作为纪念长征胜利80周年的献礼巨制，《骡子和金子》从创作题材上突破了以往长征领导层面的决策化故事，从小人物骡子的视角，展现长征途中的所见所闻，并通过“骡子送金子”的故事线索，讲述长征精神中最可贵的“诚信与信仰”。 《骡子和金子》讲述了草根农民田骡子意外获得大量黄金后不为所动、一路追随红军并归还黄金的故事。该剧根据广东著名作家罗宏的同名人气小说改编，以宏大制作再现长征史诗画面。原作在文学性方面造诣很高，在如何把握文学创作和纪实展现上，主创人员同样用“骡子精神”步步为营，积跬步拍摄重难点。在罗宏看来，《骡子和金子》除了展现红军长征给各族人民带来的精神上的洗礼，致敬伟大的长征精神之外，还具有非常重大的现实意义。“小说之所以如此受欢迎，是因为它讲的是一个关于诚信和承诺的故事。我们弘扬社会主义核心价值观，道德诚信就是其中的重要内容。此外，《骡子和金子》是一部非常特别的长征题材电视剧。故事线索的小人物，视角是第三方，更具有客观性，也更具有代入感。另外剧中还涉及情感戏、兄弟反目等故事，都是老百姓喜欢的故事元素。” 革命题材IP更需好故事 “戏里戏外剧组人员用‘骡子精神’践行这段影视‘长征’。”《骡子和金子》的总制片人刘志江说。该剧以独到的“公路片”形式让骡子见证自我成长蜕变、见证红军精神，也让观众在骡子的“长征”洗礼中感受到情怀。 近两年电视荧屏追逐IP热，古装、玄幻、青春类题材成为热点，但将革命题材改编制作成电视剧的相对较少，从行业市场来看，无论是革命题材影视剧，还是更大范围的主旋律题材影视剧，与市场并不存在直接的冲突和矛盾，《北平无战事》《伪装者》等剧堪为成功的代表。刘志江在聚焦革命题材IP拍摄时候说：“关键就在内容能不能做好，要坚持‘内容为王’，坚持‘用过去的故事，讲当代的情怀’，真正规避‘重情怀，轻故事’的老套路，做到‘情怀’、‘故事’相持的状态，坚持好剧本、好主创、好导演、好演员，就会产生好电视剧。” 《骡子和金子》是一个公路片样式，从被迫把金子捆在身上开始一个人的长征之后，田骡子经历了各种各样的磨难，环境的恶劣和人性的考验，“诚信”在这样的境遇下显得更加闪闪发光。骡子在长征途中与游击队、士绅、农民、国民党等不同身份人员不断遭遇，通过骡子的观察，通过戏剧化的事件，骡子渐渐明白了红军革命的意义，让骡子送金子的事情变成一个过五关斩六将的遭遇。在这个过程中，红军的革命队伍，群众意识是可以让骡子成长起来的。在环境选择上，由于该剧是公路片，大部分在行进中完成，每一个拍摄地的自然风光、人文地貌成为此剧最大的特点。 历经5省丈量长征路上的短长 剧中，除了战争场景是在横店影视城拍摄的之外，雪山场景是转场5000多公里来到新疆克拉玛依大雪山实地拍摄了20多天。在大雪封山、千里冰冻，天气十分恶劣的情况下，带来了质感很强的画面，对演员、主创、剧组工作人员来说，也经历了一次长征的洗礼。在《骡子和金子》的发布会上，经历过长征的老兵、百岁老人秦华礼现场回忆了“长征之路”，“单衣单裤过雪山”的经历，每回忆一次，都令人唏嘘。刘志江介绍说，“场景追求真实感是难点也是亮点，它为我们提供了非常大的创作空间，一方面我们要遵循历史，一方面要敢于想象。一切手段的运用都为了真实，这是这部剧所追求的最终目标。” 