◎ 研究生 论 坛
尚德义 《 科学的春 天来到 了 艺术特征 简析
■ 张 娜
【 摘 要】： 尚德义创作的花腔艺术歌 曲是我国声乐教学 中花腔女 高音的必 备曲 目，更是我国声乐事业 的一笔 宝贵 财 富。本文对尚德 义的花腔女高音艺术歌 曲 《 科学的春天来到了 做一简要的艺术特 征分析 。以便在 演唱中能更好地理解
此作品的精神 内涵与时代意义 。 【 关键 词】： 尚德义 ； 声乐 ；花腔 ；艺术特征
我 国资深作 曲家 、音乐教育家 尚德义所创 作的艺术歌 曲从创作 之初至 今，一直是备 受声乐界重视与推 崇的经典 曲 目。声乐教育家 沈湘 说过 ，要想成 为一个好 的歌 唱家 ，首要的条件就 是要有一个 正 常 人的大脑 。然后 是应该有较好 的文 化，较好 的音 乐文化 ，好 的耳 朵 ，最 后才是该有一 个好的嗓子 。由此可 见，在声 乐演 唱者应具备 的各项素质 中，音乐文化的积累无 疑是一个重要 的方面 。
一
歌词与上行级进的旋律将 乐思推入 随后的华彩 部分 。
（ 三 ）无词花腔部分的 内涵
花 腔 艺术歌 曲的无 词花 腔部 分无 疑 是作 曲家 创作 中 的点 睛之
笔 ， 同 时 也 是 演 唱 者 表 现 其 声 乐 功 底 与 演 唱 技 巧 的 重 要 部 分 。 因
此 ，对此分析是很有必要的。歌 曲中无词花腔 部分的分析如下： １ ． ２ ４ ｔ ｊ ｓ 节 、２ ９ ｔ Ｊ ￣ 节 、４ ６ 小节：几处 小花 腔穿插在 歌词中 ，在模
仿 百 灵 鸣 叫 的 同时 更 主 要 的 目的 是 对 之 后 大 段 花 腔 的揭 示 与 铺 垫 。
．
作 品的创作背景
尚德 义 的花腔 女 高音 艺术 歌 曲 《 科 学 的春 天来 到 了》创 作 于 １ ９ ７ ８ 年 ，吕金藻作词 。１ ９ ７ ８ 年在 我 国近代历史 上具有跨时代 的进 步 意义：首届全 国科学大会 的和十 一届三 中全会 召开 。全 国科 学大 会 上 ，邓 小 平重 申了 “ 科学 技术 是生 产力 ”这 一马 克思 主义基 本观 点。大会宣读 了郭沫若 的书面讲话 《 科学 的春天 》 ， 这成 为大会闭幕 式 上的高潮 ，引起了举 国上下 的的强烈反响 。在这 样的时代背景 之 下，尚德义创作 出了花腔女高音艺术歌 曲 《 科学 的春 天来 到了》 。 几 十 年来 ，作 品一直被广泛传 唱， 曾被列为 中央电视 台青年歌手 大奖
赛 的规 定 曲 目，在 其 他 大 型声 乐 比赛 中也 成为 众 多 选 手 的参 赛 曲 目。 ＝ 作 品 的 艺 术 特征
尚德 义 曾经写道 “ 我认为 ，写花腔作 品最好在一开始 就体现 出它 的 特 点；或者先 出现 一点花腔 ， 以给大段 的花 腔做准备 ，不
致使后 面 的华彩乐段 出现时感到突然 。”
２ ． ５ ７ 小节 至 ７ ２ ｔ Ｊ ￣ 节 ： 呈 示 段 之 后 ， 由一 组 颤 音 引 出 了这 一 华 彩
乐段 的花腔部 分，节拍 由圆舞 曲形式变 为动力性 的四二拍 。这 一主 要 由跳跃性 的节奏 和旋律写成 的无词部分 ，表现 了歌 者的欢乐与 喜 悦之情 ，其重复 、摸进 的手法使这种情绪不断 向上推进 。 ３ ． １ ０ ９ ｄ ￣ 节 至１ ２ ５ ／ ｉ ｓ 节 ：这一部分 中 ，花腔唱 段中的最高音 到达 小字三 组的Ｄ ，从而将 歌 曲推 向情绪 的高潮 。值得注 意 的是 ，这 里
在 速 度 上 采 用 了 由慢 渐 快 的 处 理 手 法 ，这 一 手 法 在 其 艺 术 表 现 上 是
