《阆苑女仙图卷》作为神仙道释题材的绘画作品，画家阮郜在创作时努力营造一种超尘拔俗的氛围。他将阆苑仙境置于遥不可知的大海之中，笔下的仙境景色美丽，环境宜人，既符合世人想象，又充满神秘感。画中的女仙们，容貌端庄秀美，气质雍容优雅，服饰鲜艳华丽，举止处处流露出道骨仙风，高贵而没有红尘中的富贵庸俗气息，让人仰慕。画卷“有瑶池阆苑风景之趣，而霓旌羽盖，飘飘凌云，萼绿双成，可以想像”，正是画家理想的最高境界。联想到画家生活于五代十国的衰乱之际，面对政权更迭、世事多变的现实社会，十分向往传说中神仙世界宁静、自由的生活，读者自然可以找到画家不断选择道教题材的动机，深刻认识到阮郜为什么选择“阆苑女仙”生活题材并能够创作出如此美妙作品的思想根源了。
《阆苑女仙图》，五代，阮郜，绢本设色，纵42.7厘米，横177.2厘米，北京故宫博物院藏
阮郜事迹记载不详,《宣和画谱》只说他“入仕为太庙斋郎”,尤工写人物。《阆苑女仙图》无作者款印，根据历代著录和卷后跋语，此图流传有绪，是阮郜唯一的传世作品。 “阆苑”是传说中仙人的住处，有时也指宫苑。此图描绘的当是仙山阆苑，为仙女生活游玩之地。图中描绘苍松翠竹间，一群女仙休闲的情景，其中三个地位显赫，在小仙女的陪侍下坐在一起，或执卷欲书，或展卷凝视，或拨弄三弦。四周有乘鸾女仙、乘龙女仙、驾云女仙，还有在海面上凌波漫步，缓缓而来的女仙，与地上群仙互为呼应。
【《阆苑女仙图》_五代阮郜所绘山水人物画精品杰作局部高清大图01】
图正中为一仙岛，其上松竹茂盛，松下竹间有女仙在石桌上布置杯盘者，有于炉中添香者，有相对观书者，有手弄丝弦者，有相顾而言者，有观赏鸾舞者。右上角有一女仙凌空而来，后有侍女执扇捧印相随。右下角一女仙徒步而行，后二女童抱琴侍从。左上角一女仙乘鹤，又一女仙跨龙而来，左下角二女仙手捧食盘踏浪而至。人物众多而主次分明。海水波纹精致生动，衣带纹褶勾描细密，色彩艳丽。表现出西王母所居的阆苑玉堂中萼绿华，董双成等女仙自在逍遥的神仙生活。
【《阆苑女仙图》_五代阮郜所绘山水人物画精品杰作局部高清大图02】
茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚，波浪环抱，礁岸崎岖，松柏挺立，竹林间白云缭绕，岸边珊瑚琅歼。全卷背景大致分为：仙岛礁岸，群仙聚会和大海三部分。作者笔下的女仙、女侍体态比较纤弱，衣纹比较圆软，一反唐代周防时代之半肥与方硬，行笔尚有唐人之凝重，但爽利不及。画竹用钩，树用钩勒、短皴、加染，画石用钩勒、晕淡，较少用皴，以免豪壮之气。画水精细勾出波纹和浪花，以及流动、起伏、冲撞、回转等动态。充分显示了画家对生活美好的渴望。宋《宣和画谱》，清高士奇《江村消夏录》、《江村书画目》，卞永誉《式古堂书画汇考》，吴升《大观录》，内府《石渠宝笈·初编》等书著录。
《阆苑女仙图卷》作为神仙道释题材的绘画作品，画家阮郜在创作时努力营造一种超尘拔俗的氛围。他将阆苑仙境置于遥不可知的大海之中，笔下的仙境景色美丽，环境宜人，既符合世人想象，又充满神秘感。画中的女仙们，容貌端庄秀美，气质雍容优雅，服饰鲜艳华丽，举止处处流露出道骨仙风，高贵而没有红尘中的富贵庸俗气息，让人仰慕。画卷“有瑶池阆苑风景之趣，而霓旌羽盖，飘飘凌云，萼绿双成，可以想像”，正是画家理想的最高境界。联想到画家生活于五代十国的衰乱之际，面对政权更迭、世事多变的现实社会，十分向往传说中神仙世界宁静、自由的生活，读者自然可以找到画家不断选择道教题材的动机，深刻认识到阮郜为什么选择“阆苑女仙”生活题材并能够创作出如此美妙作品的思想根源了。
《阆苑女仙图》，五代，阮郜，绢本设色，纵42.7厘米，横177.2厘米，北京故宫博物院藏
阮郜事迹记载不详,《宣和画谱》只说他“入仕为太庙斋郎”,尤工写人物。《阆苑女仙图》无作者款印，根据历代著录和卷后跋语，此图流传有绪，是阮郜唯一的传世作品。 “阆苑”是传说中仙人的住处，有时也指宫苑。此图描绘的当是仙山阆苑，为仙女生活游玩之地。图中描绘苍松翠竹间，一群女仙休闲的情景，其中三个地位显赫，在小仙女的陪侍下坐在一起，或执卷欲书，或展卷凝视，或拨弄三弦。四周有乘鸾女仙、乘龙女仙、驾云女仙，还有在海面上凌波漫步，缓缓而来的女仙，与地上群仙互为呼应。
【《阆苑女仙图》_五代阮郜所绘山水人物画精品杰作局部高清大图01】
图正中为一仙岛，其上松竹茂盛，松下竹间有女仙在石桌上布置杯盘者，有于炉中添香者，有相对观书者，有手弄丝弦者，有相顾而言者，有观赏鸾舞者。右上角有一女仙凌空而来，后有侍女执扇捧印相随。右下角一女仙徒步而行，后二女童抱琴侍从。左上角一女仙乘鹤，又一女仙跨龙而来，左下角二女仙手捧食盘踏浪而至。人物众多而主次分明。海水波纹精致生动，衣带纹褶勾描细密，色彩艳丽。表现出西王母所居的阆苑玉堂中萼绿华，董双成等女仙自在逍遥的神仙生活。
【《阆苑女仙图》_五代阮郜所绘山水人物画精品杰作局部高清大图02】
茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚，波浪环抱，礁岸崎岖，松柏挺立，竹林间白云缭绕，岸边珊瑚琅歼。全卷背景大致分为：仙岛礁岸，群仙聚会和大海三部分。作者笔下的女仙、女侍体态比较纤弱，衣纹比较圆软，一反唐代周防时代之半肥与方硬，行笔尚有唐人之凝重，但爽利不及。画竹用钩，树用钩勒、短皴、加染，画石用钩勒、晕淡，较少用皴，以免豪壮之气。画水精细勾出波纹和浪花，以及流动、起伏、冲撞、回转等动态。充分显示了画家对生活美好的渴望。宋《宣和画谱》，清高士奇《江村消夏录》、《江村书画目》，卞永誉《式古堂书画汇考》，吴升《大观录》，内府《石渠宝笈·初编》等书著录。