这里所说的散文，是狭义的散文，一般称作抒情散文或艺术散文，它是文学作品中的一种文学体裁。换句话说，散文，是一种自由、灵活的抒写见闻或感受的文体。
散文的独特的美质在于作者通过对生活片断或场景的描述，表达作者对人生或自然的感悟，使读者在阅读中产生共鸣，受到感染，得到启迪。写好散文，要把握住以下几点。
一、 表达作者的内心感悟。
作者的内心感悟，是散文的思想、意味之本。作者不管是写人生还是写自然景物，无不是从自我感悟出发。这种感悟，是对事物的特殊意义和美质的发现。具体说来，作者表达自己内心的感悟要把握住以下几点：一是要以形传神。借助事物的形象传达其内在的神韵，由物及人（及理），写出象征意义。例如茅盾的散文《白杨礼赞》，由形到神，由物及人，写出了赞美中华民族“纵横决荡，用血写出新中国历史的精神和意志”的象征意义。二是借象造意。根据物象展开由此及彼的生动联想，营造氛围，开创充满哲理的思想境界。例如杨朔的散文《荔枝蜜》，作者借蜜蜂的辛勤酿造和荔枝蜜的甜香，联想到无私奉献的精神和广大农民为自己、为别人，也为后世子孙酿造生活的蜜，并梦见自己变成一只小蜜蜂，开创了学习劳动人民无私奉献的思想意境。三是写事寓理。通过对事件意蕴的发掘，以实衬虚，寄寓某种启人茅塞的深刻事理。例如张洁的散文《挖荠菜》，于平凡的家庭生活琐事的记叙中，寄寓“生活改善了，艰苦朴素的传统美德不能丢”的事理。
二、 潇洒自然，不拘一格的形式。
散文不追求事件的完整和人物形象的突出，只通过某些生活片段和物象的描绘，写出作者对人生或自然的感悟。散文该长则长，要短则短；可以写人叙事，可以抒情议论；可以华丽，可以朴素，可以精练，可以松散；可以浓墨重彩，可以淡墨点染。不管采用何种形式都要写得坦诚、亲切、优美、隽永，既有一箭中的那样的准确有力，又有“曲终人不见，江上数峰青”那样的含蓄味道。具体形式表现为以下几种：
一是小中见大，平中见奇。作者要抓住最富特色、足以寄寓自己思想的“一鳞半爪”，寥寥数笔，便能写出十分丰富的内容，或个人情思，人物风貌，山水美景，环境气氛等。有人称这种表现技巧为“出奇兵――平中见奇，以少胜多。例如朱自清的《背影》，其中对父亲过铁道、上下月台买橘子情景的描写，如同展现在我们面前的特写镜头的慢动作，那么细致、那么清新，无限的父爱以及作者对这父爱的深刻感悟，尽在其中了。
二是结构舒卷自如。在结构和行文上，散文所追求的是一种“自然之节奏”。那意态的确有点像“散步”，似“闲谈”，如“行云流水”。例如朱自清的《春》，杨朔的《荔枝蜜》等等；有的只是围绕一个中心，牵住一条线索组织材料，控制思路，形式比较松散、自由，但脉络层次也非常清楚。例如鲁迅的《藤野先生》，肖乾的《枣核》等等。
三、 凝练优美，富有哲理的语言。
散文的艺术可以称之为“语言的艺术”，在写作时，一定要用完全贴切的语言文字来表达其思想感情，读者只有透彻了解语言文字所具有的意义和情味，才能感知作品的艺术形象，领悟作者的思想感情，同作者产生共鸣。散文的语言在对人物、事物、景物的描写上常常造成一种意境，在总体形象上给人以美感，为读者描绘出一种情景交融的画面，给人以强烈的诗情画意。如《春》，全文描绘了“春草图”、“春花图”、“春雨图”、“迎春图”等画面，作者以诗的笔触描绘春天，赞美春天。作者在写花色鲜艳，不直接说出红的桃花、粉的杏花、白的梨花，而用“火”“霞”“雪”来比喻，充分调动读者的想像力，那火焰的炽烈气势，霞的轻柔艳丽，雪的高洁纯净，同时映入读者的脑际，给人以生活实感。
