中平卓马:日期.场所.行为.

中平卓马认为:"人类越来越难有效地将世界组织成一个有意义的叙事,相反地,是“世界”以毫不隐藏的断裂碎片形式,不断地袭击着我们的视网膜,我们却束手无策,仅自满于“私”或“艺术”的空洞姿态。"“艺术”在此过程中,若是仍拘泥于所谓的个人“表现”,则无法生产出真正具有意义的讯息。

中平卓马 Takuma Nakahira(1938-2015),日本摄影师。

1971年他受邀参加巴黎双年展的年轻艺术家单元,执行了一个实验性的创作计划“循环:日期、场所、行为”(Circulation: Date, Place, Events),在一周的时间内,每天不带任何美学判断地大量拍摄周遭环境照片,竭尽所能且没有区别地将所遇见的一切人事物环境,通通用相机记录下来,并在当日将所有照片冲印陈列于展览墙面上,借由庞大且近似档案陈列的数量累积,意图克服“单一照片”所能提供的狭隘视野,并将自己还原到面对世界时,近似完全“被动”的“影像接受体”状态。

虽然“循环:日期、场所、行为”在巴黎双年展结束前两天,便因数量过于庞大杂乱,而遭主办单位强行中止,中平仍视其为摄影理论与创作实践的成功结合。此一拍摄计划的“反艺术”、“反表现”、“无差别拍摄”、“类档案”与做为“影像接收体”等概念,则成为往后中平摄影论的思考主轴。

中平卓马认为:"人类越来越难有效地将世界组织成一个有意义的叙事,相反地,是“世界”以毫不隐藏的断裂碎片形式,不断地袭击着我们的视网膜,我们却束手无策,仅自满于“私”或“艺术”的空洞姿态。"“艺术”在此过程中,若是仍拘泥于所谓的个人“表现”,则无法生产出真正具有意义的讯息。

中平卓马 Takuma Nakahira(1938-2015),日本摄影师。

1971年他受邀参加巴黎双年展的年轻艺术家单元,执行了一个实验性的创作计划“循环:日期、场所、行为”(Circulation: Date, Place, Events),在一周的时间内,每天不带任何美学判断地大量拍摄周遭环境照片,竭尽所能且没有区别地将所遇见的一切人事物环境,通通用相机记录下来,并在当日将所有照片冲印陈列于展览墙面上,借由庞大且近似档案陈列的数量累积,意图克服“单一照片”所能提供的狭隘视野,并将自己还原到面对世界时,近似完全“被动”的“影像接受体”状态。

虽然“循环:日期、场所、行为”在巴黎双年展结束前两天,便因数量过于庞大杂乱,而遭主办单位强行中止,中平仍视其为摄影理论与创作实践的成功结合。此一拍摄计划的“反艺术”、“反表现”、“无差别拍摄”、“类档案”与做为“影像接收体”等概念,则成为往后中平摄影论的思考主轴。


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