论如何卵解抽象罔形
美学与艺术
论如何理解抽象图形
黄莹１
冯
娟２
（１、西北大学艺术学院
陕西西安７１００６９；２．陕西省美术博物馆
陕西西安７１００６１）
【摘要】本文通过对抽象图形概念的辨析．区分开抽象图形与非具象图形的含叉，并对与抽象图形一直紧密联系的具象图形、非具象图形之间的关系进行阐释。重新定位了抽象图形的认识角度。
【关键词】抽象图形；具象图形；非具象图形；含义
在平面构成的课程学习中，就抽象图形概念的理解对学生作了一１、抽象图形与具象图形的关系
次问卷调查，发现学生对抽象图形含义的理解形成了两种迥然不同的原始艺术中的很多礼仪面具，每个人都能够看出它表现的是人的认识：其中４１位同学的认识是把抽象图形所唤起的观者的感情分散面孔，然而现实生活中没有一个人的面孔会与这个面具吻合。我们第化，而另外１０位同学的认识则是把抽象图形所唤起的观者的感情集中一印象就能准确无误地猜出这样一个面具表现何物。就是因为它抓住化，这两种认识的差别之大如同两极之分。
了真实人物的头部和五官特征，对其进行了抽象化的表现。在这里人我们习惯于把现实世界中出现的图形分成两类，理所当然地认为们可能会产生一个错误的认识，觉得所谓抽象图形，就是对具象图形外一类是写实性的具象图形。另～类就是抽象图形。伴随着照相技术的在的简化、选择和重组，但是我们看到这个面具的头部形状、眼睛、鼻子飞速发展。所有写实图形与在写实屡础上进行变化的图形已经不能满和嘴巴完全不是模仿客观现实，而是给头部和五官找到了它们的形状足人们的审美要求，观者日渐钟爱一种与写实图形相反的造型方式，这替代物，运用一些接近几何形状的图形来代替现实中的形状。在产生种造型方式呈现在画面中，往往是对线条和色彩的非实体性质的布局，这个头部形状的过程中艺术家抛弃了很多个性化和复杂的因素，只把人们认为那些图形就是抽象图形。
它的一般性呈现出来。
这样的认识是否正确？抽象图形的确切含义是什么呢９本文就此由此可见，我们对于抽象图形的理解不能仅停留在对具象图形进作以解析。
行简化的基础上。表现在画面中被观者所感知的抽象造型是先于行一、抽象图形概念的辨析
为。在最初对具象图形的概念性认识。这种认识过程远远高于对具象各抽象在《现代汉语词典》中的释义是从许多事物中。舍拜个别的、非部分的选择和配置。它是一种思维模式。是借助于殉单化的形状，为现本质的属性。抽出共同的、本质的属性，叫抽象。是形成概念的必要手实世界各类客观实在找到适合于这一类事物的替代物的过程，因此替段。由此可知，抽象是用于在思维过程中剥离各种次要因素，而获得事代物的表现绝不可能是一类对象中某个单独对象的部分或全部的抽物本质的属性。抽象的概念最早出现在哲学中，人的理性认识能力的取，而是通过思维模式创造性地为一类对象提供与之等效的图形，这个获得便是一种抽象思维的结果，是舍弃事物表象细节的过程。从而形成图形是不能够包含对象本身实际形状的。
一种理性的概念系统。
２、抽象图形与非具象图形的关系
在中国传统绘画艺术中就包含有对艺术抽象的要求。唐人张彦远通过前面的论述可以认识到。２０世纪初发展起来的抽象主义艺术在《历代名画记》中指出：。古之画或能移其形似，而尚其骨气，以形似之似乎以。非具象”来定位更加贴切。在这场实验性运动中产生出的图形外求其画，此难可与俗人道也。今之画纵得形似，而气韵不生。以气韵既不是具象的，也不是对各类事物概括提炼的抽象图形，它根本不是按求其画，则形似在其间矣。。这里所说的。以形似之外求其画“就是指对照艺术从产生到出现后印象派以来一直遵循的再现自然、表现自然的原则出发，因而也谈不上去把握特征这样一个艺术的传统任务，而是仅于形象特质的概括和提炼，通过这样的概括和提炼从而传达出艺术对仅给图形赋予创作者自身的思想情感，是作品与作者内心的对话。
