第３１卷第４期宁夏大学学报（人文社会科学版）
Ｖ０１．３１Ｎｏ．４
２００９年７月
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＮｉｎｇｘｉａＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ＆ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓＥｄｉｔｉｏｎ）
Ｊｕｌｙ２００９
张元斡词审美特征之管见
常效东
（陕西榆林学院中文系，陕西榆林７１９０００）
摘要：张元斡是北宋后期至南宋前期的一位重要词人。他的词全面反映了自己的生活和情志以及当时的社会现实。其词现存１８０多首，内容丰富。风格多样，具有豪壮悲愤的阳刚美、婉约妩秀的阴柔关、情景交融的境界美等审美特征。
关键词：张元斡；词；阳刚芙；阴柔美；境界美中图分类号：１２０＂／．２２
文献标志码：Ａ
文章编号：１００１—５７４４（２００９）０４－００８５—０３
张元斡（１０９１一约１１７０）字仲宗，号芦川居士，力量的悬殊，斗争结果往往是主战派失败，并受到主生活于北宋后期到南宋中期，写有１８０多首词。笔和派残酷打击和迫害。张元斡在少年之时，就聪颖者以为，张元斡的词既有健康的思想内容，又有较高好学，具有宏图壮志。面对国家残破、人民受难，他的艺术技巧，且具有鲜明的审美特征。
发誓要投笔从戎，“整顿乾坤，廓清宇宙。”【３１在主战一豪壮悲愤的阳刚美
与主和的斗争中，他坚定地站在主战派一边，投入主张抗金的将领李纲幕下当僚属，从事抗金活动，并参阅读张元斡的词，首先给人的审美感受就是阳加了北宋保卫汴京的战斗。当宋钦宗听信谗言罢免刚美。阳刚作为一种美的形态，“处于主客体的矛了李纲的官职，张元斡受牵连被贬离京。此后，他不盾激化中。它具有一种压倒一切的强大力量，是一改初衷，积极支持抗战，即使被秦桧等主和派排挤打种不可阻遏的强劲气势。在形式上往往表现为一种击，仍然热切关注着国家的局势，渴望南宋朝廷回心粗犷、激荡、刚健、雄伟的特征，给人以惊心动魄的审转意，抗金收复失地。．张元斡的这种生活经历和思
美感受。”…清代桐城派代表作家姚鼐指出：“其得想感情，使他写出了不少爱国词作，其词的阳刚美，
于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，就主要体现在这些爱国词作里。
如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如呆日，张元斡词的阳刚美，首先体现在其词抒写豪情
如火，如金谬铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万壮志，具有豪壮的气势。如他在《石州慢》中写道：
众，如鼓万勇士而战之。”悼’这里很形象地指明了阳“心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天刚美的特征。从此特征可看出，阳刚美主要是以气河，一洗中原膏血。”Ｈ１词人想到“群盗纵横，逆胡猖势取胜的。张元斡词作的阳刚美，正具有上述特点
獗”，中原沦陷，人民受难之时，撕心裂肝，悲痛欲和特征。这是由其生活的时代和生活经历决定的。
绝，怒不可遏。他“欲挽天河，一洗中原膏血”，要率张元斡生活于北宋后期到南宋中期，当时民族矛盾领军民反击金军，把他们赶出中原，救民于水火之尖锐，宋朝在靖康之难后退居江南，中原大好河山被中，洗雪国耻。他在《贺新郎・寄李伯纪丞相》词中
金兵占领。金兵虎视眈眈，经常伺机发动侵犯江南又写道：“倚高寒、愁生故国，气吞骄虏”。“风浩荡，
的战争，企图灭掉南宋。面对如此情况，南宋朝廷内欲飞举。”＂ｏ表明词人面对强敌，不是心惊胆战，唉部发生了主战与主和两派的激烈斗争。以皇帝赵构声长叹，而是毫不畏惧，气冲霄汉，消灭敌人，收复中和权奸秦桧为首的主和派竭力主张议和，给金人割原。他在《陇头泉》（少年时）词中还表示要“整顿乾地赔款，苟安江南；李纲、张浚、陈与义、胡铨等主战坤，廓清宇宙”【６Ｊ。以上词句有如金石，落地有声，派积极主张反抗金兵南侵，并进而收复失地。由于
