠小说及新 派武侠小说中的写作风格及语言新了一把，把我所熟悉和认同的那些极富中华传 统文化魅力的仿文言文的语句一下“新”成极富欧美文学特色的一句一段和酷似 港台连续剧台词的、饱含现代气息的人物对话；“变”则是对武侠小说中行侠仗 义、除暴安良的主题变了一番，把中国古代那些小则为弱者伸张正义，大则为百 姓鞠躬尽瘁的大侠英雄变成了一些喜欢醇酒和美女、一天到晚为世界和平而泡小 妞、破大案的古装００７！当然，这也是一种“新”
和“变”，而且，我不否认，古先生也由此新出了一种新形式的文艺作品（ 姑且叫它作“新新派武侠小说”，区分于以金庸、梁羽生等作品为代表的新派武 侠小说），变出了几部成功之作。但是，我也要说：古先生的新和变就只有这点 东西，除此之外，还有什 呢？而这样的新和变，会有什样的生命力呢？我看古 龙的这些“新新派武侠小说”作品中有三大致命的“臭虫”：武功的描写、人物 性格的刻画和情节的合理性。
首先，武功的描写不用我多说，古先生在“武”字上想象力的缺乏应该是人 所共知的吧！倘若他能做到的话，我想他也不会总在小说中写下“昔年某某某和 某某某那多姿多彩、惊天地、动鬼神的一战”之类的语句，甚至连他最为成功的 《多情剑客无情剑》中最引人注目的李寻欢与上官飞虹的那场“世纪之战”也不 会虎头蛇尾地一笔带过了；其次，在对人物性格的描写上，古龙几乎到了一种非 常公式化、甚至很幼稚的地步。这绝不是恶意的攻击，而是我内心对古先生的感 觉。
记得曾有网友一针见血地指出：古龙笔下大约有三类女性，一类如苏蓉蓉者 ，温柔可人，且又性格开放，但却面目模糊 说她们“面目模糊”是因为这 些女性在很多地方极其相似，毫无个人性格可言，根本可以互换，或者可说根本 就是一个人。其实，古龙笔下许多的男性又何曾不是如此？最明显的例子便是楚 留香和陆小凤，他俩之间的区别我看只有一点：陆小凤比楚留香多了一个能呼吸
的鼻子和两撇长得象眉毛的胡子。再将他俩的性格与其他人相比，也不难发现， 几乎古龙笔下所有的大侠英雄们不是好酒风流如楚、陆，便是孤傲无情如西门， 同时他们还有一个共同的特点：他们总是没多少朋友。而在反面角色的描写上， 这种公式化更加明显。很多与书中大侠作对的反面人物都是一付面孔：儒雅英俊 ，彬彬有礼，聪明绝顶，而且似乎对醇酒美女的鉴赏和喜爱也都挺有品味，很懂 得享受，如原随云、王怜花、金九龄和方玉飞，等等，等等初时我看了只觉莫名 其妙，同时也有些不满：古先生老是用这样的人物和故事来糊弄我们，好象有些 太哪个了吧！我还有另一个感觉就是：这些侠客的生活中似乎只有酒、女人、练 剑和破案，别的还有什 ？说句激烈的话，古龙的小说给读者带来的不是金大侠 书中常见的豪气万丈、慷慨真实的英雄形象，而是一付酒气冲天、晦暗颓废的浪 子模样。后来我有幸拜读了古先生的一些朋友写的一些回忆录式的文章，看了他 们对古先生生前一些事迹的记述，才恍然大悟：原来古先生很多时候写的是自己 ！古先生喜欢喝酒，因此他笔下的人物不是好酒贪杯，便是嗜酒如命；古大侠本 性风流，于是他书中的侠客也是倚红偎翠，艳福齐天。