古代文学史考试题库

□ 宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是

√. 柳开 ×. 王禹偁

×. 石介 ×. 范中淹

□ 宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是

×. 姚铉 √. 柳开

×. 穆修 ×. 欧阳修

□ 宋代文学创作开风气之先的作家是

×. 柳开 ×. 欧阳修

√. 王禹偁 ×. 苏轼

□ 前人说“元之独开有宋风气”，“元之”是指

×. 王安石 ×. 王令

√. 王禹偁 ×. 石介

□ 欧阳修散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 ×. 雄健峻刻

×. 古雅平正 √. 平易纡曲

□ 梅尧臣诗歌的主要风格是

√. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

×. 奔放豪健 ×. 生新瘦硬

□ 苏舜钦诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

√. 奔放豪健 ×. 生新瘦硬

□ 王安石散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 √. 雄健峻刻

×. 古雅平正 ×. 平易纡曲

□ 曾巩散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 ×. 雄健峻刻

√. 古雅平正 ×. 平易纡曲

□ 对苏洵散文风格影响最大的作品是

×. 《庄子》 √. 《战国策》

×. 《国语》 ×. 《史记》

□ 下列词集中，慢词数量超过二分之一的是

×. 《珠玉词》 ×. 《小山词》

×. 《六一词》 √. 《乐章集》

□ 批评宋人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的作家是

×. 欧阳修 ×. 苏轼

√. 严羽 ×. 陆游

□ 具有“无意不可入，无事不可言”的词作风格的作家是

×. 柳永 √. 苏轼

×. 周邦彦 ×. 辛弃疾

□ 陈师道评价苏词的风格是

√. 以诗为词 ×. 句逗不葺之诗

×. 自是曲中缚不住者 ×. 不喜剪裁以就音律

□ 黄庭坚诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

×. 奔放豪健 √. 生新瘦硬

□ 被黄庭坚称“闭门觅句”的诗人是

×. 秦观 ×. 吕本中

×. 陈与义 √. 陈师道

□ 编列《江西宗派图》的作家是

×. 黄庭坚 √. 吕本中

×. 陈师道 ×. 陈与义

□ 方回称江西诗派“三宗”是指黄庭坚、陈师道与

×. 苏轼 ×. 秦观

×. 吕本中 √. 陈与义

□ 被周济称为擅长“将身世之感，打并入艳情”的词人是

×. 晏殊 ×. 晏几道

√. 秦观 ×. 李清照

□ 下列诗学主张中，出于江西诗派的是

√. 点铁成金 ×. 别材别趣

×. 比兴寄托 ×. 感物道情

□ 下列词语中较为准确地描述秦观词风的是

×. 清丽雅致 √. 情致缠绵

×. 富艳精工 ×. 缜密典丽

□ 婉约词最杰出的代表作家是

×. 柳永 ×. 晏几道

×. 周邦彦 √. 秦观

□ 张耒称“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”的词集是《东山集》。

×. 《小山集》 √. 《东山集》

×. 《淮海集》 ×. 《片玉集》

□ 词作风格浑成的作者是

×. 秦观 ×. 李清照

×. 贺铸 √. 周邦彦

□ 被后人称为“正宗”、“集大成”的词人是

×. 秦观 ×. 李清照

√. 周邦彦 ×. 姜夔

□ 提出“词别是一家”的作家是

√. 李清照 ×. 周邦彦

×. 辛弃疾 ×. 姜夔

□ 张孝祥的号是

×. 六一居士 ×. 易安居士

√. 于湖居士 ×. 石湖居士

□ 下列集子中，属于诗集的是

×. 《东坡乐府》 ×. 《樵歌》

√. 《江湖集》 ×. 《白石道人歌曲》

□ 诚斋体诗显示出杨万里怎样的特点？

×. 关怀国事 √. 胸襟透脱

×. 风格平淡 ×. 语言雅正

□ 范成大的号是

×. 六一居士 ×. 易安居士

×. 于湖居士 √. 石湖居士

□ 组诗《四时田园杂兴》的作者是

√. 范成大 ×. 杨万里

×. 陆游 ×. 尤袤

□ 提倡“道者文之根本，文者道之枝叶”的作家是

×. 柳开 ×. 欧阳修

×. 叶适 √. 朱熹

□ 陆放翁自号放翁时，正任职于

×. 临安 √. 四川

×. 福建 ×. 山阴

□ 清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”的作家是

×. 范成大 √. 陆游

×. 辛弃疾 ×. 陈亮

□ 《老学庵笔记》的作者是

√. 陆游 ×. 朱熹

×. 叶适 ×. 范成大

□ 最先使用“笔记” 这一名称的作家是

√. 宋祁 ×. 苏轼

×. 陆游 ×. 严羽

□ 辛弃疾帅部南归于

×. 绍兴三十年 ×. 绍兴三十一年

√. 绍兴三十二年 ×. 绍兴三十三年

□ 淳熙十五年，与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是

×. 陆游 ×. 范成大

√. 陈亮 ×. 刘过

□ 被后人成为“气魄极雄大，意境却极沉郁”的词集是

√. 《稼轩词》 ×. 《龙川词》

×. 《龙州词》 ×. 《芦川词》

□ 南宋后期，江湖诗人成就较著的有戴复古和

×. 徐照 ×. 徐玑

×. 赵师秀 √. 刘克庄

□ 词句“如野云孤飞，去留无迹”的词人是

√. 姜夔 ×. 吴文英

×. 王沂孙 ×. 张炎

□ 南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是

×. 吴文英 √. 姜夔

×. 王沂孙 ×. 刘辰翁

□ 吴文英的词集是

×. 《珠玉词》 √. 《梦窗词》

×. 《东山词》 ×. 《淮海词》

□ 元曲在元代被称作

×. 新诗 ×. 新词

×. 新曲 √. 新乐府

□ 元代中期杂剧演出的中心由大都转移到了

×. 南京 √. 杭州

×. 温州 ×. 苏州

□ 关汉卿历史剧的代表作是

×. 《梧桐雨》 ×. 《汉宫秋》

×. 《赵氏孤儿》 √. 《单刀会》

□ 《墙头马上》的作者是

×. 马致远 √. 白朴

×. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 下列作品中属于“神仙道化剧” 的是

×. 《倩女离魂》 √. 《陈抟高卧》

×. 《秋胡戏妻》 ×. 《扬州梦》

□ 《青衫泪》的作者是

√. 马致远 ×. 白朴

×. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 《王粲登楼》的作者是

×. 马致远 ×. 白朴

√. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 《秋胡戏妻》的作者是

×. 白朴 ×. 马致远

×. 郑光祖 √. 石君宝

□ 与《张生煮海》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是

×. 《墙头马上》 ×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》 √. 《柳毅传书》

□ 与《柳毅传书》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是

×. 《墙头马上》 ×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》 √. 《张生煮海》

□ 叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是

×. 《金钱记》 √. 《扬州梦》

×. 《潇湘雨》 ×. 《曲江池》

□ 元杂剧中，描写审判二母夺一子类型故事的作品是

×. 《看钱奴》 √. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 ×. 《东堂老》

□ 郑廷玉的代表作是

√. 《看钱奴》 ×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 ×. 《东堂老》

□ 秦简夫的代表作是

×. 《看钱奴》 ×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 √. 《东堂老》

□ 元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是

×. 张可久 ×. 乔吉

√. 马致远 ×. 张养浩

□ 被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是

×. 关汉卿和马致远 ×. 关汉卿和白朴

√. 乔吉和张可久 ×. 乔吉和贯云石

□ 散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与

×. 马致远 ×. 张可久

×. 乔吉 √. 贯云石

□ 被后人称为“南曲之宗”的作品是

√. 《琵琶记》 ×. 《荆钗记》

×. 《拜月记》 ×. 《杀狗记》

□ 主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是

×. 《梧桐雨》 ×. 《赵氏孤儿》

×. 《陈州粜米》 √. 《琵琶记》

□ 元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是

×. 王恽 ×. 刘因

×. 戴表元 √. 姚燧

□ “铁崖体”指杨维桢创作的

×. 五言古诗 ×. 七言古诗

√. 古乐府 ×. 竹枝词

□ 元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是

√. 古乐府诗 ×. 散文

×. 宫词 ×. 散曲

□ 将《水浒传》删改为七十回本的是

×. 毛宗岗 √. 金圣叹

×. 罗贯中 ×. 张竹坡

□ 被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是

√. 宋濂 ×. 刘基

×. 高启 ×. 杨维桢

□ 明初取法先人，兼师众家之长的诗人是

×. 宋濂 ×. 刘基

√. 高启 ×. 杨维桢

□ 下列作家中，不是明前期台阁体的作家是 ．．

×. 杨士奇 ×. 杨荣

×. 杨溥 √. 杨慎

□ 下列作家中，不是前七子作家是 ．．

√. 李东阳 ×. 何景明

×. 康海 ×. 王九思

□ 李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是

√. 乐府、歌行 ×. 乐府、五律

×. 歌行、五律 ×. 五律、七律

□ 史称“天下语诗文，并称何、李”，“李”指的是

×. 李东阳 √. 李梦阳

×. 李攀龙 ×. 李贽

□ 《杜甫游春》杂剧的作者是

√. 王九思 ×. 康海

×. 王衡 ×. 叶宪祖

□ 被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是

×. 《浣纱记》 ×. 《宝剑记》

×. 《牡丹亭》 √. 《四声猿》

□ 《郁轮袍》杂剧的作者是

×. 王九思 ×. 康海

√. 王衡 ×. 叶宪祖

□ 《四艳记》杂剧的作者是

×. 王九思 ×. 康海

×. 王衡 √. 叶宪祖

□ 最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是

√. 《浣纱记》 ×. 《宝剑记》

×. 《牡丹亭》 ×. 《鸣凤记》

□ 下列戏曲家中，属于吴江派的是

√. 叶宪祖 ×. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孟称舜

□ 明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是

×. 徐渭 ×. 汤显祖

√. 沈璟 ×. 李玉

□ 《娇红记》传奇的作者是

√. 孟称舜 ×. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《红梅记》传奇的作者是

×. 孟称舜 √. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《玉簪记》传奇的作者是

×. 孟称舜 ×. 周朝俊

√. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《东郭记》传奇的作者是

×. 孟称舜 ×. 周朝俊

×. 高濂 √. 孙仁孺

□ 下列作品中，叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是

√. 《玉簪记》 ×. 《娇红记》

×. 《红梅记》 ×. 《紫钗记》

□ 沈德符称“家传户颂，几令《西厢》减价”的戏剧作品是

×. 《浣纱记》 √. 《牡丹亭》

×. 《红梅记》 ×. 《玉簪记》

□ 下列作品中，不属于《玉茗堂四梦》的作品是 ．．．

×. 《紫钗记》 √. 《紫箫记》

×. 《邯郸记》 ×. 《南柯记》

□ 《封神演义》属于

×. 世情小说 √. 神魔小说

×. 历史演义 ×. 英雄传奇

□ 《西游补》小说的作者是

×. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 √. 董说

□ 《南游记》小说的作者是

√. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《北游记》小说的作者是

√. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《新列国志》小说的作者是

×. 余象斗 √. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《北宋志传》小说的作者是

×. 余象斗 ×. 冯梦龙

√. 熊大木 ×. 董说

□ 下列“三言”作品中，不是描写爱情婚姻的作品是 ．．

√. 《沈小霞相会出师表》 ×. 《卖油郎独占花魁》

×. 《杜十娘怒沉百宝箱》 ×. 《蒋兴哥重会珍珠衫》

□ 下列作家中，不是唐宋派的作家的是 ．．

×. 王慎中 √. 唐寅

×. 归有光 ×. 茅坤

□ 归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子，以倡导与之”的人是

×. 李攀龙 √. 王世贞

×. 李梦阳 ×. 何景明

□ 公安派的文学主要主张是

×. 文必秦汉，诗必盛唐 √. 独抒性灵，不拘格套

×. 不著一字，尽得风流 ×. 摩取声调，讲求格律

□ 提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是

×. 汤显祖 √. 袁宏道

×. 徐渭 ×. 李贽

□ 明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是

×. 王磐 ×. 冯惟敏

√. 陈铎 ×. 薛论道

□ 明后期散曲家的代表人物是

×. 濉景臣 ×. 张岱

×. 尤侗 √. 冯惟敏

□ 明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是

×. 王磐 √. 冯惟敏

×. 陈铎 ×. 薛论道

□ 下列清初作家中，不属于遗民诗人的是 ．．．

×. 顾炎武 √. 吴伟业

×. 吴嘉纪 ×. 屈大均

□ 下列清初作家中，入清后未仕的诗人是

×. 钱谦益 ×. 吴伟业

×. 龚鼎孳 √. 屈大均

□ 散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧和

×. 汪中 √. 汪琬

□ 名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是

×. 顾炎武 ×. 侯方域

√. 魏禧 ×. 汪琬

□ 清初诗坛上，“神韵说”的倡导者是

×. 吴伟业 √. 王士祯

×. 施闰章 ×. 宋琬

□ 清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是

√. 查慎行 ×. 王士祯

×. 施闰章 ×. 宋琬

□ 阳羡词派的代表作家是

×. 王士祯 ×. 朱彝尊

√. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 浙西词派主要标榜和学习的对象是

×. 欧阳修和苏轼 √. 姜夔和张炎

×. 苏轼和辛弃疾 ×. 李煜

□ 清初浙西词派的代表作家是

×. 王士祯 √. 朱彝尊

×. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人是

×. 朱彝尊 √. 纳兰性德

×. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

√. 《秣陵春》 ×. 《清忠谱》

×. 《十五贯》 ×. 《钧天乐》

□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

×. 《钧天乐》 ×. 《东郭记》

×. 《清忠谱》 √. 《秣陵春》

□ 下列作品中，不属于《笠翁十种曲》的作品是 ．．．

×. 《风筝误》 √. 《秣陵春》

×. 《奈何天》 ×. 《慎鸾交》

□ 下列白话短篇小说集，不是明代创作的小说集是 ．．

×. 《型世言》 ×. 《石点头》

×. 《醉醒石》 √. 《无声戏》

□ 洪昇《长生殿》最终脱稿于

√. 北京 ×. 南京