（ 一 ）作品结构 歌 曲为Ａ Ｂ Ｃ 并列单三 部 曲式 ，圆舞 曲的优雅 与二拍子 的动力 感 的完美融合 。在活泼轻快 的引子部分之后 ，呈示段首先 以大 三和弦 与圆舞 曲节奏 呈现 出百灵鸟伴 随着婉转 的歌声在 天空展翅高 飞的美 妙、辉煌意境 ，引出中段模仿 百灵呜叫的花腔 。５ ５ 小节至７ ２ ｔ Ｊ ｓ 节 的 华彩乐段在 四二拍上进行 ，与呈示段 的） Ｌ － 拍 节奏形成对 比，音乐 在这里 具有强大 的承接 性与推动性 ：既升 华了呈示段 的意境，又 以 动力型 的节 奏与织体将作 品推到结束段 的高潮 。第三段又 回到八三
拍 的 圆 舞 曲节 奏 ，８ １ ｚ Ｊ ｓ 节至１ ０ ８ 小 节 由变 化 重 复 的 两 部 分 组 成 ， 两 部
有 一定意义 的，即此前 的向上推进 已使 音乐 的情绪达 到 了相对 的高 度 ，若保持原 速，则必然给 乐 曲的音 乐变现造成有 张无弛之感 ， 因 此，此处花腔 的由慢到快 ，有着通过对 比而强化乐 思的美学 意义 。 三．作品的时代性 歌德 曾经说过 ：“ 一个作家 只有 表达整个 民族和整个 时代 的生存 方式，才能在 自己的周 围招致整个 民族和 整个 时代的共同感情 。 ” 这 是因为 ，只有当艺术作 品与其所产生 的时代氛 围、社会环境 以及 由 人们的生存状 态所决定 的审美需求达成 最大 的默 契之时 ，才 可能获 得持久的生命 力，这是被无数艺术实践所证实 了的一种规律 。 《 科 学的春天来到 了》无疑是对 “ 文革 ”之后 百废待兴 的年代
分结尾音 的变化将歌 曲推 到情绪的至高 点，在 由慢到快 的华 丽花腔 与小字三组ｃ 的自由延长之后，歌曲走向尾 声。
里从 国家 到人民的精神状 态的真实 写照：党 中央 拨乱反正 ，纠正路
线 ， 视 科 技 进 步 为 祖 国春 天 的 阵 阵 春 雷 ； 被 “ 文 革 ” 禁 锢 己久 的 知
（ 二 ）词与 曲的完
美结合
艺术歌 曲的创作 中，作 曲家总是把歌词 的 内在 含义参透 以后 ， 才开始着手 歌 曲的音乐创作 。因此 ，艺术歌 曲的创作是作 曲家对歌 词 的理解与作 曲家审美追求的综合体现 。
识分子们渴望 在科学领域 里看 到犹如春 天万物复 苏般 的盛况 ；全 国 人 民对党 的政 策积极响应 ，举 国上 下呈 现出一派 生机 盎然 的春 之景 象 。因此 ，作品强烈的时代 精神 赋予其经久不衰的艺术价值 。■
《 科 学的春天来到 了》歌词精炼简洁 ，与全 曲热烈欢快 的旋律
特征相 呼应。呈示段 中是 “ 我是一 只欢 乐的百灵鸟 ，清 脆的歌声入
参考文献 ：
［ Ｉ ］沈湘 ． 声 乐教 学 艺术 ［ Ｍ ］ ． 上 海音 乐 出版社 ， １ ９ ９ ８ ．
云 霄 ”、“ 彩 云陪 我展翅 飞 ，卫星 伴我把 春报 ”两句 歌词 运用 轻快
的旋律 与小花腔 ，第 二遍反复时歌词 内容有 了变化 ，但 仍然是相 同 的结构 ，在这里 ，歌词 拟人化地描绘 出欢 乐轻巧 的意境 。歌 曲第三 段 ，歌词 围绕着 “ 春天 ”层层递进 ：“ 春天来 了 ” 、“ 革 命 的春 天来 了” 、‘ ‘ 人 民的春天来 了” 、“ 科学的春天来到 了” ， 最后浓缩为在变化 重复的两部分结尾 中各推进 了三次与 四次 的 “ 来 到了” ， 简 洁有 力的
［ ２ ］ 尚德义 ． 我创 作花 腔歌 曲的一些 体会 ［ Ｊ ］ ． 音 乐生活 ， １ ９ ９ ９ ， ３ ．
［ ３ ］ 王文 澜． 美， 在 这里 升华一 ～ 尚德 义艺术 歌 曲之无 词 部分 的审 美 意蕴 浅析 ［ Ｊ ］ ． 天津 音乐 学院 学报 ， ２ ０ ０ ４ ， ｉ ． ［ ４ ］ 赛音． 尚德 义 的声 乐作 品创作 及 其美 学 思想 研 究 ［ Ｄ ］ ． 西 北 民族
大 学硕 士学位 论文 ， ２ ０ ０ ５ ．
（ 西北师范大学 ）
团
黄河 之声 ２ ０ １ ４ 年第１ ０ 期
