矛盾与压抑的江湖
——关于《卧虎藏龙》的一点感受
《卧虎藏龙》是李安导演的一部影片，不同于王家卫的文艺，张艺谋的商业，李安的电影有他自己的风格特点和内涵。《卧虎藏龙》整部看下来是比较压抑的，电影结束时有一种解脱的感觉。无论音乐，画面镜头，还是内容思想，都是精美压抑而低沉的。
就先从音乐说起吧，电影一开始，画面未出现时，就已经开始了忧伤、舒缓而低沉的音乐，有一种很压抑不能释放的感受，就如片头李慕白对俞秀莲说的那段话：“我并没有得道的喜悦，相反地，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久，使我无法再继续”。 整部电影萦绕的都是这低沉、舒缓的音乐，呈现出一种很深的寂静。之后是打斗时的音乐，中国鼓点。随着打斗的进行，鼓点一声紧着一声，使人紧张起来。在影片回忆新疆的那段爱情故事时，用的是异域音乐，短暂的轻快音乐，伴着广阔的新疆风情，马上奔走，有一点欢快的回忆。
从画面镜头上看，整部影片色彩暗沉。开场第一幕是一幅上面是桥和房屋，下面是水和渔船，远景，然后拉近，是镖局房屋全景，最后再拉近是一个人半身近景。一步步拉近，开始影片。俞秀莲刚入京交完镖之后，画面时京城内繁华热闹的景象，杂耍的，唱戏的，看着很热闹，之后一个俯视镜头拍摄骑马的俞秀莲，下一个镜头是俯视的整个京城，画面里热闹而色彩暗沉，就像整部影片的底色，压抑、暗沉，消色，这种暗沉的颜色直到竹林打斗时才有所改变，竹林的新鲜
的绿色，明亮的画面与整部影片的暗沉成为对比，这一段，应该是整部电影的高潮吧，主人公也释放出自己的压抑。
从内容和人物上来看，这部电影最突出的是玉娇龙的形象，任性骄傲自由单纯聪明。她是单纯的，也是骄傲的，她的任性在她还剑的片段最是明显。她去还剑，在门口时李慕白出现说她来还剑了，玉娇龙一听就偏不还剑，二人打斗到寺庙，李慕白说教，玉娇龙偏不听，还骂他别到了庙里就说和尚的话。玉娇龙与李慕白、俞秀莲不同，她无视道德礼教，她追求纯粹的自由，在离家出走后，遇到一群江湖人士，她无视江湖所谓虚礼，看不过就打，打出号称铁臂神拳的人的真面目，因丈夫姓鲁而痛打姓鲁的那个江湖人，就算是一向碰不得那些高僧和尚她也不在乎，她说，和尚不念经，跑到这里来开荤压该打。这是她的真性情，这也是对那些所谓江湖世俗的讽刺。最后她经世事而懂得了一味的绝对的自由也是不对的，知人世的她选择了跳崖，不知是内疚还是解脱。
说说罗小虎吧，一个单纯的男孩，尽管他是半边云，他驰骋新疆，他也只是一个性情单纯善良的男孩，他爱玉娇龙，却劝她回家，他只身到京城找她，想带她走，到最后知道玉娇龙想要离开，他也只是含着泪看着她跳崖了。
李慕白和俞秀莲同样都是矛盾纠结，遵循时世俗道德礼教的人。他们不断的自我压抑，他们也都是顾全大局的人呢，这不同于玉蛟龙的绝对自由，不管不顾，但是这种自我压力和遵循礼教也让他们一生都不得自由，临到死，才醒悟表达出自己的爱。
这里还有一个看点，就是碧眼狐狸对玉娇龙的那份感情，有半分亲情有半分师徒感情，还有背叛的恨，这是很矛盾的，碧眼狐狸说，什么是毒，一个八岁的孩子就有那样的心机就是毒。是她引领了玉娇龙走上了江湖的路，也是她结束了整部影片。
这部影片最为经典的就是轻灵的轻功，无论是竹林打斗还是俞秀莲追玉娇龙，轻功场面飘逸轻灵，不同于一般武侠借力而飞，有力道，这里的轻功似乎没有力道，没有借力点。这种轻灵飘逸与整部影片的压抑形成了对比。
《卧虎藏龙》主题并非一般意义上的江湖恩怨纠葛，而是责任与自由矛盾的主题，李慕白俞秀莲等人就象征着责任，道义，世俗礼教，而玉娇龙就代表着绝对自由，无所顾忌，当自由碰上责任，该何去何从。结局，一生遵循道德礼教，承担责任，压抑自己的李慕白临死前醒悟，他对俞秀莲说：“我已经浪费了这一生，我要用最后一口气对你说，我一直深爱着你！”他挣脱了。
“还记得你说的那个故事么？”
“心诚则灵。”
“许个愿的吧，小虎。”
“一起回新疆。”
结局。