×. 杭州 ×. 绍兴

□ 孔尚任《桃花扇》最终脱稿于

√. 北京 ×. 南京

×. 杭州 ×. 曲阜

□ 下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是

×. 《清忠谱》 ×. 《长生殿》

√. 《桃花扇》 ×. 《千忠戳》

□ 在《聊斋志异》下列作品中，不以爱情为题材的作品是 ．．

√. 《画皮》 ×. 《青凤》

□ 下列清中期章回小说中，不是创作于清中期的是 ．．

√. 《醒世姻缘传》 ×. 《镜花缘》

×. 《歧路灯》 ×. 《绿野仙踪》

□ 下列章回小说中，属于才子佳人小说的是

√. 《平山冷燕》 ×. 《醒世姻缘传》

×. 《歧路灯》 ×. 《品花宝鉴》

□ 现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是

√. 高鹗 ×. 脂砚斋

×. 程伟元 ×. 畸笏叟

□ 清中期，宗奉宋诗的著名诗人是

×. 沈德潜 √. 厉鹗

×. 袁枚 ×. 郑燮

□ 主张“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”的诗人是

×. 郑燮 ×. 赵翼

√. 袁枚 ×. 蒋士铨

□ 歌颂“江山自有才人出，各领风骚数百年”的诗人是

×. 郑燮 √. 赵翼

×. 黄景仁 ×. 袁枚

□ “千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”两句诗的作者是

×. 郑燮 ×. 赵翼

√. 黄景仁 ×. 袁枚

□ 强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是

×. 方苞 ×. 刘大櫆

√. 姚鼐 ×. 恽敬

□ 下列作家中，不属于姚门四大弟子的是 ．．．

×. 方东树 √. 恽敬

×. 管同 ×. 梅曾亮

□ 下列作家中，以写作骈体文著称的是

×. 方苞 ×. 刘大櫆

×. 姚鼐 √. 汪中

□ 梁启超说“初读《定庵文集》，若受电然”，《定庵文集》的作者是

×. 顾炎武 √. 龚自珍

×. 魏源 ×. 黄遵宪

□ 创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是

×. 龚自珍 √. 魏源

×. 林则徐 ×. 黄遵宪

□ 狭邪小说的开山之作是

×. 《风月梦》 ×. 《花月痕》

√. 《品花宝鉴》 ×. 《海上花列传》

□ 胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是

×. 《风月梦》 ×. 《花月痕》

×. 《品花宝鉴》 √. 《海上花列传》

□ 称为晚清“诗界革命”一面旗帜的诗人是

×. 梁启超 √. 黄遵宪

×. 康有为 ×. 谭嗣同

□ “同光体”诗派的领袖人物是

√. 陈三立 ×. 陈衍

×. 沈曾直 ×. 郑孝胥

□ 《官场现形记》的作者是

√. 李伯元 ×. 吴趼人

×. 刘鹗 ×. 曾朴

□ “九死一生”这一人物形象出自

×. 《官场现形记》 √. 《二十年目睹之怪现状》

×. 《老残游记》 ×. 《孽海花》

□ 宋代提出“夺胎法、换骨法”的作家是黄庭坚。

□ 被人们称为“词中老杜”的是周邦彦。

□ 陆游入蜀时四十六岁。

□ 作诗称赞陆游是“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁”的作者是梁启超。 □ 元杂剧的四大爱情剧是《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和《倩女离魂》。 □ 《元曲选》的编者是臧懋循。

□ 倡导“天下之至文，未有不出于童心焉者也”的作家是李贽。

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。

□ 下列作家中，属于西昆体的代表作家是

×. 柳开 √. 杨亿

√. 刘筠 ×. 穆修

√. 钱惟演

□ 下列作家中，属于宋诗革新开拓者的有

√. 梅尧臣 √. 苏舜钦

×. 钱惟演 √. 欧阳修

×. 王安石

□ 梅尧臣诗歌创作的特点有

×. 专以快逸为主 √. 散文化、议论化

×. 笔力豪健 √. 写作了大量的咏物诗

√. 推崇平淡文风

□ 宋初提倡古文的作家有

√. 柳开 ×. 石介

√. 姚铉 √. 穆修

×. 欧阳修

□ 北宋时期，写小令著称的词人有

√. 晏殊 √. 欧阳修

√. 晏几道 ×. 张先

×. 柳永

□ 下列作家中，属于“苏门六君子”的是

√. 黄庭坚 √. 张耒

√. 陈师道

□ 下列作者属于“唐宋八大家”的有

×. 黄庭坚 √. 欧阳修

√. 苏轼 √. 曾巩

√. 王安石

□ 下列作家中，属于南宋“中兴四大诗人”的是

√. 杨万里 √. 范成大

√. 陆游 ×. 黄庭坚

√. 尤袤

□ 下列作品中，属于词集的有

√．《乐章集》 √．《白石道人歌》

√．《淮海居士长短句》 ×．《小山乐府》

√．《清真集》

□ 在下列作品属于散曲集的是 √．《东篱乐府》 ×．《东坡乐府》

√．《云中休居自适小乐府》 √．《小山乐府》

√．《惺惺道人乐府》

□ 下列属于元杂剧艺术形式来源的有

×. 话本 ×. 章回小说

√. 院本 √. 赚词

√. 诸宫调

□ 以题材分类，元杂剧可包括

√. 爱情婚姻剧 √. 历史剧

√. 社会剧 ×. 时事剧

√. 神仙道化剧

□ 元杂剧剧本的基本体例包括

√. 一本四折一楔子 √. 南北合套

√. 一人主唱 √. 每折限用一个宫调

√. 旦末双全

□ 下列元代戏剧作品作品中，名列四大爱情剧的有

√. 《西厢记》 √. 《墙头马上》

×. 《梧桐雨》 ×. 《柳毅传书》

√. 《倩女离魂》

□ 《水浒传》常见的版本有

×．六十回 √．一百二十回

√．一百回 √．七十一回

×．八十回

□ 下列作家中，属于前七子作家的有

×. 李东阳 √. 何景明

√. 康海 √. 王九思

√. 边贡

□ 下列作家中兼作诗文和戏曲的作家是

√. 王九思 √. 康海

√. 徐渭

□ 下列诗文派出现于明代后期的有

×. 前七子 √. 唐宋派

√. 竟陵派 √. 公安派

×. 云间词派

□ 下列作家中，属于“江左三大家”的是

×. 施闰章 √. 钱谦益

√. 吴伟业 ×. 宋琬

√. 龚鼎孳

□ 下列章回小说作品中，创作于清前期的有 √. 《水浒后传》 ×. 《儒林外史》

√. 《说岳全传》 √. 《好逑传》

√. 《金云翘传》

□ 下列小说作品中，属于“四大奇书”的有

√. 《三国演义》 √. 《水浒传》

√. 《西游记》 ×. 《儒林外史》

×. 《红楼梦》

□ 下列关于《聊斋志异》的描述，正确的有

√. 描写爱情内容的篇章最多

×. 代表我国古代白话短篇小说的最高成就

√. 现存作品四百九十一篇

√. 作者别号柳泉居士

×. 揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶

□ 在下列关于《儒林外史》的描述正确的有

√．全书共五十六回

√．集我国讽刺文学之大成

√．结构上“虽云长篇，颇同短制”

√．故事假托为明代

√．主要揭露科举制度的腐败

□ 下列作家中，在清朝乾隆年间从事诗文创作的有

√. 袁枚 √. 蒋士铨

×. 王士祯 √. 赵翼

√. 郑燮

□ 下列戏剧家中，在清朝乾隆年间进行创作的有

×. 李渔 √. 蒋士铨

√. 杨朝观 ×. 孔尚任

√. 方成培

□ 下列作家中，属于桐城派的有

√. 方苞 √. 刘大櫆

×. 汪中 √. 姚鼐

√. 方东树

□ “诗界革命”的倡导者有

√. 夏曾佑 √. 谭嗣同

×. 章炳麟 □ 苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

□ 江西诗派的作家：黄庭坚、陈师道、陈与义、潘大临。

□ 永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。

□ 宋代笔记的内容：史料佚闻、风俗掌故、学术考辩、诗文评析。

□ 宋杂剧的表演体制：艳段、正杂剧、杂拌。

□ 宋代说话：小说、讲史、讲经、合声。

□ 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

□ 关汉卿创作的杂剧：《窦娥冤》（社会剧）、《单刀会》（历史剧）、《哭存孝》（历史剧）、《蝴蝶梦》（社会剧）、《诈妮子》（爱情婚姻剧）、《救风尘》（爱情婚姻剧）、《金钱池》（爱情婚姻剧）、《望江亭》（爱情婚姻剧）、《绯衣梦》（爱情婚姻剧）、《拜月亭》（爱情婚姻剧）、《西蜀梦》（历史剧）、《鲁斋郎》（社会剧）。

□ 南戏曲目：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《杀狗记》、《拜月记》、《琵琶记》。

□ 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。

□ 沈璟的主要传奇作品：《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《义侠记》、《桃符记》、《坠钗记》、《博笑记》。

□ 《四声猿》包括：《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。

□ 明代戏曲理论作品：徐渭《南词叙录》、沈璟《南词全谱》、王骥德《曲律》、吕天成《曲品》。

□ 明白话小说的题材：世情小说、神魔小说、历史演义、英雄传奇。

□ 三言二拍：冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌濛初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，简称“二拍。

□ 公安派的文学成就：散文、游记、尺牍、随笔。

□ 竟陵派的代表人物：钟惺、谭元春。

□ 明末清初的三大词派：以陈子龙为首的云间词派、以朱彝尊为首的浙西词派、以陈维崧为首的阳羡词派。

□ 清初遗民诗人：顾炎武、吴嘉纪、屈大均。

□ 岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。

□ 江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。

□ 江右三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨。

□ 清初的小说大别可以分为四个系统：一为《金瓶梅》系统，以家庭生活为描写的中心；二为《水浒传》系统，写英雄传奇；三为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说；四为才子佳人系统的小说。

□ 清代初期骈文代表作家：陈维崧、毛奇龄；清中叶期骈文作家成就最高：汪中；晚清骈文成就较高的作家：王闿运、李慈铭。

□ 洪昇《四婵娟》：《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》、《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵味》。

□ 《笠翁十种曲》：《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》、《奈何天》、《玉搔头》、《比目鱼》、《凤求凰》、《慎鸾交》、《巧团圆》。

□ 讲唱文学：弹词、鼓词、子弟书、宝卷。

□ 聊斋志异中揭露科举制度不公的作品：《三仙》、《王子安》、《杨大洪》、《素秋》、《叶生》。 □ 姚门四大弟子：方东树、管同、姚瑩、梅曾亮。

□ 甲午战争时期小说创作主要流派：侠义公案小说、狭邪小说。

□ 《忠烈侠义传》包括：《三侠五义》、《小五义》、《续小五义》。

□ 南社发起人：陈去病、高旭和柳亚子。

□ 京剧艺术的主要奠基人：程长庚、余三胜、张二奎。

□ 我国第一个戏剧刊物《二十世纪大舞台》创办者：柳亚子，陈去病。 □ 春柳社发起人：曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩

□ 西昆体

西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。代表作《西昆酬唱集》收录“更迭唱和”的诗作。 □ 北宋诗文革新

北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。欧阳修是诗文革新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。 □ 唐宋八大家

唐宋八大家指唐代和宋代的八位散文家。他们是：唐代的韩愈、柳宗元；宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。明朝中叶茅坤编成了《唐宋八大家文钞》，此时“唐宋八大家”之说已成定型，同时被奉为古文写作的典范。

□ 诚斋体

杨万里号诚斋，于是他的诗风被称为诚斋体。特点是：眼光独特、描写细腻；风格幽默、诙谐洒脱；语言生动通俗。

□ 宋代诗话

宋代兴起的一中新的文学批评形式，内容包括记事、考证和文学批评几个方面，最早的诗话是欧阳修的《六一诗话》，严羽的《沧浪诗话》最为著名。

□ 严羽“兴趣说”

“兴趣说”见于严羽《沧浪诗话》。强调诗歌“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”的艺术本质，强调诗歌“羚羊挂角，无迹可求”的审美特征。

□ “曲中李杜”

“曲中李杜”是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。

□ 话本

话本是古代说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。话本流传下来的作品主要有小说、讲史两大类。小说讲当代故事，多半是短篇作品。讲史讲历史故事，初具长篇规模。话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。 □ 章回小说

章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式。其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。

□ 前七子

前七子是明代弘治、正德年间，由李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人组成的文学群体。提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。

□ 神魔小说

神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说。《西游记》开风气之先。以后有模仿《西游记》的，如《四游记》、《西游补》等；还有别叙故事讲神魔之争的，如《封神演义》、《三宝太监西洋记》等。

□ 茶陵诗派

茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一个诗歌流派。以李东阳为代表，主张宗法杜甫，强调法度音律，创作了一批表达真情实感的作品。对台阁体有所冲击，对前七子有所影响。 □ 玉茗堂四梦

玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品（《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》）的合称。因汤显祖的书斋叫玉茗堂，且这四部传奇都有梦境的描写，所以称作《玉茗堂四梦》。《玉茗堂四梦》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。 □ 唐宋派 唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派，代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文。

□ 王士祯“神韵说”

“神韵说”是清初王士祯提出的文学主张。提出“妙悟”、“兴趣”、以“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。

□ 浙西词派

浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派，其代表人物是朱彝尊。词风推崇姜夔、张炎，崇尚骚雅。

□ 义法

义法是桐城派方苞提出散文理论。义是指言有物，要有关圣道伦常；法是指言有序，要有条理、有层次、有技巧。是道德和文统相结合的完整的体系。

□ 袁枚“性灵说”

袁枚“性灵说”主张抒写真性情，诗的工拙应以内容区分，而不能以古今、唐宋区分。 □ 小说界革命

小说界革命是晚清维新时期提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。 □ 晚清谴责小说

晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作品有：李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

□ 简述苏轼散文的艺术成就。

答：苏轼散文诸体兼备，使宋代散文创作的发展进入了一个新的阶段。

①策论奏议及史论文章。他的议论性文章能够理论切实，见解独到，思路开阔。 ②抒情辞赋、记序。他的文学性文章哲理意味浓，意趣盎然，行文自然流畅。

③书札、题跋类文章。他的抒情实用性文章亲切生动，短小精悍，文笔精粹潇洒。 □ 简析柳永对慢词发展的贡献。

答：①大量地创作了慢词。他的词集《乐章集》中的慢词数量占了二分之一以上。

②手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。整个创作中擅于点染铺叙，以景抒情。柳永确立了宋词上半片写景，下半片抒情的结构。

