唐代文学史题库
一、名词解释
1山水田园诗派
盛唐诗歌流派，以孟浩然、王维为代表，以描绘自然山水和田园风光为主。表现返璞归真，怡情养性的情趣。风格自然清新，意境淡远闲适。写景状物工致传神。
2边塞诗派
盛唐诗歌流派，以高适岑参为代表，长于七言诗歌的创作。他们执着功名，关注世事，在世务中寻觅人生价值。善于描写边塞风光神奇瑰丽，抒写立功塞外的英雄壮志，歌颂将士不畏艰苦，抗敌御辱的爱国热情（，同时也揭露了军中的苦乐不均，）表现了战争给人民造成的痛苦。
3大历诗风
大历诗风，指的是大历至贞元元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。代表诗人有韦应物、刘长卿、“大历十才子”等。大量作品表现了孤苦寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调和宁静淡泊的生活情趣，诗歌转向淡远的情致和细致省净的意象，虽有风味但骨气顿衰。
4大历十才子
指的是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的创作倾向和诗风相近。在生活态度上，不再像前辈盛唐诗人那样充满兼济理想，真正的兴趣也不在政事，而是集情趣于山水，寄心绪与景物。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活的细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞冷清的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
5韩孟诗派
韩孟诗派是中唐时期诗歌新变的第一诗人群体。主要成员有：韩愈、孟郊、张籍、等。他们有明确的理论主张：一是“不平则鸣”一是“笔补造化”。审美理想：崇尚雄奇怪异之美。其诗歌创作理论突破了传统诗教，在诗歌理论史上影响较深。
6元白诗派
中唐时期以白居易、元稹为代表，创作主张为重写实、尚通俗，主张向民歌学习。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。其远源可溯至诗三百中“风”诗和汉乐府民歌，近源受安史之乱以来具有写实精神创作的影响，尤其是深受杜甫的影响。
7初唐四杰
共同活跃于初唐文坛的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围。积极开拓诗歌的思想题材，对诗歌的格律形式也有所探索。
8，上官体：初唐诗人上官仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显故当时多有效其体者，时人谓为“上官体”。
9唐传奇
唐传奇是指唐代流行的文言小说，（“传奇”之名似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，转奇闻异事。以愉悦性情为旨归，更加关注个体生命和个体情感。在语言和修辞方面取得突出成就。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。
二、简答及论述题
1王孟山水田园诗特色及二人比较
答：孟浩然：1、清新自然，不尚雕饰。
2、气象雄浑，境界阔大。
3、富有生活气息。 4、语淡而味浓。
王维：1、诗中有画，（善于发现和捕捉自然景物的形象细微的状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将使人独特的情感体验和审美感受融入其中，创造出宁静淡泊而又清雅秀美的艺术境界。）
2、诗中有禅，（他的一些作品在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，
直接渗入了禅宗佛理的关照，是禅意禅趣在诗境中的艺术体现）
3、诗中有声（王维工于音律，善于描摹大自然的声响，来刻画景
物，创造意境）
（4、情景交融、含蓄蕴藉的意境创造）
比较： 1、王维无我之境与孟浩然有我之境的分别
2、王的理性的思索与孟感觉上的愉悦
3、王诗笔法的精工秀丽与孟诗疏朗清淡
4、王诗意境的幽深与孟诗闲适幽远
5、抒情的委婉含蓄与率真直露
（６ 在体照自然方面，王多静默观察，融汇绘画技法，孟诗意象多以动态物象为中心 ７在体裁方面，王维多律绝，孟诗多五古和无言近体。）
2高岑诗歌特色及二者比较
答：高适：1直面现实，具有慷慨悲壮的美。
（2叙事、描写与议论抒情一体）
3重观察思考，具有理智的冷静
4纵横跌宕，气质沉雄，骨力浑厚
岑参：1纵横跌宕，舒卷自如
2意奇、语奇、调奇之美
3情真意切，深沉细腻
（4 形式接近乐府，但完全不用古题而自立新题）
（比较:同：1 题材上，二人都以边塞诗著称。
2 风格上，二人都具有雄浑豪壮的特点。
3 形式上，二人都以七言歌行著称。
异：1 内容上，高适多以政治家的眼光分析边塞问题，具有深刻的思想
性：岑参多讴歌战争的胜利和将士的英勇，及描写边塞风土人情
2 风格上，高适以描写战争的残酷为主调，近乎悲壮苍凉；岑参以
歌颂将士的勇敢和描写异地风光为主调，风格雄奇壮丽。
3 抒情方式上，高适诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑参则长于描写，
多寄情于景。
4 语言方面，高尚质朴，不追求奇字奇句，以醇厚自然感人；岑尚
奇巧，刻意求奇求新，以新奇俊逸动人。
5 形式上，高诗严整，对仗工稳；岑诗奔放，句式长短错综。 6 创作方法上，高多用写实手法；岑近乎浪漫主义。）
3李白的思想
答：1 强烈功名心，儒家用世思想，不愿走科举道路，希望平交王侯，功成身退，归隐江湖。
2神仙道教信仰在李白思想中占重要地位，近千余首诗有一百多首与神
仙道教有关。
3人格：独立不羁，不受任何约束。
4李白乐府、歌行、绝句的特色
答：乐府：1、大量沿用乐府古题，或用其本意，或另出新意，能曲尽拟古之妙。
2、李白的乐府诗，处处有“我”在，表现出强烈的自我个性。
3、 行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感.
