动物纹主要有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。
虎纹：虎纹一般为侧视爬行或奔跑的影像，虎口大张，虎背微凹，尾下垂后向上卷。也常见虎吃怪人(鬼)，如安徽阜阳出土的龙虎尊，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。河南安阳妇好墓出土的青铜铖上有虎食人头形的纹饰，为两虎共食一人头。在著名的司母戊大鼎的耳部。有对称的两只虎，虎张口卷尾，虎口中间为一人头。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器形为猛虎踞蹲，前爪攫一似人非人的怪物。这些虎所食之人形，都不是常人，而作鬼怪之状。虎纹中还有一种侧面的形象，如上 村岭号国墓地所出虎纹镜，两虎作圆形，首尾相接。虎纹初 见于商代中期，一直流行到汉代。 四虎纹镜
牛纹：多用牛的全身侧面影像，牛头较大，有一角或两角，身躯肥圆，前腿跪卧。牛纹用于商周青铜器的颈部、腰部，但为数很少。牛首纹是带牛角的兽面纹，多见于青铜尊的肩部和鼎足上部，是牛纹的常规用法。以牛纹做成整器的，商代晚期仅出现过一尊。器形为牛，颈部又饰牛纹的尊，在山西浑源、陕西兴平等地都出土过。
象纹：通常用象的全身侧面影像，有一个向下或向上卷的长鼻、大耳、大嘴、体躯巨大等明显特征。象纹多用于青铜乐器钲、铙上，作为边缘纹饰。著名的“九象尊”在腹部用简单的线条勾出九只象，首尾相接的排列。河南洛阳出土西周成王时期的“士上尊”、“士上卣”，西周康王时期的“邢侯簋”，腹部均饰对称的象纹。北京琉璃河出土的“乙公簋”，腹部是对称的大象纹。足部亦是象的造型，非常形象。以象纹做成整器，如湖南醴陵出土的“象尊”。象纹盛行于商代晚期到西周早期。
鹿纹：十鹿九回首，是鹿纹的特征之一。商代时，未见有全身完整鹿纹，仅流行鹿角兽面纹。河南安阳殷墟出工的鹿方鼎，是在腹部饰有鹿角兽面纹，分枝角很突出。西周早期始见鹿纹，在传世的貉子卣盖与颈上饰有一周鹿纹，鹿头目顾作卧状，铭文中还提到赠鹿之事，与鹿纹正好照应。春秋晚期和战国的青铜器上有少量的鹿纹出现，但多采厨红铜镶嵌法制柞。
兔纹：饰有兔纹的青铜器极为少见。河南洛阳北瑶出土的西周兔纹觯，颈部饰一周兔纹。兔纹作半踞状，耳斜竖起，形象很写实。
蟾蜍纹：蟾蜍纹很少见，仅在盛放水浆的青铜器上可见数例。一种是兽头，形类龟，背部用圆圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一种是写实的蟾蜍。妇好墓出土一件提梁容器，提梁两端饰有蟾蜍纹。西周亦用。
蜗身兽纹：龙形头，头顶有一肉角，唇上卷似象鼻，口内有上下交错的大獠牙，头下有一利爪，身负大蜗牛壳。形象十分奇特，可能是上古神话中的怪神之一。过去，因这类纹饰只有一足也叫“夔纹”。流行于西周早期，西周成王时代的“天亡簋’’和陕西泾阳高家堡出土的方座簋、尊、卣，主故都采用蜗身兽纹。但西周中期青铜器上却不见这种纹饰。
蛇纹：头部较宽大，一双突出的眼睛，曲折的躯体上有鳞节，尾部上卷。这种纹饰旧称“蚕纹”。蛇纹出现在商代中晚期，大多作对称式排列成带状纹饰，不作主体纹饰使用。西周时很少用蛇纹。春秋战国时期，蛇纹用得较多，但结构趋向自由，个体精小，有的作体躯卷曲状、交连状，则成为卷体龙纹和交体龙纹，旧称“蟠虺纹”。