□ 简述黄庭坚诗歌的艺术特色。

答：①好用冷僻典故，押险韵。作诗重视诗法，重要手段在于“点铁成金”、“夺胎换骨”。善于搜寻旧典，在律诗中喜用“破弃声律”的“生拗”法。

②句法奇特，造语奇警。他的诗瘦硬新奇、气象森严，强调步趋古人，语句艰涩拗折、诘屈聱牙。形成了自己生新瘦硬的诗风。

□ 简析李清照词的艺术特点。

答：李清照是南宋婉约派词人，她是宋代也是中国历史上最杰出的女作家之一。她的词具有

以下特点：

①情深意切，表达感情直率。李清照的词表现了她的突破和象征精神。一些词作写出了对恋情主题的真实看法，也有些词作抒发了对国破家亡的深愁重哀。

②集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。妥帖生动地化用口语，新奇的比喻，自然地铺叙，令读者叹服。

□ 简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。

答：①内在英雄气质决定的豪放风格。辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉着，更具实在内涵，另一方面更为恣肆，更加不受约束。

②婉约词风注入了某种骨气。运用婉约风格寓以“伤心人别有怀抱”，是辛弃疾的另一擅长。辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨，为柔媚之间注入了骨气。

③有谐谑和反讽的特征。辛弃疾以写词抒写牢骚，谐谑中透露狷狂，冷眼反语，自嘲嘲世。嬉笑咳唾皆成文章。

④在词的形式和语言上也有不少创新。辛词奇肆博辩，善于在章法上出新变化，比苏轼的以诗为词更进一步。

□ 简要说明陆游诗的思想内容。

答：①爱国诗是陆游创作的最主要内容。

清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”。他的爱国诗产生于亲临前线、参与军事的斗争生活。

②闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。

陆游晚年长期在山阴农村生活，他的闲适诗描写出常态的、宁静的生活图景，也带有诗人对这种生活的特殊亲切感。

□ 简述诚斋体的艺术特点。

答：①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。抓住在瞬间打动诗人的生动印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。

②风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。在适当的情境中巧生联想，揭示某种生活哲理。

③语言通俗生动。一改江西计派专事搜求书面语源、无一字无来历的做法，而是大量化用口语俚语入诗。

④诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。过于使诗的境界流于琐细，表达的思想不够深刻。

□ 简述元杂剧兴盛的社会原因。

答：①元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。城市、乡村经济得到了恢复。城镇，传统的诗、词、歌、赋已无法满足人们的文化生活要求，而戏剧这种最富于群众观赏性文艺形式，迅速地兴盛和发展起来。农村，节日和庙会常常不定期地开展戏曲活动，戏曲演出也出现了固定的场所－戏台。

②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。元代社会的民族矛盾和阶级矛盾特别在元代初年比较尖锐，连绵的战乱、政治的腐败和社会的黑暗转向成为突出的社会性问题，激发了人民的愤怒和反抗情绪。而杂剧正是战斗性和群众性较强的文艺形式，最足以表现人民的愤怒情绪和美好愿望，所以得到迅速的发展。元杂剧之所以兴盛，也是由于元代初年恰恰是封建统治相对来说比较薄弱的时期。 ③元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。元代实行民族歧视政策，文人社会地位普遍降低，沦为奴隶者极多，停止科举考试近八十年，减少了文人入仕的机会，文人只能以创作杂剧谋生。从而大大地壮大了杂剧创作的队伍，提高了杂剧创作的质量。

④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。在这些著名的杂剧演员中，有不少人具有相当高的文化素养。艺人的文化素养大大地提高了他们的表演能力，对丰富和提高杂剧艺术起了重要作用。许多演员与杂剧作家有密切来往，更能深刻地理解作家的创作心情和意图，有利于提高杂剧表演的艺术水平。

□ 简述关汉卿杂剧创作的贡献。 答：①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。

②关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。 ③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。

④是本色派、豪放派的开创者。

□ 简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。 答：①崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她不由自主地对张生一见倾心。最终陷入情网，不可自己拔。

②崔莺莺对爱情的追求和“假意儿”。不仅是为了试探红娘是否可靠，张生是否真心，更重要的是披露出莺莺要战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。

③崔莺莺是一个深情的人。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置。她承担着如此沉重的精神重压，离愁别恨。 ④崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。

□ 简析元散曲的艺术表现力。

答：①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。在形式上突破了词的某些限制，更为自由。 ②在音韵上用韵更为自由。用以北方口语为基础的中原音韵，曲韵不避同字，平仄合押，每首一韵到底。

③在语言上较为口语化。大量运用衬字、虚字，用语不避重复，对仗形式丰富。 ④在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。

□ 简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。

答：①描写市井细民的日常生活和普通感情。如《快嘴李翠莲记》写李翠莲嫁给张狼为妻，因为心直口快，能说会道，训斥丈夫，顶撞公婆，终于被休回娘家，又为父母兄嫂所不容，只能出家当尼姑。

②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。再如《快嘴李翠莲记》塑造了李翠莲富于反抗精神的形象。

□ 简析《三国演义》中诸葛亮的形象。

答：①具有远大的政治抱负。他有感于刘备的知遇之恩，辅佐刘备，为共图王霸事业奋斗了一生。

②有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。他精通军事、政治、外交，通晓天文地理。隐居隆中时，对天下大势就了如指掌。“赤壁之战”、“空城计”等皆展示出诸葛亮克敌制胜的谋略。

③忠贞的精神和悲剧的色彩。他为蜀汉统一大业表现出“鞠躬尽瘁，死而后己”的精神。最终积劳成疾，大业未成。死于征战途中。

□ 简述《水浒传》的主要思想倾向。

答：①描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。《水浒传》揭示出“乱自上作”、“官逼民反”这样一个造成被压迫者反抗的社会根源，歌颂了反抗压迫、反抗不平的英雄人物。

②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。小说中被皇帝宠信的贪官高俅，是这类人物的典型代表。

③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。表现出他们反贪官污吏斗争的正义性、合理性展示出“官逼民反”的社会现实。

④宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。 深受封建政治文化影响的梁山英雄好汉，将“替天行道”与“保国安民”结合起来，高扬了封建时代的忠君爱国思想。

□ 简析宋濂散文的成就。

答：宋濂论文主张崇实务本，合义理、事功、文章三者而为一。他的散文注重汲唐宋诸家之长，风格醇深演迤、雍容浑穆。 ①传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。 ②写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动，辞采富丽，近似欧阳修文。 □ 简析《西游记》中孙悟空形象。

答：①天性自由，不甘心受任何拘束。他识破了玉帝招安的诡计，闹得天翻地覆，偷蟠桃、窃仙丹，搅乱了王母的“蟠桃大会”，使玉帝做不成“丹元大会”。写出了他无所畏惧，敢于战斗的叛逆性格。

②活泼机智，神通广大。

③战胜妖魔，为民除害。

□ 简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。 答：①它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。

②作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。

③作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。

④《红楼梦》受到《金瓶梅》的极大影响。

□ 简要说明归有光散文的艺术特色。

答：①感情真挚。②叙写细腻。③通俗畅达。如《项脊轩志》作者细致地描绘自己利用“百年老屋”改造成一个可爱的读书环境的过程，并记叙了与老屋相连的几件“可喜”、“可悲”的事。所写虽属家庭琐事，但极富人情味，可见作者夫妻间的亲密感情和对妻子的深挚怀念。 □ 简析徐渭《四声猿》的艺术特点。 答：①放纵天外的奇思。②浓郁激烈的抒情。③真切本色的语言。④大胆创新的体例。《四声猿》被喻为“明第一曲”，充分地体现了徐渭的文学主张，具有浪漫主义色彩。《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》用北曲，而且都是一、二折的短剧；《女状元》共五折全用南曲，在体制上标志着明北杂剧向南杂剧的转变。

□ 简述公安派的文学主张及其意义。 答：①提出抒写性灵，强调作家个性。把文学创作看作是性灵的表现，有力地批判了复古主义的文学理论。

②强调文学应随时代变化而变化。认为“夫时有古今，语言亦有古今”、“天下无百年不变之文章”。

③突破复古倾向的樊篱，给文学发展带来新面貌。

□ 简述苏州派传奇在创作上的特点。

答：苏州派传奇是清初开始兴盛起来的。

①讥切时弊、关注现实的现实精神。苏州派作家敢于面对生活，正视生活。他们的传奇

作品虽颇为广泛，但以描写历史和现实的政治事件为主。

②事关风化、劝善惩恶的教化目的。苏州派作家在表象了对黑暗势力的满腔愤怒的同时，也宣泄了对封建正统观念的满腔热忱，在他们的作品中总是充满了封建说教色彩，在整体上具有一种文化反思的特点。

③“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。苏州派作家笔下的形形色色平民形象，给人留下十分深刻的印象。他们并往往富于道德力量，展示了高尚的道德人格，表现出过人的智慧、勇气、正直和情操。

□ 简析洪昇《长生殿》中李、杨的爱情悲剧。

答：①肯定杨玉环的嫉妒之情。在六宫粉黛的环境中，杨玉环为了专一地爱李隆基，不能不采取排他的行为，否则就无法维护爱情的长久，终究避免不了被抛弃的命运。所以，她不能不嫉妒。

②爱情专一理想的扭曲。第一重现实情境，是杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛的矛盾，以及杨玉环的的一往情深和李隆基的二三其德的矛盾。第二重现实情境，是杨玉环的固宠希恩所伴随着的严重政治后果。

③志情理想的虚幻色彩。在《长生殿》下半部，刻意设置了一个超越现实的天堂境界，而使得志情理想得以超升天堂、圆满实现的转变契机。

□ 简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。 答：①全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯彻全剧始终。

②桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。

③“桃花薄命，扇底飘零”，本身就给理想带上悲伤情调。而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩，表达出这扇子别有韵味，张道士裂扇表达出理想的破灭。 □ 简析孔尚任《桃花扇》的艺术结构。

答：①艺术结构极为精到。一生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉。全剧“借离合之情，写兴亡之感”。

②在人物设计上也别出心裁。将全剧人物分为三类五部。

③全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原本只是爱情的象征，但这一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。

④对于传奇体制也有所创新。全本四十出，其上本首试一出，末闰一出，下本首加一出，末续一出，又全本四十初之始终条理也。

⑤细针密线，环环相扣，一丝不苟。每出脉络联贯，不可更移，不可减少。

□ 简述蒲松龄《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。 答：①批判科举制度的不公正。蒲松龄从自己的体会和经历中，在一定程度上认识到科举制度的弊端，并对此进行了批判。科举制度的不公表现在“陋劣倖进，英雄失志”这一现象上。 ②揭示科举制度给读书人带来的悲剧。《叶生》中写到“使天下人半生沦落，非战之罪也”，蒲松龄将叶生比作项羽，说明有其才无其命。叶生直到变成鬼魂，也不忘考举人，衣锦还乡。揭示出科举制度对读书人在精神上和肉体上的摧残。

□ 简析《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。

答：①管家才能和因此形成的特殊地位。②阴险狠毒与贪婪冷酷。③八面玲珑，各面讨好。 她是荣国府的管家媳妇，还一度协理宁国府，集贾府家政大全于一身。在管理家政上，她精明能干，威重令行，巧于应酬，“竟是个男人万不及一”的。在个人品质上，她“嘴甜心苦，两面三刀，明是一盆火，暗是一把刀”，她毒设相思局，大闹宁国府，逼死尤二姐，令人不寒而栗。为了一己私利，没有任何良心的约束，什么伤天害理的事情都做的出来。她辛辛苦苦地支撑贾府的目的，全在于满足自己的权利和欲望，利用这个家族的存在供自己支配和剥削。

□ 简析方苞创作的古文理论。

答：①作文当讲求义法。言有物，是说文章要有内容；言有序，是说文章要有条理、有层次、有技巧，也就是指形式。

②写好文章，必须学习古文的法则。文章的顶峰首先是“六经”、“语”、“孟”，其次是《左传》、《史记》，再其次是唐宋八大家，最后是明代的归有光。这是道统与文统相结合的完整的体系。

③语言应当雅俗严谨。古文要“载道”、“明道”，它的语言与诗赋一类文体不同。 □ 简述龚自珍诗歌的艺术特色。

答：①构思奇丽新颖。②意境奇丽壮观。③感情自由奔放。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。《西郊落花歌》写海棠的落花，奇想连翩。备极其致，气概非凡，十分壮观。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

□ 举例说明欧阳修散文的艺术特征。

答：①文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。欧阳修的文体众多，各文体写的都很好，不同的命题、不同的题材有不同的笔法，政论文如《与高司谏书》，史论文如《新五代史》，墓志铭如《论尹师鲁墓志》，散文如《祭石曼卿文》、《秋声赋》、《醉翁亭记》等。《秋声赋》文字写的是鬼气森森，有肃杀之气。《醉翁亭记》写了一个与民同乐的太守。文字很是优雅，这些都是各极其工。

②文章风格平易近人，纡曲蕴藉。他是个古文家，文字平易，文从字顺，吸收了骈体文的长处。他的文风很平易顺畅，被时代所接受，是柔中带刚，欧文的平易文风也成宋文的代表文风。

③语言骈散兼用。他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。如《醉翁亭记》中的“至于负者歌于滁，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也”一句在结构上骈散夹杂。

□ 举例说明柳永羁旅词的艺术特色。

答：①擅长表现歌妓与情人的离别相思。 雨霖铃·寒蝉凄切》，上半片写景，写情人分别的场面。写出了离别如何迫近；下半片写抒情，借想象别后情景表达伤心之情。

②运用铺叙手法。《雨霖铃·寒蝉凄切》中用景象铺叙，用设想来写场面，写离别。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，“杨柳岸、晓风残月”用铺叙加入情景、回忆、想象等因素，调动写景抒情的艺术手段，经过多层渲染收到较好的艺术效果。

③语言雅俗兼备。柳永善于把诗的意境融化于诗中。俗词词句清新，表现大胆，然俗而不鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡，然雅而不涩，故能雅俗共赏，人称“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。

□ 论述苏轼诗歌的艺术成就。

答：①题材广泛，内容丰富，发挥社会功用，抒发人生感受。他有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作，也有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。苏轼的更多诗作属于他自己的人生，在诗中记录山川景物、村野风光、农家风俗，表达了对生活的热爱；更以诗抒写愤懑，排遣忧愁，表现自己机智风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境，显示了极为丰富的内心世界。

