前言
希区柯克的确是个令人难以捉摸、难以界定的人物。他的时代已
这样的大导演奉为大师，也被市井影迷口碑相传。阿尔弗雷德·希区柯克，举世公认的“悬念大师”年轻一代导演们膜拜的先知。他16岁时还是一家电讯公司的技术员，直到20岁才开始涉足电影业。他从导演助理到独立执导，从伦敦到好莱坞，开创了电影史上的希区柯克时代。他如何首开多种电影手法之先河？如何将悬疑片上升到艺术电影的高度？如何为全世界的影迷们留下一笔重要的精神财富？ 这位一生将“恐惧”作为礼物的电影大师对电影、对导演艺术、对表演、对悬念的种种独特的体验，淋漓尽致地展现了他的才华及对“悬念”的酷爱。在电影艺术伴随人类即将迈入下一个世纪的时候，世界各地的电影爱好者迎来了电影巨匠阿尔弗雷德·希区柯克诞辰100周年。悬念大师希区柯克在国际影坛叱咤风云五十年，留给观众的是一部部充满悬念和恐怖的电影作品。这些影片不仅受到广大影迷的喜爱，同时获得了电影评论界的高度评价。希区柯克的艺术风格对年轻一代的导演产生了影响，他们中间最突出的代表人物有法国的弗郎索瓦·特吕弗·克劳德·
·里奇。来吧，让我们一起在希区柯克的世界里尖叫！ 1
资料整理 阿尔弗雷德·希区柯克，（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日美国洛杉矶）
出生地：英国伦敦莱顿斯顿。
别名：阿佛烈希治阁、亚佛烈德希区考克。
原籍英国，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片，之后，他前往好莱坞谋求发展，并与1956年加入美国国籍，并保留了英国国籍。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。
毕业院校：圣伊格纳修斯学校，伦敦大学学院。
代表作品：《蝴蝶梦》，《电话谋杀案》，《群鸟》，《后窗》
主要成就：美国导演协会终身成就奖、美国电影评议会最佳导演奖、世界著名的悬疑大师。
所获荣誉：
1938当年最佳影片。
1941年《蝴蝶梦》（Rebecca）获得奥斯卡最佳导演提名。
1945年《救生艇》（Lifeboat）获得奥斯卡最佳导演提名 ——1946年《爱德华大夫》（Spellbound）获得奥斯卡最佳导演提名。 2
1948年《深闺疑云》（Suspicion）获得电影旬报赏最佳外语电影
1955年《后窗》（Rear Window）获得奥斯卡最佳导演提名 1958年《迷魂记》（Vertigo）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell）
1958年《Alfred Hitchcock Presents" 》（1955）获得金球奖最佳剧集奖（Best TV Show） 1959年《西北偏北》（North by Northwest）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell） 1961年《惊魂记》（Psycho）奥斯卡最佳导演提名
1968年4月获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”
1968年加州大学授予名誉博士学位
1968年获得美国导演协会终身成就奖
1970年《黄宝石》（Topaz）获得美国电影评议会最佳导演奖 1971年美国金桂冠奖最佳导演制片
1971年荣获法国荣誉军团骑士勋章
1972年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位
1973年《狂凶记》（Frenzy）获得金球奖最佳导演提名 1979年3月被美国电影艺术学院授予终身成就奖
1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号 1984年获得芬兰胡西奖（Jussi Awards) 最佳外语片导演奖
3
个人简介
永远的惊悚大师
对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制
“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。
根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情！这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表，为许多后 4
辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么──而这，就是这就是希区柯克！
5
人物生平
1899年 8月13日，蔬菜水果店老板威廉·希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子阿尔弗雷德.约瑟夫.
14日，阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾尔玛·露西·
1907年 希区柯克一家迁至伦敦。
1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修1913年 UCL）选修艺术课程。 1914年
12月12日父亲威廉.
1915年 1919年6。
1920年 开始从事设计字幕的工作，不久即被正式聘用。
1921年 在拉斯基明星公司一边学习一边工作，
认识了他未来的妻子，电影剪辑师艾尔玛.蕾维尔。
1922年 希区柯克师从于美国导演乔治.（又名：第十三号）的影片。
·巴尔孔、维克多
·萨威尔以在他们制作的第一部影片《女人对女人》
1924年
、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，
.
