初盛唐诗人张若虚的两首诗《代答闺梦还》《春江花月夜》
前记：张若虚，初盛唐诗人，与贺知章、张旭、包融，并称“吴中四士”。他的诗歌仅存两首，一首就是名作《春江花月夜》，另外一首就是这首《代答闺梦还》。
代答闺梦还
关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。
张若虚，初盛唐时期的诗人，关于他的生平，语焉不详。根据零星记载，可以知道，他的生卒年为（约660—约720），也就是生于唐高宗年间，卒于唐玄宗开元年间。他是扬州人，曾经担任过兖州兵曹，唐中宗神龙年间，与贺知章、贺朝万齐融、邢巨、包融等以文辞俊秀驰名于长安。唐玄宗开元年间，与贺知章、张旭包融齐名，并称“吴中四士”。
“吴中四士”，并不是一个诗歌流派，只是因为他们生活的地域相同。贺知章，会稽永兴人；张旭，苏州吴县人；包融，润州延陵人，因这四个地区古时都属于吴郡，因此四人才被后人称为“吴中四士”。
关于张若虚的生平事迹，大概就知道这些。他的诗歌，《全唐诗》仅存两首，其中一首就是脍炙人口的《春江花月夜》。我们之所以知道唐朝诗坛还有这样一号人物，大概就是因为这首诗了。
不过，张若虚的诗歌《春江花月夜》，在唐朝并不受重视，各大选本、诗话并没有提及。不仅是唐代，而且宋元时期，也没有引起重视，可以说是湮没无闻。 幸运的是他的这首诗歌流传了下来，最早收录此诗的是宋朝人郭茂倩《乐府诗集》，作为乐府宫体诗收录其中，并未引起重视。直到明朝嘉靖，万历年间，沉寂千年的《春江花月夜》才逐渐受到重视，各大诗歌选本都选录了此诗。 《春江花月夜》这首诗歌真正名扬诗坛，是在清朝，尤其是清末的学者王闿运对这首诗歌大加称赏。他在《论唐诗诸家源流》中说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟成大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”
近代学者闻一多先生，对《春江花月夜》也给予了前所未有的高度评价，他在《宫体诗的自赎》一文中，在对其进行分析之后，写到：“诗中有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”这还不够，他还说：“从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也
就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。”
正是由于前辈学人对张若虚的《春江花月夜》的推崇，“盛唐第一诗”、“以孤篇压倒全唐”的高度评价，也才使张若虚在唐朝诗坛大家中占有一席之地。
因为这首《春江花月夜》，也给很多人造成了一种误会，以为张若虚就只有这一首诗歌。其他人不论，至少在我读大学的时候，我就以为这一首诗歌。直到后来，我翻阅《全唐诗》的时候，才知道他还有一首诗歌——《代答闺梦还》。相较于《春江花月夜》来说，这首诗歌被人忽视也是很正常的事情。不过，因为《春江花月夜》太出名，关于其诗的艺术特色已经被很好的阐释，今天我在这里就不赘述了。下面，我们就一起来看他的这首闺情诗——《代答闺梦还》。
从这首诗歌的题目来看，这是一首闺情诗。这是作者模拟闺中少妇对远在关塞的丈夫的思念之情而作的一首诗歌，并不是替闺妇写的应答丈夫的诗歌。也就是说，这是一首拟作，不是应和诗。
“关塞年华早，楼台别望违。”这两句的意思是：丈夫在很年轻的时候，就已经离我而去，到那荒寒的关塞驻守，我只能伫立高高的楼台之上，遥望与我离别的丈夫，可是哪里能够望得到呢。“关塞”，点明思念之地，“年华早”说明丈夫离开的时候还很年轻，二人可能新婚不久。“楼台”，点明望夫之地，“别望违”说明妻子时常遥望丈夫，可是丈夫已经远去，再也望不到当初离别的身影。这两句诗，简单的给我们勾勒了离别的场景，一笔带过，接下来就写丈夫离别后，妻子的一系列行为表现。
“试衫著暖气，开镜觅春晖。”这两句的意思是：穿上了新衣，才感到一丝温暖之气，打开镜子，进行精心梳妆，之后便把目光投向窗外，寻觅春光。虽然丈夫离开自己去了边关，自己从此只有漫长的相思，但是我还是要梳妆打扮，就像丈夫还在身边一样，以美好的面貌示人。