②以理趣见长，阐发生活哲理，表达对人生的思索，采用隐喻手法表达政治观点。诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。同时，他的政治诗多怨刺，表现了他的政治观点。

③善于运用赋的手法构成一种图画美。本身也兼有画家身份的苏轼，也曾有意识地在这两种艺术之间寻找共同之处。他的不少写景诗都具有善于构图、着色鲜明的特点。他的题画诗，在鉴赏图画的同时用诗笔再现再创了画境。如脍炙人口的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。

④比喻新鲜丰富。最成功的比喻是在相距最远的事物之间建立奇妙的联想。《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”以美人比湖色，可谓大胆而贴切。

⑤任情挥洒，风格多姿多样。他欣赏陶诗的“枯淡”，苏诗的“平淡”更多地体现为语言的自然坦直和感情的真朴诚恳，而其更主要的风格特色即是宋人所概括的“东坡豪”。 □ 举例说明苏轼对词的题材的开拓。

答：苏轼在词的写作中更富于创造性，以丰硕的创作开辟了新的词风。苏轼打破诗词的界限，将士大夫的丰富情感世界放入词中表现，促使词成为真正独立的抒情诗体。苏轼在词不达意中言志抒情、记游怀古，扩大了词的题材，被后人誉为“无意不可入，无事不可言”。

①表示仕宦之情与悼亡之悲。如《江城子·十年生死两茫茫》用词来哀悼自己的妻子。《定风波》是一幅生活速写，诗人由遇雨小事引发到“一蓑烟雨任平生”的人生态度上，表现了不惧任何外部风雨变化、旷达悠然的情怀，而下语很重的“谁怕”二字，又隐隐透露出作者其时所承受的精神压力之沉重。

②抒发了人生遭遇和自己的感触。如《卜算子·黄州定慧院寓居作》，像写鸿雁的幽居和孤独，正是诗人在黄州所处环境的真实写照；“惊起却回头，有恨无人省。”表现出它的惊惧和怨恨，正是诗人惊魂未定和愤懑情绪的表现；它的不肯趋俗的自愿选择，是诗人磊落性格的绝好象征。

□ 举例分析陆游诗歌的艺术成就。

答：①想象丰富、气势豪壮。他常常运用幻想、夸张等等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。如他的记梦诗，便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节，在南宋王朝的残山剩水之外为人们展现了辽阔中国的壮丽景色，激发人们的爱国情感。他的豪壮气概更充分地体现在自我形象的塑造上。如《金错刀行》一诗，借咏刀而咏志，将自我形象塑造得十分高大。

②观察入微、描写如画。他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材。如《舟中作》“村村皆画本，处处长有诗材”。许多描写日常生活的作品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀。如《岳池农家》的描写既精细又自然，明白如话，然浅中有深，平中有奇，故足令人咀味。 ③精于锤炼、巧于裁剪。陆游诗思既多，又富才情，而且不忘锤炼，“合事必切，属对必工”。刘克庄曾说：“古人好对偶被放翁用尽”。如“青山是处可埋骨，白发向人羞折腰”等名章俊句，让人目不暇接。

□ 论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。

答：《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面，即社会冲突、道德冲突和意志冲突。 ①社会冲突。高利贷如羊羔儿息的经济剥削，地痞流氓如张驴儿父子的社会恶势力，糊涂官吏如州官桃杌的政治压迫，这“三座大山”是造成窦娥冤案的直接原因、外在机缘。 ②道德冲突。关汉卿着力表现的，并不是两种社会势力之间的冲突，而是传统道德与不道德的现实的冲突。剧中，窦娥与张驴儿父子的冲突，主要是守节守贞的传统道德同蹂躏节操、鄙夷贞节的不道德行为的冲突。而窦娥与州官桃杌的冲突，也主要是窦娥相信官府、愿意“官休”的道德行为同州官桃杌弃廉明如敝屣、奉贪酷如神明的不道德行径的冲突。 ③意志冲突。除了道德冲突以外，关汉卿还以形象的笔触揭示了表现在窦娥内心的意志冲突，即不安于现状与不得不安于现状、不相信天地鬼神与不得不相信天地鬼神、明知道德无用与不得不遵从道德之间的冲突。在窦娥心目中，天地鬼神既昏愦得任意把无罪之民推向死境，又聪明得自觉为蒙冤之人昭显冤屈，天地鬼神的这种矛盾态度，正是窦娥内心矛盾的

形象表现。

□ 分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。

答：①蔡伯喈处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。蔡伯喈是一个充满了矛盾的封建书生的形象。作者力图把他写成全忠全孝，但他的实际行为、心理极其后果，却是不忠不孝。“三不从”极大地丰富了蔡伯喈的艺术形象。同赵五娘结婚后不想应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛丞相招赘，牛丞相不从；欲辞官，朝廷不从。

②赵五娘的精神品质和道德人格。赵五娘是封建社会中一个下层劳动妇女形象。作者赞美了她善良、勤朴、坚忍、尽责的精神品质。在蔡伯喈离家以后，赵五娘挑起了维持家庭生活的重担，通过吃糠、剪发等一系列情节，刻画了她克己为人、忍辱负重的精神品质。作者有意将赵五娘的贤行举孝升华抽象为封建伦理道德，让她自我表白“索性做个贤妇贤妻，也得名书青史”，将她塑造成一种道德人格。

□ 分析《水浒传》中宋江人物的形象。

答：宋江是一个具有复杂性格和体现着深刻历史悲剧精神的形象。宋江走聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程的。他原本是山东郓城县的押司，他因杀死阎婆惜而被刺配江州，又因醉后题“反诗”被问成死罪，梁山好汉在法场将他救下，他无路可走而上了梁山。

①肝胆照人的大义士。他被称为“及时雨”。宋江给李逵喝了毒酒，而李逵却折服于宋江的义气，垂泪道：“罢，罢，罢！生时伏（服）待哥哥，死了也只是哥哥部下一个小鬼！” 宋江死后，吴用、花荣闻讯在宋江墓前双双自缢身亡，也是因为“念宋公明恩义难舍，交情难报”。

②具有出色的组织才能。他率义军三打祝家庄，踏平曾头市，并攻打高唐州、青州、华州、大名府、东平府、东昌府，此外还赢得三败高俅、两胜童贯的胜利，令官军屡剿屡败，梁山事业蓬勃发展。

③笃信封建的忠孝之说，并将此奉为自己立身世上的不可改变的信条。他的义气在深层上最终是受制于封建的忠教观念的。他既缺乏对社会政治黑暗的认识，将害怕信奸臣的错君宋徽宗看得“至圣至明”，甚至求被梁山俘获的高俅回朝后保举招安，也不能认识自己落草梁山的行为，内心总存着一种负罪心理，视落草梁山为不忠不孝，一心要改邪归正，“盼天王降诏，早招安，心方足”。

④性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满着历史悲剧精神。宋江的身上带有封建时代仁人志士的那种强烈的参予意识和忧患意识。宋江信奉封建社会所规定的忠孝报国等思想和伦理道德的准则，落草后一心想着招安，做宋王朝的忠臣。招安后虽遭到奸臣的猜忌与陷害；但他为宋王朝的内忧外患而焦虑不安，征辽后，又马不停蹄平息了方腊的造反，尽忠尽责，而到头来还是被奸臣所害。他的忠君爱保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命运。这就是宋江形象体现的深刻历史悲剧精神。

□ 论述《牡丹亭》的思想内容。

答：《牡丹亭》是汤显祖戏剧创作的代表作品，这部作品以其深刻的思想和高度的艺术成就，也成为明代戏曲最杰出的代表。 ①歌颂了杜丽娘为“情”而死，死而复生的感人至情。②歌颂反对封建礼教、追求爱情自由，要求个人解放的斗争精神。③揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。④崇尚作者“真性情”的哲学思想。作者让一对陌生的青年男女在梦中相会，由梦生情，由情而病，由病而死、死而复生。这种异乎寻常、出死入生的爱情，使全剧从主题情节到人物塑造都富于浪漫主义的色彩，在爱情剧方面形成了新的独特的风格。这种特色之所以产生，一方面是作者善于继承前代戏曲遗产，采取了浪漫主义的创作方法和表现技巧；另一方面也正是由于作者有进步的理想，是这种理想激烈迸发的结果。由于作者有进步的思想指导，有明确的反礼教的创作动机，剧本的思想内容更显得深湛。作者有意识地用“情”与“理”的冲突来贯穿全剧。“情”，

就是人们真正的感情，在《牡丹亭》里它表现为青年男女对自由的爱情生活的追求。“理”，是指以程朱理学为基础的封建道德观念，在《牡丹亭》里它表现为封建教义和家长的专横对青年人身心的束缚。这种冲突既表现为杜丽娘、柳梦梅和封建家长杜宝之间公开的和面对面的斗争，也反映青年男女为摆脱封建传统势力的影响而作出的努力。这种从爱情的角度上表现的“情”与“理”的冲突，与明中叶的进步思想家反对程朱理学以摆脱礼教的束缚的思想解放运动，是一脉相通、遥相呼应的。

□ 论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。

答：①把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。通过“梦而生”、“梦而死”的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。 ②在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。梦本来是一种生理现象，但杜丽娘梦遇柳梦梅却只能是幻想的产物。

③全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满了诗的意境。汤显祖采用抒情诗的手法，倾泻人物内心的感情。《惊梦》、《寻梦》等出的许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文才斐然，美不胜收，达到了传神的境地。

□ 举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色。

答：“三言”在思想倾向上具有鲜明的时代特色。

①暴露社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱。 如《沈小霞相会出师表》是反映明代政治斗争的一篇代表作品，作品对权奸及其爪牙的残酷本性的揭露是相当深刻的。 ②以市民百姓为主人公，真实反映出当时的社会面貌，表现了反对封建道德反对禁欲主义、追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义的特点。如《卖油郎独占花魁》通过一个挑担卖油的小贩和名妓的爱情故事，赞颂了秦重对待爱情真挚的态度。

③“三言”在人伦道德的标准上，也表现了对爱情、贞操的新意识。如《蒋兴哥重会珍珠衫》，写出了爱情与贞操的不统一，体现了尊重妇女的人文主义精神。这种对贞操与爱情的新意识，是以前的文学中没有自觉表现 过的，反映了明后期资本主义萌芽出现后意识形成中的某些变化。

④“三言”中写明代生活的作品，还生动描述了市民生活及商业活动。如《施润泽滩阕难友》写苏州府吴江县盛泽镇丝织业繁盛的情况。

□ 试论《聊斋志异》塑造鬼、狐、花、妖形象的艺术特色。

答：《聊斋志异》中，不仅人具有深挚的情感，而且鬼、狐、花、妖同样也具有深挚的情感，在它们身上甚至表现得更具理想性。蒲松龄刻画的这些鬼、狐、花、妖具有浓厚的浪漫气息。 ①作为物和幻化为人的双重性格。蒲松龄在刻画鬼、狐、花、妖时，非常巧妙地把握住了他们作为物和幻化为人的双重性格物点，把他们写得“多具人情和易可亲，而偶见鹘突，知复非人”。

②生物特点突出。《聊斋志异》中，鬼、狐、花、妖本身的生物特点一般是很突出的。《苗生》中那个老虎幻化的秀才粗豪犷放，力大无比；《葛巾》中的牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗熏，无气不馥”。

③有强烈的人情，亲切可感。蒲松龄在描写这些鬼、狐、花、妖是作为他们幻化为人后性格的一种补充，使人觉得这是人的性格的一种再现。如《阿纤》中的耗子精阿纤，作者写她“寡言少怒，或与言，但有微笔”，“昼夜绩织无停晷”，而特别善于积攒粮食。虽然隐隐约约透露出耗子的原形特点，却也是概括了某一种类型妇女的善良、勤劳、谦抑而善于蓄积的特点。

□ 试论《儒林外史》的讽刺艺术。

答：《儒林外史》是我国第一部社会问题小说，其最主要的艺术成就就是它所具有的富有民

族特色的讽刺艺术。

①面对社会，发掘被讽刺现象的社会根源，强调社会对人性的残害。如周进看见号板一头撞倒，范进听见中举忽然发疯，马二先生游西湖无心赏景，只是大嚼零食，留意八股选本的销路，都使人感到是人心风俗如此，是环境的产物。批判的矛头指向整个封建礼教、封建道德。

②针对不同的人做不同的讽刺。如对于马二先生则既有批判讽刺，也有表扬赞誉。对他的迂腐、庸俗、无知，迷信科举，作了讥讽、揶揄；而对于他急人之难和诚笃善良的品格又予以肯定和称赞。作者有严格的现实主义精神，他的讽刺是从生活的真实出发，而不是从概念和公式出发。

③含蓄、婉转的讽刺。如严监生是怎么死的，作品中没有正式交待。但是从他临死时为了两概灯草而不肯咽气，可见他生性吝啬到什么程度。

④讽刺技巧多种多样。讽刺手法还有一些具体的技巧，如当面揭穿法，让讽刺对象处于很尴尬的境遇中。有时也使用前后对照法，如范进中举前胡屠户、乡邻对他的态度，中举后胡屠户态度上的变化。无论哪种技巧。作者依然不直接揭露讪笑，而是客观地叙述，让读者自己去体味。

□ 试论《红楼梦》中贾宝玉的艺术形象。

答：贾宝玉是〈红楼梦》的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。

①对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要法语摆脱束缚的性格发展。

②要求摆脱束缚，在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则仕”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。

③叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。

④一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂。 □ 论述龚自珍诗歌的艺术成就。

答：龚自珍以诗文创作成就最高，在中国近代文学历史上占有承前启后的地位。他的诗歌主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。

①诗作多抒发感慨，纵横议论，着眼于社会现实。如《己亥杂诗·九州生气恃风雷》反映了作者重视革新人材、以改变现状的积极愿望。

②浪漫主义的诗歌风格。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。《西郊落花歌》一诗写海棠的落花“如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”，奇想连翩，备极其致，气概非凡。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