象的精神内涵。
在杰克逊・波洛克对形式的进一步探索基础上，非具象艺术经过通过这样的表述不难发现．抽象艺术的主张与字典里对。抽象’其将近百年的发展，已经突破了画面一定要有意义的界限，今天呈现在大词的解释是完全不同的两个属性，字典里的释义与问卷调查中１０位同众眼蓟的，很大一部分都是纯粹造型形式的图形。这些图形的存在作用学的认识重合，而抽象艺术的主张既不同于字典中的解释，甚至与问卷不在于唤起任何特殊感情或思想，而是与现实脱离的、毫无内容的形式调查中其余４１位同学的认识也有所出入，它不是仁者见仁、智者见智游戏，它们的作用也由于任务的退化只剩下装饰这一项内容。
的图形，而是“表现内心生活的全部感情和理智……”，是作画者与自己三、抽象图形的功能
内心的交流，只是在随后发展到纯粹探索形式的行为阶段，才会由于作在现代平面设计中讨论抽象图形的功能似乎有与图形作用重复之者无目的性生成而使观者浮想联翩。
嫌。我们知遒图形由于具有强大的唤起观者某种心理状态的功能，因因此，当我们理解抽象图形的概念时应该定位在用概括和简化的此其最主要的作用是快速和准确地传达信息，为了便于信息的传递，图手法来把握事物的本质上面，而不是抽象艺术一直主张的那种方式。形在生成时要保证可视性与易读性，力求以概括化、符号化的形式表现那么，我们绝大部分人原先认为的写实性的、具象图形的对立面就不应最丰富的内容。
该是抽象图形。而应该是——如果没有更好的叫法——非具象图形。这个要求与抽象图形的形成原则基本一致。当我们把现实世界中字典中４具象。的含义是以物质形式存在。自然的。非具象图形就是不的客观存在转移到画面中去的时候，必然会对图形进行简化，就如同科以物质形式存在的，不具有实体的图形，它正是我们通常理解的写实性学中的省力原则一样，这是在合理的原则下出现的自发行为。在遵循可视性与易读性的原则下，我们更加会对具象图形进行超出单纯简化二、具象图形、非具象图形与抽象图形的关系
的抽象概括，以求图形的作用能够得到更好的发挥。
如果以上理论成立，我们就应该重新肴待具象图形、抽象图形与菲因此。含有传达功能的图形，除了用摄影技术复制的完全写实的客具象图形三者的关系。既然抽象图形绝对不同于具象图形，也不再是观实在之外，无论是比喻图形、象征图形、幽默图形或者浪漫图形，都会经过各种程度的抽象之后再构成画面。在这种程度上说，平面设计中对图形的应用酋先要考虑的就是对其进行抽象化。
（下转第１３６页）
一１４ｌ一
万方数据
图形的对立面。
之前那个家喻户晓的术语，我们应该怎样理解抽象图形？通过对三者含义的比较来看，抽象图形是介于具象图形和非具象图形之间的一个中间概念。
《新西部）２０１０．１８期
语言与翻译
合德国文化。
四、结语
勺ｌ义汉德翻译中的企业名称翻译
【参考文献】
［１］佚名．构成企业名称的基本要素［ＥＢ／０Ｉ。］．（２００５—５—２７）．ｈｔ—
ｔｐ：／／ｗｗｗ．ｈｍｘｙｚｘｗ．ｃｏｒｎ／ｂａｎｓｈｉｚｈｉｎａｎ／ｑｙｄｊｂｓｚｎ／２００５０５／７０３．ｈｔｍｌ．
企业名称，是企业进入公众视野的第一条信息。是企业被公众所认识的第一步，贴切且具有美感的名称将会给人们留下美好的印象。以上对德国企业名称构成及其特点的阐述。及其给中国企业名称德文翻译的启示。期望能对各位译者翻译企业名称有所帮衬，并对促进中德经济交流尽绵薄之力。