深化角色认知，用表演点燃情感“炸药包” 剧中，骡子、云中飞和花姑三个发小一生的恩怨情仇是整个故事的线索，在长征的革命背景下，三个普通人物的人生交织进长征故事，平凡中见证伟大。“长征是一个大事件，普通的人物故事因为长征，会给自己人生带来不平凡的故事，恩怨情仇的抉择是个体的抉择，在长征背景下，普通人的抉择也是历史道路的抉择。总之，只要真正信守诚信这个基本的做人道理，小人物不一定要有非凡之能和非凡之识，但可以做出非凡之举。”刘志江说。 在《骡子和金子》中，富大龙饰演的骡子在湘江之战中意外获得大量黄金，为了将黄金还给东家首长，他毅然决然重走长征路，一路上经历了无数磨难和奇遇，最终完成了“一个人长征”的壮举。 而剧中另一个重要角色云中飞（黑伢子）也由富大龙饰演。黑伢子是骡子的亲弟弟，兄弟俩感情原本非常要好，却因为童年时的一次意外，黑伢子对田骡子怀恨在心，重逢之后更是想方设法要夺取黄金，最终沦落到被秃鹫啃食的命运。田骡子和黑伢子，一个为了理想和信念，排除万难重走长征路；一个被内心的欲望所蒙蔽，走向罪恶的深渊。两个角色一个是老实憨厚，一个残暴自私，正邪两个人物，角色呈现出 “极致反差”成为这部剧表演上的一大看点。 该剧无处不在传递“骡子精神”。“守承诺”是主人公骡子最基本的性格特征，以主人公骡子追随长征完成任务为线索，将小人物的长征演绎得震撼人心。与时下流行的“小鲜肉+IP”靠颜值和粉丝撑起一部剧不同，导演李云亮将绘画性与纪实性结合，注重的是演员的专业性和表演能力。“我相信，更多的年轻观众并不都是一味地推崇明星，他们对一部电视剧的欣赏水平、判断标准其实是很高的。我们行业一定要积极引导观众，而不能一味迎合观众，用心做好内容，年轻观众也会喜欢。”
作为纪念长征胜利80周年的献礼巨制，《骡子和金子》从创作题材上突破了以往长征领导层面的决策化故事，从小人物骡子的视角，展现长征途中的所见所闻，并通过“骡子送金子”的故事线索，讲述长征精神中最可贵的“诚信与信仰”。 《骡子和金子》讲述了草根农民田骡子意外获得大量黄金后不为所动、一路追随红军并归还黄金的故事。该剧根据广东著名作家罗宏的同名人气小说改编，以宏大制作再现长征史诗画面。原作在文学性方面造诣很高，在如何把握文学创作和纪实展现上，主创人员同样用“骡子精神”步步为营，积跬步拍摄重难点。在罗宏看来，《骡子和金子》除了展现红军长征给各族人民带来的精神上的洗礼，致敬伟大的长征精神之外，还具有非常重大的现实意义。“小说之所以如此受欢迎，是因为它讲的是一个关于诚信和承诺的故事。我们弘扬社会主义核心价值观，道德诚信就是其中的重要内容。此外，《骡子和金子》是一部非常特别的长征题材电视剧。故事线索的小人物，视角是第三方，更具有客观性，也更具有代入感。另外剧中还涉及情感戏、兄弟反目等故事，都是老百姓喜欢的故事元素。” 革命题材IP更需好故事 “戏里戏外剧组人员用‘骡子精神’践行这段影视‘长征’。”《骡子和金子》的总制片人刘志江说。该剧以独到的“公路片”形式让骡子见证自我成长蜕变、见证红军精神，也让观众在骡子的“长征”洗礼中感受到情怀。 近两年电视荧屏追逐IP热，古装、玄幻、青春类题材成为热点，但将革命题材改编制作成电视剧的相对较少，从行业市场来看，无论是革命题材影视剧，还是更大范围的主旋律题材影视剧，与市场并不存在直接的冲突和矛盾，《北平无战事》《伪装者》等剧堪为成功的代表。