③龚自珍诗歌能承前启后，自成一家。他的诗对晚清“诗界革命”诸家和南社诗人，影响甚大。柳亚子推崇他为“三百年来第一流”的诗人。

□ 宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是

√. 柳开 ×. 王禹偁

×. 石介 ×. 范中淹

□ 宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是

×. 姚铉 √. 柳开

×. 穆修 ×. 欧阳修

□ 宋代文学创作开风气之先的作家是

×. 柳开 ×. 欧阳修

√. 王禹偁 ×. 苏轼

□ 前人说“元之独开有宋风气”，“元之”是指

×. 王安石 ×. 王令

√. 王禹偁 ×. 石介

□ 欧阳修散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 ×. 雄健峻刻

×. 古雅平正 √. 平易纡曲

□ 梅尧臣诗歌的主要风格是

√. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

×. 奔放豪健 ×. 生新瘦硬

□ 苏舜钦诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

√. 奔放豪健 ×. 生新瘦硬

□ 王安石散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 √. 雄健峻刻

×. 古雅平正 ×. 平易纡曲

□ 曾巩散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆 ×. 雄健峻刻

√. 古雅平正 ×. 平易纡曲

□ 对苏洵散文风格影响最大的作品是

×. 《庄子》 √. 《战国策》

×. 《国语》 ×. 《史记》

□ 下列词集中，慢词数量超过二分之一的是

×. 《珠玉词》 ×. 《小山词》

×. 《六一词》 √. 《乐章集》

□ 批评宋人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的作家是

×. 欧阳修 ×. 苏轼

√. 严羽 ×. 陆游

□ 具有“无意不可入，无事不可言”的词作风格的作家是

×. 柳永 √. 苏轼

×. 周邦彦 ×. 辛弃疾

□ 陈师道评价苏词的风格是

√. 以诗为词 ×. 句逗不葺之诗

×. 自是曲中缚不住者 ×. 不喜剪裁以就音律

□ 黄庭坚诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚 ×. 平易流畅

×. 奔放豪健 √. 生新瘦硬

□ 被黄庭坚称“闭门觅句”的诗人是

×. 秦观 ×. 吕本中

×. 陈与义 √. 陈师道

□ 编列《江西宗派图》的作家是

×. 黄庭坚 √. 吕本中

×. 陈师道 ×. 陈与义

□ 方回称江西诗派“三宗”是指黄庭坚、陈师道与

×. 苏轼 ×. 秦观

×. 吕本中 √. 陈与义

□ 被周济称为擅长“将身世之感，打并入艳情”的词人是

×. 晏殊 ×. 晏几道

√. 秦观 ×. 李清照

□ 下列诗学主张中，出于江西诗派的是

√. 点铁成金 ×. 别材别趣

×. 比兴寄托 ×. 感物道情

□ 下列词语中较为准确地描述秦观词风的是

×. 清丽雅致 √. 情致缠绵

×. 富艳精工 ×. 缜密典丽

□ 婉约词最杰出的代表作家是

×. 柳永 ×. 晏几道

×. 周邦彦 √. 秦观

□ 张耒称“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”的词集是《东山集》。

×. 《小山集》 √. 《东山集》

×. 《淮海集》 ×. 《片玉集》

□ 词作风格浑成的作者是

×. 秦观 ×. 李清照

×. 贺铸 √. 周邦彦

□ 被后人称为“正宗”、“集大成”的词人是

×. 秦观 ×. 李清照

√. 周邦彦 ×. 姜夔

□ 提出“词别是一家”的作家是

√. 李清照 ×. 周邦彦

×. 辛弃疾 ×. 姜夔

□ 张孝祥的号是

×. 六一居士 ×. 易安居士

√. 于湖居士 ×. 石湖居士

□ 下列集子中，属于诗集的是

×. 《东坡乐府》 ×. 《樵歌》

√. 《江湖集》 ×. 《白石道人歌曲》

□ 诚斋体诗显示出杨万里怎样的特点？

×. 关怀国事 √. 胸襟透脱

×. 风格平淡 ×. 语言雅正

□ 范成大的号是

×. 六一居士 ×. 易安居士

×. 于湖居士 √. 石湖居士

□ 组诗《四时田园杂兴》的作者是

√. 范成大 ×. 杨万里

×. 陆游 ×. 尤袤

□ 提倡“道者文之根本，文者道之枝叶”的作家是

×. 柳开 ×. 欧阳修

×. 叶适 √. 朱熹

□ 陆放翁自号放翁时，正任职于

×. 临安 √. 四川

×. 福建 ×. 山阴

□ 清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”的作家是

×. 范成大 √. 陆游

×. 辛弃疾 ×. 陈亮

□ 《老学庵笔记》的作者是

√. 陆游 ×. 朱熹

×. 叶适 ×. 范成大

□ 最先使用“笔记” 这一名称的作家是

√. 宋祁 ×. 苏轼

×. 陆游 ×. 严羽

□ 辛弃疾帅部南归于

×. 绍兴三十年 ×. 绍兴三十一年

√. 绍兴三十二年 ×. 绍兴三十三年

□ 淳熙十五年，与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是

×. 陆游 ×. 范成大

√. 陈亮 ×. 刘过

□ 被后人成为“气魄极雄大，意境却极沉郁”的词集是

√. 《稼轩词》 ×. 《龙川词》

×. 《龙州词》 ×. 《芦川词》

□ 南宋后期，江湖诗人成就较著的有戴复古和

×. 徐照 ×. 徐玑

×. 赵师秀 √. 刘克庄

□ 词句“如野云孤飞，去留无迹”的词人是

√. 姜夔 ×. 吴文英

×. 王沂孙 ×. 张炎

□ 南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是

×. 吴文英 √. 姜夔

×. 王沂孙 ×. 刘辰翁

□ 吴文英的词集是

×. 《珠玉词》 √. 《梦窗词》

×. 《东山词》 ×. 《淮海词》

□ 元曲在元代被称作

×. 新诗 ×. 新词

×. 新曲 √. 新乐府

□ 元代中期杂剧演出的中心由大都转移到了

×. 南京 √. 杭州

×. 温州 ×. 苏州

□ 关汉卿历史剧的代表作是

×. 《梧桐雨》 ×. 《汉宫秋》

×. 《赵氏孤儿》 √. 《单刀会》

□ 《墙头马上》的作者是

×. 马致远 √. 白朴

×. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 下列作品中属于“神仙道化剧” 的是

×. 《倩女离魂》 √. 《陈抟高卧》

×. 《秋胡戏妻》 ×. 《扬州梦》

□ 《青衫泪》的作者是

√. 马致远 ×. 白朴

×. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 《王粲登楼》的作者是

×. 马致远 ×. 白朴

√. 郑光祖 ×. 石君宝

□ 《秋胡戏妻》的作者是

×. 白朴 ×. 马致远

×. 郑光祖 √. 石君宝

□ 与《张生煮海》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是

×. 《墙头马上》 ×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》 √. 《柳毅传书》

□ 与《柳毅传书》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是

×. 《墙头马上》 ×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》 √. 《张生煮海》

□ 叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是

×. 《金钱记》 √. 《扬州梦》

×. 《潇湘雨》 ×. 《曲江池》

□ 元杂剧中，描写审判二母夺一子类型故事的作品是

×. 《看钱奴》 √. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 ×. 《东堂老》

□ 郑廷玉的代表作是

√. 《看钱奴》 ×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 ×. 《东堂老》

□ 秦简夫的代表作是

×. 《看钱奴》 ×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》 √. 《东堂老》

□ 元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是

×. 张可久 ×. 乔吉

√. 马致远 ×. 张养浩

□ 被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是

×. 关汉卿和马致远 ×. 关汉卿和白朴

√. 乔吉和张可久 ×. 乔吉和贯云石

□ 散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与

×. 马致远 ×. 张可久

×. 乔吉 √. 贯云石

□ 被后人称为“南曲之宗”的作品是

√. 《琵琶记》 ×. 《荆钗记》

×. 《拜月记》 ×. 《杀狗记》

□ 主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是

×. 《梧桐雨》 ×. 《赵氏孤儿》

×. 《陈州粜米》 √. 《琵琶记》

□ 元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是

×. 王恽 ×. 刘因

×. 戴表元 √. 姚燧

□ “铁崖体”指杨维桢创作的

×. 五言古诗 ×. 七言古诗

√. 古乐府 ×. 竹枝词

□ 元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是

√. 古乐府诗 ×. 散文

×. 宫词 ×. 散曲

□ 将《水浒传》删改为七十回本的是

×. 毛宗岗 √. 金圣叹

×. 罗贯中 ×. 张竹坡

□ 被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是

√. 宋濂 ×. 刘基

×. 高启 ×. 杨维桢

□ 明初取法先人，兼师众家之长的诗人是

×. 宋濂 ×. 刘基

√. 高启 ×. 杨维桢

□ 下列作家中，不是明前期台阁体的作家是 ．．

×. 杨士奇 ×. 杨荣

×. 杨溥 √. 杨慎

□ 下列作家中，不是前七子作家是 ．．

√. 李东阳 ×. 何景明

×. 康海 ×. 王九思

□ 李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是

√. 乐府、歌行 ×. 乐府、五律

×. 歌行、五律 ×. 五律、七律

□ 史称“天下语诗文，并称何、李”，“李”指的是

×. 李东阳 √. 李梦阳

×. 李攀龙 ×. 李贽

□ 《杜甫游春》杂剧的作者是

√. 王九思 ×. 康海

×. 王衡 ×. 叶宪祖

□ 被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是

×. 《浣纱记》 ×. 《宝剑记》

×. 《牡丹亭》 √. 《四声猿》

□ 《郁轮袍》杂剧的作者是

×. 王九思 ×. 康海

√. 王衡 ×. 叶宪祖

□ 《四艳记》杂剧的作者是

×. 王九思 ×. 康海

×. 王衡 √. 叶宪祖

□ 最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是

√. 《浣纱记》 ×. 《宝剑记》

×. 《牡丹亭》 ×. 《鸣凤记》

□ 下列戏曲家中，属于吴江派的是

√. 叶宪祖 ×. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孟称舜

□ 明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是

×. 徐渭 ×. 汤显祖

√. 沈璟 ×. 李玉

□ 《娇红记》传奇的作者是

√. 孟称舜 ×. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《红梅记》传奇的作者是

×. 孟称舜 √. 周朝俊

×. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《玉簪记》传奇的作者是

×. 孟称舜 ×. 周朝俊

√. 高濂 ×. 孙仁孺

□ 《东郭记》传奇的作者是

×. 孟称舜 ×. 周朝俊

×. 高濂 √. 孙仁孺

□ 下列作品中，叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是

√. 《玉簪记》 ×. 《娇红记》

×. 《红梅记》 ×. 《紫钗记》

□ 沈德符称“家传户颂，几令《西厢》减价”的戏剧作品是

×. 《浣纱记》 √. 《牡丹亭》

×. 《红梅记》 ×. 《玉簪记》

□ 下列作品中，不属于《玉茗堂四梦》的作品是 ．．．

×. 《紫钗记》 √. 《紫箫记》

×. 《邯郸记》 ×. 《南柯记》

□ 《封神演义》属于

×. 世情小说 √. 神魔小说

×. 历史演义 ×. 英雄传奇

□ 《西游补》小说的作者是

×. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 √. 董说

□ 《南游记》小说的作者是

√. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《北游记》小说的作者是

√. 余象斗 ×. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《新列国志》小说的作者是

×. 余象斗 √. 冯梦龙

×. 熊大木 ×. 董说

□ 《北宋志传》小说的作者是

×. 余象斗 ×. 冯梦龙

√. 熊大木 ×. 董说

□ 下列“三言”作品中，不是描写爱情婚姻的作品是 ．．

√. 《沈小霞相会出师表》 ×. 《卖油郎独占花魁》

×. 《杜十娘怒沉百宝箱》 ×. 《蒋兴哥重会珍珠衫》

□ 下列作家中，不是唐宋派的作家的是 ．．

×. 王慎中 √. 唐寅

×. 归有光 ×. 茅坤

□ 归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子，以倡导与之”的人是

×. 李攀龙 √. 王世贞

×. 李梦阳 ×. 何景明

□ 公安派的文学主要主张是

×. 文必秦汉，诗必盛唐 √. 独抒性灵，不拘格套

×. 不著一字，尽得风流 ×. 摩取声调，讲求格律

□ 提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是

×. 汤显祖 √. 袁宏道

×. 徐渭 ×. 李贽

□ 明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是

×. 王磐 ×. 冯惟敏

√. 陈铎 ×. 薛论道

□ 明后期散曲家的代表人物是

×. 濉景臣 ×. 张岱

×. 尤侗 √. 冯惟敏

□ 明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是

×. 王磐 √. 冯惟敏

×. 陈铎 ×. 薛论道

□ 下列清初作家中，不属于遗民诗人的是 ．．．

×. 顾炎武 √. 吴伟业

×. 吴嘉纪 ×. 屈大均

□ 下列清初作家中，入清后未仕的诗人是

×. 钱谦益 ×. 吴伟业

×. 龚鼎孳 √. 屈大均

□ 散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧和

×. 汪中 √. 汪琬

□ 名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是

×. 顾炎武 ×. 侯方域

√. 魏禧 ×. 汪琬

□ 清初诗坛上，“神韵说”的倡导者是

×. 吴伟业 √. 王士祯

×. 施闰章 ×. 宋琬

□ 清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是

√. 查慎行 ×. 王士祯

×. 施闰章 ×. 宋琬

□ 阳羡词派的代表作家是

×. 王士祯 ×. 朱彝尊

√. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 浙西词派主要标榜和学习的对象是

×. 欧阳修和苏轼 √. 姜夔和张炎

×. 苏轼和辛弃疾 ×. 李煜

□ 清初浙西词派的代表作家是

×. 王士祯 √. 朱彝尊

×. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人是

×. 朱彝尊 √. 纳兰性德

×. 陈维崧 ×. 顾贞观

□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

√. 《秣陵春》 ×. 《清忠谱》

×. 《十五贯》 ×. 《钧天乐》

□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

×. 《钧天乐》 ×. 《东郭记》

×. 《清忠谱》 √. 《秣陵春》

□ 下列作品中，不属于《笠翁十种曲》的作品是 ．．．

×. 《风筝误》 √. 《秣陵春》

×. 《奈何天》 ×. 《慎鸾交》

□ 下列白话短篇小说集，不是明代创作的小说集是 ．．

×. 《型世言》 ×. 《石点头》

×. 《醉醒石》 √. 《无声戏》

□ 洪昇《长生殿》最终脱稿于

√. 北京 ×. 南京

×. 杭州 ×. 绍兴

