・意善Ｊ
ｔ平中
记忆建构的情书
——论岩井俊二《情书》中的∥记忆％隋结
【摘要】
日本９０年代崛起的新锐导演岩井俊二的代表作Ⅸ情书》曾在国际上引起巨大的反响。
影片由一个同名同姓的误会开始，通过两个外貌十分相似的女子的书信交流，剥露出一段段
一段青涩的爱恋。对她而言，这正是幸福开始的地方，是她生命中绽放全新意义的时刻！
影片没有将死亡残酷到底，而是把死亡与美好的回忆结合起来．哀而不悲，悲而不伤。残酷中富有诗意。最终让两个女子发现原来一切都已过去了。过去的只留一段记忆足矣，生活还要继续……这或许也正是导演想要表达给我们观众的另一层生活的感悟吧。
三、记忆与爱
纯美的记忆，进而由记・｝乙辐射开来，以记忆为结点，记忆与时间、记忆与死亡、记・Ｉｃ－５爱为网线，建构起了整部影片。
【关键词】
记忆时间死亡爱情
影片在两个时空不断闪回过程中，沉淀下来一份凄美忧伤的爱：在回忆与现实的交织中逐渐展开了另一段被埋藏了十几年的青涩纯洁的爱恋。女孩藤井树拥有的是一段若有若无
过让同一名演员饰演两位女主角而使那种本应生硬的时间交替变得痕迹模糊，酣畅自如。现实是残酷的．只有记忆是才是美好的。随着时间推移，年华流逝．一切物质的东西都要被时间销蚀，失去光泽，最后烟消云散。只有感觉到了的、经历过的东西才是真正的存在，只有那些经过时间剥蚀而沉淀下来的记忆才是值得留待一生去体悟的。或许导演也是想要表达这种感慨吧！
二、记忆与死亡
导演：岩井俊二
编剧：岩井俊二
演员：中山美穗（饰渡边博子、藤井树）酒井美纪（饰少女藤井树）
柏原崇（饰少年藤井树）丰川悦司（饰秋叶茂）
日本导演岩井俊二的成名作影片《情书》是一个关于爱、记忆与离丧的凄美故事。其情节很单纯：年轻的姑娘渡边博子的未婚夫藤井树在他们即将举行婚礼的前夕，死于一次登山意外事故。两年过去了，博子仍沉湎于对男友的怀念和哀痛之中无法释怀。一次．她在树的初中纪念册中发现了他中学时代的地址．便往那个地址寄去了一封信。没想到博子竟然收到了一封回信。寄出回信的当然不会是她已经过世的男友。原来博子误抄了地址，回信的是和藤井树同名的一个女孩，也是男藤井树初中时的同班同学。为了更多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女藤井树保持书信来往。而这个叫藤井树的女孩在不断的回忆中，逐渐发现自己竟然是那个和自己同名同姓的
的初恋，这份感情因为它的名字叫初恋，所以注定是要被铭记：渡边博子拥有的是现实之爱，这份感情若不是被大雪埋葬，续写下去也将是
一段动人的历程。
然而爱情的最美之处也便在于它的不完美．当一切都已成为过去，当爱已成往事，对爱的选择就更为沉重。对于已经失去的．是选择记忆还是选择遗忘？对于正拥有的，又该如何选择拥有的方式键情书》里的渡边博子与男孩藤井树都将深爱的恋人的身影深深地铭刻于记忆．将思念化作了永恒。生命固然一去不返，情感却是不可磨灭，在时光流转中被固置于追念里。，而女藤井树也有一个偶然的机缘，得以展开被埋藏的岁月，翻拣出那点点滴滴的记忆．也找回了一段纯美的爱恋。最终两个女孩又都通过记忆获得了爱的救赎．渡边博子的记握现在，最后。她终于做到了，在现实中获得了另一份真爱：女藤井树的追忆则归结于一份珍藏。在同一时间、在不同的地方．长得一模一样的博子与女藤井树通过爱共同获得了生命的意义．开启了新的生活．尽管一个通过忘却，一个通过记忆。
结语
这份凄美的记忆不仅经历了十几年时光
转移的跨越，更经历了生与死的跨越。影片一开始．男主人公已经去世两年。然而他的死亡
并不是结束，他的死亡成就了两个女子无尽的记忆，也最终将这两个毫无关系的女子紧紧地
联系起来。
