矛盾与压抑的江湖
——关于《卧虎藏龙》的一点感受
《卧虎藏龙》是李安导演的一部影片,不同于王家卫的文艺,张艺谋的商业,李安的电影有他自己的风格特点和内涵。《卧虎藏龙》整部看下来是比较压抑的,电影结束时有一种解脱的感觉。无论音乐,画面镜头,还是内容思想,都是精美压抑而低沉的。
就先从音乐说起吧,电影一开始,画面未出现时,就已经开始了忧伤、舒缓而低沉的音乐,有一种很压抑不能释放的感受,就如片头李慕白对俞秀莲说的那段话:“我并没有得道的喜悦,相反地,却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久,使我无法再继续”。 整部电影萦绕的都是这低沉、舒缓的音乐,呈现出一种很深的寂静。之后是打斗时的音乐,中国鼓点。随着打斗的进行,鼓点一声紧着一声,使人紧张起来。在影片回忆新疆的那段爱情故事时,用的是异域音乐,短暂的轻快音乐,伴着广阔的新疆风情,马上奔走,有一点欢快的回忆。
从画面镜头上看,整部影片色彩暗沉。开场第一幕是一幅上面是桥和房屋,下面是水和渔船,远景,然后拉近,是镖局房屋全景,最后再拉近是一个人半身近景。一步步拉近,开始影片。俞秀莲刚入京交完镖之后,画面时京城内繁华热闹的景象,杂耍的,唱戏的,看着很热闹,之后一个俯视镜头拍摄骑马的俞秀莲,下一个镜头是俯视的整个京城,画面里热闹而色彩暗沉,就像整部影片的底色,压抑、暗沉,消色,这种暗沉的颜色直到竹林打斗时才有所改变,竹林的新鲜
的绿色,明亮的画面与整部影片的暗沉成为对比,这一段,应该是整部电影的高潮吧,主人公也释放出自己的压抑。
从内容和人物上来看,这部电影最突出的是玉娇龙的形象,任性骄傲自由单纯聪明。她是单纯的,也是骄傲的,她的任性在她还剑的片段最是明显。她去还剑,在门口时李慕白出现说她来还剑了,玉娇龙一听就偏不还剑,二人打斗到寺庙,李慕白说教,玉娇龙偏不听,还骂他别到了庙里就说和尚的话。玉娇龙与李慕白、俞秀莲不同,她无视道德礼教,她追求纯粹的自由,在离家出走后,遇到一群江湖人士,她无视江湖所谓虚礼,看不过就打,打出号称铁臂神拳的人的真面目,因丈夫姓鲁而痛打姓鲁的那个江湖人,就算是一向碰不得那些高僧和尚她也不在乎,她说,和尚不念经,跑到这里来开荤压该打。这是她的真性情,这也是对那些所谓江湖世俗的讽刺。最后她经世事而懂得了一味的绝对的自由也是不对的,知人世的她选择了跳崖,不知是内疚还是解脱。
说说罗小虎吧,一个单纯的男孩,尽管他是半边云,他驰骋新疆,他也只是一个性情单纯善良的男孩,他爱玉娇龙,却劝她回家,他只身到京城找她,想带她走,到最后知道玉娇龙想要离开,他也只是含着泪看着她跳崖了。
李慕白和俞秀莲同样都是矛盾纠结,遵循时世俗道德礼教的人。他们不断的自我压抑,他们也都是顾全大局的人呢,这不同于玉蛟龙的绝对自由,不管不顾,但是这种自我压力和遵循礼教也让他们一生都不得自由,临到死,才醒悟表达出自己的爱。
这里还有一个看点,就是碧眼狐狸对玉娇龙的那份感情,有半分亲情有半分师徒感情,还有背叛的恨,这是很矛盾的,碧眼狐狸说,什么是毒,一个八岁的孩子就有那样的心机就是毒。是她引领了玉娇龙走上了江湖的路,也是她结束了整部影片。
这部影片最为经典的就是轻灵的轻功,无论是竹林打斗还是俞秀莲追玉娇龙,轻功场面飘逸轻灵,不同于一般武侠借力而飞,有力道,这里的轻功似乎没有力道,没有借力点。这种轻灵飘逸与整部影片的压抑形成了对比。
《卧虎藏龙》主题并非一般意义上的江湖恩怨纠葛,而是责任与自由矛盾的主题,李慕白俞秀莲等人就象征着责任,道义,世俗礼教,而玉娇龙就代表着绝对自由,无所顾忌,当自由碰上责任,该何去何从。结局,一生遵循道德礼教,承担责任,压抑自己的李慕白临死前醒悟,他对俞秀莲说:“我已经浪费了这一生,我要用最后一口气对你说,我一直深爱着你!”他挣脱了。
“还记得你说的那个故事么?”