□ 孔尚任《桃花扇》最终脱稿于

√. 北京 ×. 南京

×. 杭州 ×. 曲阜

□ 下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是

×. 《清忠谱》 ×. 《长生殿》

√. 《桃花扇》 ×. 《千忠戳》

□ 在《聊斋志异》下列作品中，不以爱情为题材的作品是 ．．

√. 《画皮》 ×. 《青凤》

□ 下列清中期章回小说中，不是创作于清中期的是 ．．

√. 《醒世姻缘传》 ×. 《镜花缘》

×. 《歧路灯》 ×. 《绿野仙踪》

□ 下列章回小说中，属于才子佳人小说的是

√. 《平山冷燕》 ×. 《醒世姻缘传》

×. 《歧路灯》 ×. 《品花宝鉴》

□ 现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是

√. 高鹗 ×. 脂砚斋

×. 程伟元 ×. 畸笏叟

□ 清中期，宗奉宋诗的著名诗人是

×. 沈德潜 √. 厉鹗

×. 袁枚 ×. 郑燮

□ 主张“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”的诗人是

×. 郑燮 ×. 赵翼

√. 袁枚 ×. 蒋士铨

□ 歌颂“江山自有才人出，各领风骚数百年”的诗人是

×. 郑燮 √. 赵翼

×. 黄景仁 ×. 袁枚

□ “千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”两句诗的作者是

×. 郑燮 ×. 赵翼

√. 黄景仁 ×. 袁枚

□ 强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是

×. 方苞 ×. 刘大櫆

√. 姚鼐 ×. 恽敬

□ 下列作家中，不属于姚门四大弟子的是 ．．．

×. 方东树 √. 恽敬

×. 管同 ×. 梅曾亮

□ 下列作家中，以写作骈体文著称的是

×. 方苞 ×. 刘大櫆

×. 姚鼐 √. 汪中

□ 梁启超说“初读《定庵文集》，若受电然”，《定庵文集》的作者是

×. 顾炎武 √. 龚自珍

×. 魏源 ×. 黄遵宪

□ 创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是

×. 龚自珍 √. 魏源

×. 林则徐 ×. 黄遵宪

□ 狭邪小说的开山之作是

×. 《风月梦》 ×. 《花月痕》

√. 《品花宝鉴》 ×. 《海上花列传》

□ 胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是

×. 《风月梦》 ×. 《花月痕》

×. 《品花宝鉴》 √. 《海上花列传》

□ 称为晚清“诗界革命”一面旗帜的诗人是

×. 梁启超 √. 黄遵宪

×. 康有为 ×. 谭嗣同

□ “同光体”诗派的领袖人物是

√. 陈三立 ×. 陈衍

×. 沈曾直 ×. 郑孝胥

□ 《官场现形记》的作者是

√. 李伯元 ×. 吴趼人

×. 刘鹗 ×. 曾朴

□ “九死一生”这一人物形象出自

×. 《官场现形记》 √. 《二十年目睹之怪现状》

×. 《老残游记》 ×. 《孽海花》

□ 宋代提出“夺胎法、换骨法”的作家是黄庭坚。

□ 被人们称为“词中老杜”的是周邦彦。

□ 陆游入蜀时四十六岁。

□ 作诗称赞陆游是“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁”的作者是梁启超。 □ 元杂剧的四大爱情剧是《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和《倩女离魂》。 □ 《元曲选》的编者是臧懋循。

□ 倡导“天下之至文，未有不出于童心焉者也”的作家是李贽。

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。

□ 下列作家中，属于西昆体的代表作家是

×. 柳开 √. 杨亿

√. 刘筠 ×. 穆修

√. 钱惟演

□ 下列作家中，属于宋诗革新开拓者的有

√. 梅尧臣 √. 苏舜钦

×. 钱惟演 √. 欧阳修

×. 王安石

□ 梅尧臣诗歌创作的特点有

×. 专以快逸为主 √. 散文化、议论化

×. 笔力豪健 √. 写作了大量的咏物诗

√. 推崇平淡文风

□ 宋初提倡古文的作家有

√. 柳开 ×. 石介

√. 姚铉 √. 穆修

×. 欧阳修

□ 北宋时期，写小令著称的词人有

√. 晏殊 √. 欧阳修

√. 晏几道 ×. 张先

×. 柳永

□ 下列作家中，属于“苏门六君子”的是

√. 黄庭坚 √. 张耒

√. 陈师道

□ 下列作者属于“唐宋八大家”的有

×. 黄庭坚 √. 欧阳修

√. 苏轼 √. 曾巩

√. 王安石

□ 下列作家中，属于南宋“中兴四大诗人”的是

√. 杨万里 √. 范成大

√. 陆游 ×. 黄庭坚

√. 尤袤

□ 下列作品中，属于词集的有

√．《乐章集》 √．《白石道人歌》

√．《淮海居士长短句》 ×．《小山乐府》

√．《清真集》

□ 在下列作品属于散曲集的是 √．《东篱乐府》 ×．《东坡乐府》

√．《云中休居自适小乐府》 √．《小山乐府》

√．《惺惺道人乐府》

□ 下列属于元杂剧艺术形式来源的有

×. 话本 ×. 章回小说

√. 院本 √. 赚词

√. 诸宫调

□ 以题材分类，元杂剧可包括

√. 爱情婚姻剧 √. 历史剧

√. 社会剧 ×. 时事剧

√. 神仙道化剧

□ 元杂剧剧本的基本体例包括

√. 一本四折一楔子 √. 南北合套

√. 一人主唱 √. 每折限用一个宫调

√. 旦末双全

□ 下列元代戏剧作品作品中，名列四大爱情剧的有

√. 《西厢记》 √. 《墙头马上》

×. 《梧桐雨》 ×. 《柳毅传书》

√. 《倩女离魂》

□ 《水浒传》常见的版本有

×．六十回 √．一百二十回

√．一百回 √．七十一回

×．八十回

□ 下列作家中，属于前七子作家的有

×. 李东阳 √. 何景明

√. 康海 √. 王九思

√. 边贡

□ 下列作家中兼作诗文和戏曲的作家是

√. 王九思 √. 康海

√. 徐渭

□ 下列诗文派出现于明代后期的有

×. 前七子 √. 唐宋派

√. 竟陵派 √. 公安派

×. 云间词派

□ 下列作家中，属于“江左三大家”的是

×. 施闰章 √. 钱谦益

√. 吴伟业 ×. 宋琬

√. 龚鼎孳

□ 下列章回小说作品中，创作于清前期的有 √. 《水浒后传》 ×. 《儒林外史》

√. 《说岳全传》 √. 《好逑传》

√. 《金云翘传》

□ 下列小说作品中，属于“四大奇书”的有

√. 《三国演义》 √. 《水浒传》

√. 《西游记》 ×. 《儒林外史》

×. 《红楼梦》

□ 下列关于《聊斋志异》的描述，正确的有

√. 描写爱情内容的篇章最多

×. 代表我国古代白话短篇小说的最高成就

√. 现存作品四百九十一篇

√. 作者别号柳泉居士

×. 揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶

□ 在下列关于《儒林外史》的描述正确的有

√．全书共五十六回

√．集我国讽刺文学之大成

√．结构上“虽云长篇，颇同短制”

√．故事假托为明代

√．主要揭露科举制度的腐败

□ 下列作家中，在清朝乾隆年间从事诗文创作的有

√. 袁枚 √. 蒋士铨

×. 王士祯 √. 赵翼

√. 郑燮

□ 下列戏剧家中，在清朝乾隆年间进行创作的有

×. 李渔 √. 蒋士铨

√. 杨朝观 ×. 孔尚任

√. 方成培

□ 下列作家中，属于桐城派的有

√. 方苞 √. 刘大櫆

×. 汪中 √. 姚鼐

√. 方东树

□ “诗界革命”的倡导者有

√. 夏曾佑 √. 谭嗣同

×. 章炳麟 □ 苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

□ 江西诗派的作家：黄庭坚、陈师道、陈与义、潘大临。

□ 永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。

□ 宋代笔记的内容：史料佚闻、风俗掌故、学术考辩、诗文评析。

□ 宋杂剧的表演体制：艳段、正杂剧、杂拌。

□ 宋代说话：小说、讲史、讲经、合声。

□ 元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

□ 关汉卿创作的杂剧：《窦娥冤》（社会剧）、《单刀会》（历史剧）、《哭存孝》（历史剧）、《蝴蝶梦》（社会剧）、《诈妮子》（爱情婚姻剧）、《救风尘》（爱情婚姻剧）、《金钱池》（爱情婚姻剧）、《望江亭》（爱情婚姻剧）、《绯衣梦》（爱情婚姻剧）、《拜月亭》（爱情婚姻剧）、《西蜀梦》（历史剧）、《鲁斋郎》（社会剧）。

□ 南戏曲目：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《杀狗记》、《拜月记》、《琵琶记》。

□ 后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。

□ 沈璟的主要传奇作品：《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《义侠记》、《桃符记》、《坠钗记》、《博笑记》。

□ 《四声猿》包括：《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。

□ 明代戏曲理论作品：徐渭《南词叙录》、沈璟《南词全谱》、王骥德《曲律》、吕天成《曲品》。

□ 明白话小说的题材：世情小说、神魔小说、历史演义、英雄传奇。

□ 三言二拍：冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌濛初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，简称“二拍。

□ 公安派的文学成就：散文、游记、尺牍、随笔。

□ 竟陵派的代表人物：钟惺、谭元春。

□ 明末清初的三大词派：以陈子龙为首的云间词派、以朱彝尊为首的浙西词派、以陈维崧为首的阳羡词派。

□ 清初遗民诗人：顾炎武、吴嘉纪、屈大均。

□ 岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。

□ 江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。

□ 江右三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨。

□ 清初的小说大别可以分为四个系统：一为《金瓶梅》系统，以家庭生活为描写的中心；二为《水浒传》系统，写英雄传奇；三为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说；四为才子佳人系统的小说。

□ 清代初期骈文代表作家：陈维崧、毛奇龄；清中叶期骈文作家成就最高：汪中；晚清骈文成就较高的作家：王闿运、李慈铭。

□ 洪昇《四婵娟》：《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》、《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵味》。

□ 《笠翁十种曲》：《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》、《奈何天》、《玉搔头》、《比目鱼》、《凤求凰》、《慎鸾交》、《巧团圆》。

□ 讲唱文学：弹词、鼓词、子弟书、宝卷。

□ 聊斋志异中揭露科举制度不公的作品：《三仙》、《王子安》、《杨大洪》、《素秋》、《叶生》。 □ 姚门四大弟子：方东树、管同、姚瑩、梅曾亮。

□ 甲午战争时期小说创作主要流派：侠义公案小说、狭邪小说。

□ 《忠烈侠义传》包括：《三侠五义》、《小五义》、《续小五义》。

□ 南社发起人：陈去病、高旭和柳亚子。

□ 京剧艺术的主要奠基人：程长庚、余三胜、张二奎。

□ 我国第一个戏剧刊物《二十世纪大舞台》创办者：柳亚子，陈去病。 □ 春柳社发起人：曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩

□ 西昆体

西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。代表作《西昆酬唱集》收录“更迭唱和”的诗作。 □ 北宋诗文革新

北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。欧阳修是诗文革新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。 □ 唐宋八大家

唐宋八大家指唐代和宋代的八位散文家。他们是：唐代的韩愈、柳宗元；宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。明朝中叶茅坤编成了《唐宋八大家文钞》，此时“唐宋八大家”之说已成定型，同时被奉为古文写作的典范。

□ 诚斋体

杨万里号诚斋，于是他的诗风被称为诚斋体。特点是：眼光独特、描写细腻；风格幽默、诙谐洒脱；语言生动通俗。

□ 宋代诗话

宋代兴起的一中新的文学批评形式，内容包括记事、考证和文学批评几个方面，最早的诗话是欧阳修的《六一诗话》，严羽的《沧浪诗话》最为著名。

□ 严羽“兴趣说”

“兴趣说”见于严羽《沧浪诗话》。强调诗歌“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”的艺术本质，强调诗歌“羚羊挂角，无迹可求”的审美特征。

□ “曲中李杜”

“曲中李杜”是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。

□ 话本

话本是古代说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。话本流传下来的作品主要有小说、讲史两大类。小说讲当代故事，多半是短篇作品。讲史讲历史故事，初具长篇规模。话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。 □ 章回小说

章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式。其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。

□ 前七子

前七子是明代弘治、正德年间，由李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人组成的文学群体。提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。

□ 神魔小说

神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说。《西游记》开风气之先。以后有模仿《西游记》的，如《四游记》、《西游补》等；还有别叙故事讲神魔之争的，如《封神演义》、《三宝太监西洋记》等。

□ 茶陵诗派

茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一个诗歌流派。以李东阳为代表，主张宗法杜甫，强调法度音律，创作了一批表达真情实感的作品。对台阁体有所冲击，对前七子有所影响。 □ 玉茗堂四梦

玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品（《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》）的合称。因汤显祖的书斋叫玉茗堂，且这四部传奇都有梦境的描写，所以称作《玉茗堂四梦》。《玉茗堂四梦》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。 □ 唐宋派 唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派，代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文。

□ 王士祯“神韵说”

“神韵说”是清初王士祯提出的文学主张。提出“妙悟”、“兴趣”、以“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。

□ 浙西词派

浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派，其代表人物是朱彝尊。词风推崇姜夔、张炎，崇尚骚雅。

□ 义法

义法是桐城派方苞提出散文理论。义是指言有物，要有关圣道伦常；法是指言有序，要有条理、有层次、有技巧。是道德和文统相结合的完整的体系。

□ 袁枚“性灵说”

袁枚“性灵说”主张抒写真性情，诗的工拙应以内容区分，而不能以古今、唐宋区分。 □ 小说界革命

小说界革命是晚清维新时期提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。 □ 晚清谴责小说

晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作品有：李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

□ 简述苏轼散文的艺术成就。

答：苏轼散文诸体兼备，使宋代散文创作的发展进入了一个新的阶段。

①策论奏议及史论文章。他的议论性文章能够理论切实，见解独到，思路开阔。 ②抒情辞赋、记序。他的文学性文章哲理意味浓，意趣盎然，行文自然流畅。

③书札、题跋类文章。他的抒情实用性文章亲切生动，短小精悍，文笔精粹潇洒。 □ 简析柳永对慢词发展的贡献。

答：①大量地创作了慢词。他的词集《乐章集》中的慢词数量占了二分之一以上。

②手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。整个创作中擅于点染铺叙，以景抒情。柳永确立了宋词上半片写景，下半片抒情的结构。