龟纹：龟纹，多作侧面爬行状，形状介于龟、鳖之间，背部隆起，但均为兽头，大多用于装饰水器。最早的龟纹见于商代中期兽面纹罍的颈部，龟作俯视式，龟的背部是火纹图案。商末周初的青铜盘，有用龟的全形装饰盘心。龟纹盛行于商代，春秋战国时期仍沿用。
鱼纹：为侧面游动状，体躯有作平行线而上下无鳍的，口紧闭。有的鱼体上饰有六角形及方形鳞片，有脊鳍、腹鳍各二，或脊鳍一，腹鳍二的。鱼纹大多用于盘，作鱼贯状排列。 鱼纹在商和西周时期并不多见，但它延续的时间却很长。商代鱼纹较呆板，脊鳍和腹鳍各有两个。春秋早期郑伯盘内有 一周鱼纹，首尾相接。春秋晚期龟鱼蟠龙纹长方盘上也有鱼纹。春秋战国鱼纹只有一个脊鳍。西汉开始，鱼纹风行，不仅在水器洗、锅上有，还利用鱼的立体造型做成扁壶。 蝉纹：蝉纹见于商末周初。商代蝉纹没有翅翼，有呈长方形的，也有略呈三角形的，四周填以云雷纹，外围有倒三角形的边，称为三角蝉纹。一般用作次要纹饰，用在觚的豆部、壶的圈足、卣的提梁上。西周成王时代的保卣，提梁上便饰有蝉纹。
长鼻兽纹：采用象鼻和龙身的构成，旧称“象纹”，但纹中不见有巨大的躯体，也没有明确的口部，故只好称为长鼻兽纹。见于春秋早期。
鸟兽合体纹：兽体变形纹是取各类兽体的局部进行综合构成，鸟兽合体纹有两种构成方式：一种是兽面纹的两侧展开的躯体，末段本应是兽的尾部，却改用鸟头。另一种是曲折形的兽体两端，一端是龙头，一端是鸟头。这种纹样仅见于商末。
兽目交连纹：兽体变形纹之一种，为两兽的某一部分相互连接，所接触之处有一目相连接。连接有两种，一种是两兽头部或两兽躯相接，连接处用兽目；第二种是两兽尾上下相接或左右相接，连接处用兽目。春秋晚期的莲鹤方壶，盖边上就是两尾相结的兽目交连纹。与交龙纹的区别是相连接而不是交缠。并在连接处有一目。这类纹饰旧称“窃曲纹”。盛行于西周中、晚期到春秋时代。 波曲纹：旧称“环带纹”，是用龙蛇躯体变形的带状波形纹样，在弯曲的中腰常有一兽目或近似兽头的突出物，波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条，为西周中晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一。西周孝王时代的大克鼎，西周宣王时代的颂壶，都在腹部及颈部饰此纹，完全取代了兽面纹。
鳞纹：以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰，排列方式有连续、重叠、并列三种。连续式是完全相同的鳞片，按纵向交错排列；重叠式的鳞纹排列方式如鱼鳞纵向相叠。这两种鳞纹都作为主纹，饰于器腹，如西周中期仲义父？，腹部是很有规律的鳞纹，上村岭虢国墓地出土的鼎、匜、壶上也饰鳞纹。并列式，系用大小相同或大小相间的鳞片横置作带状，也有二层横列的。这类鳞纹旧称“重环纹”，一般饰在鼎和簋的腹上部，西周孝王师兑簋，就是这种纹饰。盛行于西周中晚期。
蕉叶纹：兽体变形纹之一种，是用两兽的躯体作纵向对称式排列，一端较宽，一端尖锐，形成蕉叶的形式，这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。盛行于商末周初。
羽翅纹：兽体变形纹之一种，作微型的羽翅状，粗端作雷纹盘旋，细端作尖锐状，常用多叠的形式整齐排列，在一件青铜器上可有数千个之多。盛行于春秋晚期到战国时期。