死亡造威了永恒的失去，遗留下来的只是无尽的怀念与记忆。“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”【２］死去的人已是一无所有．却能给人世间自己爱过的和深爱自己的人留下无尽的记忆。这种记忆对活着的人或许会是痛苦的阴影，或许也会成为好好生活下去的
动力和愿望。
忆最终是为了遗忘—遗忘过去就意味着把
少男的初恋情人。
通观整部影片．记忆是其中十分重要的部分，记忆与现实的闪回交叉建构了影片的整体情节．过往的爱情和青春也便是在主人公的回忆中逐渐清晰、复活，，影片中所有的关键元素：时间、爱情、死亡，都是通过记忆得以实现的。频频被唤醒的记忆不仅弥合了时空所造成的问离，而且超越了生死所带来的缺憾，印证了
渡边博子之所以寄出那封信。之所以急切地想要听关于藤井树过去的事．就是因为她深刻地眷恋着过去．无法超越那些铭刻于心的记忆。她要做的只能是忘却，摆脱死亡的阴影．重新感受生的乐趣。当终于有一天博子勇敢地走向藤井树出事的雪山．脱下外衣大步跑过去呼喊“你好吗？我很好！”的时候，她解脱了！她在奔跑过程中外衣脱落、露出里面颜色鲜艳的红毛
就像德・谢・利哈乔夫所言，“记忆抵住了岁月弭灭性的力量……多亏了记忆，往事才能稳固地流传至今．而将来似乎是预演的现在，它跟往事联结成一条线……”在记忆的艺术下，原来时间可以倒流．原来生命可以那么多彩．原来爱也可以那么婉转……
两段不可释怀的爱恋。可以说，《情书耀一部
靠记忆生存的影片。
一、记忆与时间
衣—这一细节明显象征着博子的蜕变。从此
以后．她是破茧而出的蝴蝶，是涅巢后重生的
凤凰。向着更美好的生活迈出了最关键的第一
。电影首先是一门时间的艺术。１１］《：情书》便是建立在时间基础上的一部影片。如果把影片的情节简单化的话．它是一个很单纯、很传
注释
【１］［法］马赛尔．马尔丹电影语言［Ｍ］中国电影出版社．１９８０，第５页，
步。
博子难以忘却的记忆无意问又叩开了另
统的的“三人结构”（博子——男藤井树一女藤井树）。这个结构及其内部的交接在影片中都
是通过过去时间和现在时间的交错得以完成
［２］岩井俊二岩井俊二谈《情书籼］外国电影研
究．１９９２，ｆ２）参考文献
【１】戴锦华电影理论与批评【Ｍ】北京北京大学出版社．２００７
【２］田卉群经典名片读解教程・电影部分（上）【Ｍ】北京北京师范大学出版社．２００１
【３］杨秋玲论《寻找失落的时间》在电影《情书》中的作用（Ｊ】新乡教育学院学报，２００４，（１２）
一个女子一女树的记忆之门。博子的那封简单的问候信启动了她内心彻底封存了的记忆。
回忆由此铺开，那段岁月对女藤井树而言是痛苦的．然而那段记忆也是无限美好的：在淡黄色的图书馆里他把一摞一摞的书摆在她面前，每本书上都写着同样的名字——藤井树：他站在白色的窗帘后看书，脸庞在阳光的照射下有种奇异的神采：在深蓝深蓝的夜晚她在车棚里等他．她摇亮了微弱的黄色灯光．照在两人脸上看起来温暖极了……这些美好的记忆勾出了
的。博子代表了现在．女藤井树代表了过去，而把现在和过去联系在一起的是两个女孩共同的记忆——男藤井树。
影片运用了交叉蒙太奇的技术，巧妙地将过去时和现在时交混在一起——过去由现在调动，现在又与过去呼应。在过去与现在自由交替．回忆与现实的灵活交错中。影片对时间的控制达到了相当自由的程度。而导演更是通
武晓莓，暨南大学文学院２００８㈣学与世界
作者简介文学专业硕士。
万方数据
阳研
Ｉ主Ｉｌ三ｆ士Ｉ
记忆建构的情书——论岩井俊二《情书》中的"记忆"情结
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：
武晓燕暨南大学电影评介MOVIE REVIEW2009(20)1次