“心诚则灵。”
“许个愿的吧,小虎。”
“一起回新疆。”
结局。
矛盾与压抑的江湖
——关于《卧虎藏龙》的一点感受
《卧虎藏龙》是李安导演的一部影片,不同于王家卫的文艺,张艺谋的商业,李安的电影有他自己的风格特点和内涵。《卧虎藏龙》整部看下来是比较压抑的,电影结束时有一种解脱的感觉。无论音乐,画面镜头,还是内容思想,都是精美压抑而低沉的。
就先从音乐说起吧,电影一开始,画面未出现时,就已经开始了忧伤、舒缓而低沉的音乐,有一种很压抑不能释放的感受,就如片头李慕白对俞秀莲说的那段话:“我并没有得道的喜悦,相反地,却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久,使我无法再继续”。 整部电影萦绕的都是这低沉、舒缓的音乐,呈现出一种很深的寂静。之后是打斗时的音乐,中国鼓点。随着打斗的进行,鼓点一声紧着一声,使人紧张起来。在影片回忆新疆的那段爱情故事时,用的是异域音乐,短暂的轻快音乐,伴着广阔的新疆风情,马上奔走,有一点欢快的回忆。
从画面镜头上看,整部影片色彩暗沉。开场第一幕是一幅上面是桥和房屋,下面是水和渔船,远景,然后拉近,是镖局房屋全景,最后再拉近是一个人半身近景。一步步拉近,开始影片。俞秀莲刚入京交完镖之后,画面时京城内繁华热闹的景象,杂耍的,唱戏的,看着很热闹,之后一个俯视镜头拍摄骑马的俞秀莲,下一个镜头是俯视的整个京城,画面里热闹而色彩暗沉,就像整部影片的底色,压抑、暗沉,消色,这种暗沉的颜色直到竹林打斗时才有所改变,竹林的新鲜
的绿色,明亮的画面与整部影片的暗沉成为对比,这一段,应该是整部电影的高潮吧,主人公也释放出自己的压抑。
从内容和人物上来看,这部电影最突出的是玉娇龙的形象,任性骄傲自由单纯聪明。她是单纯的,也是骄傲的,她的任性在她还剑的片段最是明显。她去还剑,在门口时李慕白出现说她来还剑了,玉娇龙一听就偏不还剑,二人打斗到寺庙,李慕白说教,玉娇龙偏不听,还骂他别到了庙里就说和尚的话。玉娇龙与李慕白、俞秀莲不同,她无视道德礼教,她追求纯粹的自由,在离家出走后,遇到一群江湖人士,她无视江湖所谓虚礼,看不过就打,打出号称铁臂神拳的人的真面目,因丈夫姓鲁而痛打姓鲁的那个江湖人,就算是一向碰不得那些高僧和尚她也不在乎,她说,和尚不念经,跑到这里来开荤压该打。这是她的真性情,这也是对那些所谓江湖世俗的讽刺。最后她经世事而懂得了一味的绝对的自由也是不对的,知人世的她选择了跳崖,不知是内疚还是解脱。
说说罗小虎吧,一个单纯的男孩,尽管他是半边云,他驰骋新疆,他也只是一个性情单纯善良的男孩,他爱玉娇龙,却劝她回家,他只身到京城找她,想带她走,到最后知道玉娇龙想要离开,他也只是含着泪看着她跳崖了。
李慕白和俞秀莲同样都是矛盾纠结,遵循时世俗道德礼教的人。他们不断的自我压抑,他们也都是顾全大局的人呢,这不同于玉蛟龙的绝对自由,不管不顾,但是这种自我压力和遵循礼教也让他们一生都不得自由,临到死,才醒悟表达出自己的爱。
这里还有一个看点,就是碧眼狐狸对玉娇龙的那份感情,有半分亲情有半分师徒感情,还有背叛的恨,这是很矛盾的,碧眼狐狸说,什么是毒,一个八岁的孩子就有那样的心机就是毒。是她引领了玉娇龙走上了江湖的路,也是她结束了整部影片。
这部影片最为经典的就是轻灵的轻功,无论是竹林打斗还是俞秀莲追玉娇龙,轻功场面飘逸轻灵,不同于一般武侠借力而飞,有力道,这里的轻功似乎没有力道,没有借力点。这种轻灵飘逸与整部影片的压抑形成了对比。
《卧虎藏龙》主题并非一般意义上的江湖恩怨纠葛,而是责任与自由矛盾的主题,李慕白俞秀莲等人就象征着责任,道义,世俗礼教,而玉娇龙就代表着绝对自由,无所顾忌,当自由碰上责任,该何去何从。结局,一生遵循道德礼教,承担责任,压抑自己的李慕白临死前醒悟,他对俞秀莲说:“我已经浪费了这一生,我要用最后一口气对你说,我一直深爱着你!”他挣脱了。
“还记得你说的那个故事么?”
“心诚则灵。”
“许个愿的吧,小虎。”
“一起回新疆。”
结局。