电影剧本格式
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42
淡入（Fade in）
1.外景或内景 场景发生的地点1 白天1.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。（5/40格之间）
角色1
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词1的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” „ （同上5/40格之间）
角色2
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词2的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
（转场方式）
2.外景或内景 场景发生的地点2 黑夜2.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色3的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。（5/40格之间）
角色3
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词3的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
角色1
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词4的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
详细描述下一个镜头中的主体——“角色的下一个动作” „ （同上5/40格之间）
（换页场景不变时写上CONTINUED）或（转场方式）
以上就是电影剧本写作的“单栏剧本格式，针对这一格式有几点说明：
在最右侧和最左侧分别标注场景的序号，然后在最右边写上白天或者黑夜（DAY or NIGHT）,接着在最左边标注室内或者室外（INT or EXT）.
对白角色的名字写在其角色台词的上面，居中的位置。。
使用空行的地方是：a不同的场景之间；b场景与转场方式（如：切至、淡入、淡出、叠化）之间；c一个角色的台词与另一个角色的名字标注之间；d角色的台词与镜头中主体的详细描述之间。e两个镜头主体的详细描述之间。
a所有的标注用黑体字；b角色第一次出现要用黑体字；c机位、角度和镜头等简单推荐性的提示用黑体字；d转场方式要用黑体字；e对白角色的名字要用黑体字。f场景换页但场景内容继续时写上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑体字。
例：用单栏剧本格式来写电影《天堂电影院》的开端：
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42
淡入（Fade in）
1.外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1.
变焦镜头（Zoom shot）
室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。
萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲
要到了儿子的另一个电话号码。
萨尔瓦多的母亲
（着急地）
是的，找萨尔瓦多先生，是的。„„啊？你不认识他？
什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。我从西西里打
来，打了一整天的电话„„噢„„我懂了，他不在那„
„可否请你告诉我电话„„
母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。 萨尔瓦多的母亲
„„656-22-056，谢谢！再见！
萨尔瓦多的母亲放下电话。
萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。
萨尔瓦多的妹妹
妈妈，打电话没有用„„
母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。
萨尔瓦多的妹妹
（画外音）
„„他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！
萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。
萨尔瓦多的妹妹
„„他已三十年没回来„„你知道哥哥的为人„„
母亲戴上老花镜。
萨尔瓦多的母亲
（激动地） CONTINUED
„„他会记得的„„
萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。
萨尔瓦多的母亲
（画外音）
„„我相信他会记得的。我比你了解他„„
再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。
萨尔瓦多的母亲
（画外音）
如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气„„
萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。
萨尔瓦多的母亲
请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈„„
（切至）
2.外景 罗马街道 深夜2. 罗马街道的夜色，萨尔瓦多开车向前行驶。
萨尔瓦多的车停在马路对面的红灯前。一辆放着摇滚乐的新潮轿车也同时停在萨
尔瓦多的车边。
车内抽烟的女人不经意地转过头来看旁边车上的萨尔瓦多，
萨尔瓦多放下车窗向外扔烟头，无意间看到了正注视着他的抽烟女人。
抽烟女人继续看着萨尔瓦多，抽烟女人身旁开车的男人转头挑衅地看着萨尔瓦多。
脚踩油门，车向前滑去。
开车的男人
（挑衅地）
嘿！有什么好看的？
新潮轿车冲过绿灯，萨尔瓦多的车稳稳地开过绿灯。
（切至）
3.内景 萨尔瓦多寓所的客厅 深夜3.
CONTINUED
萨尔瓦多抱着衣服和书报从门外走入豪华的大客厅，关掉门厅的灯。萨尔瓦多捡
起不小心掉在地板上的书报。在客厅里脱下外套，又关掉桌子上的台灯。扯下领
带扔在地毯上，向卧室走去。
（切至）
4.内景 萨尔瓦多寓所的卧室 深夜4.
萨尔瓦多走进卧室，站在窗帘前。萨尔瓦多去拉窗帘。
（切至）
5.外景 萨尔瓦多寓所的卧室 深夜5.
萨尔瓦多拉开窗帘向外看。挂在窗外的风铃颤动，萨尔瓦多放下窗帘。
（切至）
6.内景 萨尔瓦多寓所的卧室 深夜6.