表现出词人豪情激荡，浩气腾涌，壮志凌云的英雄气
收稿日期：２００９一０４—０８
作者简介：常效东（１９５３一），陕西佳县人。榆林学院中文系副教授，主要从事中国古代文学的教学和研究。
一８５—
万方数据
概，具有激动人心的豪壮的阳刚美。
张元斡词的阳刚美，还体现在抒发强烈的悲愤之情。张元斡具有反抗金兵、收复失地的雄心壮志，但在当时主和派掌权的形势下，他不但壮志难酬，而且还受到打击迫害，后来竟被迫退隐居乡，这使词人极为悲愤。他在好多词中抒发了这种悲愤之情。如他在《水调歌头・追和》中写道：“举手钓鳌客，削迹种瓜侯，重来吴会三伏，行见五湖秋。耳畔风波摇荡，身外功名飘忽，何路射旄头。孤负男儿志，怅望故国愁。”［７１这些词句，将词人生不逢时、怀才不遇、请缨无路、报国无门和壮志难酬的悲愤之情淋漓尽致地抒发出来。
张元斡有好些词对南宋主和派屈膝投降且迫害主战派表示了强烈的愤慨。如《贺新郎・送胡邦衡待制》词篇所写：
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事
昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲如许；更南浦，送君去。‘８１
胡铨（字邦衡）是主战派的代表人物，因反对主和派议和投降，上书请斩奸臣秦桧、王伦、孙近，得罪朝廷，被贬新州，当时“平生亲党，避嫌远祸，唯恐去之不远。”【９１而寓居三山的张元斡却奔赴胡铨之所，并写了这首词送别。词人愤怒谴责了南宋主和派不抵抗金军侵犯，打击迫害主战派胡铨，致使中原沦陷后得不到收复，中原人民惨遭金兵蹂躏的罪行。特别是“天意从来高难问，况人情老易悲难诉”两句，对皇帝表示了强烈的质疑和不满。
“在艺术作品里，崇高作为一种昂扬的激情和悲愤不平，表现得愈是激烈，愈加显得崇高。”【ｌ刮张元斡词，无论是昂扬的激情，还是悲愤不平，都表现得相当激烈，如大川决堤，长风出谷，风格豪放，震撼人心，给读者以豪壮悲愤的阳刚美感。
二婉约妩秀的阴柔美
张元斡的词不仅有豪壮悲愤的阳刚美，而且还有婉约的阴柔美。这种美主要体现在其表现旅愁相思和写景词作中。
张元斡年轻时，为了实现自己的理想和抱负，就远离家乡游宦。由于长期游宦在外，再加仕途坎坷，壮志难酬，这使他不时产生旅愁相思之情，于是写下了许多这方面的词。他的这类词大都描写细腻，委曲婉转，含蓄蕴藉，感情缠绵，体现了婉约的美学风格，具有较高的审美价值。请看《蓦山溪》词：
一番小雨，陡觉添秋色。桐叶下银床，又送个、凄凉消息。故乡何处，搔首对西风，衣线断，带围宽，衰鬓
添新白。
一８６一
万方数据
钱塘汪上，冠盖如云积。骑马傍朱门，谁肯念、尘埃墨客。佳人信杳，日暮碧云深，楼独倚，镜频看。此意无人识。【１１］
词上片写寓居客舍的词人看到秋风吹落树叶之时，敏感到秋天气候的凄凉，使他产生了思乡怀人之情。由于游宦无成，仕途失意，再加相思折磨，使他身体消瘦不堪，鬓发过早花白。下片先写怀才不遇，世无知音，求仕不得的苦闷；后写与心爱的娇妻别后杳无音信，非常思念，在日暮寂寞相思难耐之时，只有一遍遍地照镜看着自己消瘦憔悴的面容，更溺人彷徨失意、寂寞相思的愁苦之中，感叹无人理解自己的这种情意。这里写仕途失意和客居思乡之愁，但未直写一个“愁”字，而是通过“衣线断、带围宽、衰鬓添新白”和“楼独倚，镜频看”等人物衣貌特征和动作细节描写的呈现，以渲染冷落凄凉的气氛。
张元斡的旅愁相思词类似北宋婉约派代表词人阴柔美在形式上的特征有柔媚、秀雅、和谐等具《花庵》、《草堂》所选，又极妩秀之致。”［１２１这评说是
山绕平湖波撼城。湖光倒影浸山青。水晶楼下欲
三更。
雾柳暗时云度月，露荷翻处水流莹。萧萧散发到
天明。㈣
词中描绘出一幅江南秋天月夜的湖光山色图画：清秋的平湖波涛翻滚，拍击着山城，湖光倒影映再请看下面《浣溪沙》和《兰陵王》词中的景物燕掠风樯款款飞。艳桃辕李闹长堤。骑鲸人去晓莺啼。‘‘４１
卷殊箔。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。【１５］