参考文献(5条)
1.戴锦华 电影理论与批评 2007
2.田卉群 经典名片读解教程@电影部分(上) 2001
3.杨秋玲 论在电影中的作用 2004(12)4.马赛尔;马尔丹 电影语言 19805.岩井俊二 岩井俊二谈 1992(02)
本文读者也读过(10条)
1. 应宇力 在现代时空中穿梭的《情书》--论岩井俊二的镜语风格[期刊论文]-同济大学学报(社会科学版)2001,12(1)
2. 汪洪梅.Wang Hong-mei 冬日里洒落的温情——电影《情书》的主题再浅析[期刊论文]-电影评介2010(2)3. 代辉.Dai Hui 浅析电影《情书》叙事视点的转换[期刊论文]-电影评介2010(12)
4. 姜杨.Jiang Yang 唯美与极端——岩井俊二作品的主题风格漫谈[期刊论文]-电影评介2008(19)5. 杨秋玲.Yang Qiuling 论《寻找失落的时间》在电影《情书》中的作用[期刊论文]-新乡教育学院学报2004,17(4)
6. 指犹凉 走进岩井俊二的世界[期刊论文]-家庭影院技术2008(2)
7. 苑娜.Yuan Na 爱的奇迹——评岩井俊二《四月物语》[期刊论文]-电影评介2009(5)
8. 李媛.安立国.Li Yuan.An Li-guo 最忆年少春华时……——岩井俊二《花与爱丽丝》[期刊论文]-电影评介2009(15)
9. 沈芸 爱是成长中的那朵菊——关于岩井俊二《四月物语》的叙事解读[期刊论文]-电影评介2006(13)10. 李艺 菊与刀:岩井俊二的影像世界[期刊论文]-四川戏剧2005(6)
引证文献(1条)
1.王萍 浅析电影《情书》[期刊论文]-湖北科技学院学报 2013(11)
引用本文格式：武晓燕 记忆建构的情书——论岩井俊二《情书》中的"记忆"情结[期刊论文]-电影评介 2009(20)
・意善Ｊ
ｔ平中
记忆建构的情书
——论岩井俊二《情书》中的∥记忆％隋结
【摘要】
日本９０年代崛起的新锐导演岩井俊二的代表作Ⅸ情书》曾在国际上引起巨大的反响。
影片由一个同名同姓的误会开始，通过两个外貌十分相似的女子的书信交流，剥露出一段段
一段青涩的爱恋。对她而言，这正是幸福开始的地方，是她生命中绽放全新意义的时刻！
影片没有将死亡残酷到底，而是把死亡与美好的回忆结合起来．哀而不悲，悲而不伤。残酷中富有诗意。最终让两个女子发现原来一切都已过去了。过去的只留一段记忆足矣，生活还要继续……这或许也正是导演想要表达给我们观众的另一层生活的感悟吧。
三、记忆与爱
纯美的记忆，进而由记・｝乙辐射开来，以记忆为结点，记忆与时间、记忆与死亡、记・Ｉｃ－５爱为网线，建构起了整部影片。
【关键词】
记忆时间死亡爱情
影片在两个时空不断闪回过程中，沉淀下来一份凄美忧伤的爱：在回忆与现实的交织中逐渐展开了另一段被埋藏了十几年的青涩纯洁的爱恋。女孩藤井树拥有的是一段若有若无
过让同一名演员饰演两位女主角而使那种本应生硬的时间交替变得痕迹模糊，酣畅自如。现实是残酷的．只有记忆是才是美好的。随着时间推移，年华流逝．一切物质的东西都要被时间销蚀，失去光泽，最后烟消云散。只有感觉到了的、经历过的东西才是真正的存在，只有那些经过时间剥蚀而沉淀下来的记忆才是值得留待一生去体悟的。或许导演也是想要表达这种感慨吧！
二、记忆与死亡
导演：岩井俊二
编剧：岩井俊二
演员：中山美穗（饰渡边博子、藤井树）酒井美纪（饰少女藤井树）
柏原崇（饰少年藤井树）丰川悦司（饰秋叶茂）