【注释】
［１］ｗ．Ｆｕｃｈｓｅｎｂｅｒｇｅｒ，张鸿刚，石凯民．汉德大词典［Ｍ］．北京：外文出版社。９４４．
［２］Ｗ．Ｆｕｃｈｓｅｎｂｅｒｇｅｒ，张鸿刚，石凯民．汉德大词典［Ｍ］．北京：
外文出版社．２００２。１４３５～４９９．
［３］桂乾元．德语翻译入九［Ｍ］．上海：同济欠学出版社．２００４．［４］
张烈材．德语词序浅析［Ｊ］．四州外语学院学报．１９８０．２．［５］陆增荣．浅谈德语代词的汉译．德语学习．１９９６．６．【作者简介】
刘庆（１９８２．５－－），西安人，西安翻译学院外国语学院德语教研室助教．
（上接第１４１页）
总之，在重新定位抽象图形认识角度的过程中，我们应该认识到，人类社会的发展经历很多因经验而引起的错误认识。有的无伤大碍成为习俗．有的却会造成失误甚至是损失，我们在进行各学科的学习过程中，应该本着治学严谨的态度，深入钻研各项知识，发现问题并进行解决，使知识系统更加完善。
【参考文献】
美术出版社，１９９８．
Ｅ３］门德来．现代图形设计创意与表现［Ｍ］．西安：西安交通大学出版社，２００２．
［４］
［美］鲁道夫－阿恩海姆．知觉抽象与艺术［Ａ］．徐恒醇译；李
砚祖．外国设计艺术经典论著选读［ｃ］．北京：清华大学出版社．２００６．
［５］［荷］皮特・蒙德里安．造型艺术和纯粹造型艺术［Ａ］．查立译；李砚祖．外国设计艺术经典论著选读［ｃ］．北京：清华大学出版社，
２００６．
［１］尹定邦．图形与意义［Ｍ］．长沙：湖南科学技术出版社，２００３．
［２］（荚］贡布里希．艺术发展史［Ｍ］．范景中译．天津：天津人民［６］徐恒醇．设计美学［Ｍ］．北京：清华大学出版社。２００６．
ｌ上接第１４４页）
［２］［３］
社，２００１．
（日）视觉设计研究所编．版面设计基础．张站译．北京：中国郝兴东．陈仁风．蔡雯．报纸编辑学．北京：中国人民大学出版
２００２．
青年出版社，２００４．［８］（美）科斯特尼克．罗伯茨．视觉语言设计：职业传播者策略．周勇译．北京：中国人民大学出版社。２００５．
［９］
（美）布鲁克斯等．编辑的艺术．李静滢．刘英凯译．第八版．北
京：中国人民大学出版社，２００９．
【作者简介】
俞水涛（１９７２，９一）士，三明人，中级职称，缡辑，学士学位．
［４］赵鼎生．西方报纸编辑学．北京：中国人民大学出版社。２００２．［５］叶春华．报纸编辑（新版）．福州：福建人民出版社，２００３．［６］许正林．新闻编辑．上海：上海大学出版社，２００２．
［７］方汉奇主编．中国新闻传播史．北京：中国人民大学出版社，
（上接第１４５页）
ｔｈｏｖｅｎ，１７７０一１８２７）的歌剧《费德里奥》（Ｆｉｄｅｌｉｏ）和韦伯（ＣａｒｌＭａｒｉａ
ｖｏｎ
角色及其咏叹调的歌词与旋律拿来取笑逗乐（尤其是在英国民谣歌剧中）。
Ｗｅｂｅｒ，１７８６—１８２６）的歌剧《自由射手》（ＤｅｒＦｒｅｉｓｅｈｕｔｚ）都是在这三、喜歌剧的共性特征
喜歌剧的剧情多为轻松活泼的题材，内容幽默，有时则有些轻浮无
种体裁特征影响下诞生的。
【参考文献Ｊ
［１］钱仁康．欧洲音乐简史（第二版）．高等教育出版社，２００７．［２］钱仁康．外国音乐欣赏（第二版）．高等教育出版社．２００７．［３］黄腾鹏．西方音乐史．敦煌文艺出版社，２００４．［４］
社。２００６．
聊；正歌剧中那些趾高气扬的英雄人物都被舍弃，而代之以普通人的形象，讲述普通人的故事；对白代替了正歌剧中的宣叙谪（意大利趣歌剧除外）；流行曲调代替了戏剧化和形式化的咏叹调；在每一幕结束时，总会出现重唱与合唱，将剧情推向高潮；剧中人物经常将正歌剧中的人物
