用机宝典第 13 期：尼康 D90 完全用机指南
[10-09 09:03:11] 出处：pconline 作者：milkboy 责任编辑：zhaolianyu
四、拍摄风景照的注意事项
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风景拍摄是许多摄影爱好者都喜欢的题材， 但作为拍好一个风景照需要的附加设备就较 多了，这里只讨论相机使用方面的内容，关于滤镜的使用，可以通过其他途径获得相关使用 的知识。
拍摄风景照常用焦段在广角端
装上遮光罩防止出现耀斑
设置较低的感光度
设置为最低值 L1.0 档
拍摄风景所使用的焦段没有硬性规定， 但是当要表现宽广的气势， 当时环境又不是很广 阔的空间可以用长焦表达的时候， 使用广角端就变得重要了， 考虑到 D90 的放大倍率的原因， 镜头上所指示的焦段需乘上 1.5，所以广角端实际等效 27mm 的视觉。要表现宽阔气势又要 减少空间透视导致的“倒楼”现象， 最好选择在镜头上 23~33mm 之间， 拍摄风景照常遇到的 逆光环境则需要用到遮光罩，可以防止一部分的耀斑出现。
一般来说，室外光线较充足，可以使用较低的感光度来拍摄，减少噪点的产生，按住 ISO 键，拨动后拨盘调整至最低值 L1.0，即 ISO100 较适宜。
设置动态 D-Lighting
设为较高值
尼康数码单反有动态 D-Lighting 功能的设置，当开启时可大大增加宽容度，在拍摄风 景时，尤其是在拍摄高亮度背景的画面时十分有用，可以大大保留画面细节，设置时选择高 或者极高，在拍摄风景照时比较见效，但一般光线的环境不推荐使用极高档，会有轻微的画 质损失。
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二、拍摄设置注意事项
使用实时取景
尼康 D90 增加了实时取景功能， 对拍摄低角度的照片十分有用， 面对不同的场景查看更 直观。
一键开启实时取景功能
移动对焦框灵活取景
开启实时取景功能，只需按下机身背面的 LV 键即可，显示屏即显示当前拍摄的画面， 对焦如同光学取景一样，通过半按快门完成，对焦速度相对较慢，待取景框显示为绿色时即 可按下快门键完成拍摄。
开启菜单设 置对焦选项
在个人设定菜单里选择自动对焦项
选择即时取 景自动对焦
新增的对焦方式脸部优先
半按快门会 出现黄色对 焦框 待对焦框变为绿色表示正确合焦
有了实时取景，消费级数码相机上流行的人脸识别功能也可以在单反上实现了，按下 MENU 键，在个人设置菜单里选择“自动对焦”，然后选择“即时取景自动对焦”，此时可 以见到除了设置一般的对焦框大小外，还有脸部优先功能，点选开启该功能，对焦时对着人 脸半按快门即可出现黄色对焦框框住人脸，待变为绿色后方可按下快门完成曝光。
如何设置包围曝光
包围曝光在拍摄
高光比的场景时会使用到， 当我们不确定曝光值是否正确的时候， 使用 包围曝光拍摄多张不同曝光值的照片，可以减少拍出不满意的照片而后悔的情况出现。
按住该键用拨轮设置包围曝光参数
拨动前拨轮调整曝光偏移量
拨动后拨轮调整拍摄张数
通过菜单选项设置白平衡包围
开启包围曝光功能按住 BKT 拨动拨轮即可， 拨动前拨轮完成曝光量偏移， 以三分一曝光 量为步进值，拨动后拨轮调整拍摄张数，有 2 张及 3 张供选择，选择 2 张时，可选择过曝偏 移还是欠曝偏移。通过设置菜单里的包围选项，可以使用 BKT 键完成白平衡包围的设置，方 法雷同，这里就不重复说明了。
手动设置白平衡的方法
按住 WB 键拨动拨盘调整白平衡
拨动后拨盘切换到 PRE 档
再次长按 WB 键
长按 WB 键直到 PRE 字样闪烁
对白色物体对焦完成取样
出现 GOOD 字样表示成功设置
设置自定义白平衡首先按下 WB 键，按住的同时拨动后拨盘选择 PRE 档，然后再一次长 按 WB 键，直到 PRE 档闪烁，表示可以取样，镜头选择手动对焦，对准白色或者灰色物体， 是单一颜色充满画面，使用 A 档按下快门即可。出现 GOOD 字样时表示成功设置，否则出现 NO GOOD，须重新设置。
设置机身对焦辅助灯
在光线不佳的环境里拍摄时，我们需要开启机身的自动对焦辅助灯帮助我们完成对焦。
个人设定菜单里的自动对焦
选择 a3 选项，将它设到 ON 状态
这时按下快门会启动对焦辅助灯
亮度范围约有 3 米
按下 MENU 键在个人设定菜单里选择自动对焦，然后选择 a3 内置自动对焦辅助照明灯， 选择 ON 开启，这是当我们按下快门键时自动对焦辅助灯会自动亮起，在昏暗环境里将大有 作为。能保证约 3 米内的物体足够亮度合焦。
利用帮助功能学习相机设置
功能越来越丰富的尼康 D90，使用的时候难免遇到不懂用的功能，不愿查看说明书的朋 友可以使用机内的显示注释功能了解一下该功能的用处。
显示菜单时按下？键
可显示相关选项的注释
显示注释十分简单， 只需在高亮所选项目时按下“？”键即可， 该键与 WB 键为同一键， 将显示相关的注释。
设置自定义 Fn 键提高拍摄效率
位于手柄内侧的 Fn 键可以自己设定所需的功能设定项，方便在需要高效率拍摄时，更 快地操作。
Fn 键处于该位置，使用很顺手
按 MENU 键进入菜单
在控制页面里选择指定 FUNC 按钮
有各种自定义选项供选择
Fn 键的位置设定为刚好可以在握住手柄时用食指按下， 方便快速设定， 设置时按下 MENU 键进入菜单，选择控制页面，进入第三项“指定 FUNC 按钮”即可设定多项快速设定功能， 可以使用显示注释
功能作查看再设置。
尼康 D90 是全球首台可录高清视频的数码单反相机， 其光芒无法掩饰， 作为在市场上已 有两年时间的 D80 的后继机型，在各个方面都有一定的提升，像素更高，感光元件换成了 CMOS，在连拍速度上以及高感光的控噪能力都有提升。更大的尺寸的液晶屏，拥有更高的分 辨率，套机也搭配上了同期发布的新镜头尼康 AF-S VR 18-105mm，相对 D80 的镜头也有新 的突破，有不错的表现。更增加了实用且流行的实时取景功能，方便在特殊角度拍摄。开启 该功能，还会发现多了人脸识别的对焦功能，本文采用的就是尼康 D90 套装，镜头为尼康 AF-S VR 18-105mm。
