牟 兰 内蒙古大学
摘 要：《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。《变形记》中的人与人关系的描写，
尤其是写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。但当格里高尔变成了大甲虫后，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一副极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。
关键词：变形；异化；孤单；人性；冷漠年轻的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱，是家里唯一的经济来源。为着那微薄的工资，每天过着繁忙、压抑的生活；正因为这样，父母和妹妹都非常尊重他。然而每天早上，他突然从噩梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。有着无数细小的腿，它们一刻不停地向四面八方挥动着，而他自己却完全无法控制。人无法成为自己的主宰，在生活的重负下必然异化。
人自身的异化必然导致人际关系的异化，人际关系的异化表现为人与人之间的对立关系。卡夫卡认识并表现了资本主义社会中人与人之间冷漠甚至敌对的生活图景，人与人之间完全按照利害关系来调整自己的行为，这是金钱
财富统治的社会中人际关系的真实写照。
一、人际关系异化的表现
在《变形记》中，人际关系的异化首先表现在社会中格里高尔与老板的关系上。格里高尔常年累月在外奔波劳碌，对工作尽心尽力。他每天都要赶五点的火车，担心火车的倒换，吃低劣的饭。他想多睡一会，又总是担心被老板开除。他甚至五年没有得过一次病，没有请过一次假。尽管格里高尔兢兢业业，但是老板只关心利润的多少，对格里高尔的死活并不在乎。在老板看来，他这样的员工，以生病为由请假就是在偷懒，是不道德的。格里高尔只是
一次没准时上班，老板就马上派秘书主任到他家里催促，
叙事，也用于评论：
这时，又是那位迷亭先生驾到。他大约以他人之家为己家，不用请便大摇大摆地闯进屋去，而且，有时甚至从后门飘然而至。他这个人，自从呱呱坠地，什么忧虑、客气、顾忌、辛苦等等，一概抛到九霄云外去了。[3]
如果说上面这些例子还不能说明《我是猫》叙述视角上零聚焦的特点，那么作品的某些部分是内聚焦下无论如何也无法合理化出现的叙述，比如书中描写苦沙弥接到迷亭邀请信的那一段中这样写道：
不知何时，迷亭先生寄来了书信，上写“恭贺新春”四个大字。主人心想：迷亭君居然也变得这么正经。他写信从来没有一封是严肃的。前些时来信甚至写道：
其后并无新欢，更无任何丽人投来艳笺，暂且安然度日，敬请释念。
……
主人暗暗同情迷亭先生，是的，他一到正月，定要为四处游乐而奔忙。
昨日聊事偷闲，拟宴东风君品尝“橡面坊丸子”，不巧材料售罄，事与愿违，实属憾甚。
主人默默地微笑，心想：“就要露出本色*了。” 明日有纸牌赛，后日有美学学会之新年晏，大后日有鸟部教授欢迎会，大大后日……
“讨厌！”主人跳行往下看。 ……
主人有些恼火：迷亭又来兜售“橡面坊丸子”，真真失礼！但他还是读了下去。
但“橡面坊丸子”因近日材料售罄，料想来不及烹调，届时将敬请品尝孔雀舌。
主人觉得这是脚踏两只船。他很想知道下文。 ……
主人毫无谢意，心中怒道：“怪你自找苦吃！”[4]
在这段文字中出现了大量对苦沙弥心理活动的描写，这些内容是即便作为回顾性描述的叙述自我的“咱家”也不可能知道的，这充分说明了《我是猫》在叙述视角上的特点。
三、第一人称叙述与零聚焦结合的合理性分析
如果严格从叙述角度的统一性来说，《我是猫》的这种叙述模式当然是不合理的。叙述视角的混乱容易对读者理解作品造成障碍，但是在《我是猫》中二者的结合却并没有形成这样的问题，很大一部分原因是因为第一人称的回顾性叙述与零聚焦视角有一定程度的重合性，这让作者在作品中进行视角转换的时候没有那么突兀，因而没有影响到读者的接受。