“燕入窥罗幕，蜂来上画衣。”这两句的意思是：窗外一片生气盎然，燕子从远处飞来，好似透过罗幕在窥探，衣服上绣的花，吸引得几只蜜蜂嗡嗡而来。“窥”和“上”，把燕子和蜜蜂拟人化，形象生动。由动物的行为，可以看出思妇的用心。丈夫虽然离去，但是依然要精心打扮的光彩照人。在百无聊赖的时候，便用心的准备绣衣，等丈夫归来，给他以惊喜。
“情催桃李艳，心寄管弦飞。”这两句的意思是：对丈夫的浓浓的情意竟然让桃花、李花都竞相开放，争奇斗艳，我的心随着远处传来的悠扬的乐声一起飘到丈夫的身边。“催”和“寄”，形象的再现了思妇对丈夫的深情厚谊。春意盎然的季节，我满怀对丈夫的深深思念，仿佛这思念的暖意催开了那艳丽的桃李之花。在这美好的时刻，吹起了管笛，弹起了琴弦，自己沉醉其中，心儿随着那悠扬的乐声飞向那遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
“妆洗朝相待，风花暝不归。”这两句的意思是：每个清晨我都盛装打扮，等待有朝一日丈夫能从边关归来，可是春去秋来，花开花落，丈夫却还没有归来。
从“朝”到“暝”，用一天的时间来写思妇日日夜夜期盼丈夫从边塞归来，可是希望终究成空，一种孤独寂寥之情砰然再现。
“梦魂何处入，寂寂掩重扉。”这两句的意思是：夜渐渐深了，我渴望能早早的入梦，在梦中能够与丈夫相会，可是孤单寂寞，被相思折磨的我，又怎么能安然的入梦呢？在每个寂寞的夜晚，只有我一个人孤单把门扉关上。“何处入”，其实是没处入，本来思君不见君，唯有梦中见，可是由于心里思念着丈夫，连梦也做不成。“寂寂”，既是写夜深人静的时候，更是写思妇内心的寂寞。这两句，从思妇的行为，写出了她的孤寂和无奈。
这首诗歌，我个人觉得，写得也很不错。作者通过侧面烘托的艺术手法，不直接描绘心境，却处处能够看出他对丈夫的深深的思念和浓浓的爱意。虽然这份思念伴随着期盼落空和孤独寂寞，但是却情深意真，纯粹与美好。
附录诗歌一首：
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。 人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西
初盛唐诗人张若虚的两首诗《代答闺梦还》《春江花月夜》
前记：张若虚，初盛唐诗人，与贺知章、张旭、包融，并称“吴中四士”。他的诗歌仅存两首，一首就是名作《春江花月夜》，另外一首就是这首《代答闺梦还》。
代答闺梦还
关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。
张若虚，初盛唐时期的诗人，关于他的生平，语焉不详。根据零星记载，可以知道，他的生卒年为（约660—约720），也就是生于唐高宗年间，卒于唐玄宗开元年间。他是扬州人，曾经担任过兖州兵曹，唐中宗神龙年间，与贺知章、贺朝万齐融、邢巨、包融等以文辞俊秀驰名于长安。唐玄宗开元年间，与贺知章、张旭包融齐名，并称“吴中四士”。
“吴中四士”，并不是一个诗歌流派，只是因为他们生活的地域相同。贺知章，会稽永兴人；张旭，苏州吴县人；包融，润州延陵人，因这四个地区古时都属于吴郡，因此四人才被后人称为“吴中四士”。
关于张若虚的生平事迹，大概就知道这些。他的诗歌，《全唐诗》仅存两首，其中一首就是脍炙人口的《春江花月夜》。我们之所以知道唐朝诗坛还有这样一号人物，大概就是因为这首诗了。
不过，张若虚的诗歌《春江花月夜》，在唐朝并不受重视，各大选本、诗话并没有提及。不仅是唐代，而且宋元时期，也没有引起重视，可以说是湮没无闻。 幸运的是他的这首诗歌流传了下来，最早收录此诗的是宋朝人郭茂倩《乐府诗集》，作为乐府宫体诗收录其中，并未引起重视。直到明朝嘉靖，万历年间，沉寂千年的《春江花月夜》才逐渐受到重视，各大诗歌选本都选录了此诗。 《春江花月夜》这首诗歌真正名扬诗坛，是在清朝，尤其是清末的学者王闿运对这首诗歌大加称赏。他在《论唐诗诸家源流》中说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟成大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”