尼康 D90 采用 1230 万像素 DX 规格 APS-C 尺寸的 CMOS 传感器，而对焦系统还是一如既 往的采用 11 点 AF 对焦， 机身背部搭载现目前最高的 92 万像素超精度 3 英寸机背液晶屏幕， 连拍速度提高到 4.5fps（D80 是 3 张/秒），快门寿命达到 6.5 万次，感光度范围也变为 ISO200～3200（在高感光度模式下可以实现 ISO6400，而在低模式下可以实现 ISO100），尼 康 D90 的五棱镜取景器，画面覆盖率约为 96%。尼康 D90 带有脸部侦测的场景识别系统的功 能，连拍速度每秒约 4.5 幅的强大性能无不得益于尼康 D90 的独有 EXPEED 数码影像处理， 使得整体性能有了明显提升。
一、视频拍摄注意事项
作为全球首台可录视频数码单反， 拥有 720P、 24fps 高清视频拍摄功能的尼康 D90 在这 个方面表现得还算不错，毕竟是世界第一台，但手动对焦让人比较遗憾。
加上三脚架稳定相机
手动对焦须考验使用者对焦能力
实时取景模式下按 OK 键即可录制
进入菜单设定短片参数
有品质及声音两项
可选不同尺寸的视频
作为单反录制视频，手感方面没有 DV 来得好，所以架上三脚架十分有必要，保证画面 的稳定，只能通过手动来对焦让拍摄有意义的视频增加了难度，一般来说，由于单反所表现 的景深效果十分明显， 设定至无穷远是比较保守的作法， 而需要追随移动物体则需要适应镜 头对焦环的幅度来表现了，实际使用更需要经验，购买了 D90 的朋友不妨多尝试。
进入菜单， 在拍摄菜单页面有短片设定选项， 进入可以看见可以选择视频尺寸以及开启 声音项。对网络交流，小尺寸的视频更有优势，可供选择是个不错的方案。
六、微距拍摄方法
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微距摄影有其独特的魅力， 这也是许多影友热爱的一个题材， 拍摄微距自然是使用微距 镜头最好， 能够很好的表现微小物体的细节， 但许多镜头在拍摄微距题材也是可以有不错的 效果。
使用长焦拍摄微距题材照片
使用 A 档即可
手持使用时开启防抖功能
可
以使用三脚架更好稳定相机
拍摄微距题材，较常使用的是长焦端，可以虚化背景，有效突出主体，样张中背景虚化 得还是不错的，光斑呈现圆形。在室外的环境下，使用 A 档光圈优先已经可以满足对大部分 不算苛刻拍摄的需求， 遵循白增黑减的曝光补偿原则已可以完成拍摄。 手持使用时应开启防 抖功能，保证成像的锐利，如果不嫌麻烦，能使用三脚架则更好，只是机动性相对较低，捕 风捉影是不太可能了。
半按快门利用方向键选择对焦点
按下景深预览观察背景虚化程度
D90 的 11 个对焦点可以在半按快门时通过方向键切换，在抓拍时十分有用，方便准确 对焦，按下位于镜头右下角的景深预览按钮可以观察背景虚化情况。
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总结： 总结：尼康 D90 作为尼康新一代的中端数码单反，有着许多让人惊喜的地方，这些都需要在 使用中不断五、拍摄高速运动物体的方法 五
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对于快速移动的物体，拍摄的时候有两种表现手法，一种是表现出物体的速度感，另外 一种则是凝固物体运动时的瞬间。 前者适合表现物体的运动特性， 而后者则是体育记者最常 使用的一种手法，可以体现出运动瞬间的精彩。
最简单的拍摄方法是用快门优先档
使用手动曝光 M 档则更好地控制
使用低感光度可使白天使用慢快门
抓拍瞬间美丽常启用连拍功能
当我们需要表现出物体速度感的时候，我们常常会使用到慢快门，如样张中的汽车，可 以将快门速度降低到一定程度，利用 D90 的追随对焦，随着汽车的行驶按下快门，就可以保 证主题合焦，而背景产生表现速度的模糊感，在拍摄前需要做的是降低感光度，可使用最低 的 ISO100，保证在较慢的快门速度下不会产生过曝。模式可以选择快门优先，最好是使用 M 档，可以更好的控制曝光量。
对于抓拍，我们则要将感光度调高，得益于 D90 的高感光噪点控制，即使在 ISO800 的 情况下仍有不错的画质， 开启连拍功能， 按住快门模式按钮转动后拨盘， 调整到高速连拍档， 每秒钟 4.5 张的连拍可以完成对一系列运动的拍摄， 其后再选择最合适的画面， 快门速度尽 可能设置高速，在保证不欠曝的情况下完成曝光。
三、利用多重曝光拍摄
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多重曝光是应用在胶卷相机中的一个拍摄技术， 意思为不换片， 在同一底片上曝光多次， 实际应用中多用于拍摄夜景， 通过多次曝光可以使天空没有黑之前的风景与夜晚城市的灯光
相结合，表现出一种繁华的气象，而在数码时代的多重曝光功能则属于机内合成，通过后期 手段也可完成，只是该功能所表现的效果更加优秀，也免去了后
期处理的繁琐。
使用多重曝光的最基本要求就是使用三脚架， 可以保证多次曝光画面位置不变， 否则会 有重影效果出现。
使用三脚架关闭防抖功能
在菜单中选择多重曝光
可以选择拍摄张数有 2 张及 3 张可选
动态 D-Lighting 设置值高些
使用了三脚架则最好关闭防抖功能以防干扰，D90 的多重曝光设置在拍摄菜单页面里， 进入可选择拍摄张数，有 2 张及 3 张可选，根据需要选择，而每次拍摄的曝光量要根据拍摄 张数来进行欠曝处理，拍摄夜景时将动态 D-Lighting 的值设置高些有助于使画面亮度更均 衡。
用黑色遮挡物遮住半边拍第一次
遮挡另一半拍第二次
通过多重曝光功能，我们能拍摄出更有创意的图片，利用其多次曝光的特性，可以完成 对同一物体不同状态记录在同一画面不同位置当中。 具体操作为用黑色遮挡物遮住不需拍摄 的场景部分，按下第一次快门，然后再遮挡上一次拍摄的部分拍摄第二次，倘若成功曝光的 话，一个物体可以在同一画面中出现两次。下面的样张大致上表达了该过程，同一人不同的 姿势出现在同一画面中，但由于笔者也是第一次使用该功能，在操作上有失误的地方，遮盖 物必须保证两次遮盖的位置相接， 否则会出现样张中曝光两次显得明显过亮的部分， 且在拍 摄时由于机身震动的缘故， 出现了重影， 这是需要不断摸索才能拍摄出成功照片的一个功能， 需要不断去尝试。
