【宋】 秋兰绽蕊图页
【宋】李迪 秋葵山石
【宋】梁楷 秋柳双鸦图页
【宋】林椿 葡萄草虫图页
【宋】山茶蝴蝶图页
【宋】马麟 绿桔图页
【宋】 荷塘鹡鸰图页
【宋】白茉莉图页
【宋】 秋树鸜鹆图页
“善画花卉翎毛者曰‘黄徐体’，所谓‘黄徐’，盖指后蜀黄筌及其子居寀、居宝等，南唐徐熙及其孙崇嗣、崇矩等（诸宗元《中国书画浅说》）。黄、徐作为花鸟画两大主要流派，在绘画风格上有所不同——前者倾向于工笔重彩，后者则倾向于水墨写意。而花鸟画自五代黄、徐竞兴，至宋乃大成。
宋代花鸟，无论工笔重彩还是水墨写意，都以恪守写实作为基本原则，只是相对的，以徐氏为先导的画家画作中会蕴含更多的主观精神。
“小品花鸟的肇兴，大略盛行于北宋中期之后，至南宋更蔚为风气，它所注重的不是气魄的堂皇雄伟，而是意境的天工清新。在取材方面，除全景式的江湖小景外，更多的是折枝表现。苏轼有诗评当时的折枝花鸟云：‘谁言一点红，解寄无边春’，这与西方哲人所言”‘一花一世界，一鸟一天国’正是同样的道理，也就是纳须弥于芥子，小中见大的意思。”（《宋人花鸟草虫图册》）
因此可以这么说，宋代花鸟小品虽小，但其内含的意境和技法却足以令我们反复玩味。
【宋】 秋兰绽蕊图页
【宋】李迪 秋葵山石
【宋】梁楷 秋柳双鸦图页
【宋】林椿 葡萄草虫图页
【宋】山茶蝴蝶图页
【宋】马麟 绿桔图页
【宋】 荷塘鹡鸰图页
【宋】白茉莉图页
【宋】 秋树鸜鹆图页
“善画花卉翎毛者曰‘黄徐体’，所谓‘黄徐’，盖指后蜀黄筌及其子居寀、居宝等，南唐徐熙及其孙崇嗣、崇矩等（诸宗元《中国书画浅说》）。黄、徐作为花鸟画两大主要流派，在绘画风格上有所不同——前者倾向于工笔重彩，后者则倾向于水墨写意。而花鸟画自五代黄、徐竞兴，至宋乃大成。
宋代花鸟，无论工笔重彩还是水墨写意，都以恪守写实作为基本原则，只是相对的，以徐氏为先导的画家画作中会蕴含更多的主观精神。
“小品花鸟的肇兴，大略盛行于北宋中期之后，至南宋更蔚为风气，它所注重的不是气魄的堂皇雄伟，而是意境的天工清新。在取材方面，除全景式的江湖小景外，更多的是折枝表现。苏轼有诗评当时的折枝花鸟云：‘谁言一点红，解寄无边春’，这与西方哲人所言”‘一花一世界，一鸟一天国’正是同样的道理，也就是纳须弥于芥子，小中见大的意思。”（《宋人花鸟草虫图册》）
因此可以这么说，宋代花鸟小品虽小，但其内含的意境和技法却足以令我们反复玩味。