同时作者的目的是为了抨击社会的一些不合理现象，讽刺像苦沙弥、迷亭、寒月这样一些迂腐、虚伪的知识分子，以猫作为第一人称的“申诉”者在实现写作目的的同时，相较于一个一本正经的引经据典的说教者也更容易为读者所接受。
第一人称叙事在日本有着悠久的传统，夏目漱石并不是开创者也不会是终结者，但是其在《我是猫》的运用不可不谓成功，这种成功不能说是具有榜样性的，但的确是独特的。
注释：
[1]申丹，《叙述学与小说文体学研究》，北京大学出版社，1997年版，P198
[2][日]夏目漱石著，于雷译，《我是猫》，吉林大学出版社，2009年第2版P1
[3][日]夏目漱石著，于雷译，《我是猫》，吉林大学出版社，2009年第2版
[4][日]夏目漱石著，于雷译，《我是猫》，吉林大学出版社，2009年第2版
54
外国文学
老板和他之间没有不人与人之间的互相关心，只不过是强制劳动过程中，雇主和雇员的关系。格里高尔从内心深处厌恶推销员的工作，只是迫于父母的债务，而不得不工作。老板则把他视为不能生病，不能请假的工作机器。人性的冷漠和疏离已经可怕地在社会中弥漫开来。
小说通过格里高尔与家人关系的变化过程，揭示了金钱的本质。格里高尔作为家里的长子，每月按时拿回亮晃晃的银币，使他的父母和妹妹“住在一套挺好的房屋里，过着蛮不错的生活”。于是他受人尊敬，是家里的中流砥柱。而一旦他变成了大甲虫，不能再去上班，家庭经济就每况愈下，父亲的债务无法偿还，供妹妹上音乐学院成为泡影，父亲去银行做杂役，母亲替人缝衣，妹妹不得不去做营业员。在他无法再为家人提供经济资源、无法再与家庭保持以往那种经济联系的时候，温馨甜美的家庭亲情、伦理之爱一下子统统都消失了。父亲看见他变异后的第一个表情就是“紧握拳头，一副恶狠狠的样子，仿佛要把格里高尔打回房间去。”当格里高尔想逃回房间却卡在门框上时，父亲狠命一推，使他“一直跌进房间中央，汩汩地流着血。”父亲甚至用苹果砸他，其中一个苹果陷进了他的背脊中。重创使他一个月不能行动，溃烂发炎，全身疼痛，至死那个苹果还一直留在他的身体上。母亲一看见虫形的儿子就会吓晕过去，当得知格里高尔死时，不由得露出了笑容，如释重负一般。一直关心照顾格里高尔的妹妹，最后也厌弃了他，“如果这是格里高尔，他早就会明白人是不能跟这样的动物一起生活的。他会自动走开。”妹妹把他视为一切不幸的根源，从妹妹的情感变化中就能体会到人与人之间的世态炎凉。
在西方社会中，人一旦失去了谋生的能力和手段，失去了和他人的经济交往联系，无异于虫。格里高尔的命运再次证明，在以金钱为中心的社会中，“维护家庭纽带的并不是家庭的爱，而是隐藏在财产共有关系之后的私人利益。”金钱与物质的作用，可以使亲人异化为路人，使家庭在实质上分崩离析。作品以变异和夸张的手法揭示和讽刺了西方社会人与人之间的赤裸裸的金钱厉害关系。卡夫卡揭示的是一种普遍的人类生存状况，人变形成虫，是人类一切灾难和不幸遭遇的象征。在现代大工业生产中，在以金钱为中心的现代文明的操纵、驱使下，人异化为物的奴隶，成为了工具。当人因种种原因丧失了工作能力，就再不会被家人和社会认同。
变形之后，他时时关心家人对他的态度，自惭形秽，羞于见人。格里高尔是社会上芸芸众生的小人物典型。他的内心时时刻刻充满着一种灾难感和恐惧感。随时可能因为一点小差错被解雇，他不得不谨慎行事。当秘书主任看见变成虫的格里高尔，格里高尔恐惧极了，他苦苦哀求秘书主任体谅他的苦衷，替他说些好话，以免被开除。他匍匐在地板上的这间高大空旷的房间使他充满了恐惧感，他迅速躲到沙发底下。为聆听妹妹优美的小提琴声，他爬出了房间，却招来强烈的厌恶。最终，他在抑郁和孤独中凄惨地死去。
任之间选择。这种逃避艰辛职业、逃避供养家人责任的隐秘心理的曲折外化，是人物对生活厌倦之后的绝望反抗。