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如何拍摄日出日落
“夕阳无限好，只是近黄昏”，美丽的夕阳或者日出景色，仅在日落日出前后短短不到 20 分 钟内出现，此时绝佳的色温，配合适当的云彩与地形，不仅仅是摄影师或者摄影爱好者，连 一般人都会不禁为这美丽的景色而动容。
而摄影，很多时候表现的是光与影的效果，在日出日落时分，太阳的光线角度低，光质 柔和并且呈现出暖色调， 整个画面充满着诱人的魅力， 想必任何一位摄影爱好者都不会轻易 错过这个机会吧？不过， 想在短短的几十分钟内将美丽的日出日落景象完美地记录下来， 也 不是一件简单的事情。
前期准备篇：
1、我该去哪里拍？
产生了拍摄日出日落的念头，接下来考虑的第一个问题就是：我该去哪里拍摄日出日 落？当然，选择的地点一定要是可以看到日出或者日落的地方，如果条件允许的话，还是选 择到野外拍摄比较好， 毕竟野外空气的透彻程度比在城市中高多了。 不过在城市中拍摄的话 也可以拍出很不错的照片。
但是不管在野外还是在城市，选择的地点应该比较开阔，地势以高为宜。在野外拍摄的 时候选择地势比较高的地点，比如高山上，拍摄的视角选择
高处向下的角度，这样在取景时 近处和地面就不会有什么多余的物体遮挡太阳， 有利于主要内容的表现。 重峦叠嶂在旭日东 升时处于大逆光会产生一种层次丰富的效果。 如果在城市中拍摄， 可以选择一个比较高的楼， 具有同样效果，层次也比较丰富。
此外，拍摄视点高还对于改善画面的反差和构图等都有好处。当然，也不是说拍摄这一 类的题材时一定要选择高地势，如果你的地点视野够开阔，比如一个很大的湖边，这样的地 点同样也是拍摄日出日落的绝佳选址。 所以选择拍摄的地点不要有一个思维的定兴， 只要能 够表现出自己的摄影思路， 都是绝妙的拍摄地点。 地点的选择在拍摄这一类风光性题材中是 很重要的，拍摄日出日落的选址得当，就等于成功了一半！
2、我该什么时候去拍？
日出日落的时间性很强，不同季节、不同时间段的表现都不一样，这就要求我们在拍摄 之间必须很重视拍摄时间的选择。从季节方面来看，拍摄日出和日落的最佳季节是春、秋两 季。这两季比夏天的日出晚，日落早，对拍摄有利，在春秋云层较多，可增加拍摄的效果。
而具体的时间是随着作者的意图， 地点的选择， 还有当地的日出日落时间表和当时所处 季节决定的。在拍摄之前，自己可以留意一下当时太阳西沉的时间，有条件的话向当地气象 部门索取一份日出日落时间表。如果方便的话，到自己选址的地方多踩点几次，这样对拍摄 的时间更加心里有数。另外，出发之前，多留意一下当天的天气预报吧！如果是多云或者阴 雨天气的话……
具体拍摄篇：
在一个露水沾湿裤腿的早晨，或者在一个鸦雀满天的黄昏，来到一片开阔的湖边，或者 站在城市的某个颠峰， 架起心爱的相机， 对准西沉或者尚未升起的太阳……那该是多么美好 的一次摄影之旅啊。
1、什么时候该按下快门？
日出或者日落的时间是很短暂的， 而在这短短的时间内每一分钟的景色都可能出现很大 的变化，就拿日落来说，日落也有好几个过程，大至分为四个，就是由太阳变黄，进入变红 长蛋形，再到水平线上消失，及至天空由红转紫再转深蓝。
当中的光线变化很大，由炽眼阳光变成深蓝色，而前景如城市的光亦随随亮起，时间看 似很长， 但太阳消失于山线或水平线的时间实在很快， 可能不消两分钟便由太阳刚触到山线 而至沉下，一个不留神自然又是把握不了。
而太阳下山后， 美妙的颜色才刚刚开始， 或者太阳下山后的十分钟没甚么， 淡淡的一片， 天亦愈来愈暗， 很多时就看到同好开始收拾器材归家去， 但其实日落后的大半个小时都有很 好的天色，如果
是在城市拍摄，市内的灯光又变成最佳的主题，很多完美的日落照就在那时 完成，因为光差收细，大厦或郊野前景还有层次，拍出来就十分讨好。
从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候， 地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着 太阳散射的光线， 而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳， 这就是拍摄日出或日落的时候 了。拍摄的开始，日出的时候应该从太阳尚未升起，天空开始出现彩霞的时候就开始拍摄； 而日落的时候， 应该从太阳光开始减弱， 周边天空或者云彩开始出现红色或者黄色的晚霞时 就开始拍摄，如果时机太早，太阳的亮度还很强，对准强烈的太阳光的话会让拍摄者的眼睛
感到不适，另外强烈的太阳光也会灼伤数码相机的 ccd。拍摄日出的时候，当太阳已经升到 了足够的高度， 产生了比较强烈的光线的时候就应该停止拍摄了； 朝霞或者晚霞的变幻是无 常而且迅速的，这就要求拍摄者要保持精神的集中，寻找适当的构图和时机，按下手中相机 的快门了。
2、云彩，有时就是主角！
云彩在拍摄中是自然的反光物体， 它能反射或者折射太阳的光芒， 从而不断变化着动人 的形象。 云彩在很多优秀的日出日落作品中都是必不可少的因素， 所以云彩也可以作为作拍 摄的主要题材。在拍摄的时候，尤其要注意观察当云遮住落日时出现的情况，这个时候太阳 的光线会从云后射出，形成很大场面的放射性光线景象，从而使照片增加极为动人的效果。
有时当太阳隐藏到云彩的背后时， 云彩的周边会出现一条亮边， 这样的景色也是非常适
合拍摄的。但是由于云彩的变幻无常，所以要求摄影者在拍摄的时候要注意观察，注意抓住 按下快门的时机。在以拍摄云彩为主体的时候，一般来说要将测光点对准云彩来测光，但是 同时要注意不要让太阳过曝。
3、不要忽略前景的运用！
在拍摄日出日落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利 用一些周围的前景作为衬托，比如较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮 助景物画面结构的均衡。但前景过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡，不过也 可以将前景作为拍摄的主体， 背后的夕阳/朝阳景色作为拍摄的背景也是很不错的一种方法。
