学习要点 一、欧阳修的生平 二、欧阳修的文学艺术创作及欧词
赏析 三、思考题 一、欧阳修的生平 欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格，和晏殊比较接近。其词集有《六一词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等多种。 二、欧阳修的文学艺术创作 （一）欧阳修的文 （二）欧阳修的诗 （三）欧阳修的词 （四）欧阳修的书法 （一）欧阳修的文 他是北宋古文运动的倡导者和
领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。 无论是议论或叙事，他都能写得明畅简洁，而又丰满生动。 （二）欧阳修的诗 平易自然，不事雕琢 （三）欧阳修的词 承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。 踏 莎 行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 “行人更在春山外”，不厌百回读。
（[明]卓人月《词统》） 上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境，令人神往，这和构思的别
致、比喻的贴切，想象的优美是分不开的。
（胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》） 下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎《词品》指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。
（唐圭璋、潘君昭、曹济平《唐宋词选著》） （四）欧阳修的书
法 谢谢大家！ 本单元结束谢谢观赏 词的上片写对酒听歌时的情景，却只以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。 《浣溪沙》赏析 下片露出流连光景，伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，耐人寻味，更富有阅世既多的人的哲理：时光难再，又何必要那一份多余的感伤呢！“无可奈何”二句杨慎称之为“天然奇偶”（《词品》）。而且哀而不伤，也很超脱，是历代盛称的名句。 《浣溪沙》的艺术成就 首先，善于捕捉刹那间的感受，并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写。 其次，词中表现出一种旷达的怀抱与含蓄内向的情调。 第三，锤炼字面，寓工巧于自然。 画眉鸟 百啭千声随意移， 山花红紫树高低。 始知锁向金笼听， 不及林间自在啼。 候馆梅残，
溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 下片写闺人。由
近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，
则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。 艺术特色 用典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细腻的心理。全篇结构完整而细密，画面美丽而动人，尤其上下阕的结句，都是以平常的景象、普通的语言，描绘出悠远的意境，抒情意味很浓。
一、晏几道的生平 二、晏几道的文学创作 三、作品赏析 学习要点
四、思考练习 一、晏几道的生平 晏几道(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。 以词名世，与其父 齐名，并称“二晏”。著 有《小山词》，存词 260首。 二、晏几道的文学创作 〔集评〕 叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一） 淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》） 《小山词》艺术特色 （一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。 （二）语淡情深，是小山词的风格特色。 其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。 三、作品赏析 始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、
学习要点 一、欧阳修的生平 二、欧阳修的文学艺术创作及欧词
赏析 三、思考题 一、欧阳修的生平 欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格，和晏殊比较接近。其词集有《六一词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等多种。 二、欧阳修的文学艺术创作 （一）欧阳修的文 （二）欧阳修的诗 （三）欧阳修的词 （四）欧阳修的书法 （一）欧阳修的文 他是北宋古文运动的倡导者和
领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。 无论是议论或叙事，他都能写得明畅简洁，而又丰满生动。 （二）欧阳修的诗 平易自然，不事雕琢 （三）欧阳修的词 承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。 踏 莎 行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 “行人更在春山外”，不厌百回读。
（[明]卓人月《词统》） 上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境，令人神往，这和构思的别
致、比喻的贴切，想象的优美是分不开的。
（胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》） 下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎《词品》指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。
（唐圭璋、潘君昭、曹济平《唐宋词选著》） （四）欧阳修的书
法 谢谢大家！ 本单元结束谢谢观赏 词的上片写对酒听歌时的情景，却只以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。 《浣溪沙》赏析 下片露出流连光景，伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，耐人寻味，更富有阅世既多的人的哲理：时光难再，又何必要那一份多余的感伤呢！“无可奈何”二句杨慎称之为“天然奇偶”（《词品》）。而且哀而不伤，也很超脱，是历代盛称的名句。 《浣溪沙》的艺术成就 首先，善于捕捉刹那间的感受，并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写。 其次，词中表现出一种旷达的怀抱与含蓄内向的情调。 第三，锤炼字面，寓工巧于自然。 画眉鸟 百啭千声随意移， 山花红紫树高低。 始知锁向金笼听， 不及林间自在啼。 候馆梅残，
溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 下片写闺人。由
近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，
则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。 艺术特色 用典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细腻的心理。全篇结构完整而细密，画面美丽而动人，尤其上下阕的结句，都是以平常的景象、普通的语言，描绘出悠远的意境，抒情意味很浓。
一、晏几道的生平 二、晏几道的文学创作 三、作品赏析 学习要点
四、思考练习 一、晏几道的生平 晏几道(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。 以词名世，与其父 齐名，并称“二晏”。著 有《小山词》，存词 260首。 二、晏几道的文学创作 〔集评〕 叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一） 淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》） 《小山词》艺术特色 （一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。 （二）语淡情深，是小山词的风格特色。 其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。 三、作品赏析 始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、