兽体卷曲纹：纹样是由各种弯曲的细线，呈C形、S形，或横S形的几何纹，形似卷曲回顾的龙，却不辨首尾。过去称为“蟠虺纹”。蟠虺纹是小蛇，头尾是可以分辨的。这种纹饰盛行于春秋战国之际。
动物纹主要有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。
虎纹：虎纹一般为侧视爬行或奔跑的影像，虎口大张，虎背微凹，尾下垂后向上卷。也常见虎吃怪人(鬼)，如安徽阜阳出土的龙虎尊，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。河南安阳妇好墓出土的青铜铖上有虎食人头形的纹饰，为两虎共食一人头。在著名的司母戊大鼎的耳部。有对称的两只虎，虎张口卷尾，虎口中间为一人头。山西浑源李峪村出土的鸟兽龙纹壶，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器形为猛虎踞蹲，前爪攫一似人非人的怪物。这些虎所食之人形，都不是常人，而作鬼怪之状。虎纹中还有一种侧面的形象，如上 村岭号国墓地所出虎纹镜，两虎作圆形，首尾相接。虎纹初 见于商代中期，一直流行到汉代。 四虎纹镜
牛纹：多用牛的全身侧面影像，牛头较大，有一角或两角，身躯肥圆，前腿跪卧。牛纹用于商周青铜器的颈部、腰部，但为数很少。牛首纹是带牛角的兽面纹，多见于青铜尊的肩部和鼎足上部，是牛纹的常规用法。以牛纹做成整器的，商代晚期仅出现过一尊。器形为牛，颈部又饰牛纹的尊，在山西浑源、陕西兴平等地都出土过。
象纹：通常用象的全身侧面影像，有一个向下或向上卷的长鼻、大耳、大嘴、体躯巨大等明显特征。象纹多用于青铜乐器钲、铙上，作为边缘纹饰。著名的“九象尊”在腹部用简单的线条勾出九只象，首尾相接的排列。河南洛阳出土西周成王时期的“士上尊”、“士上卣”，西周康王时期的“邢侯簋”，腹部均饰对称的象纹。北京琉璃河出土的“乙公簋”，腹部是对称的大象纹。足部亦是象的造型，非常形象。以象纹做成整器，如湖南醴陵出土的“象尊”。象纹盛行于商代晚期到西周早期。
鹿纹：十鹿九回首，是鹿纹的特征之一。商代时，未见有全身完整鹿纹，仅流行鹿角兽面纹。河南安阳殷墟出工的鹿方鼎，是在腹部饰有鹿角兽面纹，分枝角很突出。西周早期始见鹿纹，在传世的貉子卣盖与颈上饰有一周鹿纹，鹿头目顾作卧状，铭文中还提到赠鹿之事，与鹿纹正好照应。春秋晚期和战国的青铜器上有少量的鹿纹出现，但多采厨红铜镶嵌法制柞。
兔纹：饰有兔纹的青铜器极为少见。河南洛阳北瑶出土的西周兔纹觯，颈部饰一周兔纹。兔纹作半踞状，耳斜竖起，形象很写实。
蟾蜍纹：蟾蜍纹很少见，仅在盛放水浆的青铜器上可见数例。一种是兽头，形类龟，背部用圆圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一种是写实的蟾蜍。妇好墓出土一件提梁容器，提梁两端饰有蟾蜍纹。西周亦用。
蜗身兽纹：龙形头，头顶有一肉角，唇上卷似象鼻，口内有上下交错的大獠牙，头下有一利爪，身负大蜗牛壳。形象十分奇特，可能是上古神话中的怪神之一。过去，因这类纹饰只有一足也叫“夔纹”。流行于西周早期，西周成王时代的“天亡簋’’和陕西泾阳高家堡出土的方座簋、尊、卣，主故都采用蜗身兽纹。但西周中期青铜器上却不见这种纹饰。
蛇纹：头部较宽大，一双突出的眼睛，曲折的躯体上有鳞节，尾部上卷。这种纹饰旧称“蚕纹”。蛇纹出现在商代中晚期，大多作对称式排列成带状纹饰，不作主体纹饰使用。西周时很少用蛇纹。春秋战国时期，蛇纹用得较多，但结构趋向自由，个体精小，有的作体躯卷曲状、交连状，则成为卷体龙纹和交体龙纹，旧称“蟠虺纹”。