萨尔瓦多脱下衬衣，卧室的灯突然亮了。醒来的萨尔瓦多的情人。萨尔瓦多向床
边走去，趴在情人的身边，脱鞋准备上床。
萨尔瓦多的情人
（睡意惺忪地）
萨尔瓦多，几点了？
萨尔瓦多
很晚了，很抱歉！没法让你知道，晚安！
萨尔瓦多的情人
（转身背对萨尔瓦
多闭上眼）
你妈来电话了，她以为我是别人„„
萨尔瓦多
（靠在情人的枕边）
她说什么了？
萨尔瓦多的情人
我顺着她的话，不想让她失望，我们谈了好久„„
萨尔瓦多双手靠在脑后沉思。
CONTINUED
萨尔瓦多的情人
（画外音）
她说你有三十年没去看她„„她想见你时，她会来罗马。
萨尔瓦多
（闭目养神）
她来电话只是为了说这个？
萨尔瓦多的情人
（关灯、画外音）
不，她说有人死了，叫阿尔伏莱多„„明天出殡，他是
谁？是亲戚吗？
萨尔瓦多
（睁开眼，敷衍地）
不是，睡吧！
CONTINUED
萨尔瓦多侧过身来，将头和手臂放在枕头上，室外电闪雷鸣，萨尔瓦多不能入睡，
陷入回忆之中。
（切至）
（传统电视的双栏格式在这里不作介绍）
剧作者用不着告诉导演怎样运用视听语言，视听语言是导演的功课。所以，对“摄影机（CAMERA）的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要， 也只是写出简单推荐性的提示（对于120分钟的电影剧本而言，这种提示可能少到只有十 处）。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。
镜头（shot）就是摄影机所看到的东西。
场景的写作是由主镜头（master shot）和局部镜头（specifie shot）构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分，如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。
在写完“内景（或外景）·地点·时间”后，可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。但是，在具体写作时并不标明是主镜头还是局
部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。
摄影机画面中发生的角色动作——角色正在画面内进行动作（肢体动作或对白）或完成动作并离开画面（对于肢体动作叫出画，在画外的对白就画外音）。一旦决定了镜头的主体，就可以叙述镜头内发生的视觉动作。
„„„„„„„
电影剧本格式
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42
淡入（Fade in）
1.外景或内景 场景发生的地点1 白天1.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。（5/40格之间）
角色1
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词1的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” „ （同上5/40格之间）
角色2
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词2的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
（转场方式）
2.外景或内景 场景发生的地点2 黑夜2.
场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示
详细地描述第一个镜头中的主体——“角色3的动作”。如需要还可以描述镜头中
的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。（5/40格之间）
角色3
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词3的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
角色1
（说话的方式或情绪
18/26格之间）
台词4的具体内容。„„„„„„„„„10/34格之间
详细描述下一个镜头中的主体——“角色的下一个动作” „ （同上5/40格之间）
（换页场景不变时写上CONTINUED）或（转场方式）
以上就是电影剧本写作的“单栏剧本格式，针对这一格式有几点说明：
在最右侧和最左侧分别标注场景的序号，然后在最右边写上白天或者黑夜（DAY or NIGHT）,接着在最左边标注室内或者室外（INT or EXT）.
对白角色的名字写在其角色台词的上面，居中的位置。。
使用空行的地方是：a不同的场景之间；b场景与转场方式（如：切至、淡入、淡出、叠化）之间；c一个角色的台词与另一个角色的名字标注之间；d角色的台词与镜头中主体的详细描述之间。e两个镜头主体的详细描述之间。
a所有的标注用黑体字；b角色第一次出现要用黑体字；c机位、角度和镜头等简单推荐性的提示用黑体字；d转场方式要用黑体字；e对白角色的名字要用黑体字。f场景换页但场景内容继续时写上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑体字。
例：用单栏剧本格式来写电影《天堂电影院》的开端：
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42
淡入（Fade in）
1.外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1.