前词写的是春天江湖堤岸上的景象；春江潋滟，柳永的词，二者都具有委曲婉转，含蓄蕴藉，细腻深沉的婉约的阴柔之美。
体表现。自然界中如风和Ｅｌ丽、山清水秀、鸟语花香之类优美的境界，给人以和谐安静的审美感受。明
代毛晋在《芦川词跋》中说：“人称其长于悲愤，及读
很准确的。张元孛拿的好多写景词具有妩秀的阴柔之美。请看《浣溪沙》：
衬着郁郁青山。湖岸成行的绿柳茂密成荫；天空飞云度月，时现时隐；湖月相映，波光粼粼；山峰倒映，色呈绿青；微风吹拂，翠荷翻动，露珠闪烁，有如流萤。
描写：
船只穿梭；江岸边帆船排列，风樯林立，燕子绕翔；江
堤上桃李成行，花苞怒放，晓莺啼鸣，真是桃红李白，
莺歌燕舞，一派春意盎然的景象。后词写的是江南城镇庭院春天早晨雨后景象：朝雨初霁，空气清新，朝阳灿烂，绿柳茂盛，红药灼灼，芳草青青，好一幅春
光明媚图。
类似上述景物描写的词还有《念奴娇》（寒绡素壁）、《如梦令》（卧看西湖烟渚）、《八声甘州》（记当
年共饮），《浣溪沙・蔷薇水》、《鱼游春水》等等，真
是比比皆是，读后均能给人妩秀的阴柔美感。
三情景交融的境界美
中国古典美学特别强调情景交融的艺术境界，认为情和景是不可分离的，“景无情不发，情无景不生。州１６１王夫之说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”［１７］清代吴衡照说：“言情之词，必借景色映托，乃具深沉流美之致。”¨驯近代刘熙载指出：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”ｕ引这些论述强调了诗词创作应力求达到情景交融的艺术境界。张元斡写词抒情，往往寓情于景，以景衬情，达到了情景交融的艺术境界。如《石州慢・己酉秋吴兴舟中作》词：
雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。
心折。长庚光怒，群盗纵横．逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙。泣孤臣吴越。‘∞１
词上片主要写景，下片重在抒情——抒发“群
盗纵横，逆胡猖獗”和中原沦陷不得收复、人民遭殃及徽、钦二帝被俘的悲痛之情；抒发收复中原失地、解救中原人民的苦难，洗雪国耻的激荡豪情；抒发因南宋最高统治者力主议和投降而使自己的雄心壮志和美好愿望难以实现的悲愤之情。词中所写的景，映衬了所抒的情。词中“雨急云飞”景象，映衬了词人的激荡豪情。词中雨霁凉月、疏柳低迷，流萤明灭、菰蒲零乱、烟水苍茫、秋声呜咽这些阴冷凄迷的景色，映衬了词人悲痛和悲愤之情。词人善于融情人景，这里的“凉月”，实是词人心境悲凉的反映，“疏柳低迷”是词人想到壮志难酬后情绪低落心情迷茫的映现，“菰蒲零乱”是词人心事纷乱的象征，秋声呜咽是词人悲泣而呜咽的折射，“长庚光怒”是词人愤怒心情的写照。这里作者缘情设景，景中有情，情中有景，情景合一，水乳交融，给读者以强烈的审美感受。
再如《水调歌头・癸酉虎丘中秋》词抒写羁旅漂泊之愁情，开头有如下景物描写：
万方数据
万里冰轮满，千丈玉盘浮。广寒宫殿，西望湖海冷光流。扫尽长空纤翳，散乱疏林清影，风露迫人愁ｏ［ｚＩ］
这里的景物描写渲染出空旷凄清的气氛，很好地映衬了下片孤单寂寞、相思悲凉的羁旅愁情。词人寓主观于客观，把景物染上了主观的色彩。他把江南月亮写成“冰轮”，月映湖海的水光写成“冷光”，这正是词人心境凄凉的映现。词人融情人景，
以景传情，从而使得词中情景相生，密切合拍，息息相通，达到情景交融的艺术境界。
上述美学特征，只是张元斡词的主要方面，并不是全部。其词还有典雅深挚、清新自然等美学特征，此文不再赘述了。参考文献：
［１］杨辛，甘霖．美学原理［Ｍ］．北京：北京大学出版社，
１９９３：２４８．
［２］杨辛，甘霖．美学原理［Ｍ］．北京：北京大学出版社，
１９９３：２５０．