这里所说的散文，是狭义的散文，一般称作抒情散文或艺术散文，它是文学作品中的一种文学体裁。换句话说，散文，是一种自由、灵活的抒写见闻或感受的文体。
散文的独特的美质在于作者通过对生活片断或场景的描述，表达作者对人生或自然的感悟，使读者在阅读中产生共鸣，受到感染，得到启迪。写好散文，要把握住以下几点。
一、 表达作者的内心感悟。
作者的内心感悟，是散文的思想、意味之本。作者不管是写人生还是写自然景物，无不是从自我感悟出发。这种感悟，是对事物的特殊意义和美质的发现。具体说来，作者表达自己内心的感悟要把握住以下几点：一是要以形传神。借助事物的形象传达其内在的神韵，由物及人（及理），写出象征意义。例如茅盾的散文《白杨礼赞》，由形到神，由物及人，写出了赞美中华民族“纵横决荡，用血写出新中国历史的精神和意志”的象征意义。二是借象造意。根据物象展开由此及彼的生动联想，营造氛围，开创充满哲理的思想境界。例如杨朔的散文《荔枝蜜》，作者借蜜蜂的辛勤酿造和荔枝蜜的甜香，联想到无私奉献的精神和广大农民为自己、为别人，也为后世子孙酿造生活的蜜，并梦见自己变成一只小蜜蜂，开创了学习劳动人民无私奉献的思想意境。三是写事寓理。通过对事件意蕴的发掘，以实衬虚，寄寓某种启人茅塞的深刻事理。例如张洁的散文《挖荠菜》，于平凡的家庭生活琐事的记叙中，寄寓“生活改善了，艰苦朴素的传统美德不能丢”的事理。
二、 潇洒自然，不拘一格的形式。
散文不追求事件的完整和人物形象的突出，只通过某些生活片段和物象的描绘，写出作者对人生或自然的感悟。散文该长则长，要短则短；可以写人叙事，可以抒情议论；可以华丽，可以朴素，可以精练，可以松散；可以浓墨重彩，可以淡墨点染。不管采用何种形式都要写得坦诚、亲切、优美、隽永，既有一箭中的那样的准确有力，又有“曲终人不见，江上数峰青”那样的含蓄味道。具体形式表现为以下几种：
一是小中见大，平中见奇。作者要抓住最富特色、足以寄寓自己思想的“一鳞半爪”，寥寥数笔，便能写出十分丰富的内容，或个人情思，人物风貌，山水美景，环境气氛等。有人称这种表现技巧为“出奇兵――平中见奇，以少胜多。例如朱自清的《背影》，其中对父亲过铁道、上下月台买橘子情景的描写，如同展现在我们面前的特写镜头的慢动作，那么细致、那么清新，无限的父爱以及作者对这父爱的深刻感悟，尽在其中了。
二是结构舒卷自如。在结构和行文上，散文所追求的是一种“自然之节奏”。那意态的确有点像“散步”，似“闲谈”，如“行云流水”。例如朱自清的《春》，杨朔的《荔枝蜜》等等；有的只是围绕一个中心，牵住一条线索组织材料，控制思路，形式比较松散、自由，但脉络层次也非常清楚。例如鲁迅的《藤野先生》，肖乾的《枣核》等等。
三、 凝练优美，富有哲理的语言。
散文的艺术可以称之为“语言的艺术”，在写作时，一定要用完全贴切的语言文字来表达其思想感情，读者只有透彻了解语言文字所具有的意义和情味，才能感知作品的艺术形象，领悟作者的思想感情，同作者产生共鸣。散文的语言在对人物、事物、景物的描写上常常造成一种意境，在总体形象上给人以美感，为读者描绘出一种情景交融的画面，给人以强烈的诗情画意。如《春》，全文描绘了“春草图”、“春花图”、“春雨图”、“迎春图”等画面，作者以诗的笔触描绘春天，赞美春天。作者在写花色鲜艳，不直接说出红的桃花、粉的杏花、白的梨花，而用“火”“霞”“雪”来比喻，充分调动读者的想像力，那火焰的炽烈气势，霞的轻柔艳丽，雪的高洁纯净，同时映入读者的脑际，给人以生活实感。