(已易于友人）
在小说翻译界，林琴南可称的上是泰斗级人物。钱钟书的父亲钱基博先生曾说过“当清之季，士大夫言文章者，必以纾为师法”，又说林琴南“遂以高名入北京大学主文课”。在一百多年前，林琴南不懂外文，仅靠他人口述，以自身的文学素养，用地道的古文，暗合桐城派古文的义法，翻译了一百六十多部小说，其中六十多部是世界文学名著，有英、法、美、德、俄、希腊等十多国家的作家，如小仲马、莎士比亚、塞万提斯、托尔斯泰、狄更斯、司各得、易卜生、伊索、笛福、雨果、哈葛德等。堪称中国翻译史上的一个里程碑。
林琴南除致力于外文小说翻译以外，还擅长绘画。早年花鸟得师陈文召之传，晚年定居北京，致力于山水创作。作品灵秀略似文征明，技法上多受戴熙影响，尤其是工细渴笔一路画风的山水画。我得的第一张林琴南山水大约是在2006年，从此便开始与他的画作结下了不解之缘。几年来，陆陆续续的过手其作品多件。而其中为我所最得意者当是此青绿山水条幅。
是作纵133厘米，横32.5厘米，绢本。画幅展开，观者便似避暑于青山绿水之间，顿生清凉之感，浑然忘却此时炎炎夏日。题款曰：“两三草舍不成村，柳下微微隐画轩。载酒船来风正熟，一程溪涨近柴门。癸亥六月，一、两、三日扃户不出，写此排闷。畏庐老人识于宣南烟云楼。”钤“畏庐七十以后作”朱文印。画面分为近、中、远三景，三景中又各有大小数坡，层次丰富，相互交错。近景以披麻皴画山石，山间驻一屋，中有人，向溪中眺望，溪上泛一舟，舟上亦有人与屋中人遥相呼应。屋旁画以柳树，精工细笔。中景山中有屋宇数间，屋旁亦点缀树木。左侧画一桥，使之其画意通之画外。远景重心于画心之左侧，形成布局上的错落，层层迭进，又不失平衡。画旁绫旁另有一跋语，曰：“国基宗贤出示畏庐先师所作山水。一片清灵苍蔚之境，如亲道范。追忆民初故都煤山下永光寺执经请益之情，怅人海之波潮，感师门之风义，敬题一绝：“永光寺里谈经日，弱冠门生亦白头。六十八年如俯仰，煤山应笑太悠悠。丁卯新夏题于台北指南山下之无相庵，刘太希敬识。”题跋者刘太希(1899-1989)，号错翁、无相居士、千梦堂主人，笔名错公。江西涪丰县人。北京大学文科毕业。曾任教於台湾师范大学、政治大学、辅仁大学、文化大学等。擅诗词书画。学富五车，却生性淡泊，不慕名利。从作品结合题款可见，此为林琴南先生闲居排闷时所作，用笔不厌烦琐，但布局旷朗，使人不觉其繁，徒佩其精雅妙笔。所近景中画轩中人要表达的也许是他自己，等待着送酒船的到来，透出悠闲生活的期待与优雅的心境。
林琴南，即林纾（1852—1924年），中国近代文学家，翻译家。原名群玉、秉辉，字琴南，号畏庐、畏庐居士，别署冷红生。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。室名春觉斋、烟云楼等。福建闽县（今福州）人。自幼十分刻苦，勤奋好学，一生创作了大量文学作品，还翻译了160多部外国文学著作，其中包括小仲马的《茶花女》。新文化运动中，68岁的林琴南曾跟胡适、陈独秀、蔡元培等人吵架，林琴南怒上心头，撰写小说《荆生》、《妖梦》，以对胡适等三个进行丑化，后自觉有失君子之风，便写信给各报馆，公开承认自己骂人的错误，使得遭他辱骂的陈独秀等人感慨不已，叹赞道：“像这样勇于改过，倒很可佩服！”亦可见林琴南不遮不掩的真性情，正如道家“能婴儿”之境界。