矛盾与压抑的江湖
——关于《卧虎藏龙》的一点感受
《卧虎藏龙》是李安导演的一部影片，不同于王家卫的文艺，张艺谋的商业，李安的电影有他自己的风格特点和内涵。《卧虎藏龙》整部看下来是比较压抑的，电影结束时有一种解脱的感觉。无论音乐，画面镜头，还是内容思想，都是精美压抑而低沉的。
就先从音乐说起吧，电影一开始，画面未出现时，就已经开始了忧伤、舒缓而低沉的音乐，有一种很压抑不能释放的感受，就如片头李慕白对俞秀莲说的那段话：“我并没有得道的喜悦，相反地，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久，使我无法再继续”。 整部电影萦绕的都是这低沉、舒缓的音乐，呈现出一种很深的寂静。之后是打斗时的音乐，中国鼓点。随着打斗的进行，鼓点一声紧着一声，使人紧张起来。在影片回忆新疆的那段爱情故事时，用的是异域音乐，短暂的轻快音乐，伴着广阔的新疆风情，马上奔走，有一点欢快的回忆。
从画面镜头上看，整部影片色彩暗沉。开场第一幕是一幅上面是桥和房屋，下面是水和渔船，远景，然后拉近，是镖局房屋全景，最后再拉近是一个人半身近景。一步步拉近，开始影片。俞秀莲刚入京交完镖之后，画面时京城内繁华热闹的景象，杂耍的，唱戏的，看着很热闹，之后一个俯视镜头拍摄骑马的俞秀莲，下一个镜头是俯视的整个京城，画面里热闹而色彩暗沉，就像整部影片的底色，压抑、暗沉，消色，这种暗沉的颜色直到竹林打斗时才有所改变，竹林的新鲜
的绿色，明亮的画面与整部影片的暗沉成为对比，这一段，应该是整部电影的高潮吧，主人公也释放出自己的压抑。
从内容和人物上来看，这部电影最突出的是玉娇龙的形象，任性骄傲自由单纯聪明。她是单纯的，也是骄傲的，她的任性在她还剑的片段最是明显。她去还剑，在门口时李慕白出现说她来还剑了，玉娇龙一听就偏不还剑，二人打斗到寺庙，李慕白说教，玉娇龙偏不听，还骂他别到了庙里就说和尚的话。玉娇龙与李慕白、俞秀莲不同，她无视道德礼教，她追求纯粹的自由，在离家出走后，遇到一群江湖人士，她无视江湖所谓虚礼，看不过就打，打出号称铁臂神拳的人的真面目，因丈夫姓鲁而痛打姓鲁的那个江湖人，就算是一向碰不得那些高僧和尚她也不在乎，她说，和尚不念经，跑到这里来开荤压该打。这是她的真性情，这也是对那些所谓江湖世俗的讽刺。最后她经世事而懂得了一味的绝对的自由也是不对的，知人世的她选择了跳崖，不知是内疚还是解脱。
说说罗小虎吧，一个单纯的男孩，尽管他是半边云，他驰骋新疆，他也只是一个性情单纯善良的男孩，他爱玉娇龙，却劝她回家，他只身到京城找她，想带她走，到最后知道玉娇龙想要离开，他也只是含着泪看着她跳崖了。
李慕白和俞秀莲同样都是矛盾纠结，遵循时世俗道德礼教的人。他们不断的自我压抑，他们也都是顾全大局的人呢，这不同于玉蛟龙的绝对自由，不管不顾，但是这种自我压力和遵循礼教也让他们一生都不得自由，临到死，才醒悟表达出自己的爱。
这里还有一个看点，就是碧眼狐狸对玉娇龙的那份感情，有半分亲情有半分师徒感情，还有背叛的恨，这是很矛盾的，碧眼狐狸说，什么是毒，一个八岁的孩子就有那样的心机就是毒。是她引领了玉娇龙走上了江湖的路，也是她结束了整部影片。
这部影片最为经典的就是轻灵的轻功，无论是竹林打斗还是俞秀莲追玉娇龙，轻功场面飘逸轻灵，不同于一般武侠借力而飞，有力道，这里的轻功似乎没有力道，没有借力点。这种轻灵飘逸与整部影片的压抑形成了对比。
《卧虎藏龙》主题并非一般意义上的江湖恩怨纠葛，而是责任与自由矛盾的主题，李慕白俞秀莲等人就象征着责任，道义，世俗礼教，而玉娇龙就代表着绝对自由，无所顾忌，当自由碰上责任，该何去何从。结局，一生遵循道德礼教，承担责任，压抑自己的李慕白临死前醒悟，他对俞秀莲说：“我已经浪费了这一生，我要用最后一口气对你说，我一直深爱着你！”他挣脱了。
“还记得你说的那个故事么？”
“心诚则灵。”
“许个愿的吧，小虎。”
“一起回新疆。”
结局。