◎ 研究生 论 坛
尚德义 《 科学的春 天来到 了 艺术特征 简析
■ 张 娜
【 摘 要】： 尚德义创作的花腔艺术歌 曲是我国声乐教学 中花腔女 高音的必 备曲 目，更是我国声乐事业 的一笔 宝贵 财 富。本文对尚德 义的花腔女高音艺术歌 曲 《 科学的春天来到了 做一简要的艺术特 征分析 。以便在 演唱中能更好地理解
此作品的精神 内涵与时代意义 。 【 关键 词】： 尚德义 ； 声乐 ；花腔 ；艺术特征
我 国资深作 曲家 、音乐教育家 尚德义所创 作的艺术歌 曲从创作 之初至 今，一直是备 受声乐界重视与推 崇的经典 曲 目。声乐教育家 沈湘 说过 ，要想成 为一个好 的歌 唱家 ，首要的条件就 是要有一个 正 常 人的大脑 。然后 是应该有较好 的文 化，较好 的音 乐文化 ，好 的耳 朵 ，最 后才是该有一 个好的嗓子 。由此可 见，在声 乐演 唱者应具备 的各项素质 中，音乐文化的积累无 疑是一个重要 的方面 。
一
歌词与上行级进的旋律将 乐思推入 随后的华彩 部分 。
（ 三 ）无词花腔部分的 内涵
花 腔 艺术歌 曲的无 词花 腔部 分无 疑 是作 曲家 创作 中 的点 睛之
笔 ， 同 时 也 是 演 唱 者 表 现 其 声 乐 功 底 与 演 唱 技 巧 的 重 要 部 分 。 因
此 ，对此分析是很有必要的。歌 曲中无词花腔 部分的分析如下： １ ． ２ ４ ｔ ｊ ｓ 节 、２ ９ ｔ Ｊ ￣ 节 、４ ６ 小节：几处 小花 腔穿插在 歌词中 ，在模
仿 百 灵 鸣 叫 的 同时 更 主 要 的 目的 是 对 之 后 大 段 花 腔 的揭 示 与 铺 垫 。
．
作 品的创作背景
尚德 义 的花腔 女 高音 艺术 歌 曲 《 科 学 的春 天来 到 了》创 作 于 １ ９ ７ ８ 年 ，吕金藻作词 。１ ９ ７ ８ 年在 我 国近代历史 上具有跨时代 的进 步 意义：首届全 国科学大会 的和十 一届三 中全会 召开 。全 国科 学大 会 上 ，邓 小 平重 申了 “ 科学 技术 是生 产力 ”这 一马 克思 主义基 本观 点。大会宣读 了郭沫若 的书面讲话 《 科学 的春天 》 ， 这成 为大会闭幕 式 上的高潮 ，引起了举 国上下 的的强烈反响 。在这 样的时代背景 之 下，尚德义创作 出了花腔女高音艺术歌 曲 《 科学 的春 天来 到了》 。 几 十 年来 ，作 品一直被广泛传 唱， 曾被列为 中央电视 台青年歌手 大奖
赛 的规 定 曲 目，在 其 他 大 型声 乐 比赛 中也 成为 众 多 选 手 的参 赛 曲 目。 ＝ 作 品 的 艺 术 特征
尚德 义 曾经写道 “ 我认为 ，写花腔作 品最好在一开始 就体现 出它 的 特 点；或者先 出现 一点花腔 ， 以给大段 的花 腔做准备 ，不
致使后 面 的华彩乐段 出现时感到突然 。”
２ ． ５ ７ 小节 至 ７ ２ ｔ Ｊ ￣ 节 ： 呈 示 段 之 后 ， 由一 组 颤 音 引 出 了这 一 华 彩
乐段 的花腔部 分，节拍 由圆舞 曲形式变 为动力性 的四二拍 。这 一主 要 由跳跃性 的节奏 和旋律写成 的无词部分 ，表现 了歌 者的欢乐与 喜 悦之情 ，其重复 、摸进 的手法使这种情绪不断 向上推进 。 ３ ． １ ０ ９ ｄ ￣ 节 至１ ２ ５ ／ ｉ ｓ 节 ：这一部分 中 ，花腔唱 段中的最高音 到达 小字三 组的Ｄ ，从而将 歌 曲推 向情绪 的高潮 。值得注 意 的是 ，这 里
在 速 度 上 采 用 了 由慢 渐 快 的 处 理 手 法 ，这 一 手 法 在 其 艺 术 表 现 上 是