如此，如此，这般，这般 ,也许古龙先生认为自己的江湖阅历十分丰富老到，应该将自己的一些事迹和爱好 写入书中以教育诸位小虾，这本无可厚非，也没人管得着。可是，一而再，再而 三地以自我为中心，创造面目相似的角色，编写陈辞滥调的情节，让读者徘徊在 自己所醉心的虚无世界里，就不怕读者厌烦 ？这不是一种幼稚又是什呢？其三 ，关于情节的合理性和可信性。
在这一点上，古先生和金大侠的确是不能相提并论，虽然古龙在每部作品中 都极尽云山雾罩之能事，每本书写得昏天黑地、一波三折。前一秒眼前还是个大 活人，后一秒就不知被什 玩意儿整得没了气；今天某个人还是你的好朋友、好 兄弟，明儿你就吓然发觉出卖你、暗算你的阴险小人正是他。刚开始看这样的武 侠小说，的确觉得很有趣、很兴奋，可是看多了呢？这写的是中国古代社会民众 的生活 ，是中国古代英雄豪杰的侠义 ，是武侠小说 ？我怎总觉得象冷战时
期苏美间谍战的情景呢？！况且，古龙只顾得写尽“奇诡”二字，却不免犯了新 奇与合理不能兼顾的毛病，很多书中的某些细节就连他自己无法自圆其说，只好 搬出诸如“易容”、“龟息”、“忍术”之类的惯耍东东来，或是虚晃一招，草 草收兵。
我相信很多朋友在阅读武侠小说时，会和在下一样，喜欢将自己代入书中， 取代书中的男主角或女主角，就和玩ＲＰＧ游戏一样。这实在是作者和读者兼知 的一种乐趣（金大侠就曾在《鹿鼎记》后言中表示对某些不愿代入此书的读者的 抱歉），然而，在阅读古龙的小说时，我却不曾有过这样的乐趣，不是不愿，而 是不行。不知其他朋友有无成功？当我看金庸小说时，书中每个情节的变化都令 我为之牵挂，每个角色的生死都使我为之心动，而每部小说的男女主人公的喜怒 哀乐、悲欢离合更是我始终不能忘怀的，换言之：我已认同并融合在金大侠所虚 构的武侠世界中。而我看古龙小说时，那完全欧美风格的短句和极具西方惊险推 理小说神韵的情节，以及书中人物那些ＶＥＲＹ ＶＥＲＹ现代、开放的言辞与举 动，始终就无法让我融合进去，自然也无法令我感动，其实说白了就是＿＿古先 生编的那些事我压根就不相信！不过也有例外，《欢乐英雄》这一部小说倒是令 我为之感动过，因为不但小说中许多的情节和对话都是那 幽默诙谐，那 富有 生气，充满了对生活和生命的衷心热爱，而且其中对郭大路、燕七、王动和林太 平四个人物之间单纯而又特殊、亲密并且信任的真挚感情的描写的确引人入胜。
我个人认为，这才应该算是古龙最为成功、最为成熟的作品，可惜就这 一部！ 以上是在下的一些个人意见，如有哪位大虾不服，尽管出手，咱们比划比划，在 下在此恭候大驾。（小二，算帐！小虾我闪人喽）
后来我有幸拜读了古先生的一些朋友写的一些回忆录式的文章，看了他
们对古先生生前一些事迹的记述，才恍然大悟：原来古先生很多时候写的是自己 ！古先生喜欢喝酒，因此他笔下的人物不是好酒贪杯，便是嗜酒如命；古大侠本 性风流，于是他书中的侠客也是倚红偎翠，艳福齐天......