［３］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１１００．［４］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７６．［５］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７３．［６］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７６．［７］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７９．［８］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０１１０７３．［９］吕慧鹃，刘波．中国历代著名文学家评传：第三卷［Ｍ］．
济南：山东教育出版社，１９８４：３７１．
［１０］杨辛，甘霖．美学原理［Ｍ］．北京：北京大学出版社，
１９９３：２６５．
［１１］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１１０３．［１２］唐宋词鉴赏辞典：南宋、辽、金［Ｍ］．上海：上海辞书出
版社．１９８８：１２７８．
［１３］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０８５．［１４］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０８５．［１５］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７３．［１６］张葆全．中国古代诗话词话辞典［Ｍ］．桂林：广西师范
大学出版社，１９９２：４１６．
［１７］张葆全．中国古代诗话词话辞典［Ｍ］．桂林：广西师范
大学出版社，１９９２：４２１．
［１８］龚兆吉．历代词论新编［Ｍ］．北京：北京师范大学出版
社。１９８４：１１４．
［１９］张葆全．中国古代诗话词话辞典［Ｍ］．桂林：广西师范
大学出版社．１９９２：７８０．
［２０］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７６．［２１］唐圭璋．全宋词：二［Ｍ］．北京：中华书局，１９８０：１０７８．
【责任编校岩宏】
一８７—
张元幹词审美特征之管见
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
常效东
陕西榆林学院,中文系,陕西,榆林,719000
宁夏大学学报（人文社会科学版）
JOURNAL OF NINGXIA UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCE EDITION）2009，31(4)0次
参考文献(21条)
1.杨辛.甘霖 美学原理 19932.杨辛.甘霖 美学原理 19933.唐圭璋 全宋词:二 19804.唐圭璋 全宋词:二 19805.唐圭璋 全宋词:二 19806.唐圭璋 全宋词:二 19807.唐圭璋 全宋词:二 19808.唐圭璋 全宋词:二 1980
9.吕慧鹃.刘波 中国历代著名文学家评传 198410.杨辛.甘霖 美学原理 199311.唐圭璋 全宋词:二 1980
12.唐宋词鉴赏辞典:南宋、辽、金 198813.唐圭璋 全宋词:二 198014.唐圭璋 全宋词:二 198015.唐圭璋 全宋词:二 1980
16.张葆全 中国古代诗话词话辞典 199217.张葆全 中国古代诗话词话辞典 199218.龚兆吉 历代词论新编 198419.张葆全 中国古代诗话词话辞典 199220.唐圭璋 全宋词:二 198021.唐圭璋 全宋词:二 1980
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第３１卷第４期宁夏大学学报（人文社会科学版）
Ｖ０１．３１Ｎｏ．４
２００９年７月
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＮｉｎｇｘｉａＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ＆ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓＥｄｉｔｉｏｎ）
Ｊｕｌｙ２００９
张元斡词审美特征之管见
常效东
（陕西榆林学院中文系，陕西榆林７１９０００）
摘要：张元斡是北宋后期至南宋前期的一位重要词人。他的词全面反映了自己的生活和情志以及当时的社会现实。其词现存１８０多首，内容丰富。风格多样，具有豪壮悲愤的阳刚美、婉约妩秀的阴柔关、情景交融的境界美等审美特征。
关键词：张元斡；词；阳刚芙；阴柔美；境界美中图分类号：１２０＂／．２２
文献标志码：Ａ
文章编号：１００１—５７４４（２００９）０４－００８５—０３
张元斡（１０９１一约１１７０）字仲宗，号芦川居士，力量的悬殊，斗争结果往往是主战派失败，并受到主生活于北宋后期到南宋中期，写有１８０多首词。笔和派残酷打击和迫害。张元斡在少年之时，就聪颖者以为，张元斡的词既有健康的思想内容，又有较高好学，具有宏图壮志。面对国家残破、人民受难，他的艺术技巧，且具有鲜明的审美特征。
发誓要投笔从戎，“整顿乾坤，廓清宇宙。”【３１在主战一豪壮悲愤的阳刚美
与主和的斗争中，他坚定地站在主战派一边，投入主张抗金的将领李纲幕下当僚属，从事抗金活动，并参阅读张元斡的词，首先给人的审美感受就是阳加了北宋保卫汴京的战斗。当宋钦宗听信谗言罢免刚美。阳刚作为一种美的形态，“处于主客体的矛了李纲的官职，张元斡受牵连被贬离京。此后，他不盾激化中。它具有一种压倒一切的强大力量，是一改初衷，积极支持抗战，即使被秦桧等主和派排挤打种不可阻遏的强劲气势。在形式上往往表现为一种击，仍然热切关注着国家的局势，渴望南宋朝廷回心粗犷、激荡、刚健、雄伟的特征，给人以惊心动魄的审转意，抗金收复失地。．张元斡的这种生活经历和思
美感受。”…清代桐城派代表作家姚鼐指出：“其得想感情，使他写出了不少爱国词作，其词的阳刚美，
于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，就主要体现在这些爱国词作里。
如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如呆日，张元斡词的阳刚美，首先体现在其词抒写豪情
如火，如金谬铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万壮志，具有豪壮的气势。如他在《石州慢》中写道：
众，如鼓万勇士而战之。”悼’这里很形象地指明了阳“心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天刚美的特征。从此特征可看出，阳刚美主要是以气河，一洗中原膏血。”Ｈ１词人想到“群盗纵横，逆胡猖势取胜的。张元斡词作的阳刚美，正具有上述特点
獗”，中原沦陷，人民受难之时，撕心裂肝，悲痛欲和特征。这是由其生活的时代和生活经历决定的。
绝，怒不可遏。他“欲挽天河，一洗中原膏血”，要率张元斡生活于北宋后期到南宋中期，当时民族矛盾领军民反击金军，把他们赶出中原，救民于水火之尖锐，宋朝在靖康之难后退居江南，中原大好河山被中，洗雪国耻。他在《贺新郎・寄李伯纪丞相》词中
金兵占领。金兵虎视眈眈，经常伺机发动侵犯江南又写道：“倚高寒、愁生故国，气吞骄虏”。“风浩荡，
的战争，企图灭掉南宋。面对如此情况，南宋朝廷内欲飞举。”＂ｏ表明词人面对强敌，不是心惊胆战，唉部发生了主战与主和两派的激烈斗争。以皇帝赵构声长叹，而是毫不畏惧，气冲霄汉，消灭敌人，收复中和权奸秦桧为首的主和派竭力主张议和，给金人割原。他在《陇头泉》（少年时）词中还表示要“整顿乾地赔款，苟安江南；李纲、张浚、陈与义、胡铨等主战坤，廓清宇宙”【６Ｊ。以上词句有如金石，落地有声，派积极主张反抗金兵南侵，并进而收复失地。由于
表现出词人豪情激荡，浩气腾涌，壮志凌云的英雄气
收稿日期：２００９一０４—０８
作者简介：常效东（１９５３一），陕西佳县人。榆林学院中文系副教授，主要从事中国古代文学的教学和研究。
一８５—
万方数据
概，具有激动人心的豪壮的阳刚美。