（ 一 ）作品结构 歌 曲为Ａ Ｂ Ｃ 并列单三 部 曲式 ，圆舞 曲的优雅 与二拍子 的动力 感 的完美融合 。在活泼轻快 的引子部分之后 ，呈示段首先 以大 三和弦 与圆舞 曲节奏 呈现 出百灵鸟伴 随着婉转 的歌声在 天空展翅高 飞的美 妙、辉煌意境 ，引出中段模仿 百灵呜叫的花腔 。５ ５ 小节至７ ２ ｔ Ｊ ｓ 节 的 华彩乐段在 四二拍上进行 ，与呈示段 的） Ｌ － 拍 节奏形成对 比，音乐 在这里 具有强大 的承接 性与推动性 ：既升 华了呈示段 的意境，又 以 动力型 的节 奏与织体将作 品推到结束段 的高潮 。第三段又 回到八三
拍 的 圆 舞 曲节 奏 ，８ １ ｚ Ｊ ｓ 节至１ ０ ８ 小 节 由变 化 重 复 的 两 部 分 组 成 ， 两 部
有 一定意义 的，即此前 的向上推进 已使 音乐 的情绪达 到 了相对 的高 度 ，若保持原 速，则必然给 乐 曲的音 乐变现造成有 张无弛之感 ， 因 此，此处花腔 的由慢到快 ，有着通过对 比而强化乐 思的美学 意义 。 三．作品的时代性 歌德 曾经说过 ：“ 一个作家 只有 表达整个 民族和整个 时代 的生存 方式，才能在 自己的周 围招致整个 民族和 整个 时代的共同感情 。 ” 这 是因为 ，只有当艺术作 品与其所产生 的时代氛 围、社会环境 以及 由 人们的生存状 态所决定 的审美需求达成 最大 的默 契之时 ，才 可能获 得持久的生命 力，这是被无数艺术实践所证实 了的一种规律 。 《 科 学的春天来到 了》无疑是对 “ 文革 ”之后 百废待兴 的年代
分结尾音 的变化将歌 曲推 到情绪的至高 点，在 由慢到快 的华 丽花腔 与小字三组ｃ 的自由延长之后，歌曲走向尾 声。
里从 国家 到人民的精神状 态的真实 写照：党 中央 拨乱反正 ，纠正路
线 ， 视 科 技 进 步 为 祖 国春 天 的 阵 阵 春 雷 ； 被 “ 文 革 ” 禁 锢 己久 的 知
（ 二 ）词与 曲的完
美结合
艺术歌 曲的创作 中，作 曲家总是把歌词 的 内在 含义参透 以后 ， 才开始着手 歌 曲的音乐创作 。因此 ，艺术歌 曲的创作是作 曲家对歌 词 的理解与作 曲家审美追求的综合体现 。
识分子们渴望 在科学领域 里看 到犹如春 天万物复 苏般 的盛况 ；全 国 人 民对党 的政 策积极响应 ，举 国上 下呈 现出一派 生机 盎然 的春 之景 象 。因此 ，作品强烈的时代 精神 赋予其经久不衰的艺术价值 。■
《 科 学的春天来到 了》歌词精炼简洁 ，与全 曲热烈欢快 的旋律
特征相 呼应。呈示段 中是 “ 我是一 只欢 乐的百灵鸟 ，清 脆的歌声入
参考文献 ：
［ Ｉ ］沈湘 ． 声 乐教 学 艺术 ［ Ｍ ］ ． 上 海音 乐 出版社 ， １ ９ ９ ８ ．
云 霄 ”、“ 彩 云陪 我展翅 飞 ，卫星 伴我把 春报 ”两句 歌词 运用 轻快
的旋律 与小花腔 ，第 二遍反复时歌词 内容有 了变化 ，但 仍然是相 同 的结构 ，在这里 ，歌词 拟人化地描绘 出欢 乐轻巧 的意境 。歌 曲第三 段 ，歌词 围绕着 “ 春天 ”层层递进 ：“ 春天来 了 ” 、“ 革 命 的春 天来 了” 、‘ ‘ 人 民的春天来 了” 、“ 科学的春天来到 了” ， 最后浓缩为在变化 重复的两部分结尾 中各推进 了三次与 四次 的 “ 来 到了” ， 简 洁有 力的
［ ２ ］ 尚德义 ． 我创 作花 腔歌 曲的一些 体会 ［ Ｊ ］ ． 音 乐生活 ， １ ９ ９ ９ ， ３ ．
［ ３ ］ 王文 澜． 美， 在 这里 升华一 ～ 尚德 义艺术 歌 曲之无 词 部分 的审 美 意蕴 浅析 ［ Ｊ ］ ． 天津 音乐 学院 学报 ， ２ ０ ０ ４ ， ｉ ． ［ ４ ］ 赛音． 尚德 义 的声 乐作 品创作 及 其美 学 思想 研 究 ［ Ｄ ］ ． 西 北 民族
大 学硕 士学位 论文 ， ２ ０ ０ ５ ．
（ 西北师范大学 ）
团
黄河 之声 ２ ０ １ ４ 年第１ ０ 期