汪曾祺：阿成的小说我没看过。我听说有个阿成。连他名噪一时的获奖作品《年关六赋》我也没有看过。我偶然看到他的第一篇作品《活树》（和另外两个短篇）。我大吃一惊。这篇小说的生活太真实了！接着我就很担心，为阿成担心，也为出版社担心。现在，这样的小说能出版么？我知道有那么一些人，对于真实是痛恨的。
――摘自小说集《年关六赋》序
李福亮：阿成的所有成就，都离不开语言。阿成最引人注目的东西，说到底也首先是语言。有大家说，风格即语言；又有大家说，风格即人。总之，语言文学能力，不但是文学创作的起点，它还准确地表现作家的全部经历素质修养――也是文学创作的终极目标！
――摘自《黑龙江作家论》
张放（台湾）：阿成是一位新时期跃起的小说家，他的写实主义风格，不仅因袭了传统的民族文学特点，而且也有他独特的创造成就。他的小说吸引了古代笔记小说语言的简练、短捷，这是合乎现代工商业社会读者的需要。若以短篇小说条件，阿成确是一位难得的小说家。
――摘自《我看大陆当代小说》
程德培：阿成在小说中，似乎最为关心的还是笔下人物。他是很注重人物性格的合理性与复杂性的。他总是喜欢让笔下人物的经历或多或少有着某种特殊性、包括叙述者的态度。
――摘自《33位小说家》
何言宏：我在集中阅读阿成数十篇长长短短的小说之后，产生的是一种愧悔与庆幸互为交织的复杂感觉。平心而论，我在此前虽也曾读过其中的《年关六赋》、《上校古巴列夫》等著名篇什，也感到了阿成的小说写作很不一般，但对其大部分作品却未能够细心地搜罗与拜读。……实际上，无论是考察八、九十年代中国的地域文学小说创作，还是谈论当代中国文学对现实主义的坚持与发展，如果忽视了阿成的创作，显然都是极不全面的。
――摘自《文化北国的精神与生存》
张韧：阿成小说表面上似客观描述，不动声色，将自我隐藏得很深，然而细细读来，我觉得小说整体的意蕴却跃动着作者的人道味很浓的激情、柔情和抒情。
――摘自《胡天胡地风骚》跋
晓华、汪正：阿成就常常如此以古典诗歌式的语言写景写人，而且，他常常能托叙事的束缚，描绘出诗味十足的抒情意象，如江风山月，落日归舟，凄艳、寂静、空旷而苍凉。指出阿成这些文体和语言上的特点不是目的，目的在于凭此进入阿成的内心世界。文体和语言永远不是个纯形式的问题，它与作家的生存态度、审美理想和文化价值观密切相关。
――摘自《阿成的浪漫诗学》
胡河清：阿成的语言很怪，常常在不该画标点的地方人为地点断，仿佛京剧里青衣说话那样，娇滴滴的欲言又止。且看他的得意杰作《空坟》中的一节：“这水甜甜的阴，极透凉。饮了，便是牲口也不叫春。三姓屯一带，野牲口极少光顾。故此三姓屯世代相安。安全自然是安全了，只是女人愈发妖娆，男人却愈发萎靡。每值夏日，屯子很平静，都懒懒地睡，都懒懒地走，游魂般，飘起来一样。并无人知道竟是那水，化了汉子的雄根。”这种娇媚的语言外壳裹在阿成的东北“大豆”外面，比之为“怪味豆”的糖衣，宜矣。
――摘自《阿成的“怪味豆”》
胡平：阿成是首届鲁迅文学奖短篇小说奖的得主，我想，这总归不是偶然的。他热爱短篇小说，琢磨短篇小说，一篇接一篇地写，一年连一年地写，现在，终于成了中国最著名的短篇小说家之一。
――摘自《读阿成的》
冯敏：我喜欢阿成的小说，一是细节的力量，二是生动活泼的语言，三是平民化立场。这使他的小说与一大堆灰头土脸的“策略型”写作拉开了距离。
――摘自《苦难中的生命力》
高海涛：阿成是以弘扬“黑土地文化”为己任的，而且喜欢把自己的东西称之为“笔记小说”乃至“中篇笔记小说”，只是不存在理论，如果再加上概念和范畴的理论话语，这些作品就如同巴特的《恋人絮语》一样，是另一种文本。
――摘自《文学的“势力范围”》