变虫之后，格里高尔的潜意识中时时闪现出厌恶与反感情绪。他在床上磨蹭着，累人的差事，他讨厌老板居高临下同职员说话的姿势，若不是为了生活，他早就辞职不干了。格里高尔对自己突现虫身，并没有太多的震惊和惶恐，当家人接连敲门、公司秘书主任来探视情况，他觉得如果他们被吓到了，那么自己就没有上班的必要了，他就自由了。变形是格里高尔对自我的放弃，虫化是他向往的。
变虫后的格里高尔仍在反抗，他三次爬出房间，代表他逐渐脱离异化和人类圈子的反抗意识。格里高尔变形后，他还是关心着家人。然而当他父亲挥动手杖，使劲跺脚，最后还踹了他一脚，把他赶回了房间。从此以后，他不再想公司和工作，他开始关心他自己，这表明格里高尔的身体和意识，越来越远离人类的圈子，潜意识中传递出对社会生活和人性异化的背离。
为了保护属于自己的生存环境，为了不让家人拿走喜欢的挂画，他第二次爬出栖息地，结果吓晕了母亲。这一次他不再想回归人类的圈子，用不着别人赶，想立刻回自己的房间。第二次重创后，他对家人的讨论不再感兴趣，总是呆在房间最黑暗的角落。甚至妹妹和母亲因为他争吵，他也不再感到内疚，而是想把门关上，省得听他们争吵。
第三次是格里高尔受到妹妹琴声的吸引，不自觉地爬出了房间。在变形前，他并没有对音乐产生这么大兴趣，这是因为变形后，他的肉体和意识逐渐脱离了异化，作为人的本性和审美能力得到了恢复。他要把妹妹和小提琴带回到自己的房间，他毫无顾忌，还会用自己可怕的外形去吓唬威胁别人，从而到达自己的目的。自此，他就把自己与异化的社会、家人对立起来，他最后一次爬出房间，是对人性的抗争。 格里高尔是必然的，这是他向社会最后的也是最强烈的的抗争，也是对异化人生和自我异化的一种超越。
三、格里高尔的死
格里高尔虽然拥有甲虫的外壳，但他还有一颗人类的心，始终热爱关系亲人，一直到死还“怀着温柔和爱恋想着自己的一家人”。只要他在世界上还存在，他无法忍受别人把他当作恶心的爬虫，他渴望自己像原来那样。但他对曾经的生活充满了恐惧，对生活的恐惧又使他有些爱上现在的他。
从小说的结尾中，可以看到不止一种感情。格里高尔在挣扎中死去，生活又变回了原来那样，在格里高尔妹妹的跳跃中，他被忘记，或者他根本就不存在，以前的一切不过是幻觉，格里高尔不过是萨姆沙一家中慢慢划过的一颗星。
在《变形记》里，每个人都是普通的，社会基层的小人物。他们都是真实的小市民。他们的爱建立在生存和金钱的基础上。当他们的生活美满时，他们回去爱别人，一旦别人破坏了自己的生活，爱就不存在了，剩下的只有冷酷。
二、格里高尔的反抗意识
格里高尔在变形后，他的内心除了忧郁恐惧和孤独以外，还有一种对社会、环境、人生命运的反抗。
格里高尔醒来发现自己变成了甲虫，这种变形把他企图推卸养家糊口的责任具体化了，其父亲因此重新成为了一家之主。同时，他的变形又满足了他想通过让自己过寄生生活来实现向家庭及其社会报复的愿望，因此，变形是一种反叛。他可以不用干那讨厌的差事，重新获得自由。也不用再煞费苦心，不用在对自己的苛求和对父母承担责
参考文献：
[1]赵继阜.《外国文学》[M].四川:四川大学出版社,1988[2]孙凤城, 孙坤荣.《现代欧美文学》[M].北京:北京师范出版社,1981
[3]李渝凤.《一个陌生人的世界—《变形记》的人物关系分析》[J].《海南大学学报》,1997年第01期
[4]郑克鲁.《外国文学史（下）》[M].北京:高等教育出版社,2006
牟兰，女，内蒙古呼和浩特人，
内蒙古大学。作者简介：
55
浅析《变形记》中人际关系的异化
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
牟兰
内蒙古大学
北方文学（中旬刊）Northern Literature2014(4)
1. 赵继阜 外国文学 1988
2. 孙凤城;孙坤荣 现代欧美文学 1981
3. 李渝凤 一个陌生人的世界-变形记的人物关系分析 1997(01)4. 郑克鲁 外国文学史(下) 2006
引用本文格式：牟兰 浅析《变形记》中人际关系的异化[期刊论文]-北方文学（中旬刊） 2014(4)