冯志平．西方音乐史与名作赏析．人民音乐、上海音乐出版
（上接第１５１页意．文学教育，２
［３］
欧宗
文学，２００９．１１．
（上接第１９４页
不仅要学业成绩突出。更应该具备良好的法律素养，只有真正的识法、懂法、守法才能成为新时代合格的接班人。当代大学生们，让我们不断地用法律知识充实自己的头脑，努力学习法律技能，提高自身的法律累养，为成为高素质的专业技术人才储备力量。
【参考文献】［１］［３］
划旺洪．法律意识论．法律出版社，２００２．
Ｃ２］用农。唐若雷．法理学．警官教育出版社，１９９８
马雷军．校园法律指南．中国经济出版社，２００５．
・－——１３６・－——
《新西部）２０ｌｏ．１８期
万方数据
论如何理解抽象图形
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
黄莹， 冯娟
黄莹(西北大学艺术学院,陕西西安,710069)， 冯娟(陕西省美术博物馆,陕西西安,710061)新西部（下半月）NEW WEST2010(9)
参考文献(6条)
1. 尹定邦 图形与意义 2003
2. 贡布里希. 范景中 艺术发展史 19983. 门德来 现代图形设计创意与表现 2002
4. 鲁道夫·阿恩海姆. 徐恒醇 知觉抽象与艺术 20065. 皮特·蒙德里安. 查立译 造型艺术和纯粹造型艺术 20066. 徐恒醇 设计美学 2006
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xxb-xsb201009105.aspx
论如何卵解抽象罔形
美学与艺术
论如何理解抽象图形
黄莹１
冯
娟２
（１、西北大学艺术学院
陕西西安７１００６９；２．陕西省美术博物馆
陕西西安７１００６１）
【摘要】本文通过对抽象图形概念的辨析．区分开抽象图形与非具象图形的含叉，并对与抽象图形一直紧密联系的具象图形、非具象图形之间的关系进行阐释。重新定位了抽象图形的认识角度。
【关键词】抽象图形；具象图形；非具象图形；含义
在平面构成的课程学习中，就抽象图形概念的理解对学生作了一１、抽象图形与具象图形的关系
次问卷调查，发现学生对抽象图形含义的理解形成了两种迥然不同的原始艺术中的很多礼仪面具，每个人都能够看出它表现的是人的认识：其中４１位同学的认识是把抽象图形所唤起的观者的感情分散面孔，然而现实生活中没有一个人的面孔会与这个面具吻合。我们第化，而另外１０位同学的认识则是把抽象图形所唤起的观者的感情集中一印象就能准确无误地猜出这样一个面具表现何物。就是因为它抓住化，这两种认识的差别之大如同两极之分。
了真实人物的头部和五官特征，对其进行了抽象化的表现。在这里人我们习惯于把现实世界中出现的图形分成两类，理所当然地认为们可能会产生一个错误的认识，觉得所谓抽象图形，就是对具象图形外一类是写实性的具象图形。另～类就是抽象图形。伴随着照相技术的在的简化、选择和重组，但是我们看到这个面具的头部形状、眼睛、鼻子飞速发展。所有写实图形与在写实屡础上进行变化的图形已经不能满和嘴巴完全不是模仿客观现实，而是给头部和五官找到了它们的形状足人们的审美要求，观者日渐钟爱一种与写实图形相反的造型方式，这替代物，运用一些接近几何形状的图形来代替现实中的形状。在产生种造型方式呈现在画面中，往往是对线条和色彩的非实体性质的布局，这个头部形状的过程中艺术家抛弃了很多个性化和复杂的因素，只把人们认为那些图形就是抽象图形。