日本导演岩井俊二的成名作影片《情书》是一个关于爱、记忆与离丧的凄美故事。其情节很单纯：年轻的姑娘渡边博子的未婚夫藤井树在他们即将举行婚礼的前夕，死于一次登山意外事故。两年过去了，博子仍沉湎于对男友的怀念和哀痛之中无法释怀。一次．她在树的初中纪念册中发现了他中学时代的地址．便往那个地址寄去了一封信。没想到博子竟然收到了一封回信。寄出回信的当然不会是她已经过世的男友。原来博子误抄了地址，回信的是和藤井树同名的一个女孩，也是男藤井树初中时的同班同学。为了更多了解一些男友在中学时代的情况，博子继续与女藤井树保持书信来往。而这个叫藤井树的女孩在不断的回忆中，逐渐发现自己竟然是那个和自己同名同姓的
的初恋，这份感情因为它的名字叫初恋，所以注定是要被铭记：渡边博子拥有的是现实之爱，这份感情若不是被大雪埋葬，续写下去也将是
一段动人的历程。
然而爱情的最美之处也便在于它的不完美．当一切都已成为过去，当爱已成往事，对爱的选择就更为沉重。对于已经失去的．是选择记忆还是选择遗忘？对于正拥有的，又该如何选择拥有的方式键情书》里的渡边博子与男孩藤井树都将深爱的恋人的身影深深地铭刻于记忆．将思念化作了永恒。生命固然一去不返，情感却是不可磨灭，在时光流转中被固置于追念里。，而女藤井树也有一个偶然的机缘，得以展开被埋藏的岁月，翻拣出那点点滴滴的记忆．也找回了一段纯美的爱恋。最终两个女孩又都通过记忆获得了爱的救赎．渡边博子的记握现在，最后。她终于做到了，在现实中获得了另一份真爱：女藤井树的追忆则归结于一份珍藏。在同一时间、在不同的地方．长得一模一样的博子与女藤井树通过爱共同获得了生命的意义．开启了新的生活．尽管一个通过忘却，一个通过记忆。
结语
这份凄美的记忆不仅经历了十几年时光
转移的跨越，更经历了生与死的跨越。影片一开始．男主人公已经去世两年。然而他的死亡
并不是结束，他的死亡成就了两个女子无尽的记忆，也最终将这两个毫无关系的女子紧紧地
联系起来。
死亡造威了永恒的失去，遗留下来的只是无尽的怀念与记忆。“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”【２］死去的人已是一无所有．却能给人世间自己爱过的和深爱自己的人留下无尽的记忆。这种记忆对活着的人或许会是痛苦的阴影，或许也会成为好好生活下去的
动力和愿望。
忆最终是为了遗忘—遗忘过去就意味着把
少男的初恋情人。
通观整部影片．记忆是其中十分重要的部分，记忆与现实的闪回交叉建构了影片的整体情节．过往的爱情和青春也便是在主人公的回忆中逐渐清晰、复活，，影片中所有的关键元素：时间、爱情、死亡，都是通过记忆得以实现的。频频被唤醒的记忆不仅弥合了时空所造成的问离，而且超越了生死所带来的缺憾，印证了
渡边博子之所以寄出那封信。之所以急切地想要听关于藤井树过去的事．就是因为她深刻地眷恋着过去．无法超越那些铭刻于心的记忆。她要做的只能是忘却，摆脱死亡的阴影．重新感受生的乐趣。当终于有一天博子勇敢地走向藤井树出事的雪山．脱下外衣大步跑过去呼喊“你好吗？我很好！”的时候，她解脱了！她在奔跑过程中外衣脱落、露出里面颜色鲜艳的红毛
就像德・谢・利哈乔夫所言，“记忆抵住了岁月弭灭性的力量……多亏了记忆，往事才能稳固地流传至今．而将来似乎是预演的现在，它跟往事联结成一条线……”在记忆的艺术下，原来时间可以倒流．原来生命可以那么多彩．原来爱也可以那么婉转……
两段不可释怀的爱恋。可以说，《情书耀一部
靠记忆生存的影片。
一、记忆与时间
衣—这一细节明显象征着博子的蜕变。从此
以后．她是破茧而出的蝴蝶，是涅巢后重生的
凤凰。向着更美好的生活迈出了最关键的第一
。电影首先是一门时间的艺术。１１］《：情书》便是建立在时间基础上的一部影片。如果把影片的情节简单化的话．它是一个很单纯、很传
注释
【１］［法］马赛尔．马尔丹电影语言［Ｍ］中国电影出版社．１９８０，第５页，