牟 兰 内蒙古大学
摘 要：《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。《变形记》中的人与人关系的描写，
尤其是写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。但当格里高尔变成了大甲虫后，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一副极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。
关键词：变形；异化；孤单；人性；冷漠年轻的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱，是家里唯一的经济来源。为着那微薄的工资，每天过着繁忙、压抑的生活；正因为这样，父母和妹妹都非常尊重他。然而每天早上，他突然从噩梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。有着无数细小的腿，它们一刻不停地向四面八方挥动着，而他自己却完全无法控制。人无法成为自己的主宰，在生活的重负下必然异化。
人自身的异化必然导致人际关系的异化，人际关系的异化表现为人与人之间的对立关系。卡夫卡认识并表现了资本主义社会中人与人之间冷漠甚至敌对的生活图景，人与人之间完全按照利害关系来调整自己的行为，这是金钱
财富统治的社会中人际关系的真实写照。
一、人际关系异化的表现
在《变形记》中，人际关系的异化首先表现在社会中格里高尔与老板的关系上。格里高尔常年累月在外奔波劳碌，对工作尽心尽力。他每天都要赶五点的火车，担心火车的倒换，吃低劣的饭。他想多睡一会，又总是担心被老板开除。他甚至五年没有得过一次病，没有请过一次假。尽管格里高尔兢兢业业，但是老板只关心利润的多少，对格里高尔的死活并不在乎。在老板看来，他这样的员工，以生病为由请假就是在偷懒，是不道德的。格里高尔只是
一次没准时上班，老板就马上派秘书主任到他家里催促，
叙事，也用于评论：
这时，又是那位迷亭先生驾到。他大约以他人之家为己家，不用请便大摇大摆地闯进屋去，而且，有时甚至从后门飘然而至。他这个人，自从呱呱坠地，什么忧虑、客气、顾忌、辛苦等等，一概抛到九霄云外去了。[3]
如果说上面这些例子还不能说明《我是猫》叙述视角上零聚焦的特点，那么作品的某些部分是内聚焦下无论如何也无法合理化出现的叙述，比如书中描写苦沙弥接到迷亭邀请信的那一段中这样写道：
不知何时，迷亭先生寄来了书信，上写“恭贺新春”四个大字。主人心想：迷亭君居然也变得这么正经。他写信从来没有一封是严肃的。前些时来信甚至写道：
其后并无新欢，更无任何丽人投来艳笺，暂且安然度日，敬请释念。
……
主人暗暗同情迷亭先生，是的，他一到正月，定要为四处游乐而奔忙。
昨日聊事偷闲，拟宴东风君品尝“橡面坊丸子”，不巧材料售罄，事与愿违，实属憾甚。
主人默默地微笑，心想：“就要露出本色*了。” 明日有纸牌赛，后日有美学学会之新年晏，大后日有鸟部教授欢迎会，大大后日……
“讨厌！”主人跳行往下看。 ……
主人有些恼火：迷亭又来兜售“橡面坊丸子”，真真失礼！但他还是读了下去。
但“橡面坊丸子”因近日材料售罄，料想来不及烹调，届时将敬请品尝孔雀舌。
主人觉得这是脚踏两只船。他很想知道下文。 ……
主人毫无谢意，心中怒道：“怪你自找苦吃！”[4]
在这段文字中出现了大量对苦沙弥心理活动的描写，这些内容是即便作为回顾性描述的叙述自我的“咱家”也不可能知道的，这充分说明了《我是猫》在叙述视角上的特点。
三、第一人称叙述与零聚焦结合的合理性分析
如果严格从叙述角度的统一性来说，《我是猫》的这种叙述模式当然是不合理的。叙述视角的混乱容易对读者理解作品造成障碍，但是在《我是猫》中二者的结合却并没有形成这样的问题，很大一部分原因是因为第一人称的回顾性叙述与零聚焦视角有一定程度的重合性，这让作者在作品中进行视角转换的时候没有那么突兀，因而没有影响到读者的接受。