近代学者闻一多先生，对《春江花月夜》也给予了前所未有的高度评价，他在《宫体诗的自赎》一文中，在对其进行分析之后，写到：“诗中有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”这还不够，他还说：“从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也
就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。”
正是由于前辈学人对张若虚的《春江花月夜》的推崇，“盛唐第一诗”、“以孤篇压倒全唐”的高度评价，也才使张若虚在唐朝诗坛大家中占有一席之地。
因为这首《春江花月夜》，也给很多人造成了一种误会，以为张若虚就只有这一首诗歌。其他人不论，至少在我读大学的时候，我就以为这一首诗歌。直到后来，我翻阅《全唐诗》的时候，才知道他还有一首诗歌——《代答闺梦还》。相较于《春江花月夜》来说，这首诗歌被人忽视也是很正常的事情。不过，因为《春江花月夜》太出名，关于其诗的艺术特色已经被很好的阐释，今天我在这里就不赘述了。下面，我们就一起来看他的这首闺情诗——《代答闺梦还》。
从这首诗歌的题目来看，这是一首闺情诗。这是作者模拟闺中少妇对远在关塞的丈夫的思念之情而作的一首诗歌，并不是替闺妇写的应答丈夫的诗歌。也就是说，这是一首拟作，不是应和诗。
“关塞年华早，楼台别望违。”这两句的意思是：丈夫在很年轻的时候，就已经离我而去，到那荒寒的关塞驻守，我只能伫立高高的楼台之上，遥望与我离别的丈夫，可是哪里能够望得到呢。“关塞”，点明思念之地，“年华早”说明丈夫离开的时候还很年轻，二人可能新婚不久。“楼台”，点明望夫之地，“别望违”说明妻子时常遥望丈夫，可是丈夫已经远去，再也望不到当初离别的身影。这两句诗，简单的给我们勾勒了离别的场景，一笔带过，接下来就写丈夫离别后，妻子的一系列行为表现。
“试衫著暖气，开镜觅春晖。”这两句的意思是：穿上了新衣，才感到一丝温暖之气，打开镜子，进行精心梳妆，之后便把目光投向窗外，寻觅春光。虽然丈夫离开自己去了边关，自己从此只有漫长的相思，但是我还是要梳妆打扮，就像丈夫还在身边一样，以美好的面貌示人。
“燕入窥罗幕，蜂来上画衣。”这两句的意思是：窗外一片生气盎然，燕子从远处飞来，好似透过罗幕在窥探，衣服上绣的花，吸引得几只蜜蜂嗡嗡而来。“窥”和“上”，把燕子和蜜蜂拟人化，形象生动。由动物的行为，可以看出思妇的用心。丈夫虽然离去，但是依然要精心打扮的光彩照人。在百无聊赖的时候，便用心的准备绣衣，等丈夫归来，给他以惊喜。
“情催桃李艳，心寄管弦飞。”这两句的意思是：对丈夫的浓浓的情意竟然让桃花、李花都竞相开放，争奇斗艳，我的心随着远处传来的悠扬的乐声一起飘到丈夫的身边。“催”和“寄”，形象的再现了思妇对丈夫的深情厚谊。春意盎然的季节，我满怀对丈夫的深深思念，仿佛这思念的暖意催开了那艳丽的桃李之花。在这美好的时刻，吹起了管笛，弹起了琴弦，自己沉醉其中，心儿随着那悠扬的乐声飞向那遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
“妆洗朝相待，风花暝不归。”这两句的意思是：每个清晨我都盛装打扮，等待有朝一日丈夫能从边关归来，可是春去秋来，花开花落，丈夫却还没有归来。
从“朝”到“暝”，用一天的时间来写思妇日日夜夜期盼丈夫从边塞归来，可是希望终究成空，一种孤独寂寥之情砰然再现。
“梦魂何处入，寂寂掩重扉。”这两句的意思是：夜渐渐深了，我渴望能早早的入梦，在梦中能够与丈夫相会，可是孤单寂寞，被相思折磨的我，又怎么能安然的入梦呢？在每个寂寞的夜晚，只有我一个人孤单把门扉关上。“何处入”，其实是没处入，本来思君不见君，唯有梦中见，可是由于心里思念着丈夫，连梦也做不成。“寂寂”，既是写夜深人静的时候，更是写思妇内心的寂寞。这两句，从思妇的行为，写出了她的孤寂和无奈。
这首诗歌，我个人觉得，写得也很不错。作者通过侧面烘托的艺术手法，不直接描绘心境，却处处能够看出他对丈夫的深深的思念和浓浓的爱意。虽然这份思念伴随着期盼落空和孤独寂寞，但是却情深意真，纯粹与美好。
附录诗歌一首：
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。 人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西