□ 简述黄庭坚诗歌的艺术特色。

答：①好用冷僻典故，押险韵。作诗重视诗法，重要手段在于“点铁成金”、“夺胎换骨”。善于搜寻旧典，在律诗中喜用“破弃声律”的“生拗”法。

②句法奇特，造语奇警。他的诗瘦硬新奇、气象森严，强调步趋古人，语句艰涩拗折、诘屈聱牙。形成了自己生新瘦硬的诗风。

□ 简析李清照词的艺术特点。

答：李清照是南宋婉约派词人，她是宋代也是中国历史上最杰出的女作家之一。她的词具有

以下特点：

①情深意切，表达感情直率。李清照的词表现了她的突破和象征精神。一些词作写出了对恋情主题的真实看法，也有些词作抒发了对国破家亡的深愁重哀。

②集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。妥帖生动地化用口语，新奇的比喻，自然地铺叙，令读者叹服。

□ 简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。

答：①内在英雄气质决定的豪放风格。辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉着，更具实在内涵，另一方面更为恣肆，更加不受约束。

②婉约词风注入了某种骨气。运用婉约风格寓以“伤心人别有怀抱”，是辛弃疾的另一擅长。辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨，为柔媚之间注入了骨气。

③有谐谑和反讽的特征。辛弃疾以写词抒写牢骚，谐谑中透露狷狂，冷眼反语，自嘲嘲世。嬉笑咳唾皆成文章。

④在词的形式和语言上也有不少创新。辛词奇肆博辩，善于在章法上出新变化，比苏轼的以诗为词更进一步。

□ 简要说明陆游诗的思想内容。

答：①爱国诗是陆游创作的最主要内容。

清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”。他的爱国诗产生于亲临前线、参与军事的斗争生活。

②闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。

陆游晚年长期在山阴农村生活，他的闲适诗描写出常态的、宁静的生活图景，也带有诗人对这种生活的特殊亲切感。

□ 简述诚斋体的艺术特点。

答：①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。抓住在瞬间打动诗人的生动印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。

②风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。在适当的情境中巧生联想，揭示某种生活哲理。

③语言通俗生动。一改江西计派专事搜求书面语源、无一字无来历的做法，而是大量化用口语俚语入诗。

④诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。过于使诗的境界流于琐细，表达的思想不够深刻。

□ 简述元杂剧兴盛的社会原因。

答：①元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。城市、乡村经济得到了恢复。城镇，传统的诗、词、歌、赋已无法满足人们的文化生活要求，而戏剧这种最富于群众观赏性文艺形式，迅速地兴盛和发展起来。农村，节日和庙会常常不定期地开展戏曲活动，戏曲演出也出现了固定的场所－戏台。

②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。元代社会的民族矛盾和阶级矛盾特别在元代初年比较尖锐，连绵的战乱、政治的腐败和社会的黑暗转向成为突出的社会性问题，激发了人民的愤怒和反抗情绪。而杂剧正是战斗性和群众性较强的文艺形式，最足以表现人民的愤怒情绪和美好愿望，所以得到迅速的发展。元杂剧之所以兴盛，也是由于元代初年恰恰是封建统治相对来说比较薄弱的时期。 ③元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。元代实行民族歧视政策，文人社会地位普遍降低，沦为奴隶者极多，停止科举考试近八十年，减少了文人入仕的机会，文人只能以创作杂剧谋生。从而大大地壮大了杂剧创作的队伍，提高了杂剧创作的质量。

④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。在这些著名的杂剧演员中，有不少人具有相当高的文化素养。艺人的文化素养大大地提高了他们的表演能力，对丰富和提高杂剧艺术起了重要作用。许多演员与杂剧作家有密切来往，更能深刻地理解作家的创作心情和意图，有利于提高杂剧表演的艺术水平。

□ 简述关汉卿杂剧创作的贡献。 答：①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。

②关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。 ③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。

④是本色派、豪放派的开创者。

□ 简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。 答：①崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她不由自主地对张生一见倾心。最终陷入情网，不可自己拔。

②崔莺莺对爱情的追求和“假意儿”。不仅是为了试探红娘是否可靠，张生是否真心，更重要的是披露出莺莺要战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。

③崔莺莺是一个深情的人。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置。她承担着如此沉重的精神重压，离愁别恨。 ④崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。

□ 简析元散曲的艺术表现力。

答：①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。在形式上突破了词的某些限制，更为自由。 ②在音韵上用韵更为自由。用以北方口语为基础的中原音韵，曲韵不避同字，平仄合押，每首一韵到底。

③在语言上较为口语化。大量运用衬字、虚字，用语不避重复，对仗形式丰富。 ④在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。

□ 简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。

答：①描写市井细民的日常生活和普通感情。如《快嘴李翠莲记》写李翠莲嫁给张狼为妻，因为心直口快，能说会道，训斥丈夫，顶撞公婆，终于被休回娘家，又为父母兄嫂所不容，只能出家当尼姑。

②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。再如《快嘴李翠莲记》塑造了李翠莲富于反抗精神的形象。

□ 简析《三国演义》中诸葛亮的形象。

答：①具有远大的政治抱负。他有感于刘备的知遇之恩，辅佐刘备，为共图王霸事业奋斗了一生。

②有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。他精通军事、政治、外交，通晓天文地理。隐居隆中时，对天下大势就了如指掌。“赤壁之战”、“空城计”等皆展示出诸葛亮克敌制胜的谋略。

③忠贞的精神和悲剧的色彩。他为蜀汉统一大业表现出“鞠躬尽瘁，死而后己”的精神。最终积劳成疾，大业未成。死于征战途中。

□ 简述《水浒传》的主要思想倾向。

答：①描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。《水浒传》揭示出“乱自上作”、“官逼民反”这样一个造成被压迫者反抗的社会根源，歌颂了反抗压迫、反抗不平的英雄人物。

②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。小说中被皇帝宠信的贪官高俅，是这类人物的典型代表。

③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。表现出他们反贪官污吏斗争的正义性、合理性展示出“官逼民反”的社会现实。

④宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。 深受封建政治文化影响的梁山英雄好汉，将“替天行道”与“保国安民”结合起来，高扬了封建时代的忠君爱国思想。

□ 简析宋濂散文的成就。

答：宋濂论文主张崇实务本，合义理、事功、文章三者而为一。他的散文注重汲唐宋诸家之长，风格醇深演迤、雍容浑穆。 ①传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。 ②写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动，辞采富丽，近似欧阳修文。 □ 简析《西游记》中孙悟空形象。

答：①天性自由，不甘心受任何拘束。他识破了玉帝招安的诡计，闹得天翻地覆，偷蟠桃、窃仙丹，搅乱了王母的“蟠桃大会”，使玉帝做不成“丹元大会”。写出了他无所畏惧，敢于战斗的叛逆性格。

②活泼机智，神通广大。

③战胜妖魔，为民除害。

□ 简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。 答：①它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。

②作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。

③作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。

④《红楼梦》受到《金瓶梅》的极大影响。

□ 简要说明归有光散文的艺术特色。

答：①感情真挚。②叙写细腻。③通俗畅达。如《项脊轩志》作者细致地描绘自己利用“百年老屋”改造成一个可爱的读书环境的过程，并记叙了与老屋相连的几件“可喜”、“可悲”的事。所写虽属家庭琐事，但极富人情味，可见作者夫妻间的亲密感情和对妻子的深挚怀念。 □ 简析徐渭《四声猿》的艺术特点。 答：①放纵天外的奇思。②浓郁激烈的抒情。③真切本色的语言。④大胆创新的体例。《四声猿》被喻为“明第一曲”，充分地体现了徐渭的文学主张，具有浪漫主义色彩。《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》用北曲，而且都是一、二折的短剧；《女状元》共五折全用南曲，在体制上标志着明北杂剧向南杂剧的转变。

□ 简述公安派的文学主张及其意义。 答：①提出抒写性灵，强调作家个性。把文学创作看作是性灵的表现，有力地批判了复古主义的文学理论。

②强调文学应随时代变化而变化。认为“夫时有古今，语言亦有古今”、“天下无百年不变之文章”。

③突破复古倾向的樊篱，给文学发展带来新面貌。

□ 简述苏州派传奇在创作上的特点。

答：苏州派传奇是清初开始兴盛起来的。

①讥切时弊、关注现实的现实精神。苏州派作家敢于面对生活，正视生活。他们的传奇

作品虽颇为广泛，但以描写历史和现实的政治事件为主。

②事关风化、劝善惩恶的教化目的。苏州派作家在表象了对黑暗势力的满腔愤怒的同时，也宣泄了对封建正统观念的满腔热忱，在他们的作品中总是充满了封建说教色彩，在整体上具有一种文化反思的特点。

③“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。苏州派作家笔下的形形色色平民形象，给人留下十分深刻的印象。他们并往往富于道德力量，展示了高尚的道德人格，表现出过人的智慧、勇气、正直和情操。

□ 简析洪昇《长生殿》中李、杨的爱情悲剧。

答：①肯定杨玉环的嫉妒之情。在六宫粉黛的环境中，杨玉环为了专一地爱李隆基，不能不采取排他的行为，否则就无法维护爱情的长久，终究避免不了被抛弃的命运。所以，她不能不嫉妒。

②爱情专一理想的扭曲。第一重现实情境，是杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛的矛盾，以及杨玉环的的一往情深和李隆基的二三其德的矛盾。第二重现实情境，是杨玉环的固宠希恩所伴随着的严重政治后果。

③志情理想的虚幻色彩。在《长生殿》下半部，刻意设置了一个超越现实的天堂境界，而使得志情理想得以超升天堂、圆满实现的转变契机。

□ 简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。 答：①全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯彻全剧始终。

②桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。

③“桃花薄命，扇底飘零”，本身就给理想带上悲伤情调。而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩，表达出这扇子别有韵味，张道士裂扇表达出理想的破灭。 □ 简析孔尚任《桃花扇》的艺术结构。

答：①艺术结构极为精到。一生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉。全剧“借离合之情，写兴亡之感”。

②在人物设计上也别出心裁。将全剧人物分为三类五部。

③全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原本只是爱情的象征，但这一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。

④对于传奇体制也有所创新。全本四十出，其上本首试一出，末闰一出，下本首加一出，末续一出，又全本四十初之始终条理也。

⑤细针密线，环环相扣，一丝不苟。每出脉络联贯，不可更移，不可减少。

□ 简述蒲松龄《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。 答：①批判科举制度的不公正。蒲松龄从自己的体会和经历中，在一定程度上认识到科举制度的弊端，并对此进行了批判。科举制度的不公表现在“陋劣倖进，英雄失志”这一现象上。 ②揭示科举制度给读书人带来的悲剧。《叶生》中写到“使天下人半生沦落，非战之罪也”，蒲松龄将叶生比作项羽，说明有其才无其命。叶生直到变成鬼魂，也不忘考举人，衣锦还乡。揭示出科举制度对读书人在精神上和肉体上的摧残。

□ 简析《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。

答：①管家才能和因此形成的特殊地位。②阴险狠毒与贪婪冷酷。③八面玲珑，各面讨好。 她是荣国府的管家媳妇，还一度协理宁国府，集贾府家政大全于一身。在管理家政上，她精明能干，威重令行，巧于应酬，“竟是个男人万不及一”的。在个人品质上，她“嘴甜心苦，两面三刀，明是一盆火，暗是一把刀”，她毒设相思局，大闹宁国府，逼死尤二姐，令人不寒而栗。为了一己私利，没有任何良心的约束，什么伤天害理的事情都做的出来。她辛辛苦苦地支撑贾府的目的，全在于满足自己的权利和欲望，利用这个家族的存在供自己支配和剥削。

□ 简析方苞创作的古文理论。

答：①作文当讲求义法。言有物，是说文章要有内容；言有序，是说文章要有条理、有层次、有技巧，也就是指形式。

②写好文章，必须学习古文的法则。文章的顶峰首先是“六经”、“语”、“孟”，其次是《左传》、《史记》，再其次是唐宋八大家，最后是明代的归有光。这是道统与文统相结合的完整的体系。

③语言应当雅俗严谨。古文要“载道”、“明道”，它的语言与诗赋一类文体不同。 □ 简述龚自珍诗歌的艺术特色。

答：①构思奇丽新颖。②意境奇丽壮观。③感情自由奔放。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。《西郊落花歌》写海棠的落花，奇想连翩。备极其致，气概非凡，十分壮观。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

□ 举例说明欧阳修散文的艺术特征。

答：①文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。欧阳修的文体众多，各文体写的都很好，不同的命题、不同的题材有不同的笔法，政论文如《与高司谏书》，史论文如《新五代史》，墓志铭如《论尹师鲁墓志》，散文如《祭石曼卿文》、《秋声赋》、《醉翁亭记》等。《秋声赋》文字写的是鬼气森森，有肃杀之气。《醉翁亭记》写了一个与民同乐的太守。文字很是优雅，这些都是各极其工。

②文章风格平易近人，纡曲蕴藉。他是个古文家，文字平易，文从字顺，吸收了骈体文的长处。他的文风很平易顺畅，被时代所接受，是柔中带刚，欧文的平易文风也成宋文的代表文风。

③语言骈散兼用。他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。如《醉翁亭记》中的“至于负者歌于滁，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也”一句在结构上骈散夹杂。

□ 举例说明柳永羁旅词的艺术特色。

答：①擅长表现歌妓与情人的离别相思。 雨霖铃·寒蝉凄切》，上半片写景，写情人分别的场面。写出了离别如何迫近；下半片写抒情，借想象别后情景表达伤心之情。

②运用铺叙手法。《雨霖铃·寒蝉凄切》中用景象铺叙，用设想来写场面，写离别。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，“杨柳岸、晓风残月”用铺叙加入情景、回忆、想象等因素，调动写景抒情的艺术手段，经过多层渲染收到较好的艺术效果。

③语言雅俗兼备。柳永善于把诗的意境融化于诗中。俗词词句清新，表现大胆，然俗而不鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡，然雅而不涩，故能雅俗共赏，人称“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。

□ 论述苏轼诗歌的艺术成就。

答：①题材广泛，内容丰富，发挥社会功用，抒发人生感受。他有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作，也有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。苏轼的更多诗作属于他自己的人生，在诗中记录山川景物、村野风光、农家风俗，表达了对生活的热爱；更以诗抒写愤懑，排遣忧愁，表现自己机智风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境，显示了极为丰富的内心世界。

