2014年上半年在北美上映的韦斯·安德森电影《布达佩斯大饭店》群星云集，大到男主小到龙套均由好莱坞巨星参演，就算只看它精致华丽的以粉色建筑居中的预告海报也足以激发人们关于一段浪漫传奇的想象。
《布达佩斯大饭店》在形式上极端追求画面对称和十字方向运动，单个镜头内的各种元素包括构图、色彩、隐喻都十分考究；
四种画幅尺寸呈现出四个嵌套在一起的叙事时空，且最具故事性的一层时空采用目录标题的方式加以分割，产生阅读小说章节的效果；
为主人公设计的台词充满个性，絮叨不绝的语言不但反映出人物性格，也在一定程度上烘托了电影幽默、戏谑的氛围。
《布达佩斯大饭店》除了追求画面、镜头上的极端形式化，在叙事时空的建构上也是十分任性。
影片的主线故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员古斯塔夫和他的年轻门生Zero展开。
在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马。然而随着他的众多情妇之一D夫人的离奇死亡，发生了因此而展开的其财产纷争的荒谬轶事；不仅如此，古斯塔夫还跟这家豪华酒店一起见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟（影片当中映射二战），沧海桑田。
虽然导演为此设计了一个四层结构的套层故事，但其设置并不复杂。
导演和摄影师罗伯特·约曼还采用了不同的画面比例拍摄不同的年代。
六十年代 使用16:9宽荧幕
三十年代 用当时盛行的1.37:1的标准比例
八十年代 使用1.85:1学院宽银幕拍摄
比例的转换，带来对四个时代直观的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，画面纵横感更强，空间更舒展，人物在其中游刃有余。
第一个时空
开始是一位女性捧着一本硬纸壳书，前去了“old lutz cemetery”（女性所崇拜的作家的公墓），中间遇见了一个吸烟的男子，三个黑衣男子，然后把一把钥匙挂在了一座雕像上。 这座雕像是为作家本人，曾经写了一本书叫做《布达佩斯大饭店》，然后女子打开了这本书。
第二个时空
时间是1985年，作家优雅地介绍了自己的身份以及这本书的灵感来源：人们以为作家靠想象写作，但其实会有人主动找到作家，提供故事灵感。 中间说了一半，有个小男生拿了枪射击他，并走过去道歉，但是枪口依然指着观众。
2014年上半年在北美上映的韦斯·安德森电影《布达佩斯大饭店》群星云集，大到男主小到龙套均由好莱坞巨星参演，就算只看它精致华丽的以粉色建筑居中的预告海报也足以激发人们关于一段浪漫传奇的想象。
《布达佩斯大饭店》在形式上极端追求画面对称和十字方向运动，单个镜头内的各种元素包括构图、色彩、隐喻都十分考究；
四种画幅尺寸呈现出四个嵌套在一起的叙事时空，且最具故事性的一层时空采用目录标题的方式加以分割，产生阅读小说章节的效果；
为主人公设计的台词充满个性，絮叨不绝的语言不但反映出人物性格，也在一定程度上烘托了电影幽默、戏谑的氛围。
《布达佩斯大饭店》除了追求画面、镜头上的极端形式化，在叙事时空的建构上也是十分任性。
影片的主线故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员古斯塔夫和他的年轻门生Zero展开。
在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马。然而随着他的众多情妇之一D夫人的离奇死亡，发生了因此而展开的其财产纷争的荒谬轶事；不仅如此，古斯塔夫还跟这家豪华酒店一起见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟（影片当中映射二战），沧海桑田。
虽然导演为此设计了一个四层结构的套层故事，但其设置并不复杂。
导演和摄影师罗伯特·约曼还采用了不同的画面比例拍摄不同的年代。
六十年代 使用16:9宽荧幕
三十年代 用当时盛行的1.37:1的标准比例
八十年代 使用1.85:1学院宽银幕拍摄
比例的转换，带来对四个时代直观的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，画面纵横感更强，空间更舒展，人物在其中游刃有余。
第一个时空
开始是一位女性捧着一本硬纸壳书，前去了“old lutz cemetery”（女性所崇拜的作家的公墓），中间遇见了一个吸烟的男子，三个黑衣男子，然后把一把钥匙挂在了一座雕像上。 这座雕像是为作家本人，曾经写了一本书叫做《布达佩斯大饭店》，然后女子打开了这本书。
第二个时空
时间是1985年，作家优雅地介绍了自己的身份以及这本书的灵感来源：人们以为作家靠想象写作，但其实会有人主动找到作家，提供故事灵感。 中间说了一半，有个小男生拿了枪射击他，并走过去道歉，但是枪口依然指着观众。