龟纹：龟纹，多作侧面爬行状，形状介于龟、鳖之间，背部隆起，但均为兽头，大多用于装饰水器。最早的龟纹见于商代中期兽面纹罍的颈部，龟作俯视式，龟的背部是火纹图案。商末周初的青铜盘，有用龟的全形装饰盘心。龟纹盛行于商代，春秋战国时期仍沿用。
鱼纹：为侧面游动状，体躯有作平行线而上下无鳍的，口紧闭。有的鱼体上饰有六角形及方形鳞片，有脊鳍、腹鳍各二，或脊鳍一，腹鳍二的。鱼纹大多用于盘，作鱼贯状排列。 鱼纹在商和西周时期并不多见，但它延续的时间却很长。商代鱼纹较呆板，脊鳍和腹鳍各有两个。春秋早期郑伯盘内有 一周鱼纹，首尾相接。春秋晚期龟鱼蟠龙纹长方盘上也有鱼纹。春秋战国鱼纹只有一个脊鳍。西汉开始，鱼纹风行，不仅在水器洗、锅上有，还利用鱼的立体造型做成扁壶。 蝉纹：蝉纹见于商末周初。商代蝉纹没有翅翼，有呈长方形的，也有略呈三角形的，四周填以云雷纹，外围有倒三角形的边，称为三角蝉纹。一般用作次要纹饰，用在觚的豆部、壶的圈足、卣的提梁上。西周成王时代的保卣，提梁上便饰有蝉纹。
长鼻兽纹：采用象鼻和龙身的构成，旧称“象纹”，但纹中不见有巨大的躯体，也没有明确的口部，故只好称为长鼻兽纹。见于春秋早期。
鸟兽合体纹：兽体变形纹是取各类兽体的局部进行综合构成，鸟兽合体纹有两种构成方式：一种是兽面纹的两侧展开的躯体，末段本应是兽的尾部，却改用鸟头。另一种是曲折形的兽体两端，一端是龙头，一端是鸟头。这种纹样仅见于商末。
兽目交连纹：兽体变形纹之一种，为两兽的某一部分相互连接，所接触之处有一目相连接。连接有两种，一种是两兽头部或两兽躯相接，连接处用兽目；第二种是两兽尾上下相接或左右相接，连接处用兽目。春秋晚期的莲鹤方壶，盖边上就是两尾相结的兽目交连纹。与交龙纹的区别是相连接而不是交缠。并在连接处有一目。这类纹饰旧称“窃曲纹”。盛行于西周中、晚期到春秋时代。 波曲纹：旧称“环带纹”，是用龙蛇躯体变形的带状波形纹样，在弯曲的中腰常有一兽目或近似兽头的突出物，波峰的中间填以两头龙纹、鸟纹、鳞片或其他简单的线条，为西周中晚期到春秋早期青铜饪食器和酒器的主要纹饰之一。西周孝王时代的大克鼎，西周宣王时代的颂壶，都在腹部及颈部饰此纹，完全取代了兽面纹。
鳞纹：以龙蛇体躯上的鳞片排列而组成的纹饰，排列方式有连续、重叠、并列三种。连续式是完全相同的鳞片，按纵向交错排列；重叠式的鳞纹排列方式如鱼鳞纵向相叠。这两种鳞纹都作为主纹，饰于器腹，如西周中期仲义父？，腹部是很有规律的鳞纹，上村岭虢国墓地出土的鼎、匜、壶上也饰鳞纹。并列式，系用大小相同或大小相间的鳞片横置作带状，也有二层横列的。这类鳞纹旧称“重环纹”，一般饰在鼎和簋的腹上部，西周孝王师兑簋，就是这种纹饰。盛行于西周中晚期。
蕉叶纹：兽体变形纹之一种，是用两兽的躯体作纵向对称式排列，一端较宽，一端尖锐，形成蕉叶的形式，这类纹饰大多施于觚的颈部和鼎的腹部。盛行于商末周初。
羽翅纹：兽体变形纹之一种，作微型的羽翅状，粗端作雷纹盘旋，细端作尖锐状，常用多叠的形式整齐排列，在一件青铜器上可有数千个之多。盛行于春秋晚期到战国时期。
兽体卷曲纹：纹样是由各种弯曲的细线，呈C形、S形，或横S形的几何纹，形似卷曲回顾的龙，却不辨首尾。过去称为“蟠虺纹”。蟠虺纹是小蛇，头尾是可以分辨的。这种纹饰盛行于春秋战国之际。