它的一般性呈现出来。
这样的认识是否正确？抽象图形的确切含义是什么呢９本文就此由此可见，我们对于抽象图形的理解不能仅停留在对具象图形进作以解析。
行简化的基础上。表现在画面中被观者所感知的抽象造型是先于行一、抽象图形概念的辨析
为。在最初对具象图形的概念性认识。这种认识过程远远高于对具象各抽象在《现代汉语词典》中的释义是从许多事物中。舍拜个别的、非部分的选择和配置。它是一种思维模式。是借助于殉单化的形状，为现本质的属性。抽出共同的、本质的属性，叫抽象。是形成概念的必要手实世界各类客观实在找到适合于这一类事物的替代物的过程，因此替段。由此可知，抽象是用于在思维过程中剥离各种次要因素，而获得事代物的表现绝不可能是一类对象中某个单独对象的部分或全部的抽物本质的属性。抽象的概念最早出现在哲学中，人的理性认识能力的取，而是通过思维模式创造性地为一类对象提供与之等效的图形，这个获得便是一种抽象思维的结果，是舍弃事物表象细节的过程。从而形成图形是不能够包含对象本身实际形状的。
一种理性的概念系统。
２、抽象图形与非具象图形的关系
在中国传统绘画艺术中就包含有对艺术抽象的要求。唐人张彦远通过前面的论述可以认识到。２０世纪初发展起来的抽象主义艺术在《历代名画记》中指出：。古之画或能移其形似，而尚其骨气，以形似之似乎以。非具象”来定位更加贴切。在这场实验性运动中产生出的图形外求其画，此难可与俗人道也。今之画纵得形似，而气韵不生。以气韵既不是具象的，也不是对各类事物概括提炼的抽象图形，它根本不是按求其画，则形似在其间矣。。这里所说的。以形似之外求其画“就是指对照艺术从产生到出现后印象派以来一直遵循的再现自然、表现自然的原则出发，因而也谈不上去把握特征这样一个艺术的传统任务，而是仅于形象特质的概括和提炼，通过这样的概括和提炼从而传达出艺术对仅给图形赋予创作者自身的思想情感，是作品与作者内心的对话。
象的精神内涵。
在杰克逊・波洛克对形式的进一步探索基础上，非具象艺术经过通过这样的表述不难发现．抽象艺术的主张与字典里对。抽象’其将近百年的发展，已经突破了画面一定要有意义的界限，今天呈现在大词的解释是完全不同的两个属性，字典里的释义与问卷调查中１０位同众眼蓟的，很大一部分都是纯粹造型形式的图形。这些图形的存在作用学的认识重合，而抽象艺术的主张既不同于字典中的解释，甚至与问卷不在于唤起任何特殊感情或思想，而是与现实脱离的、毫无内容的形式调查中其余４１位同学的认识也有所出入，它不是仁者见仁、智者见智游戏，它们的作用也由于任务的退化只剩下装饰这一项内容。
的图形，而是“表现内心生活的全部感情和理智……”，是作画者与自己三、抽象图形的功能
内心的交流，只是在随后发展到纯粹探索形式的行为阶段，才会由于作在现代平面设计中讨论抽象图形的功能似乎有与图形作用重复之者无目的性生成而使观者浮想联翩。
嫌。我们知遒图形由于具有强大的唤起观者某种心理状态的功能，因因此，当我们理解抽象图形的概念时应该定位在用概括和简化的此其最主要的作用是快速和准确地传达信息，为了便于信息的传递，图手法来把握事物的本质上面，而不是抽象艺术一直主张的那种方式。形在生成时要保证可视性与易读性，力求以概括化、符号化的形式表现那么，我们绝大部分人原先认为的写实性的、具象图形的对立面就不应最丰富的内容。