如果要利用前景表现出天空的夕阳或者朝阳景色， 前景往往被处理成剪影的效果， 剪影 效果照片的获得充分利用了主体与背景受光的差异。 一般来说， 日出日落时的逆光是很容易
表现出剪影的效果的，因为这时的光线最柔和，提前选好位置和角度，等待太阳从地平线升 起，或落下地
平线，由红变橙黄色，或由橙黄色变红时，看上去又不刺眼时，是拍摄的最好 时机。
曝光要遵循宁可欠曝而不过曝的原则， 依据背景进行曝光测定， 只有这样才能使主体曝 光严重不足，形成强烈的剪影。首先要将相机的测光模式选择为“点测光”，接下来把测光点 选在比较光亮的天空进行测光，如果你手中的相机有曝光锁定（AE Lock）功能的话，按相 机的 AE Lock 钮， 将曝光值锁定 （没有 AE 曝光锁定功能的相机， 可半按住快门键以锁定） ； 最后重新调整构图，以刚才的曝光组合，进行拍摄，这样就可以拍出完美的剪影效果。
4、在水边吗？表现出美丽的倒影吧！
不少优秀的日出日落摄影作品都是在水边完成的， 因为在日出或者日落的时候， 波光鳞 鳞的水面倒映出美丽的彩霞， 水面上的船只帆影给画面平添了几分生动， 确实是很不错的摄 影题材。 拍摄水面倒影会使日出和日落的照片增色， 平静的海面或湖面能反映天空中的景物。
呈现出如镜中一样的影象， 而拂过水面的微风总是会扰动这种倒影。 在水面上留下条更 加耀眼的光线，并从地平线到画面的前景之间勾画出一条光路，当太阳渐渐下落时，这条光 路会延伸到你的眼前。所以，在水边拍摄的时候首先需要注意的是构图的因素，按下快门之 前， 是不是已经将水平线摆好了位置？是不是已经将我需要的景物都包含进去了？这些都是 值得注意的问题。测光的时候，一般是选择平均测光模式，这样才能使整个画面的光线分布 均匀，不至于过曝或者欠曝。
5、别乱选相机的白平衡！
前面讲到在拍摄的时候可以运用一些滤色镜， 但是数码相机可以不用， 因为数码相机丰 富的白平衡效果可以代替某些简单的滤色镜了。一般数码相机的白平衡都包含了以下模式： 日光、阴天、灯管、白炽灯。（一般 CANON 的自动白平衡都比较准确）。
其中选择日光白平衡的时候画面最偏黄色、 选择白炽灯白平衡的时候画面最偏蓝色。 在 拍摄日出日落的时候， 笔者建议选择自动白平衡或者日光白平衡， 因为这种偏黄的色调最能 表现出夕阳或者朝阳时分的氛围， 选择偏蓝的白炽灯白平衡的话， 会使画面偏黄色调丧失殆 尽，从而影响到整个画面的氛围。
6、为什么不给可爱的太阳来个特写？
没有谁规定拍摄日出日落的时候一定要有云彩的参与， 也不一定要有前景的衬托， 一轮 简单而纯粹的落日或者朝阳同样可爱得足够进入我们的镜头。 如果你的相机带有长焦镜头的 话，拉长它，让一轮简单纯粹的落日或者朝阳成为画面绝对的主体吧！
其实这样的画面色彩也是很丰富的， 落日或者
朝阳在接近地面的时候表现出从红到黄的 颜色过渡，周边的天空也表现出从黄色到红色，从明亮到阴暗的过渡，这样的画面，怎容错 失？所以，在拍摄的时候也不要拘泥于前人的拍摄经验，自己开发一下个人创意，说不定会 有意外的收获哦！
7、动起来，画面更加精彩！
远山、夕阳、彩霞……包含这些构图因素的日出日落作品我们看得很多了，但是注意一 下， 是不是很多以日出日落为题材的摄影作品都是以静态景物为构图因素的？为什么不为画 面加进去一些动态的景物呢？比如在水边撒网的渔民， 水中嬉戏的孩子， 晚归的鸟群……这 些动态的景物加到画面中去可以让画面变的更加生动精彩。
不过， 捕捉到这样的镜头除了必须有客观条件之外， 摄影师敏锐的观察力也是很重要的 一个因素，所以我们在拍摄的时候必须多动动脑筋，捕捉一些富有创意的镜头。很多时候， 一副好的摄影作品不是靠器材拍出来的，而是靠相机后面的脑袋想出来的。
8、夕阳西沉了，收工了吗？
拍得差不多了， 太阳也已经沉到了远山后面去了， 我们是不是也该盖上镜头盖了？先别 忙，太阳不能在画面中出现，并不代表我们的拍摄工作就该结束了，有时候当太阳西沉下去 的时候，这时美丽的火烧云才开始出现，这是因为太阳在地平线之下时，云彩反射太阳光芒 的效果更加明显，这时候光线往往比较暗，相机的快门往往已经降低到不能手持拍摄了。
这时我们辛辛苦苦背来的三脚架可以派上用场了， 测光选择对准火烧云进行点测光， 或 者在拍摄大场面的时候， 使用广角镜 （或者将相机焦距拉到最广角） 并使用平均测光拍摄， ， 都会得到很好的效果，当然，使用手动曝光会得到更多的效果，这时候多测试几种光圈和快 门的组合，一般来说，拍摄风景的时候使用小光圈更能让画面更加透彻。所以，当漫天绚丽 的火烧云让整个天空呈现出多样的色彩时，盖上镜头盖是不是太浪费了？
后期处理篇：
1、相片的构图和裁切处理：
一般的相片拍出来都是 4：3 格式，又或者是 3：2 的胶片比例，这些比例或许是最常用 的比例，但对于日出日落等，长条或四方比例可能有意想不到的惊喜。
裁放当然损失画面面积，也会使相片质量变得粗糙，但有效地将图面的妨碍物删除，如 过多的白色天空，又如漆黑的大地，将画面集中于有层次及色彩的地方，是有效地吸引观众 注意力，同时，打破传统构图的比例同样也可以得到“万绿丛中一点红”的效果。
四方形的照片是最难构图的， 但又有效地打破常言的主体不可在中线法则， 也常见过将 四方的相作菱形取
景及摆放， 效果也十分吸引。 长条的裁剪有效地使观众觉得拍摄的画面是 宽敞的，加上适当的放大及幼细的画面，观众就得到一种置身于现场的震撼力，那是一般方 正比例所难做到的。常用的长条比例由 1：2 以至 1：4 都有，视乎景点的天空及前景比例。
2、画面色彩色调的处理：
前文说过， 数码相机之所以不需要太多的滤色镜， 是因为数码相片的后期处理空间非常 大，通过电脑处理得到的效果往往比滤色镜还要强。比如下图这副画面的处理：
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去摸索， 简简单单几页的内容是无法全部介绍， 尤其是在视频拍摄方面会有一个从未有过的 使用体验， 这也是要在使用后才会有个人经验的， 本期用机宝典栏目有意与各位网友一并讨 论视频拍摄单反的使用心得，欢迎各位留言提出宝贵意见。