刘志江在聚焦革命题材IP拍摄时候说：“关键就在内容能不能做好，要坚持‘内容为王’，坚持‘用过去的故事，讲当代的情怀’，真正规避‘重情怀，轻故事’的老套路，做到‘情怀’、‘故事’相持的状态，坚持好剧本、好主创、好导演、好演员，就会产生好电视剧。” 《骡子和金子》是一个公路片样式，从被迫把金子捆在身上开始一个人的长征之后，田骡子经历了各种各样的磨难，环境的恶劣和人性的考验，“诚信”在这样的境遇下显得更加闪闪发光。骡子在长征途中与游击队、士绅、农民、国民党等不同身份人员不断遭遇，通过骡子的观察，通过戏剧化的事件，骡子渐渐明白了红军革命的意义，让骡子送金子的事情变成一个过五关斩六将的遭遇。在这个过程中，红军的革命队伍，群众意识是可以让骡子成长起来的。在环境选择上，由于该剧是公路片，大部分在行进中完成，每一个拍摄地的自然风光、人文地貌成为此剧最大的特点。 历经5省丈量长征路上的短长 剧中，除了战争场景是在横店影视城拍摄的之外，雪山场景是转场5000多公里来到新疆克拉玛依大雪山实地拍摄了20多天。在大雪封山、千里冰冻，天气十分恶劣的情况下，带来了质感很强的画面，对演员、主创、剧组工作人员来说，也经历了一次长征的洗礼。在《骡子和金子》的发布会上，经历过长征的老兵、百岁老人秦华礼现场回忆了“长征之路”，“单衣单裤过雪山”的经历，每回忆一次，都令人唏嘘。刘志江介绍说，“场景追求真实感是难点也是亮点，它为我们提供了非常大的创作空间，一方面我们要遵循历史，一方面要敢于想象。一切手段的运用都为了真实，这是这部剧所追求的最终目标。” 深化角色认知，用表演点燃情感“炸药包” 剧中，骡子、云中飞和花姑三个发小一生的恩怨情仇是整个故事的线索，在长征的革命背景下，三个普通人物的人生交织进长征故事，平凡中见证伟大。“长征是一个大事件，普通的人物故事因为长征，会给自己人生带来不平凡的故事，恩怨情仇的抉择是个体的抉择，在长征背景下，普通人的抉择也是历史道路的抉择。总之，只要真正信守诚信这个基本的做人道理，小人物不一定要有非凡之能和非凡之识，但可以做出非凡之举。”刘志江说。 在《骡子和金子》中，富大龙饰演的骡子在湘江之战中意外获得大量黄金，为了将黄金还给东家首长，他毅然决然重走长征路，一路上经历了无数磨难和奇遇，最终完成了“一个人长征”的壮举。 而剧中另一个重要角色云中飞（黑伢子）也由富大龙饰演。黑伢子是骡子的亲弟弟，兄弟俩感情原本非常要好，却因为童年时的一次意外，黑伢子对田骡子怀恨在心，重逢之后更是想方设法要夺取黄金，最终沦落到被秃鹫啃食的命运。田骡子和黑伢子，一个为了理想和信念，排除万难重走长征路；一个被内心的欲望所蒙蔽，走向罪恶的深渊。两个角色一个是老实憨厚，一个残暴自私，正邪两个人物，角色呈现出 “极致反差”成为这部剧表演上的一大看点。 该剧无处不在传递“骡子精神”。“守承诺”是主人公骡子最基本的性格特征，以主人公骡子追随长征完成任务为线索，将小人物的长征演绎得震撼人心。与时下流行的“小鲜肉+IP”靠颜值和粉丝撑起一部剧不同，导演李云亮将绘画性与纪实性结合，注重的是演员的专业性和表演能力。“我相信，更多的年轻观众并不都是一味地推崇明星，他们对一部电视剧的欣赏水平、判断标准其实是很高的。我们行业一定要积极引导观众，而不能一味迎合观众，用心做好内容，年轻观众也会喜欢。”