1925年
1926年
。12
1927年
。然后，希区柯。
1928年 7
日女儿帕特里夏出生。开始
1929
年 1930年 希区柯克根据希恩·
1932年执导影片《第十七号》、。在这期间又创作执导了《一代红颜》1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。
1934
6
1935年
。
1936年
。
.塞尔兹尼克签定合同。
。
。
。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。
1942年 的剧本，
完成此片拍摄工作。迁入贝尔.。9
月26日，希区柯克的母亲在英国去世。
1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。
1944，，
1945
1946·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。 1947年 。
1948年 希区柯克自己独立制作的形片问世，该片也是他的第一部彩色。
1949年
。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟
1950年
根据帕特里夏·海史密斯的小说，拍成电影。希区柯
1952年
。
，在法国南部度过一段愉快的时光。
，这是希区柯克唯一的一部重拍片。次年加10月，开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导 完成电
。 。
1957年 投拍。9月30与埃里克·
1959年
。
1960年
。
7
1963年
。
1964年 要演员蒂比.赫德伦的合作关系。
1965年 8月，在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版，书名为《希区柯克论电影》。
1966年
1968年
“欧文·
撒尔伯格纪念奖”
1969
1971
，希区柯克回到自己阔别多年的祖国。 1972
年执导影片《狂凶记》博士学位。 1975年 种疾病困扰。
1978
1979年3月，
健康状况日渐衰1980年1月1日，
4
月286月3
8
作品特点
一：悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬
然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是
尖叫声延缓。、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。
二：清白的中产阶级男士
希区考克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》，Cary Grant 原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活，完全被势力庞大的家族占住大半时间。 三： 金发女郎
希区考克对金发女郎情有独钟，特别是自从他采用彩色底片拍片之后，他采用的女演员都是金发女郎。《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中的Grace Kelly ，《迷魂记》中的Kim Novak ，《西北偏北》的Eva Marie Saint ，《鸟》、《艳贼》中的Tippi Hedren。
四：麦加芬
麦高芬（MacGuffin）是希区柯克电影中一个重要的概念，指一些在剧情中有很大重要性，却子虚乌有的东西。根据1966年出版的杜鲁福（François Truffaut）对阿尔弗雷德·希区柯克的经典访谈录，希区考克亲自解释：“在英国（英格兰）的一列火车上面，两位旅客互相交谈。
9 其中一位问：„对不起，先生，请问您在您头上的奇怪的包包是什么东西？‟ „喔，这个呀，这是一个麦高芬。‟ „是作什么用呢？‟ „目的是为了设陷阱补抓一些苏格兰山上的狮子。‟ „啊？？但是苏格兰山区没有狮子呀！‟ „喔，那就没有麦高芬了。‟ 所以你看，一个麦高芬即什么都不是。” 五：蒙太奇
希区考克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。 蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪接起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。 《西北偏北》：Cary Grant 单独一人被诱骗到广褒的玉米田，刚开始是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪接；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪接；最后则是 Cary Grant 发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。 《惊魂记》：Janet Leigh 在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同的角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对著摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，当然也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的大特写出现，然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟 Janet Leigh 惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面。 《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望著加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出，餐厅里面的人顺著汽油的流向产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”互相剪接，最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。
六：罪孽转移法
在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”
狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。在“罪孽转移”
幽默有趣。《海外特派员》后克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
10 七：楼梯与阴影
与“阴影
”会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套
、
《夺命
因为你无法了解将要发生的事情。
八：窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个们的世界。 《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过
窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
九：线索道具
影片中的人物“恍然大悟”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。 《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。
绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
11 其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、
戒指、－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
十：婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特
特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；·格兰特的而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》
、杀则成为现实；
、
、
最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
十一：黑色幽默
“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。 《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
十二：性虐待
看希区柯克电影的表面，似乎跟
这个词有些不沾边际，但去看看他的下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”
男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
12 《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案
《爱德华大·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。
整理者：邢书籍
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前言
希区柯克的确是个令人难以捉摸、难以界定的人物。他的时代已
这样的大导演奉为大师，也被市井影迷口碑相传。阿尔弗雷德·希区柯克，举世公认的“悬念大师”年轻一代导演们膜拜的先知。他16岁时还是一家电讯公司的技术员，直到20岁才开始涉足电影业。他从导演助理到独立执导，从伦敦到好莱坞，开创了电影史上的希区柯克时代。他如何首开多种电影手法之先河？如何将悬疑片上升到艺术电影的高度？如何为全世界的影迷们留下一笔重要的精神财富？ 这位一生将“恐惧”作为礼物的电影大师对电影、对导演艺术、对表演、对悬念的种种独特的体验，淋漓尽致地展现了他的才华及对“悬念”的酷爱。在电影艺术伴随人类即将迈入下一个世纪的时候，世界各地的电影爱好者迎来了电影巨匠阿尔弗雷德·希区柯克诞辰100周年。悬念大师希区柯克在国际影坛叱咤风云五十年，留给观众的是一部部充满悬念和恐怖的电影作品。这些影片不仅受到广大影迷的喜爱，同时获得了电影评论界的高度评价。希区柯克的艺术风格对年轻一代的导演产生了影响，他们中间最突出的代表人物有法国的弗郎索瓦·特吕弗·克劳德·
·里奇。来吧，让我们一起在希区柯克的世界里尖叫！ 1
资料整理 阿尔弗雷德·希区柯克，（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日美国洛杉矶）
出生地：英国伦敦莱顿斯顿。
别名：阿佛烈希治阁、亚佛烈德希区考克。
原籍英国，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片，之后，他前往好莱坞谋求发展，并与1956年加入美国国籍，并保留了英国国籍。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。
毕业院校：圣伊格纳修斯学校，伦敦大学学院。
代表作品：《蝴蝶梦》，《电话谋杀案》，《群鸟》，《后窗》
主要成就：美国导演协会终身成就奖、美国电影评议会最佳导演奖、世界著名的悬疑大师。
所获荣誉：
1938当年最佳影片。
1941年《蝴蝶梦》（Rebecca）获得奥斯卡最佳导演提名。
1945年《救生艇》（Lifeboat）获得奥斯卡最佳导演提名 ——1946年《爱德华大夫》（Spellbound）获得奥斯卡最佳导演提名。 2
1948年《深闺疑云》（Suspicion）获得电影旬报赏最佳外语电影
1955年《后窗》（Rear Window）获得奥斯卡最佳导演提名 1958年《迷魂记》（Vertigo）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell）
1958年《Alfred Hitchcock Presents" 》（1955）获得金球奖最佳剧集奖（Best TV Show） 1959年《西北偏北》（North by Northwest）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（Silver Seashell） 1961年《惊魂记》（Psycho）奥斯卡最佳导演提名
1968年4月获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”
1968年加州大学授予名誉博士学位
1968年获得美国导演协会终身成就奖
1970年《黄宝石》（Topaz）获得美国电影评议会最佳导演奖 1971年美国金桂冠奖最佳导演制片
1971年荣获法国荣誉军团骑士勋章
1972年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位
1973年《狂凶记》（Frenzy）获得金球奖最佳导演提名 1979年3月被美国电影艺术学院授予终身成就奖
1980年1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号 1984年获得芬兰胡西奖（Jussi Awards) 最佳外语片导演奖
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个人简介
永远的惊悚大师
对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制
“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。
根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，希区柯克会让他们发生什么事情！这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表，为许多后 4
辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么──而这，就是这就是希区柯克！
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人物生平
1899年 8月13日，蔬菜水果店老板威廉·希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子阿尔弗雷德.约瑟夫.
14日，阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾尔玛·露西·
1907年 希区柯克一家迁至伦敦。
1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修1913年 UCL）选修艺术课程。 1914年
12月12日父亲威廉.