用机宝典第 13 期：尼康 D90 完全用机指南
[10-09 09:03:11] 出处：pconline 作者：milkboy 责任编辑：zhaolianyu
四、拍摄风景照的注意事项
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风景拍摄是许多摄影爱好者都喜欢的题材， 但作为拍好一个风景照需要的附加设备就较 多了，这里只讨论相机使用方面的内容，关于滤镜的使用，可以通过其他途径获得相关使用 的知识。
拍摄风景照常用焦段在广角端
装上遮光罩防止出现耀斑
设置较低的感光度
设置为最低值 L1.0 档
拍摄风景所使用的焦段没有硬性规定， 但是当要表现宽广的气势， 当时环境又不是很广 阔的空间可以用长焦表达的时候， 使用广角端就变得重要了， 考虑到 D90 的放大倍率的原因， 镜头上所指示的焦段需乘上 1.5，所以广角端实际等效 27mm 的视觉。要表现宽阔气势又要 减少空间透视导致的“倒楼”现象， 最好选择在镜头上 23~33mm 之间， 拍摄风景照常遇到的 逆光环境则需要用到遮光罩，可以防止一部分的耀斑出现。
一般来说，室外光线较充足，可以使用较低的感光度来拍摄，减少噪点的产生，按住 ISO 键，拨动后拨盘调整至最低值 L1.0，即 ISO100 较适宜。
设置动态 D-Lighting
设为较高值
尼康数码单反有动态 D-Lighting 功能的设置，当开启时可大大增加宽容度，在拍摄风 景时，尤其是在拍摄高亮度背景的画面时十分有用，可以大大保留画面细节，设置时选择高 或者极高，在拍摄风景照时比较见效，但一般光线的环境不推荐使用极高档，会有轻微的画 质损失。
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二、拍摄设置注意事项
使用实时取景
尼康 D90 增加了实时取景功能， 对拍摄低角度的照片十分有用， 面对不同的场景查看更 直观。
一键开启实时取景功能
移动对焦框灵活取景
开启实时取景功能，只需按下机身背面的 LV 键即可，显示屏即显示当前拍摄的画面， 对焦如同光学取景一样，通过半按快门完成，对焦速度相对较慢，待取景框显示为绿色时即 可按下快门键完成拍摄。
开启菜单设 置对焦选项
在个人设定菜单里选择自动对焦项
选择即时取 景自动对焦
新增的对焦方式脸部优先
半按快门会 出现黄色对 焦框 待对焦框变为绿色表示正确合焦
有了实时取景，消费级数码相机上流行的人脸识别功能也可以在单反上实现了，按下 MENU 键，在个人设置菜单里选择“自动对焦”，然后选择“即时取景自动对焦”，此时可 以见到除了设置一般的对焦框大小外，还有脸部优先功能，点选开启该功能，对焦时对着人 脸半按快门即可出现黄色对焦框框住人脸，待变为绿色后方可按下快门完成曝光。
如何设置包围曝光
包围曝光在拍摄
高光比的场景时会使用到， 当我们不确定曝光值是否正确的时候， 使用 包围曝光拍摄多张不同曝光值的照片，可以减少拍出不满意的照片而后悔的情况出现。
按住该键用拨轮设置包围曝光参数
拨动前拨轮调整曝光偏移量
拨动后拨轮调整拍摄张数
通过菜单选项设置白平衡包围
开启包围曝光功能按住 BKT 拨动拨轮即可， 拨动前拨轮完成曝光量偏移， 以三分一曝光 量为步进值，拨动后拨轮调整拍摄张数，有 2 张及 3 张供选择，选择 2 张时，可选择过曝偏 移还是欠曝偏移。通过设置菜单里的包围选项，可以使用 BKT 键完成白平衡包围的设置，方 法雷同，这里就不重复说明了。
手动设置白平衡的方法
按住 WB 键拨动拨盘调整白平衡
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再次长按 WB 键
长按 WB 键直到 PRE 字样闪烁
对白色物体对焦完成取样
出现 GOOD 字样表示成功设置
设置自定义白平衡首先按下 WB 键，按住的同时拨动后拨盘选择 PRE 档，然后再一次长 按 WB 键，直到 PRE 档闪烁，表示可以取样，镜头选择手动对焦，对准白色或者灰色物体， 是单一颜色充满画面，使用 A 档按下快门即可。出现 GOOD 字样时表示成功设置，否则出现 NO GOOD，须重新设置。
设置机身对焦辅助灯
在光线不佳的环境里拍摄时，我们需要开启机身的自动对焦辅助灯帮助我们完成对焦。
个人设定菜单里的自动对焦
选择 a3 选项，将它设到 ON 状态
这时按下快门会启动对焦辅助灯
亮度范围约有 3 米
按下 MENU 键在个人设定菜单里选择自动对焦，然后选择 a3 内置自动对焦辅助照明灯， 选择 ON 开启，这是当我们按下快门键时自动对焦辅助灯会自动亮起，在昏暗环境里将大有 作为。能保证约 3 米内的物体足够亮度合焦。
利用帮助功能学习相机设置
功能越来越丰富的尼康 D90，使用的时候难免遇到不懂用的功能，不愿查看说明书的朋 友可以使用机内的显示注释功能了解一下该功能的用处。
显示菜单时按下？键
可显示相关选项的注释
显示注释十分简单， 只需在高亮所选项目时按下“？”键即可， 该键与 WB 键为同一键， 将显示相关的注释。
设置自定义 Fn 键提高拍摄效率
位于手柄内侧的 Fn 键可以自己设定所需的功能设定项，方便在需要高效率拍摄时，更 快地操作。
Fn 键处于该位置，使用很顺手
按 MENU 键进入菜单
在控制页面里选择指定 FUNC 按钮
有各种自定义选项供选择
Fn 键的位置设定为刚好可以在握住手柄时用食指按下， 方便快速设定， 设置时按下 MENU 键进入菜单，选择控制页面，进入第三项“指定 FUNC 按钮”即可设定多项快速设定功能， 可以使用显示注释
功能作查看再设置。
尼康 D90 是全球首台可录高清视频的数码单反相机， 其光芒无法掩饰， 作为在市场上已 有两年时间的 D80 的后继机型，在各个方面都有一定的提升，像素更高，感光元件换成了 CMOS，在连拍速度上以及高感光的控噪能力都有提升。更大的尺寸的液晶屏，拥有更高的分 辨率，套机也搭配上了同期发布的新镜头尼康 AF-S VR 18-105mm，相对 D80 的镜头也有新 的突破，有不错的表现。更增加了实用且流行的实时取景功能，方便在特殊角度拍摄。开启 该功能，还会发现多了人脸识别的对焦功能，本文采用的就是尼康 D90 套装，镜头为尼康 AF-S VR 18-105mm。