变焦镜头（Zoom shot）
室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。
萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲
要到了儿子的另一个电话号码。
萨尔瓦多的母亲
（着急地）
是的，找萨尔瓦多先生，是的。„„啊？你不认识他？
什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。我从西西里打
来，打了一整天的电话„„噢„„我懂了，他不在那„
„可否请你告诉我电话„„
母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。 萨尔瓦多的母亲
„„656-22-056，谢谢！再见！
萨尔瓦多的母亲放下电话。
萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。
萨尔瓦多的妹妹
妈妈，打电话没有用„„
母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。
萨尔瓦多的妹妹
（画外音）
„„他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！
萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。
萨尔瓦多的妹妹
„„他已三十年没回来„„你知道哥哥的为人„„
母亲戴上老花镜。
萨尔瓦多的母亲
（激动地） CONTINUED
„„他会记得的„„
萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。
萨尔瓦多的母亲
（画外音）
„„我相信他会记得的。我比你了解他„„
再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。
萨尔瓦多的母亲
（画外音）
如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气„„
萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。
萨尔瓦多的母亲
请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈„„
（切至）
2.外景 罗马街道 深夜2. 罗马街道的夜色，萨尔瓦多开车向前行驶。
萨尔瓦多的车停在马路对面的红灯前。一辆放着摇滚乐的新潮轿车也同时停在萨
尔瓦多的车边。
车内抽烟的女人不经意地转过头来看旁边车上的萨尔瓦多，
萨尔瓦多放下车窗向外扔烟头，无意间看到了正注视着他的抽烟女人。
抽烟女人继续看着萨尔瓦多，抽烟女人身旁开车的男人转头挑衅地看着萨尔瓦多。
脚踩油门，车向前滑去。
开车的男人
（挑衅地）
嘿！有什么好看的？
新潮轿车冲过绿灯，萨尔瓦多的车稳稳地开过绿灯。
（切至）
3.内景 萨尔瓦多寓所的客厅 深夜3.
CONTINUED
萨尔瓦多抱着衣服和书报从门外走入豪华的大客厅，关掉门厅的灯。萨尔瓦多捡
起不小心掉在地板上的书报。在客厅里脱下外套，又关掉桌子上的台灯。扯下领
带扔在地毯上，向卧室走去。
（切至）
4.内景 萨尔瓦多寓所的卧室 深夜4.
萨尔瓦多走进卧室，站在窗帘前。萨尔瓦多去拉窗帘。
（切至）
5.外景 萨尔瓦多寓所的卧室 深夜5.
萨尔瓦多拉开窗帘向外看。挂在窗外的风铃颤动，萨尔瓦多放下窗帘。
（切至）
6.内景 萨尔瓦多寓所的卧室 深夜6.
萨尔瓦多脱下衬衣，卧室的灯突然亮了。醒来的萨尔瓦多的情人。萨尔瓦多向床
边走去，趴在情人的身边，脱鞋准备上床。
萨尔瓦多的情人
（睡意惺忪地）
萨尔瓦多，几点了？
萨尔瓦多
很晚了，很抱歉！没法让你知道，晚安！
萨尔瓦多的情人
（转身背对萨尔瓦
多闭上眼）
你妈来电话了，她以为我是别人„„
萨尔瓦多
（靠在情人的枕边）
她说什么了？
萨尔瓦多的情人
我顺着她的话，不想让她失望，我们谈了好久„„
萨尔瓦多双手靠在脑后沉思。
CONTINUED
萨尔瓦多的情人
（画外音）
她说你有三十年没去看她„„她想见你时，她会来罗马。
萨尔瓦多
（闭目养神）
她来电话只是为了说这个？
萨尔瓦多的情人
（关灯、画外音）
不，她说有人死了，叫阿尔伏莱多„„明天出殡，他是
谁？是亲戚吗？
萨尔瓦多
（睁开眼，敷衍地）
不是，睡吧！
CONTINUED
萨尔瓦多侧过身来，将头和手臂放在枕头上，室外电闪雷鸣，萨尔瓦多不能入睡，
陷入回忆之中。
（切至）
（传统电视的双栏格式在这里不作介绍）
剧作者用不着告诉导演怎样运用视听语言，视听语言是导演的功课。所以，对“摄影机（CAMERA）的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要， 也只是写出简单推荐性的提示（对于120分钟的电影剧本而言，这种提示可能少到只有十 处）。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。
镜头（shot）就是摄影机所看到的东西。
场景的写作是由主镜头（master shot）和局部镜头（specifie shot）构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分，如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。
在写完“内景（或外景）·地点·时间”后，可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。但是，在具体写作时并不标明是主镜头还是局
部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。
摄影机画面中发生的角色动作——角色正在画面内进行动作（肢体动作或对白）或完成动作并离开画面（对于肢体动作叫出画，在画外的对白就画外音）。一旦决定了镜头的主体，就可以叙述镜头内发生的视觉动作。
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