该是抽象图形。而应该是——如果没有更好的叫法——非具象图形。这个要求与抽象图形的形成原则基本一致。当我们把现实世界中字典中４具象。的含义是以物质形式存在。自然的。非具象图形就是不的客观存在转移到画面中去的时候，必然会对图形进行简化，就如同科以物质形式存在的，不具有实体的图形，它正是我们通常理解的写实性学中的省力原则一样，这是在合理的原则下出现的自发行为。在遵循可视性与易读性的原则下，我们更加会对具象图形进行超出单纯简化二、具象图形、非具象图形与抽象图形的关系
的抽象概括，以求图形的作用能够得到更好的发挥。
如果以上理论成立，我们就应该重新肴待具象图形、抽象图形与菲因此。含有传达功能的图形，除了用摄影技术复制的完全写实的客具象图形三者的关系。既然抽象图形绝对不同于具象图形，也不再是观实在之外，无论是比喻图形、象征图形、幽默图形或者浪漫图形，都会经过各种程度的抽象之后再构成画面。在这种程度上说，平面设计中对图形的应用酋先要考虑的就是对其进行抽象化。
（下转第１３６页）
一１４ｌ一
万方数据
图形的对立面。
之前那个家喻户晓的术语，我们应该怎样理解抽象图形？通过对三者含义的比较来看，抽象图形是介于具象图形和非具象图形之间的一个中间概念。
《新西部）２０１０．１８期
语言与翻译
合德国文化。
四、结语
勺ｌ义汉德翻译中的企业名称翻译
【参考文献】
［１］佚名．构成企业名称的基本要素［ＥＢ／０Ｉ。］．（２００５—５—２７）．ｈｔ—
ｔｐ：／／ｗｗｗ．ｈｍｘｙｚｘｗ．ｃｏｒｎ／ｂａｎｓｈｉｚｈｉｎａｎ／ｑｙｄｊｂｓｚｎ／２００５０５／７０３．ｈｔｍｌ．
企业名称，是企业进入公众视野的第一条信息。是企业被公众所认识的第一步，贴切且具有美感的名称将会给人们留下美好的印象。以上对德国企业名称构成及其特点的阐述。及其给中国企业名称德文翻译的启示。期望能对各位译者翻译企业名称有所帮衬，并对促进中德经济交流尽绵薄之力。
【注释】
［１］ｗ．Ｆｕｃｈｓｅｎｂｅｒｇｅｒ，张鸿刚，石凯民．汉德大词典［Ｍ］．北京：外文出版社。９４４．
［２］Ｗ．Ｆｕｃｈｓｅｎｂｅｒｇｅｒ，张鸿刚，石凯民．汉德大词典［Ｍ］．北京：
外文出版社．２００２。１４３５～４９９．
［３］桂乾元．德语翻译入九［Ｍ］．上海：同济欠学出版社．２００４．［４］
张烈材．德语词序浅析［Ｊ］．四州外语学院学报．１９８０．２．［５］陆增荣．浅谈德语代词的汉译．德语学习．１９９６．６．【作者简介】
刘庆（１９８２．５－－），西安人，西安翻译学院外国语学院德语教研室助教．
（上接第１４１页）
总之，在重新定位抽象图形认识角度的过程中，我们应该认识到，人类社会的发展经历很多因经验而引起的错误认识。有的无伤大碍成为习俗．有的却会造成失误甚至是损失，我们在进行各学科的学习过程中，应该本着治学严谨的态度，深入钻研各项知识，发现问题并进行解决，使知识系统更加完善。
【参考文献】
美术出版社，１９９８．
Ｅ３］门德来．现代图形设计创意与表现［Ｍ］．西安：西安交通大学出版社，２００２．
［４］
［美］鲁道夫－阿恩海姆．知觉抽象与艺术［Ａ］．徐恒醇译；李
砚祖．外国设计艺术经典论著选读［ｃ］．北京：清华大学出版社．２００６．
［５］［荷］皮特・蒙德里安．造型艺术和纯粹造型艺术［Ａ］．查立译；李砚祖．外国设计艺术经典论著选读［ｃ］．北京：清华大学出版社，
２００６．
［１］尹定邦．图形与意义［Ｍ］．长沙：湖南科学技术出版社，２００３．
［２］（荚］贡布里希．艺术发展史［Ｍ］．范景中译．天津：天津人民［６］徐恒醇．设计美学［Ｍ］．北京：清华大学出版社。２００６．