尼康 D90 采用 1230 万像素 DX 规格 APS-C 尺寸的 CMOS 传感器，而对焦系统还是一如既 往的采用 11 点 AF 对焦， 机身背部搭载现目前最高的 92 万像素超精度 3 英寸机背液晶屏幕， 连拍速度提高到 4.5fps（D80 是 3 张/秒），快门寿命达到 6.5 万次，感光度范围也变为 ISO200～3200（在高感光度模式下可以实现 ISO6400，而在低模式下可以实现 ISO100），尼 康 D90 的五棱镜取景器，画面覆盖率约为 96%。尼康 D90 带有脸部侦测的场景识别系统的功 能，连拍速度每秒约 4.5 幅的强大性能无不得益于尼康 D90 的独有 EXPEED 数码影像处理， 使得整体性能有了明显提升。
一、视频拍摄注意事项
作为全球首台可录视频数码单反， 拥有 720P、 24fps 高清视频拍摄功能的尼康 D90 在这 个方面表现得还算不错，毕竟是世界第一台，但手动对焦让人比较遗憾。
加上三脚架稳定相机
手动对焦须考验使用者对焦能力
实时取景模式下按 OK 键即可录制
进入菜单设定短片参数
有品质及声音两项
可选不同尺寸的视频
作为单反录制视频，手感方面没有 DV 来得好，所以架上三脚架十分有必要，保证画面 的稳定，只能通过手动来对焦让拍摄有意义的视频增加了难度，一般来说，由于单反所表现 的景深效果十分明显， 设定至无穷远是比较保守的作法， 而需要追随移动物体则需要适应镜 头对焦环的幅度来表现了，实际使用更需要经验，购买了 D90 的朋友不妨多尝试。
进入菜单， 在拍摄菜单页面有短片设定选项， 进入可以看见可以选择视频尺寸以及开启 声音项。对网络交流，小尺寸的视频更有优势，可供选择是个不错的方案。
六、微距拍摄方法
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微距摄影有其独特的魅力， 这也是许多影友热爱的一个题材， 拍摄微距自然是使用微距 镜头最好， 能够很好的表现微小物体的细节， 但许多镜头在拍摄微距题材也是可以有不错的 效果。
使用长焦拍摄微距题材照片
使用 A 档即可
手持使用时开启防抖功能
可
以使用三脚架更好稳定相机
拍摄微距题材，较常使用的是长焦端，可以虚化背景，有效突出主体，样张中背景虚化 得还是不错的，光斑呈现圆形。在室外的环境下，使用 A 档光圈优先已经可以满足对大部分 不算苛刻拍摄的需求， 遵循白增黑减的曝光补偿原则已可以完成拍摄。 手持使用时应开启防 抖功能，保证成像的锐利，如果不嫌麻烦，能使用三脚架则更好，只是机动性相对较低，捕 风捉影是不太可能了。
半按快门利用方向键选择对焦点
按下景深预览观察背景虚化程度
D90 的 11 个对焦点可以在半按快门时通过方向键切换，在抓拍时十分有用，方便准确 对焦，按下位于镜头右下角的景深预览按钮可以观察背景虚化情况。
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总结： 总结：尼康 D90 作为尼康新一代的中端数码单反，有着许多让人惊喜的地方，这些都需要在 使用中不断五、拍摄高速运动物体的方法 五
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对于快速移动的物体，拍摄的时候有两种表现手法，一种是表现出物体的速度感，另外 一种则是凝固物体运动时的瞬间。 前者适合表现物体的运动特性， 而后者则是体育记者最常 使用的一种手法，可以体现出运动瞬间的精彩。
最简单的拍摄方法是用快门优先档
使用手动曝光 M 档则更好地控制
使用低感光度可使白天使用慢快门
抓拍瞬间美丽常启用连拍功能
当我们需要表现出物体速度感的时候，我们常常会使用到慢快门，如样张中的汽车，可 以将快门速度降低到一定程度，利用 D90 的追随对焦，随着汽车的行驶按下快门，就可以保 证主题合焦，而背景产生表现速度的模糊感，在拍摄前需要做的是降低感光度，可使用最低 的 ISO100，保证在较慢的快门速度下不会产生过曝。模式可以选择快门优先，最好是使用 M 档，可以更好的控制曝光量。
对于抓拍，我们则要将感光度调高，得益于 D90 的高感光噪点控制，即使在 ISO800 的 情况下仍有不错的画质， 开启连拍功能， 按住快门模式按钮转动后拨盘， 调整到高速连拍档， 每秒钟 4.5 张的连拍可以完成对一系列运动的拍摄， 其后再选择最合适的画面， 快门速度尽 可能设置高速，在保证不欠曝的情况下完成曝光。
三、利用多重曝光拍摄
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多重曝光是应用在胶卷相机中的一个拍摄技术， 意思为不换片， 在同一底片上曝光多次， 实际应用中多用于拍摄夜景， 通过多次曝光可以使天空没有黑之前的风景与夜晚城市的灯光
相结合，表现出一种繁华的气象，而在数码时代的多重曝光功能则属于机内合成，通过后期 手段也可完成，只是该功能所表现的效果更加优秀，也免去了后
期处理的繁琐。
使用多重曝光的最基本要求就是使用三脚架， 可以保证多次曝光画面位置不变， 否则会 有重影效果出现。
使用三脚架关闭防抖功能
在菜单中选择多重曝光
可以选择拍摄张数有 2 张及 3 张可选
动态 D-Lighting 设置值高些
使用了三脚架则最好关闭防抖功能以防干扰，D90 的多重曝光设置在拍摄菜单页面里， 进入可选择拍摄张数，有 2 张及 3 张可选，根据需要选择，而每次拍摄的曝光量要根据拍摄 张数来进行欠曝处理，拍摄夜景时将动态 D-Lighting 的值设置高些有助于使画面亮度更均 衡。
用黑色遮挡物遮住半边拍第一次
遮挡另一半拍第二次
通过多重曝光功能，我们能拍摄出更有创意的图片，利用其多次曝光的特性，可以完成 对同一物体不同状态记录在同一画面不同位置当中。 具体操作为用黑色遮挡物遮住不需拍摄 的场景部分，按下第一次快门，然后再遮挡上一次拍摄的部分拍摄第二次，倘若成功曝光的 话，一个物体可以在同一画面中出现两次。下面的样张大致上表达了该过程，同一人不同的 姿势出现在同一画面中，但由于笔者也是第一次使用该功能，在操作上有失误的地方，遮盖 物必须保证两次遮盖的位置相接， 否则会出现样张中曝光两次显得明显过亮的部分， 且在拍 摄时由于机身震动的缘故， 出现了重影， 这是需要不断摸索才能拍摄出成功照片的一个功能， 需要不断去尝试。