1915年 1919年6。
1920年 开始从事设计字幕的工作，不久即被正式聘用。
1921年 在拉斯基明星公司一边学习一边工作，
认识了他未来的妻子，电影剪辑师艾尔玛.蕾维尔。
1922年 希区柯克师从于美国导演乔治.（又名：第十三号）的影片。
·巴尔孔、维克多
·萨威尔以在他们制作的第一部影片《女人对女人》
1924年
、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，
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1925年
1926年
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1927年
。然后，希区柯。
1928年 7
日女儿帕特里夏出生。开始
1929
年 1930年 希区柯克根据希恩·
1932年执导影片《第十七号》、。在这期间又创作执导了《一代红颜》1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。
1934
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1935年
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1936年
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.塞尔兹尼克签定合同。
。
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。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。
1942年 的剧本，
完成此片拍摄工作。迁入贝尔.。9
月26日，希区柯克的母亲在英国去世。
1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。
1944，，
1945
1946·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。 1947年 。
1948年 希区柯克自己独立制作的形片问世，该片也是他的第一部彩色。
1949年
。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟
1950年
根据帕特里夏·海史密斯的小说，拍成电影。希区柯
1952年
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，在法国南部度过一段愉快的时光。
，这是希区柯克唯一的一部重拍片。次年加10月，开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导 完成电
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1957年 投拍。9月30与埃里克·
1959年
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1960年
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1963年
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1964年 要演员蒂比.赫德伦的合作关系。
1965年 8月，在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版，书名为《希区柯克论电影》。
1966年
1968年
“欧文·
撒尔伯格纪念奖”
1969
1971
，希区柯克回到自己阔别多年的祖国。 1972
年执导影片《狂凶记》博士学位。 1975年 种疾病困扰。
1978
1979年3月，
健康状况日渐衰1980年1月1日，
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月286月3
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作品特点
一：悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬
然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是
尖叫声延缓。、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。
二：清白的中产阶级男士
希区考克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》，Cary Grant 原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活，完全被势力庞大的家族占住大半时间。 三： 金发女郎
希区考克对金发女郎情有独钟，特别是自从他采用彩色底片拍片之后，他采用的女演员都是金发女郎。《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中的Grace Kelly ，《迷魂记》中的Kim Novak ，《西北偏北》的Eva Marie Saint ，《鸟》、《艳贼》中的Tippi Hedren。
四：麦加芬
麦高芬（MacGuffin）是希区柯克电影中一个重要的概念，指一些在剧情中有很大重要性，却子虚乌有的东西。根据1966年出版的杜鲁福（François Truffaut）对阿尔弗雷德·希区柯克的经典访谈录，希区考克亲自解释：“在英国（英格兰）的一列火车上面，两位旅客互相交谈。
9 其中一位问：„对不起，先生，请问您在您头上的奇怪的包包是什么东西？‟ „喔，这个呀，这是一个麦高芬。‟ „是作什么用呢？‟ „目的是为了设陷阱补抓一些苏格兰山上的狮子。‟ „啊？？但是苏格兰山区没有狮子呀！‟ „喔，那就没有麦高芬了。‟ 所以你看，一个麦高芬即什么都不是。” 五：蒙太奇
希区考克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。 蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪接起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。 《西北偏北》：Cary Grant 单独一人被诱骗到广褒的玉米田，刚开始是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪接；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪接；最后则是 Cary Grant 发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。 《惊魂记》：Janet Leigh 在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同的角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对著摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，当然也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的大特写出现，然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟 Janet Leigh 惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面。 《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望著加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出，餐厅里面的人顺著汽油的流向产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”互相剪接，最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。
六：罪孽转移法
在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”
狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。在“罪孽转移”
幽默有趣。《海外特派员》后克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
10 七：楼梯与阴影
与“阴影
”会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套
、
《夺命
因为你无法了解将要发生的事情。
八：窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个们的世界。 《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过
窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
九：线索道具
影片中的人物“恍然大悟”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。 《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。
绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
11 其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、
戒指、－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
十：婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特
特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；·格兰特的而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》
、杀则成为现实；
、
、
最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
十一：黑色幽默
“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。 《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
十二：性虐待
看希区柯克电影的表面，似乎跟
这个词有些不沾边际，但去看看他的下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”
男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
12 《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案
《爱德华大·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。
整理者：邢书籍
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