《收获的十月》画布油画，290.80×193厘米奥古斯特·威廉·尼古拉斯·哈格伯格瑞典，1852―1925年哈格伯格是19世纪末旅法的瑞典画家。在这件巨幅画卷里，他重拾法国19世纪中叶著名农民题材画家米勒的创作思路，描绘了农民收获马铃薯的场面。哈格伯格是19世纪末旅法的瑞典画家，他很快便在风俗主义绘画上取得了成就，但又很快放弃了这一流派，投身到了现实主义绘画创作中
在这个巨幅画卷里，哈格伯格重拾法国19世纪中叶著名农民题材画家米勒的创作思路，描绘了农民收获马铃薯的场面。通过这一画卷，画家颂扬了为法国的工业化建立基础的农民和小农场主。他以一个普通的农田劳作为题，赋予以崇高、浪漫的形象，展示了现实主义绘画手法的强大力量。
哈格伯格把一个农民放在了巨幅画卷的中央，眼睛并不看着观众，在一个略显孤寂的环境里，只看到远处有一个人的身影。这幅画的原景地很可能是法国的格雷斯地区，因为斯堪的纳维亚艺术家们喜欢聚集在那19世纪下半叶，在城市以一种不可控制的速度发展下，在工业化大潮涌动的背景下，艺术家开始创作乡土传统和乡村世界里的一些忧伤形象，将人同土地、乡村、四季等联系起来。农民工作虽然辛苦，但与自然和谐相处。以农民为题的绘画，通常给观众带来轻松的感觉，农村题材的画作也以一种田园诗般的意境，表达了那些对在工业化进程中行将消失的生活方式的怀念。个地区作画。朱利安杜普荷 法国 1851―1910年如果说，是米勒最先继承了巴比松画派的遗风，朱利安布雷东、莱昂莱尔米特则在19世纪末全身心地投入了描绘农村传统题材的创作中。杜普荷的学画生涯分别是在比尔斯、吕容和亨利莱曼三个画室完成的。成为画家后，1876至1889年间，他定期在巴黎的画廊参加画展，并于1892年荣获法国“荣誉勋位团勋章”。
在描绘农民生活和四季农活的过程中，杜普荷获得了创作的灵感，画了一幅幅田园诗般的图画，以怀念一种行将消失的生活方式。
这幅画是19世纪末描写田园风光绘画作品中的代表之作，也是杜普荷作品中的精品。
《收获的十月》画布油画，290.80×193厘米奥古斯特·威廉·尼古拉斯·哈格伯格瑞典，1852―1925年哈格伯格是19世纪末旅法的瑞典画家。在这件巨幅画卷里，他重拾法国19世纪中叶著名农民题材画家米勒的创作思路，描绘了农民收获马铃薯的场面。哈格伯格是19世纪末旅法的瑞典画家，他很快便在风俗主义绘画上取得了成就，但又很快放弃了这一流派，投身到了现实主义绘画创作中
在这个巨幅画卷里，哈格伯格重拾法国19世纪中叶著名农民题材画家米勒的创作思路，描绘了农民收获马铃薯的场面。通过这一画卷，画家颂扬了为法国的工业化建立基础的农民和小农场主。他以一个普通的农田劳作为题，赋予以崇高、浪漫的形象，展示了现实主义绘画手法的强大力量。
哈格伯格把一个农民放在了巨幅画卷的中央，眼睛并不看着观众，在一个略显孤寂的环境里，只看到远处有一个人的身影。这幅画的原景地很可能是法国的格雷斯地区，因为斯堪的纳维亚艺术家们喜欢聚集在那19世纪下半叶，在城市以一种不可控制的速度发展下，在工业化大潮涌动的背景下，艺术家开始创作乡土传统和乡村世界里的一些忧伤形象，将人同土地、乡村、四季等联系起来。农民工作虽然辛苦，但与自然和谐相处。以农民为题的绘画，通常给观众带来轻松的感觉，农村题材的画作也以一种田园诗般的意境，表达了那些对在工业化进程中行将消失的生活方式的怀念。个地区作画。朱利安杜普荷 法国 1851―1910年如果说，是米勒最先继承了巴比松画派的遗风，朱利安布雷东、莱昂莱尔米特则在19世纪末全身心地投入了描绘农村传统题材的创作中。杜普荷的学画生涯分别是在比尔斯、吕容和亨利莱曼三个画室完成的。成为画家后，1876至1889年间，他定期在巴黎的画廊参加画展，并于1892年荣获法国“荣誉勋位团勋章”。
在描绘农民生活和四季农活的过程中，杜普荷获得了创作的灵感，画了一幅幅田园诗般的图画，以怀念一种行将消失的生活方式。
这幅画是19世纪末描写田园风光绘画作品中的代表之作，也是杜普荷作品中的精品。