同时作者的目的是为了抨击社会的一些不合理现象，讽刺像苦沙弥、迷亭、寒月这样一些迂腐、虚伪的知识分子，以猫作为第一人称的“申诉”者在实现写作目的的同时，相较于一个一本正经的引经据典的说教者也更容易为读者所接受。
第一人称叙事在日本有着悠久的传统，夏目漱石并不是开创者也不会是终结者，但是其在《我是猫》的运用不可不谓成功，这种成功不能说是具有榜样性的，但的确是独特的。
注释：
[1]申丹，《叙述学与小说文体学研究》，北京大学出版社，1997年版，P198
[2][日]夏目漱石著，于雷译，《我是猫》，吉林大学出版社，2009年第2版P1
[3][日]夏目漱石著，于雷译，《我是猫》，吉林大学出版社，2009年第2版
[4][日]夏目漱石著，于雷译，《我是猫》，吉林大学出版社，2009年第2版
54
外国文学
老板和他之间没有不人与人之间的互相关心，只不过是强制劳动过程中，雇主和雇员的关系。格里高尔从内心深处厌恶推销员的工作，只是迫于父母的债务，而不得不工作。老板则把他视为不能生病，不能请假的工作机器。人性的冷漠和疏离已经可怕地在社会中弥漫开来。
小说通过格里高尔与家人关系的变化过程，揭示了金钱的本质。格里高尔作为家里的长子，每月按时拿回亮晃晃的银币，使他的父母和妹妹“住在一套挺好的房屋里，过着蛮不错的生活”。于是他受人尊敬，是家里的中流砥柱。而一旦他变成了大甲虫，不能再去上班，家庭经济就每况愈下，父亲的债务无法偿还，供妹妹上音乐学院成为泡影，父亲去银行做杂役，母亲替人缝衣，妹妹不得不去做营业员。在他无法再为家人提供经济资源、无法再与家庭保持以往那种经济联系的时候，温馨甜美的家庭亲情、伦理之爱一下子统统都消失了。父亲看见他变异后的第一个表情就是“紧握拳头，一副恶狠狠的样子，仿佛要把格里高尔打回房间去。”当格里高尔想逃回房间却卡在门框上时，父亲狠命一推，使他“一直跌进房间中央，汩汩地流着血。”父亲甚至用苹果砸他，其中一个苹果陷进了他的背脊中。重创使他一个月不能行动，溃烂发炎，全身疼痛，至死那个苹果还一直留在他的身体上。母亲一看见虫形的儿子就会吓晕过去，当得知格里高尔死时，不由得露出了笑容，如释重负一般。一直关心照顾格里高尔的妹妹，最后也厌弃了他，“如果这是格里高尔，他早就会明白人是不能跟这样的动物一起生活的。他会自动走开。”妹妹把他视为一切不幸的根源，从妹妹的情感变化中就能体会到人与人之间的世态炎凉。
在西方社会中，人一旦失去了谋生的能力和手段，失去了和他人的经济交往联系，无异于虫。格里高尔的命运再次证明，在以金钱为中心的社会中，“维护家庭纽带的并不是家庭的爱，而是隐藏在财产共有关系之后的私人利益。”金钱与物质的作用，可以使亲人异化为路人，使家庭在实质上分崩离析。作品以变异和夸张的手法揭示和讽刺了西方社会人与人之间的赤裸裸的金钱厉害关系。卡夫卡揭示的是一种普遍的人类生存状况，人变形成虫，是人类一切灾难和不幸遭遇的象征。在现代大工业生产中，在以金钱为中心的现代文明的操纵、驱使下，人异化为物的奴隶，成为了工具。当人因种种原因丧失了工作能力，就再不会被家人和社会认同。
变形之后，他时时关心家人对他的态度，自惭形秽，羞于见人。格里高尔是社会上芸芸众生的小人物典型。他的内心时时刻刻充满着一种灾难感和恐惧感。随时可能因为一点小差错被解雇，他不得不谨慎行事。当秘书主任看见变成虫的格里高尔，格里高尔恐惧极了，他苦苦哀求秘书主任体谅他的苦衷，替他说些好话，以免被开除。他匍匐在地板上的这间高大空旷的房间使他充满了恐惧感，他迅速躲到沙发底下。为聆听妹妹优美的小提琴声，他爬出了房间，却招来强烈的厌恶。最终，他在抑郁和孤独中凄惨地死去。
任之间选择。这种逃避艰辛职业、逃避供养家人责任的隐秘心理的曲折外化，是人物对生活厌倦之后的绝望反抗。