心中古龙评价（风流一生痴情一世）
记得看的第一本古龙小说是楚留香系列的《蝙蝠传奇》，当时立即被其深深 吸引，看完后又看数遍，觉得真是大开眼界：武侠小说还能这样写，有意思！这 位古龙先生也是一位大侠！马上又去或借或租，将楚留香看了个遍，接下来又看 陆小凤、白宝玉、李寻欢等人的悲欢离合，一时间眼花撩乱，如醉如痴，又听闻 古先生已有四十余部小说的高产壮举，于是公然宣称：金大侠既然已金盘洗手， 今后就只看古先生写的小说了！待得听闻古龙已经过世，不禁嗒然若失。不过等 我再读过几部小说后，隐隐感觉不妙，似乎觉得有些说不上来，待得再看十余部 之后，这感觉终于明了，虽然我想拒绝这份明了，但我终于承认自己上当了！不 错，感觉就是上当！
古龙在为某些作品所作的序中曾言：“现在的武侠小说应当求新求变！”看 到这一句的我，当时和《鹿鼎记》中那对“晦明禅师”崇拜得五体投地的澄观老 和尚一样，不禁欢喜赞叹：“善哉，善哉，古先生他日必得那个什 波什罗什 戒！”于是欣欣然地跟着古先生在他的作品中新上新下，变来变去，觉得过瘾， 好看！可是等看到后来，才发现古龙先生的“新”只不过是对传统武侠小说及新 派武侠小说中的写作风格及语言新了一把，把我所熟悉和认同的那些极富中华传 统文化魅力的仿文言文的语句一下“新”成极富欧美文学特色的一句一段和酷似 港台连续剧台词的、饱含现代气息的人物对话；“变”则是对武侠小说中行侠仗 义、除暴安良的主题变了一番，把中国古代那些小则为弱者伸张正义，大则为百 姓鞠躬尽瘁的大侠英雄变成了一些喜欢醇酒和美女、一天到晚为世界和平而泡小 妞、破大案的古装００７！当然，这也是一种“新”
和“变”，而且，我不否认，古先生也由此新出了一种新形式的文艺作品（ 姑且叫它作“新新派武侠小说”，区分于以金庸、梁羽生等作品为代表的新派武 侠小说），变出了几部成功之作。但是，我也要说：古先生的新和变就只有这点 东西，除此之外，还有什 呢？而这样的新和变，会有什样的生命力呢？我看古 龙的这些“新新派武侠小说”作品中有三大致命的“臭虫”：武功的描写、人物 性格的刻画和情节的合理性。
首先，武功的描写不用我多说，古先生在“武”字上想象力的缺乏应该是人 所共知的吧！倘若他能做到的话，我想他也不会总在小说中写下“昔年某某某和 某某某那多姿多彩、惊天地、动鬼神的一战”之类的语句，甚至连他最为成功的 《多情剑客无情剑》中最引人注目的李寻欢与上官飞虹的那场“世纪之战”也不 会虎头蛇尾地一笔带过了；其次，在对人物性格的描写上，古龙几乎到了一种非 常公式化、甚至很幼稚的地步。这绝不是恶意的攻击，而是我内心对古先生的感 觉。
记得曾有网友一针见血地指出：古龙笔下大约有三类女性，一类如苏蓉蓉者 ，温柔可人，且又性格开放，但却面目模糊 说她们“面目模糊”是因为这 些女性在很多地方极其相似，毫无个人性格可言，根本可以互换，或者可说根本 就是一个人。其实，古龙笔下许多的男性又何曾不是如此？最明显的例子便是楚 留香和陆小凤，他俩之间的区别我看只有一点：陆小凤比楚留香多了一个能呼吸