ｌ上接第１４４页）
［２］［３］
社，２００１．
（日）视觉设计研究所编．版面设计基础．张站译．北京：中国郝兴东．陈仁风．蔡雯．报纸编辑学．北京：中国人民大学出版
２００２．
青年出版社，２００４．［８］（美）科斯特尼克．罗伯茨．视觉语言设计：职业传播者策略．周勇译．北京：中国人民大学出版社。２００５．
［９］
（美）布鲁克斯等．编辑的艺术．李静滢．刘英凯译．第八版．北
京：中国人民大学出版社，２００９．
【作者简介】
俞水涛（１９７２，９一）士，三明人，中级职称，缡辑，学士学位．
［４］赵鼎生．西方报纸编辑学．北京：中国人民大学出版社。２００２．［５］叶春华．报纸编辑（新版）．福州：福建人民出版社，２００３．［６］许正林．新闻编辑．上海：上海大学出版社，２００２．
［７］方汉奇主编．中国新闻传播史．北京：中国人民大学出版社，
（上接第１４５页）
ｔｈｏｖｅｎ，１７７０一１８２７）的歌剧《费德里奥》（Ｆｉｄｅｌｉｏ）和韦伯（ＣａｒｌＭａｒｉａ
ｖｏｎ
角色及其咏叹调的歌词与旋律拿来取笑逗乐（尤其是在英国民谣歌剧中）。
Ｗｅｂｅｒ，１７８６—１８２６）的歌剧《自由射手》（ＤｅｒＦｒｅｉｓｅｈｕｔｚ）都是在这三、喜歌剧的共性特征
喜歌剧的剧情多为轻松活泼的题材，内容幽默，有时则有些轻浮无
种体裁特征影响下诞生的。
【参考文献Ｊ
［１］钱仁康．欧洲音乐简史（第二版）．高等教育出版社，２００７．［２］钱仁康．外国音乐欣赏（第二版）．高等教育出版社．２００７．［３］黄腾鹏．西方音乐史．敦煌文艺出版社，２００４．［４］
社。２００６．
聊；正歌剧中那些趾高气扬的英雄人物都被舍弃，而代之以普通人的形象，讲述普通人的故事；对白代替了正歌剧中的宣叙谪（意大利趣歌剧除外）；流行曲调代替了戏剧化和形式化的咏叹调；在每一幕结束时，总会出现重唱与合唱，将剧情推向高潮；剧中人物经常将正歌剧中的人物
冯志平．西方音乐史与名作赏析．人民音乐、上海音乐出版
（上接第１５１页意．文学教育，２
［３］
欧宗
文学，２００９．１１．
（上接第１９４页
不仅要学业成绩突出。更应该具备良好的法律素养，只有真正的识法、懂法、守法才能成为新时代合格的接班人。当代大学生们，让我们不断地用法律知识充实自己的头脑，努力学习法律技能，提高自身的法律累养，为成为高素质的专业技术人才储备力量。
【参考文献】［１］［３］
划旺洪．法律意识论．法律出版社，２００２．
Ｃ２］用农。唐若雷．法理学．警官教育出版社，１９９８
马雷军．校园法律指南．中国经济出版社，２００５．
・－——１３６・－——
《新西部）２０ｌｏ．１８期
万方数据
论如何理解抽象图形
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
黄莹， 冯娟
黄莹(西北大学艺术学院,陕西西安,710069)， 冯娟(陕西省美术博物馆,陕西西安,710061)新西部（下半月）NEW WEST2010(9)
参考文献(6条)
1. 尹定邦 图形与意义 2003
2. 贡布里希. 范景中 艺术发展史 19983. 门德来 现代图形设计创意与表现 2002
4. 鲁道夫·阿恩海姆. 徐恒醇 知觉抽象与艺术 20065. 皮特·蒙德里安. 查立译 造型艺术和纯粹造型艺术 20066. 徐恒醇 设计美学 2006
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xxb-xsb201009105.aspx