变虫之后，格里高尔的潜意识中时时闪现出厌恶与反感情绪。他在床上磨蹭着，累人的差事，他讨厌老板居高临下同职员说话的姿势，若不是为了生活，他早就辞职不干了。格里高尔对自己突现虫身，并没有太多的震惊和惶恐，当家人接连敲门、公司秘书主任来探视情况，他觉得如果他们被吓到了，那么自己就没有上班的必要了，他就自由了。变形是格里高尔对自我的放弃，虫化是他向往的。
变虫后的格里高尔仍在反抗，他三次爬出房间，代表他逐渐脱离异化和人类圈子的反抗意识。格里高尔变形后，他还是关心着家人。然而当他父亲挥动手杖，使劲跺脚，最后还踹了他一脚，把他赶回了房间。从此以后，他不再想公司和工作，他开始关心他自己，这表明格里高尔的身体和意识，越来越远离人类的圈子，潜意识中传递出对社会生活和人性异化的背离。
为了保护属于自己的生存环境，为了不让家人拿走喜欢的挂画，他第二次爬出栖息地，结果吓晕了母亲。这一次他不再想回归人类的圈子，用不着别人赶，想立刻回自己的房间。第二次重创后，他对家人的讨论不再感兴趣，总是呆在房间最黑暗的角落。甚至妹妹和母亲因为他争吵，他也不再感到内疚，而是想把门关上，省得听他们争吵。
第三次是格里高尔受到妹妹琴声的吸引，不自觉地爬出了房间。在变形前，他并没有对音乐产生这么大兴趣，这是因为变形后，他的肉体和意识逐渐脱离了异化，作为人的本性和审美能力得到了恢复。他要把妹妹和小提琴带回到自己的房间，他毫无顾忌，还会用自己可怕的外形去吓唬威胁别人，从而到达自己的目的。自此，他就把自己与异化的社会、家人对立起来，他最后一次爬出房间，是对人性的抗争。 格里高尔是必然的，这是他向社会最后的也是最强烈的的抗争，也是对异化人生和自我异化的一种超越。
三、格里高尔的死
格里高尔虽然拥有甲虫的外壳，但他还有一颗人类的心，始终热爱关系亲人，一直到死还“怀着温柔和爱恋想着自己的一家人”。只要他在世界上还存在，他无法忍受别人把他当作恶心的爬虫，他渴望自己像原来那样。但他对曾经的生活充满了恐惧，对生活的恐惧又使他有些爱上现在的他。
从小说的结尾中，可以看到不止一种感情。格里高尔在挣扎中死去，生活又变回了原来那样，在格里高尔妹妹的跳跃中，他被忘记，或者他根本就不存在，以前的一切不过是幻觉，格里高尔不过是萨姆沙一家中慢慢划过的一颗星。
在《变形记》里，每个人都是普通的，社会基层的小人物。他们都是真实的小市民。他们的爱建立在生存和金钱的基础上。当他们的生活美满时，他们回去爱别人，一旦别人破坏了自己的生活，爱就不存在了，剩下的只有冷酷。
二、格里高尔的反抗意识
格里高尔在变形后，他的内心除了忧郁恐惧和孤独以外，还有一种对社会、环境、人生命运的反抗。
格里高尔醒来发现自己变成了甲虫，这种变形把他企图推卸养家糊口的责任具体化了，其父亲因此重新成为了一家之主。同时，他的变形又满足了他想通过让自己过寄生生活来实现向家庭及其社会报复的愿望，因此，变形是一种反叛。他可以不用干那讨厌的差事，重新获得自由。也不用再煞费苦心，不用在对自己的苛求和对父母承担责
参考文献：
[1]赵继阜.《外国文学》[M].四川:四川大学出版社,1988[2]孙凤城, 孙坤荣.《现代欧美文学》[M].北京:北京师范出版社,1981
[3]李渝凤.《一个陌生人的世界—《变形记》的人物关系分析》[J].《海南大学学报》,1997年第01期
[4]郑克鲁.《外国文学史（下）》[M].北京:高等教育出版社,2006
牟兰，女，内蒙古呼和浩特人，
内蒙古大学。作者简介：
55
浅析《变形记》中人际关系的异化
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：
牟兰
内蒙古大学
北方文学（中旬刊）Northern Literature2014(4)
1. 赵继阜 外国文学 1988
2. 孙凤城;孙坤荣 现代欧美文学 1981
3. 李渝凤 一个陌生人的世界-变形记的人物关系分析 1997(01)4. 郑克鲁 外国文学史(下) 2006
引用本文格式：牟兰 浅析《变形记》中人际关系的异化[期刊论文]-北方文学（中旬刊） 2014(4)