(已易于友人）
在小说翻译界，林琴南可称的上是泰斗级人物。钱钟书的父亲钱基博先生曾说过“当清之季，士大夫言文章者，必以纾为师法”，又说林琴南“遂以高名入北京大学主文课”。在一百多年前，林琴南不懂外文，仅靠他人口述，以自身的文学素养，用地道的古文，暗合桐城派古文的义法，翻译了一百六十多部小说，其中六十多部是世界文学名著，有英、法、美、德、俄、希腊等十多国家的作家，如小仲马、莎士比亚、塞万提斯、托尔斯泰、狄更斯、司各得、易卜生、伊索、笛福、雨果、哈葛德等。堪称中国翻译史上的一个里程碑。
林琴南除致力于外文小说翻译以外，还擅长绘画。早年花鸟得师陈文召之传，晚年定居北京，致力于山水创作。作品灵秀略似文征明，技法上多受戴熙影响，尤其是工细渴笔一路画风的山水画。我得的第一张林琴南山水大约是在2006年，从此便开始与他的画作结下了不解之缘。几年来，陆陆续续的过手其作品多件。而其中为我所最得意者当是此青绿山水条幅。
是作纵133厘米，横32.5厘米，绢本。画幅展开，观者便似避暑于青山绿水之间，顿生清凉之感，浑然忘却此时炎炎夏日。题款曰：“两三草舍不成村，柳下微微隐画轩。载酒船来风正熟，一程溪涨近柴门。癸亥六月，一、两、三日扃户不出，写此排闷。畏庐老人识于宣南烟云楼。”钤“畏庐七十以后作”朱文印。画面分为近、中、远三景，三景中又各有大小数坡，层次丰富，相互交错。近景以披麻皴画山石，山间驻一屋，中有人，向溪中眺望，溪上泛一舟，舟上亦有人与屋中人遥相呼应。屋旁画以柳树，精工细笔。中景山中有屋宇数间，屋旁亦点缀树木。左侧画一桥，使之其画意通之画外。远景重心于画心之左侧，形成布局上的错落，层层迭进，又不失平衡。画旁绫旁另有一跋语，曰：“国基宗贤出示畏庐先师所作山水。一片清灵苍蔚之境，如亲道范。追忆民初故都煤山下永光寺执经请益之情，怅人海之波潮，感师门之风义，敬题一绝：“永光寺里谈经日，弱冠门生亦白头。六十八年如俯仰，煤山应笑太悠悠。丁卯新夏题于台北指南山下之无相庵，刘太希敬识。”题跋者刘太希(1899-1989)，号错翁、无相居士、千梦堂主人，笔名错公。江西涪丰县人。北京大学文科毕业。曾任教於台湾师范大学、政治大学、辅仁大学、文化大学等。擅诗词书画。学富五车，却生性淡泊，不慕名利。从作品结合题款可见，此为林琴南先生闲居排闷时所作，用笔不厌烦琐，但布局旷朗，使人不觉其繁，徒佩其精雅妙笔。所近景中画轩中人要表达的也许是他自己，等待着送酒船的到来，透出悠闲生活的期待与优雅的心境。
林琴南，即林纾（1852—1924年），中国近代文学家，翻译家。原名群玉、秉辉，字琴南，号畏庐、畏庐居士，别署冷红生。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。室名春觉斋、烟云楼等。福建闽县（今福州）人。自幼十分刻苦，勤奋好学，一生创作了大量文学作品，还翻译了160多部外国文学著作，其中包括小仲马的《茶花女》。新文化运动中，68岁的林琴南曾跟胡适、陈独秀、蔡元培等人吵架，林琴南怒上心头，撰写小说《荆生》、《妖梦》，以对胡适等三个进行丑化，后自觉有失君子之风，便写信给各报馆，公开承认自己骂人的错误，使得遭他辱骂的陈独秀等人感慨不已，叹赞道：“像这样勇于改过，倒很可佩服！”亦可见林琴南不遮不掩的真性情，正如道家“能婴儿”之境界。