张元斡词的阳刚美，还体现在抒发强烈的悲愤之情。张元斡具有反抗金兵、收复失地的雄心壮志，但在当时主和派掌权的形势下，他不但壮志难酬，而且还受到打击迫害，后来竟被迫退隐居乡，这使词人极为悲愤。他在好多词中抒发了这种悲愤之情。如他在《水调歌头・追和》中写道：“举手钓鳌客，削迹种瓜侯，重来吴会三伏，行见五湖秋。耳畔风波摇荡，身外功名飘忽，何路射旄头。孤负男儿志，怅望故国愁。”［７１这些词句，将词人生不逢时、怀才不遇、请缨无路、报国无门和壮志难酬的悲愤之情淋漓尽致地抒发出来。
张元斡有好些词对南宋主和派屈膝投降且迫害主战派表示了强烈的愤慨。如《贺新郎・送胡邦衡待制》词篇所写：
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事
昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲如许；更南浦，送君去。‘８１
胡铨（字邦衡）是主战派的代表人物，因反对主和派议和投降，上书请斩奸臣秦桧、王伦、孙近，得罪朝廷，被贬新州，当时“平生亲党，避嫌远祸，唯恐去之不远。”【９１而寓居三山的张元斡却奔赴胡铨之所，并写了这首词送别。词人愤怒谴责了南宋主和派不抵抗金军侵犯，打击迫害主战派胡铨，致使中原沦陷后得不到收复，中原人民惨遭金兵蹂躏的罪行。特别是“天意从来高难问，况人情老易悲难诉”两句，对皇帝表示了强烈的质疑和不满。
“在艺术作品里，崇高作为一种昂扬的激情和悲愤不平，表现得愈是激烈，愈加显得崇高。”【ｌ刮张元斡词，无论是昂扬的激情，还是悲愤不平，都表现得相当激烈，如大川决堤，长风出谷，风格豪放，震撼人心，给读者以豪壮悲愤的阳刚美感。
二婉约妩秀的阴柔美
张元斡的词不仅有豪壮悲愤的阳刚美，而且还有婉约的阴柔美。这种美主要体现在其表现旅愁相思和写景词作中。
张元斡年轻时，为了实现自己的理想和抱负，就远离家乡游宦。由于长期游宦在外，再加仕途坎坷，壮志难酬，这使他不时产生旅愁相思之情，于是写下了许多这方面的词。他的这类词大都描写细腻，委曲婉转，含蓄蕴藉，感情缠绵，体现了婉约的美学风格，具有较高的审美价值。请看《蓦山溪》词：
一番小雨，陡觉添秋色。桐叶下银床，又送个、凄凉消息。故乡何处，搔首对西风，衣线断，带围宽，衰鬓
添新白。
一８６一
万方数据
钱塘汪上，冠盖如云积。骑马傍朱门，谁肯念、尘埃墨客。佳人信杳，日暮碧云深，楼独倚，镜频看。此意无人识。【１１］
词上片写寓居客舍的词人看到秋风吹落树叶之时，敏感到秋天气候的凄凉，使他产生了思乡怀人之情。由于游宦无成，仕途失意，再加相思折磨，使他身体消瘦不堪，鬓发过早花白。下片先写怀才不遇，世无知音，求仕不得的苦闷；后写与心爱的娇妻别后杳无音信，非常思念，在日暮寂寞相思难耐之时，只有一遍遍地照镜看着自己消瘦憔悴的面容，更溺人彷徨失意、寂寞相思的愁苦之中，感叹无人理解自己的这种情意。这里写仕途失意和客居思乡之愁，但未直写一个“愁”字，而是通过“衣线断、带围宽、衰鬓添新白”和“楼独倚，镜频看”等人物衣貌特征和动作细节描写的呈现，以渲染冷落凄凉的气氛。
张元斡的旅愁相思词类似北宋婉约派代表词人阴柔美在形式上的特征有柔媚、秀雅、和谐等具《花庵》、《草堂》所选，又极妩秀之致。”［１２１这评说是
山绕平湖波撼城。湖光倒影浸山青。水晶楼下欲
三更。
雾柳暗时云度月，露荷翻处水流莹。萧萧散发到
天明。㈣
词中描绘出一幅江南秋天月夜的湖光山色图画：清秋的平湖波涛翻滚，拍击着山城，湖光倒影映再请看下面《浣溪沙》和《兰陵王》词中的景物燕掠风樯款款飞。艳桃辕李闹长堤。骑鲸人去晓莺啼。‘‘４１
卷殊箔。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。【１５］
前词写的是春天江湖堤岸上的景象；春江潋滟，柳永的词，二者都具有委曲婉转，含蓄蕴藉，细腻深沉的婉约的阴柔之美。
体表现。自然界中如风和Ｅｌ丽、山清水秀、鸟语花香之类优美的境界，给人以和谐安静的审美感受。明
代毛晋在《芦川词跋》中说：“人称其长于悲愤，及读
很准确的。张元孛拿的好多写景词具有妩秀的阴柔之美。请看《浣溪沙》：