②以理趣见长，阐发生活哲理，表达对人生的思索，采用隐喻手法表达政治观点。诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。同时，他的政治诗多怨刺，表现了他的政治观点。

③善于运用赋的手法构成一种图画美。本身也兼有画家身份的苏轼，也曾有意识地在这两种艺术之间寻找共同之处。他的不少写景诗都具有善于构图、着色鲜明的特点。他的题画诗，在鉴赏图画的同时用诗笔再现再创了画境。如脍炙人口的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。

④比喻新鲜丰富。最成功的比喻是在相距最远的事物之间建立奇妙的联想。《饮湖上初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”以美人比湖色，可谓大胆而贴切。

⑤任情挥洒，风格多姿多样。他欣赏陶诗的“枯淡”，苏诗的“平淡”更多地体现为语言的自然坦直和感情的真朴诚恳，而其更主要的风格特色即是宋人所概括的“东坡豪”。 □ 举例说明苏轼对词的题材的开拓。

答：苏轼在词的写作中更富于创造性，以丰硕的创作开辟了新的词风。苏轼打破诗词的界限，将士大夫的丰富情感世界放入词中表现，促使词成为真正独立的抒情诗体。苏轼在词不达意中言志抒情、记游怀古，扩大了词的题材，被后人誉为“无意不可入，无事不可言”。

①表示仕宦之情与悼亡之悲。如《江城子·十年生死两茫茫》用词来哀悼自己的妻子。《定风波》是一幅生活速写，诗人由遇雨小事引发到“一蓑烟雨任平生”的人生态度上，表现了不惧任何外部风雨变化、旷达悠然的情怀，而下语很重的“谁怕”二字，又隐隐透露出作者其时所承受的精神压力之沉重。

②抒发了人生遭遇和自己的感触。如《卜算子·黄州定慧院寓居作》，像写鸿雁的幽居和孤独，正是诗人在黄州所处环境的真实写照；“惊起却回头，有恨无人省。”表现出它的惊惧和怨恨，正是诗人惊魂未定和愤懑情绪的表现；它的不肯趋俗的自愿选择，是诗人磊落性格的绝好象征。

□ 举例分析陆游诗歌的艺术成就。

答：①想象丰富、气势豪壮。他常常运用幻想、夸张等等手法，突破现实环境的束缚，使诗歌境界变得空前阔大。如他的记梦诗，便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节，在南宋王朝的残山剩水之外为人们展现了辽阔中国的壮丽景色，激发人们的爱国情感。他的豪壮气概更充分地体现在自我形象的塑造上。如《金错刀行》一诗，借咏刀而咏志，将自我形象塑造得十分高大。

②观察入微、描写如画。他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材。如《舟中作》“村村皆画本，处处长有诗材”。许多描写日常生活的作品记叙细腻，写景清新，笔调圆匀。如《岳池农家》的描写既精细又自然，明白如话，然浅中有深，平中有奇，故足令人咀味。 ③精于锤炼、巧于裁剪。陆游诗思既多，又富才情，而且不忘锤炼，“合事必切，属对必工”。刘克庄曾说：“古人好对偶被放翁用尽”。如“青山是处可埋骨，白发向人羞折腰”等名章俊句，让人目不暇接。

□ 论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。

答：《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面，即社会冲突、道德冲突和意志冲突。 ①社会冲突。高利贷如羊羔儿息的经济剥削，地痞流氓如张驴儿父子的社会恶势力，糊涂官吏如州官桃杌的政治压迫，这“三座大山”是造成窦娥冤案的直接原因、外在机缘。 ②道德冲突。关汉卿着力表现的，并不是两种社会势力之间的冲突，而是传统道德与不道德的现实的冲突。剧中，窦娥与张驴儿父子的冲突，主要是守节守贞的传统道德同蹂躏节操、鄙夷贞节的不道德行为的冲突。而窦娥与州官桃杌的冲突，也主要是窦娥相信官府、愿意“官休”的道德行为同州官桃杌弃廉明如敝屣、奉贪酷如神明的不道德行径的冲突。 ③意志冲突。除了道德冲突以外，关汉卿还以形象的笔触揭示了表现在窦娥内心的意志冲突，即不安于现状与不得不安于现状、不相信天地鬼神与不得不相信天地鬼神、明知道德无用与不得不遵从道德之间的冲突。在窦娥心目中，天地鬼神既昏愦得任意把无罪之民推向死境，又聪明得自觉为蒙冤之人昭显冤屈，天地鬼神的这种矛盾态度，正是窦娥内心矛盾的

形象表现。

□ 分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。

答：①蔡伯喈处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。蔡伯喈是一个充满了矛盾的封建书生的形象。作者力图把他写成全忠全孝，但他的实际行为、心理极其后果，却是不忠不孝。“三不从”极大地丰富了蔡伯喈的艺术形象。同赵五娘结婚后不想应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛丞相招赘，牛丞相不从；欲辞官，朝廷不从。

②赵五娘的精神品质和道德人格。赵五娘是封建社会中一个下层劳动妇女形象。作者赞美了她善良、勤朴、坚忍、尽责的精神品质。在蔡伯喈离家以后，赵五娘挑起了维持家庭生活的重担，通过吃糠、剪发等一系列情节，刻画了她克己为人、忍辱负重的精神品质。作者有意将赵五娘的贤行举孝升华抽象为封建伦理道德，让她自我表白“索性做个贤妇贤妻，也得名书青史”，将她塑造成一种道德人格。

□ 分析《水浒传》中宋江人物的形象。

答：宋江是一个具有复杂性格和体现着深刻历史悲剧精神的形象。宋江走聚义梁山的道路，是经历了艰难的过程的。他原本是山东郓城县的押司，他因杀死阎婆惜而被刺配江州，又因醉后题“反诗”被问成死罪，梁山好汉在法场将他救下，他无路可走而上了梁山。

①肝胆照人的大义士。他被称为“及时雨”。宋江给李逵喝了毒酒，而李逵却折服于宋江的义气，垂泪道：“罢，罢，罢！生时伏（服）待哥哥，死了也只是哥哥部下一个小鬼！” 宋江死后，吴用、花荣闻讯在宋江墓前双双自缢身亡，也是因为“念宋公明恩义难舍，交情难报”。

②具有出色的组织才能。他率义军三打祝家庄，踏平曾头市，并攻打高唐州、青州、华州、大名府、东平府、东昌府，此外还赢得三败高俅、两胜童贯的胜利，令官军屡剿屡败，梁山事业蓬勃发展。

③笃信封建的忠孝之说，并将此奉为自己立身世上的不可改变的信条。他的义气在深层上最终是受制于封建的忠教观念的。他既缺乏对社会政治黑暗的认识，将害怕信奸臣的错君宋徽宗看得“至圣至明”，甚至求被梁山俘获的高俅回朝后保举招安，也不能认识自己落草梁山的行为，内心总存着一种负罪心理，视落草梁山为不忠不孝，一心要改邪归正，“盼天王降诏，早招安，心方足”。

④性格是复杂的，他的一生所作所为及其不幸结局，充满着历史悲剧精神。宋江的身上带有封建时代仁人志士的那种强烈的参予意识和忧患意识。宋江信奉封建社会所规定的忠孝报国等思想和伦理道德的准则，落草后一心想着招安，做宋王朝的忠臣。招安后虽遭到奸臣的猜忌与陷害；但他为宋王朝的内忧外患而焦虑不安，征辽后，又马不停蹄平息了方腊的造反，尽忠尽责，而到头来还是被奸臣所害。他的忠君爱保国行为并没有改变他被害身亡的悲剧命运。这就是宋江形象体现的深刻历史悲剧精神。

□ 论述《牡丹亭》的思想内容。

答：《牡丹亭》是汤显祖戏剧创作的代表作品，这部作品以其深刻的思想和高度的艺术成就，也成为明代戏曲最杰出的代表。 ①歌颂了杜丽娘为“情”而死，死而复生的感人至情。②歌颂反对封建礼教、追求爱情自由，要求个人解放的斗争精神。③揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。④崇尚作者“真性情”的哲学思想。作者让一对陌生的青年男女在梦中相会，由梦生情，由情而病，由病而死、死而复生。这种异乎寻常、出死入生的爱情，使全剧从主题情节到人物塑造都富于浪漫主义的色彩，在爱情剧方面形成了新的独特的风格。这种特色之所以产生，一方面是作者善于继承前代戏曲遗产，采取了浪漫主义的创作方法和表现技巧；另一方面也正是由于作者有进步的理想，是这种理想激烈迸发的结果。由于作者有进步的思想指导，有明确的反礼教的创作动机，剧本的思想内容更显得深湛。作者有意识地用“情”与“理”的冲突来贯穿全剧。“情”，

就是人们真正的感情，在《牡丹亭》里它表现为青年男女对自由的爱情生活的追求。“理”，是指以程朱理学为基础的封建道德观念，在《牡丹亭》里它表现为封建教义和家长的专横对青年人身心的束缚。这种冲突既表现为杜丽娘、柳梦梅和封建家长杜宝之间公开的和面对面的斗争，也反映青年男女为摆脱封建传统势力的影响而作出的努力。这种从爱情的角度上表现的“情”与“理”的冲突，与明中叶的进步思想家反对程朱理学以摆脱礼教的束缚的思想解放运动，是一脉相通、遥相呼应的。

□ 论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。

答：①把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。通过“梦而生”、“梦而死”的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。 ②在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。梦本来是一种生理现象，但杜丽娘梦遇柳梦梅却只能是幻想的产物。

③全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满了诗的意境。汤显祖采用抒情诗的手法，倾泻人物内心的感情。《惊梦》、《寻梦》等出的许多曲词，将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文才斐然，美不胜收，达到了传神的境地。

□ 举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色。

答：“三言”在思想倾向上具有鲜明的时代特色。

①暴露社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱。 如《沈小霞相会出师表》是反映明代政治斗争的一篇代表作品，作品对权奸及其爪牙的残酷本性的揭露是相当深刻的。 ②以市民百姓为主人公，真实反映出当时的社会面貌，表现了反对封建道德反对禁欲主义、追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义的特点。如《卖油郎独占花魁》通过一个挑担卖油的小贩和名妓的爱情故事，赞颂了秦重对待爱情真挚的态度。

③“三言”在人伦道德的标准上，也表现了对爱情、贞操的新意识。如《蒋兴哥重会珍珠衫》，写出了爱情与贞操的不统一，体现了尊重妇女的人文主义精神。这种对贞操与爱情的新意识，是以前的文学中没有自觉表现 过的，反映了明后期资本主义萌芽出现后意识形成中的某些变化。

④“三言”中写明代生活的作品，还生动描述了市民生活及商业活动。如《施润泽滩阕难友》写苏州府吴江县盛泽镇丝织业繁盛的情况。

□ 试论《聊斋志异》塑造鬼、狐、花、妖形象的艺术特色。

答：《聊斋志异》中，不仅人具有深挚的情感，而且鬼、狐、花、妖同样也具有深挚的情感，在它们身上甚至表现得更具理想性。蒲松龄刻画的这些鬼、狐、花、妖具有浓厚的浪漫气息。 ①作为物和幻化为人的双重性格。蒲松龄在刻画鬼、狐、花、妖时，非常巧妙地把握住了他们作为物和幻化为人的双重性格物点，把他们写得“多具人情和易可亲，而偶见鹘突，知复非人”。

②生物特点突出。《聊斋志异》中，鬼、狐、花、妖本身的生物特点一般是很突出的。《苗生》中那个老虎幻化的秀才粗豪犷放，力大无比；《葛巾》中的牡丹花妖“宫妆艳绝”，“鼻息汗熏，无气不馥”。

③有强烈的人情，亲切可感。蒲松龄在描写这些鬼、狐、花、妖是作为他们幻化为人后性格的一种补充，使人觉得这是人的性格的一种再现。如《阿纤》中的耗子精阿纤，作者写她“寡言少怒，或与言，但有微笔”，“昼夜绩织无停晷”，而特别善于积攒粮食。虽然隐隐约约透露出耗子的原形特点，却也是概括了某一种类型妇女的善良、勤劳、谦抑而善于蓄积的特点。

□ 试论《儒林外史》的讽刺艺术。

答：《儒林外史》是我国第一部社会问题小说，其最主要的艺术成就就是它所具有的富有民

族特色的讽刺艺术。

①面对社会，发掘被讽刺现象的社会根源，强调社会对人性的残害。如周进看见号板一头撞倒，范进听见中举忽然发疯，马二先生游西湖无心赏景，只是大嚼零食，留意八股选本的销路，都使人感到是人心风俗如此，是环境的产物。批判的矛头指向整个封建礼教、封建道德。

②针对不同的人做不同的讽刺。如对于马二先生则既有批判讽刺，也有表扬赞誉。对他的迂腐、庸俗、无知，迷信科举，作了讥讽、揶揄；而对于他急人之难和诚笃善良的品格又予以肯定和称赞。作者有严格的现实主义精神，他的讽刺是从生活的真实出发，而不是从概念和公式出发。

③含蓄、婉转的讽刺。如严监生是怎么死的，作品中没有正式交待。但是从他临死时为了两概灯草而不肯咽气，可见他生性吝啬到什么程度。

④讽刺技巧多种多样。讽刺手法还有一些具体的技巧，如当面揭穿法，让讽刺对象处于很尴尬的境遇中。有时也使用前后对照法，如范进中举前胡屠户、乡邻对他的态度，中举后胡屠户态度上的变化。无论哪种技巧。作者依然不直接揭露讪笑，而是客观地叙述，让读者自己去体味。

□ 试论《红楼梦》中贾宝玉的艺术形象。

答：贾宝玉是〈红楼梦》的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。

①对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要法语摆脱束缚的性格发展。

②要求摆脱束缚，在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则仕”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。

③叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。

④一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂。 □ 论述龚自珍诗歌的艺术成就。

答：龚自珍以诗文创作成就最高，在中国近代文学历史上占有承前启后的地位。他的诗歌主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。

①诗作多抒发感慨，纵横议论，着眼于社会现实。如《己亥杂诗·九州生气恃风雷》反映了作者重视革新人材、以改变现状的积极愿望。

②浪漫主义的诗歌风格。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。《西郊落花歌》一诗写海棠的落花“如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”，奇想连翩，备极其致，气概非凡。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

③龚自珍诗歌能承前启后，自成一家。他的诗对晚清“诗界革命”诸家和南社诗人，影响甚大。柳亚子推崇他为“三百年来第一流”的诗人。