步。
博子难以忘却的记忆无意问又叩开了另
统的的“三人结构”（博子——男藤井树一女藤井树）。这个结构及其内部的交接在影片中都
是通过过去时间和现在时间的交错得以完成
［２］岩井俊二岩井俊二谈《情书籼］外国电影研
究．１９９２，ｆ２）参考文献
【１】戴锦华电影理论与批评【Ｍ】北京北京大学出版社．２００７
【２］田卉群经典名片读解教程・电影部分（上）【Ｍ】北京北京师范大学出版社．２００１
【３］杨秋玲论《寻找失落的时间》在电影《情书》中的作用（Ｊ】新乡教育学院学报，２００４，（１２）
一个女子一女树的记忆之门。博子的那封简单的问候信启动了她内心彻底封存了的记忆。
回忆由此铺开，那段岁月对女藤井树而言是痛苦的．然而那段记忆也是无限美好的：在淡黄色的图书馆里他把一摞一摞的书摆在她面前，每本书上都写着同样的名字——藤井树：他站在白色的窗帘后看书，脸庞在阳光的照射下有种奇异的神采：在深蓝深蓝的夜晚她在车棚里等他．她摇亮了微弱的黄色灯光．照在两人脸上看起来温暖极了……这些美好的记忆勾出了
的。博子代表了现在．女藤井树代表了过去，而把现在和过去联系在一起的是两个女孩共同的记忆——男藤井树。
影片运用了交叉蒙太奇的技术，巧妙地将过去时和现在时交混在一起——过去由现在调动，现在又与过去呼应。在过去与现在自由交替．回忆与现实的灵活交错中。影片对时间的控制达到了相当自由的程度。而导演更是通
武晓莓，暨南大学文学院２００８㈣学与世界
作者简介文学专业硕士。
万方数据
阳研
Ｉ主Ｉｌ三ｆ士Ｉ
记忆建构的情书——论岩井俊二《情书》中的"记忆"情结
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：被引用次数：
武晓燕暨南大学电影评介MOVIE REVIEW2009(20)1次
参考文献(5条)
1.戴锦华 电影理论与批评 2007
2.田卉群 经典名片读解教程@电影部分(上) 2001
3.杨秋玲 论在电影中的作用 2004(12)4.马赛尔;马尔丹 电影语言 19805.岩井俊二 岩井俊二谈 1992(02)
本文读者也读过(10条)
1. 应宇力 在现代时空中穿梭的《情书》--论岩井俊二的镜语风格[期刊论文]-同济大学学报(社会科学版)2001,12(1)
2. 汪洪梅.Wang Hong-mei 冬日里洒落的温情——电影《情书》的主题再浅析[期刊论文]-电影评介2010(2)3. 代辉.Dai Hui 浅析电影《情书》叙事视点的转换[期刊论文]-电影评介2010(12)
4. 姜杨.Jiang Yang 唯美与极端——岩井俊二作品的主题风格漫谈[期刊论文]-电影评介2008(19)5. 杨秋玲.Yang Qiuling 论《寻找失落的时间》在电影《情书》中的作用[期刊论文]-新乡教育学院学报2004,17(4)
6. 指犹凉 走进岩井俊二的世界[期刊论文]-家庭影院技术2008(2)
7. 苑娜.Yuan Na 爱的奇迹——评岩井俊二《四月物语》[期刊论文]-电影评介2009(5)
8. 李媛.安立国.Li Yuan.An Li-guo 最忆年少春华时……——岩井俊二《花与爱丽丝》[期刊论文]-电影评介2009(15)
9. 沈芸 爱是成长中的那朵菊——关于岩井俊二《四月物语》的叙事解读[期刊论文]-电影评介2006(13)10. 李艺 菊与刀:岩井俊二的影像世界[期刊论文]-四川戏剧2005(6)
引证文献(1条)
1.王萍 浅析电影《情书》[期刊论文]-湖北科技学院学报 2013(11)
引用本文格式：武晓燕 记忆建构的情书——论岩井俊二《情书》中的"记忆"情结[期刊论文]-电影评介 2009(20)