衬着郁郁青山。湖岸成行的绿柳茂密成荫；天空飞云度月，时现时隐；湖月相映，波光粼粼；山峰倒映，色呈绿青；微风吹拂，翠荷翻动，露珠闪烁，有如流萤。
描写：
船只穿梭；江岸边帆船排列，风樯林立，燕子绕翔；江
堤上桃李成行，花苞怒放，晓莺啼鸣，真是桃红李白，
莺歌燕舞，一派春意盎然的景象。后词写的是江南城镇庭院春天早晨雨后景象：朝雨初霁，空气清新，朝阳灿烂，绿柳茂盛，红药灼灼，芳草青青，好一幅春
光明媚图。
类似上述景物描写的词还有《念奴娇》（寒绡素壁）、《如梦令》（卧看西湖烟渚）、《八声甘州》（记当
年共饮），《浣溪沙・蔷薇水》、《鱼游春水》等等，真
是比比皆是，读后均能给人妩秀的阴柔美感。
三情景交融的境界美
中国古典美学特别强调情景交融的艺术境界，认为情和景是不可分离的，“景无情不发，情无景不生。州１６１王夫之说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”［１７］清代吴衡照说：“言情之词，必借景色映托，乃具深沉流美之致。”¨驯近代刘熙载指出：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”ｕ引这些论述强调了诗词创作应力求达到情景交融的艺术境界。张元斡写词抒情，往往寓情于景，以景衬情，达到了情景交融的艺术境界。如《石州慢・己酉秋吴兴舟中作》词：
雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。
心折。长庚光怒，群盗纵横．逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙。泣孤臣吴越。‘∞１
词上片主要写景，下片重在抒情——抒发“群
盗纵横，逆胡猖獗”和中原沦陷不得收复、人民遭殃及徽、钦二帝被俘的悲痛之情；抒发收复中原失地、解救中原人民的苦难，洗雪国耻的激荡豪情；抒发因南宋最高统治者力主议和投降而使自己的雄心壮志和美好愿望难以实现的悲愤之情。词中所写的景，映衬了所抒的情。词中“雨急云飞”景象，映衬了词人的激荡豪情。词中雨霁凉月、疏柳低迷，流萤明灭、菰蒲零乱、烟水苍茫、秋声呜咽这些阴冷凄迷的景色，映衬了词人悲痛和悲愤之情。词人善于融情人景，这里的“凉月”，实是词人心境悲凉的反映，“疏柳低迷”是词人想到壮志难酬后情绪低落心情迷茫的映现，“菰蒲零乱”是词人心事纷乱的象征，秋声呜咽是词人悲泣而呜咽的折射，“长庚光怒”是词人愤怒心情的写照。这里作者缘情设景，景中有情，情中有景，情景合一，水乳交融，给读者以强烈的审美感受。
再如《水调歌头・癸酉虎丘中秋》词抒写羁旅漂泊之愁情，开头有如下景物描写：
万方数据
万里冰轮满，千丈玉盘浮。广寒宫殿，西望湖海冷光流。扫尽长空纤翳，散乱疏林清影，风露迫人愁ｏ［ｚＩ］
这里的景物描写渲染出空旷凄清的气氛，很好地映衬了下片孤单寂寞、相思悲凉的羁旅愁情。词人寓主观于客观，把景物染上了主观的色彩。他把江南月亮写成“冰轮”，月映湖海的水光写成“冷光”，这正是词人心境凄凉的映现。词人融情人景，
以景传情，从而使得词中情景相生，密切合拍，息息相通，达到情景交融的艺术境界。
上述美学特征，只是张元斡词的主要方面，并不是全部。其词还有典雅深挚、清新自然等美学特征，此文不再赘述了。参考文献：
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【责任编校岩宏】
一８７—
张元幹词审美特征之管见
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
常效东
陕西榆林学院,中文系,陕西,榆林,719000
宁夏大学学报（人文社会科学版）
JOURNAL OF NINGXIA UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCE EDITION）2009，31(4)0次
参考文献(21条)
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