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如何拍摄日出日落
“夕阳无限好，只是近黄昏”，美丽的夕阳或者日出景色，仅在日落日出前后短短不到 20 分 钟内出现，此时绝佳的色温，配合适当的云彩与地形，不仅仅是摄影师或者摄影爱好者，连 一般人都会不禁为这美丽的景色而动容。
而摄影，很多时候表现的是光与影的效果，在日出日落时分，太阳的光线角度低，光质 柔和并且呈现出暖色调， 整个画面充满着诱人的魅力， 想必任何一位摄影爱好者都不会轻易 错过这个机会吧？不过， 想在短短的几十分钟内将美丽的日出日落景象完美地记录下来， 也 不是一件简单的事情。
前期准备篇：
1、我该去哪里拍？
产生了拍摄日出日落的念头，接下来考虑的第一个问题就是：我该去哪里拍摄日出日 落？当然，选择的地点一定要是可以看到日出或者日落的地方，如果条件允许的话，还是选 择到野外拍摄比较好， 毕竟野外空气的透彻程度比在城市中高多了。 不过在城市中拍摄的话 也可以拍出很不错的照片。
但是不管在野外还是在城市，选择的地点应该比较开阔，地势以高为宜。在野外拍摄的 时候选择地势比较高的地点，比如高山上，拍摄的视角选择
高处向下的角度，这样在取景时 近处和地面就不会有什么多余的物体遮挡太阳， 有利于主要内容的表现。 重峦叠嶂在旭日东 升时处于大逆光会产生一种层次丰富的效果。 如果在城市中拍摄， 可以选择一个比较高的楼， 具有同样效果，层次也比较丰富。
此外，拍摄视点高还对于改善画面的反差和构图等都有好处。当然，也不是说拍摄这一 类的题材时一定要选择高地势，如果你的地点视野够开阔，比如一个很大的湖边，这样的地 点同样也是拍摄日出日落的绝佳选址。 所以选择拍摄的地点不要有一个思维的定兴， 只要能 够表现出自己的摄影思路， 都是绝妙的拍摄地点。 地点的选择在拍摄这一类风光性题材中是 很重要的，拍摄日出日落的选址得当，就等于成功了一半！
2、我该什么时候去拍？
日出日落的时间性很强，不同季节、不同时间段的表现都不一样，这就要求我们在拍摄 之间必须很重视拍摄时间的选择。从季节方面来看，拍摄日出和日落的最佳季节是春、秋两 季。这两季比夏天的日出晚，日落早，对拍摄有利，在春秋云层较多，可增加拍摄的效果。
而具体的时间是随着作者的意图， 地点的选择， 还有当地的日出日落时间表和当时所处 季节决定的。在拍摄之前，自己可以留意一下当时太阳西沉的时间，有条件的话向当地气象 部门索取一份日出日落时间表。如果方便的话，到自己选址的地方多踩点几次，这样对拍摄 的时间更加心里有数。另外，出发之前，多留意一下当天的天气预报吧！如果是多云或者阴 雨天气的话……
具体拍摄篇：
在一个露水沾湿裤腿的早晨，或者在一个鸦雀满天的黄昏，来到一片开阔的湖边，或者 站在城市的某个颠峰， 架起心爱的相机， 对准西沉或者尚未升起的太阳……那该是多么美好 的一次摄影之旅啊。
1、什么时候该按下快门？
日出或者日落的时间是很短暂的， 而在这短短的时间内每一分钟的景色都可能出现很大 的变化，就拿日落来说，日落也有好几个过程，大至分为四个，就是由太阳变黄，进入变红 长蛋形，再到水平线上消失，及至天空由红转紫再转深蓝。
当中的光线变化很大，由炽眼阳光变成深蓝色，而前景如城市的光亦随随亮起，时间看 似很长， 但太阳消失于山线或水平线的时间实在很快， 可能不消两分钟便由太阳刚触到山线 而至沉下，一个不留神自然又是把握不了。
而太阳下山后， 美妙的颜色才刚刚开始， 或者太阳下山后的十分钟没甚么， 淡淡的一片， 天亦愈来愈暗， 很多时就看到同好开始收拾器材归家去， 但其实日落后的大半个小时都有很 好的天色，如果
是在城市拍摄，市内的灯光又变成最佳的主题，很多完美的日落照就在那时 完成，因为光差收细，大厦或郊野前景还有层次，拍出来就十分讨好。
从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候， 地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着 太阳散射的光线， 而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳， 这就是拍摄日出或日落的时候 了。拍摄的开始，日出的时候应该从太阳尚未升起，天空开始出现彩霞的时候就开始拍摄； 而日落的时候， 应该从太阳光开始减弱， 周边天空或者云彩开始出现红色或者黄色的晚霞时 就开始拍摄，如果时机太早，太阳的亮度还很强，对准强烈的太阳光的话会让拍摄者的眼睛
感到不适，另外强烈的太阳光也会灼伤数码相机的 ccd。拍摄日出的时候，当太阳已经升到 了足够的高度， 产生了比较强烈的光线的时候就应该停止拍摄了； 朝霞或者晚霞的变幻是无 常而且迅速的，这就要求拍摄者要保持精神的集中，寻找适当的构图和时机，按下手中相机 的快门了。
2、云彩，有时就是主角！
云彩在拍摄中是自然的反光物体， 它能反射或者折射太阳的光芒， 从而不断变化着动人 的形象。 云彩在很多优秀的日出日落作品中都是必不可少的因素， 所以云彩也可以作为作拍 摄的主要题材。在拍摄的时候，尤其要注意观察当云遮住落日时出现的情况，这个时候太阳 的光线会从云后射出，形成很大场面的放射性光线景象，从而使照片增加极为动人的效果。
有时当太阳隐藏到云彩的背后时， 云彩的周边会出现一条亮边， 这样的景色也是非常适
合拍摄的。但是由于云彩的变幻无常，所以要求摄影者在拍摄的时候要注意观察，注意抓住 按下快门的时机。在以拍摄云彩为主体的时候，一般来说要将测光点对准云彩来测光，但是 同时要注意不要让太阳过曝。
3、不要忽略前景的运用！
在拍摄日出日落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利 用一些周围的前景作为衬托，比如较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮 助景物画面结构的均衡。但前景过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡，不过也 可以将前景作为拍摄的主体， 背后的夕阳/朝阳景色作为拍摄的背景也是很不错的一种方法。