汪曾祺：阿成的小说我没看过。我听说有个阿成。连他名噪一时的获奖作品《年关六赋》我也没有看过。我偶然看到他的第一篇作品《活树》（和另外两个短篇）。我大吃一惊。这篇小说的生活太真实了！接着我就很担心，为阿成担心，也为出版社担心。现在，这样的小说能出版么？我知道有那么一些人，对于真实是痛恨的。
――摘自小说集《年关六赋》序
李福亮：阿成的所有成就，都离不开语言。阿成最引人注目的东西，说到底也首先是语言。有大家说，风格即语言；又有大家说，风格即人。总之，语言文学能力，不但是文学创作的起点，它还准确地表现作家的全部经历素质修养――也是文学创作的终极目标！
――摘自《黑龙江作家论》
张放（台湾）：阿成是一位新时期跃起的小说家，他的写实主义风格，不仅因袭了传统的民族文学特点，而且也有他独特的创造成就。他的小说吸引了古代笔记小说语言的简练、短捷，这是合乎现代工商业社会读者的需要。若以短篇小说条件，阿成确是一位难得的小说家。
――摘自《我看大陆当代小说》
程德培：阿成在小说中，似乎最为关心的还是笔下人物。他是很注重人物性格的合理性与复杂性的。他总是喜欢让笔下人物的经历或多或少有着某种特殊性、包括叙述者的态度。
――摘自《33位小说家》
何言宏：我在集中阅读阿成数十篇长长短短的小说之后，产生的是一种愧悔与庆幸互为交织的复杂感觉。平心而论，我在此前虽也曾读过其中的《年关六赋》、《上校古巴列夫》等著名篇什，也感到了阿成的小说写作很不一般，但对其大部分作品却未能够细心地搜罗与拜读。……实际上，无论是考察八、九十年代中国的地域文学小说创作，还是谈论当代中国文学对现实主义的坚持与发展，如果忽视了阿成的创作，显然都是极不全面的。
――摘自《文化北国的精神与生存》
张韧：阿成小说表面上似客观描述，不动声色，将自我隐藏得很深，然而细细读来，我觉得小说整体的意蕴却跃动着作者的人道味很浓的激情、柔情和抒情。
――摘自《胡天胡地风骚》跋
晓华、汪正：阿成就常常如此以古典诗歌式的语言写景写人，而且，他常常能托叙事的束缚，描绘出诗味十足的抒情意象，如江风山月，落日归舟，凄艳、寂静、空旷而苍凉。指出阿成这些文体和语言上的特点不是目的，目的在于凭此进入阿成的内心世界。文体和语言永远不是个纯形式的问题，它与作家的生存态度、审美理想和文化价值观密切相关。
――摘自《阿成的浪漫诗学》
胡河清：阿成的语言很怪，常常在不该画标点的地方人为地点断，仿佛京剧里青衣说话那样，娇滴滴的欲言又止。且看他的得意杰作《空坟》中的一节：“这水甜甜的阴，极透凉。饮了，便是牲口也不叫春。三姓屯一带，野牲口极少光顾。故此三姓屯世代相安。安全自然是安全了，只是女人愈发妖娆，男人却愈发萎靡。每值夏日，屯子很平静，都懒懒地睡，都懒懒地走，游魂般，飘起来一样。并无人知道竟是那水，化了汉子的雄根。”这种娇媚的语言外壳裹在阿成的东北“大豆”外面，比之为“怪味豆”的糖衣，宜矣。
――摘自《阿成的“怪味豆”》
胡平：阿成是首届鲁迅文学奖短篇小说奖的得主，我想，这总归不是偶然的。他热爱短篇小说，琢磨短篇小说，一篇接一篇地写，一年连一年地写，现在，终于成了中国最著名的短篇小说家之一。
――摘自《读阿成的》
冯敏：我喜欢阿成的小说，一是细节的力量，二是生动活泼的语言，三是平民化立场。这使他的小说与一大堆灰头土脸的“策略型”写作拉开了距离。
――摘自《苦难中的生命力》
高海涛：阿成是以弘扬“黑土地文化”为己任的，而且喜欢把自己的东西称之为“笔记小说”乃至“中篇笔记小说”，只是不存在理论，如果再加上概念和范畴的理论话语，这些作品就如同巴特的《恋人絮语》一样，是另一种文本。
――摘自《文学的“势力范围”》