的鼻子和两撇长得象眉毛的胡子。再将他俩的性格与其他人相比，也不难发现， 几乎古龙笔下所有的大侠英雄们不是好酒风流如楚、陆，便是孤傲无情如西门， 同时他们还有一个共同的特点：他们总是没多少朋友。而在反面角色的描写上， 这种公式化更加明显。很多与书中大侠作对的反面人物都是一付面孔：儒雅英俊 ，彬彬有礼，聪明绝顶，而且似乎对醇酒美女的鉴赏和喜爱也都挺有品味，很懂 得享受，如原随云、王怜花、金九龄和方玉飞，等等，等等初时我看了只觉莫名 其妙，同时也有些不满：古先生老是用这样的人物和故事来糊弄我们，好象有些 太哪个了吧！我还有另一个感觉就是：这些侠客的生活中似乎只有酒、女人、练 剑和破案，别的还有什 ？说句激烈的话，古龙的小说给读者带来的不是金大侠 书中常见的豪气万丈、慷慨真实的英雄形象，而是一付酒气冲天、晦暗颓废的浪 子模样。后来我有幸拜读了古先生的一些朋友写的一些回忆录式的文章，看了他 们对古先生生前一些事迹的记述，才恍然大悟：原来古先生很多时候写的是自己 ！古先生喜欢喝酒，因此他笔下的人物不是好酒贪杯，便是嗜酒如命；古大侠本 性风流，于是他书中的侠客也是倚红偎翠，艳福齐天。如此，如此，这般，这般 ,也许古龙先生认为自己的江湖阅历十分丰富老到，应该将自己的一些事迹和爱好 写入书中以教育诸位小虾，这本无可厚非，也没人管得着。可是，一而再，再而 三地以自我为中心，创造面目相似的角色，编写陈辞滥调的情节，让读者徘徊在 自己所醉心的虚无世界里，就不怕读者厌烦 ？这不是一种幼稚又是什呢？其三 ，关于情节的合理性和可信性。
在这一点上，古先生和金大侠的确是不能相提并论，虽然古龙在每部作品中 都极尽云山雾罩之能事，每本书写得昏天黑地、一波三折。前一秒眼前还是个大 活人，后一秒就不知被什 玩意儿整得没了气；今天某个人还是你的好朋友、好 兄弟，明儿你就吓然发觉出卖你、暗算你的阴险小人正是他。刚开始看这样的武 侠小说，的确觉得很有趣、很兴奋，可是看多了呢？这写的是中国古代社会民众 的生活 ，是中国古代英雄豪杰的侠义 ，是武侠小说 ？我怎总觉得象冷战时
期苏美间谍战的情景呢？！况且，古龙只顾得写尽“奇诡”二字，却不免犯了新 奇与合理不能兼顾的毛病，很多书中的某些细节就连他自己无法自圆其说，只好 搬出诸如“易容”、“龟息”、“忍术”之类的惯耍东东来，或是虚晃一招，草 草收兵。
我相信很多朋友在阅读武侠小说时，会和在下一样，喜欢将自己代入书中， 取代书中的男主角或女主角，就和玩ＲＰＧ游戏一样。这实在是作者和读者兼知 的一种乐趣（金大侠就曾在《鹿鼎记》后言中表示对某些不愿代入此书的读者的 抱歉），然而，在阅读古龙的小说时，我却不曾有过这样的乐趣，不是不愿，而 是不行。不知其他朋友有无成功？当我看金庸小说时，书中每个情节的变化都令 我为之牵挂，每个角色的生死都使我为之心动，而每部小说的男女主人公的喜怒 哀乐、悲欢离合更是我始终不能忘怀的，换言之：我已认同并融合在金大侠所虚 构的武侠世界中。而我看古龙小说时，那完全欧美风格的短句和极具西方惊险推 理小说神韵的情节，以及书中人物那些ＶＥＲＹ ＶＥＲＹ现代、开放的言辞与举 动，始终就无法让我融合进去，自然也无法令我感动，其实说白了就是＿＿古先 生编的那些事我压根就不相信！不过也有例外，《欢乐英雄》这一部小说倒是令 我为之感动过，因为不但小说中许多的情节和对话都是那 幽默诙谐，那 富有 生气，充满了对生活和生命的衷心热爱，而且其中对郭大路、燕七、王动和林太 平四个人物之间单纯而又特殊、亲密并且信任的真挚感情的描写的确引人入胜。
我个人认为，这才应该算是古龙最为成功、最为成熟的作品，可惜就这 一部！ 以上是在下的一些个人意见，如有哪位大虾不服，尽管出手，咱们比划比划，在 下在此恭候大驾。（小二，算帐！小虾我闪人喽）
后来我有幸拜读了古先生的一些朋友写的一些回忆录式的文章，看了他
们对古先生生前一些事迹的记述，才恍然大悟：原来古先生很多时候写的是自己 ！古先生喜欢喝酒，因此他笔下的人物不是好酒贪杯，便是嗜酒如命；古大侠本 性风流，于是他书中的侠客也是倚红偎翠，艳福齐天......