如果要利用前景表现出天空的夕阳或者朝阳景色， 前景往往被处理成剪影的效果， 剪影 效果照片的获得充分利用了主体与背景受光的差异。 一般来说， 日出日落时的逆光是很容易
表现出剪影的效果的，因为这时的光线最柔和，提前选好位置和角度，等待太阳从地平线升 起，或落下地
平线，由红变橙黄色，或由橙黄色变红时，看上去又不刺眼时，是拍摄的最好 时机。
曝光要遵循宁可欠曝而不过曝的原则， 依据背景进行曝光测定， 只有这样才能使主体曝 光严重不足，形成强烈的剪影。首先要将相机的测光模式选择为“点测光”，接下来把测光点 选在比较光亮的天空进行测光，如果你手中的相机有曝光锁定（AE Lock）功能的话，按相 机的 AE Lock 钮， 将曝光值锁定 （没有 AE 曝光锁定功能的相机， 可半按住快门键以锁定） ； 最后重新调整构图，以刚才的曝光组合，进行拍摄，这样就可以拍出完美的剪影效果。
4、在水边吗？表现出美丽的倒影吧！
不少优秀的日出日落摄影作品都是在水边完成的， 因为在日出或者日落的时候， 波光鳞 鳞的水面倒映出美丽的彩霞， 水面上的船只帆影给画面平添了几分生动， 确实是很不错的摄 影题材。 拍摄水面倒影会使日出和日落的照片增色， 平静的海面或湖面能反映天空中的景物。
呈现出如镜中一样的影象， 而拂过水面的微风总是会扰动这种倒影。 在水面上留下条更 加耀眼的光线，并从地平线到画面的前景之间勾画出一条光路，当太阳渐渐下落时，这条光 路会延伸到你的眼前。所以，在水边拍摄的时候首先需要注意的是构图的因素，按下快门之 前， 是不是已经将水平线摆好了位置？是不是已经将我需要的景物都包含进去了？这些都是 值得注意的问题。测光的时候，一般是选择平均测光模式，这样才能使整个画面的光线分布 均匀，不至于过曝或者欠曝。
5、别乱选相机的白平衡！
前面讲到在拍摄的时候可以运用一些滤色镜， 但是数码相机可以不用， 因为数码相机丰 富的白平衡效果可以代替某些简单的滤色镜了。一般数码相机的白平衡都包含了以下模式： 日光、阴天、灯管、白炽灯。（一般 CANON 的自动白平衡都比较准确）。
其中选择日光白平衡的时候画面最偏黄色、 选择白炽灯白平衡的时候画面最偏蓝色。 在 拍摄日出日落的时候， 笔者建议选择自动白平衡或者日光白平衡， 因为这种偏黄的色调最能 表现出夕阳或者朝阳时分的氛围， 选择偏蓝的白炽灯白平衡的话， 会使画面偏黄色调丧失殆 尽，从而影响到整个画面的氛围。
6、为什么不给可爱的太阳来个特写？
没有谁规定拍摄日出日落的时候一定要有云彩的参与， 也不一定要有前景的衬托， 一轮 简单而纯粹的落日或者朝阳同样可爱得足够进入我们的镜头。 如果你的相机带有长焦镜头的 话，拉长它，让一轮简单纯粹的落日或者朝阳成为画面绝对的主体吧！
其实这样的画面色彩也是很丰富的， 落日或者
朝阳在接近地面的时候表现出从红到黄的 颜色过渡，周边的天空也表现出从黄色到红色，从明亮到阴暗的过渡，这样的画面，怎容错 失？所以，在拍摄的时候也不要拘泥于前人的拍摄经验，自己开发一下个人创意，说不定会 有意外的收获哦！
7、动起来，画面更加精彩！
远山、夕阳、彩霞……包含这些构图因素的日出日落作品我们看得很多了，但是注意一 下， 是不是很多以日出日落为题材的摄影作品都是以静态景物为构图因素的？为什么不为画 面加进去一些动态的景物呢？比如在水边撒网的渔民， 水中嬉戏的孩子， 晚归的鸟群……这 些动态的景物加到画面中去可以让画面变的更加生动精彩。
不过， 捕捉到这样的镜头除了必须有客观条件之外， 摄影师敏锐的观察力也是很重要的 一个因素，所以我们在拍摄的时候必须多动动脑筋，捕捉一些富有创意的镜头。很多时候， 一副好的摄影作品不是靠器材拍出来的，而是靠相机后面的脑袋想出来的。
8、夕阳西沉了，收工了吗？
拍得差不多了， 太阳也已经沉到了远山后面去了， 我们是不是也该盖上镜头盖了？先别 忙，太阳不能在画面中出现，并不代表我们的拍摄工作就该结束了，有时候当太阳西沉下去 的时候，这时美丽的火烧云才开始出现，这是因为太阳在地平线之下时，云彩反射太阳光芒 的效果更加明显，这时候光线往往比较暗，相机的快门往往已经降低到不能手持拍摄了。
这时我们辛辛苦苦背来的三脚架可以派上用场了， 测光选择对准火烧云进行点测光， 或 者在拍摄大场面的时候， 使用广角镜 （或者将相机焦距拉到最广角） 并使用平均测光拍摄， ， 都会得到很好的效果，当然，使用手动曝光会得到更多的效果，这时候多测试几种光圈和快 门的组合，一般来说，拍摄风景的时候使用小光圈更能让画面更加透彻。所以，当漫天绚丽 的火烧云让整个天空呈现出多样的色彩时，盖上镜头盖是不是太浪费了？
后期处理篇：
1、相片的构图和裁切处理：
一般的相片拍出来都是 4：3 格式，又或者是 3：2 的胶片比例，这些比例或许是最常用 的比例，但对于日出日落等，长条或四方比例可能有意想不到的惊喜。
裁放当然损失画面面积，也会使相片质量变得粗糙，但有效地将图面的妨碍物删除，如 过多的白色天空，又如漆黑的大地，将画面集中于有层次及色彩的地方，是有效地吸引观众 注意力，同时，打破传统构图的比例同样也可以得到“万绿丛中一点红”的效果。
四方形的照片是最难构图的， 但又有效地打破常言的主体不可在中线法则， 也常见过将 四方的相作菱形取
景及摆放， 效果也十分吸引。 长条的裁剪有效地使观众觉得拍摄的画面是 宽敞的，加上适当的放大及幼细的画面，观众就得到一种置身于现场的震撼力，那是一般方 正比例所难做到的。常用的长条比例由 1：2 以至 1：4 都有，视乎景点的天空及前景比例。
2、画面色彩色调的处理：
前文说过， 数码相机之所以不需要太多的滤色镜， 是因为数码相片的后期处理空间非常 大，通过电脑处理得到的效果往往比滤色镜还要强。比如下图这副画面的处理：
点击查看原图
去摸索， 简简单单几页的内容是无法全部介绍， 尤其是在视频拍摄方面会有一个从未有过的 使用体验， 这也是要在使用后才会有个人经验的， 本期用机宝典栏目有意与各位网友一并讨 论视频拍摄单反的使用心得，欢迎各位留言提出宝贵意见。