歌行：1浓厚的抒情意味，以主观情感和意象为轴心。
2完全打破诗歌创作的一切固有形式，空无依傍、笔法多变，创
造出变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
3句式富于长短变化和音节的错落，显示出回旋震荡昂的节奏旋
律凸显气势和力度，呈现豪迈飘逸的诗歌风貌。
4 将盛唐诗歌气来、情来而蓬勃的时代精神充分发挥，具有壮大
奇伟的阳刚之气。
绝句：1、自然含蓄、富有情韵。
2、境界清新，内蕴飘逸潇洒。
3七绝以山水诗和送别诗居多，也写得最出色。
4受乐府民歌影响较明显。
5李白诗歌的艺术特色
答：1带有强烈的主观色彩，具有以气夺人的特点
2喷发式的抒情方式，尽显作者洒脱不羁的气质，傲世独立的人格以及易于触动而又爆发强烈的情感。
3语调抑扬顿挫，富于节奏变换，如行云流水。
4想想变幻莫测，发想无端。
5诗歌创作中多壮美意象，也不乏清新明丽的优美意象，因而诗歌的语言风格清新明快，明丽爽朗。
6.杜甫的人格
答：1、热爱家人。
如：“遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 ”（《月夜》） “老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩（《江村》）
2、珍视友情 ：
如：“江南瘴疠地，逐容无消息。故人入我梦，明我长相忆。君今在罗网，何以有羽翼。”（《梦李白》）
3、同情民众：
如：“穷年忧黎元，叹息肠内热。 ” （《自京赴奉先县咏怀五百字》） “ 堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为家贫宁有此，只缘恐惧转须亲。 ”（《又呈吴郎》）
4、忠君爱国：
如：“致君尧舜上，再使风俗淳。 ”（《奉赠韦左丞丈二十二韵 》）
“生逢尧舜君，不忍便永诀。……葵藿倾太阳，物性固莫夺。 ” （ 《自京赴奉先县咏怀五百字》 ）
5、热爱自然：
如： “ 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”（《绝句二首》
7对杜甫诗歌“诗史”的理解
答：第一、杜诗“诗史”的含义1、“善陈时事”，具有史的认识价值。有些事还可补史之失载。
2、不但提供了史的事实，而且还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
3、抒情诗中心之所向，情之所系，未离时局，也具有诗史的意义。
第二、杜诗“诗史” 的性质：
（1）“以韵语纪时事”（杨慎语）。
（2）个人经历与社会变动两条线索紧密结合，既有个人中的世界，又有世界中的个人。
“诗史”的叙事艺术：、
1力于细部描写，对于人、物、心情精心刻画，细微处见真实。
2从自身经历的情境出发，带有强烈的抒情性。
3既有具体的场面，又有广阔的社会背景。
4不仅叙述事件，还把揭示人物的心理活动。
5表达自己对时事的感想和看法。
8杜甫对格律诗的贡献
答：1扩大了律诗的表现范围
2以组诗的形式表现
3把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。
4句与字的锤炼，加大字与句的容量；常用倒装、叠字，使句式富于变化。 9杜甫诗歌的地位
1、 集大成，他的身上集中了仁民爱物、忧国忧民等中国文化传统里的一些最重要的品质。
2、 变唐调。
3 、开后世。
杜甫精于炼字炼句：
杜甫诗中还善于引用俗语、方言，
10元白诗派的诗歌主张
１、诗歌必须为现实政治服务，“补察时政” 、“泄导人情。”
２、诗歌应该“感于事”、“动于情”，“根情，苗言，华声，实义。”
３、强调形式通俗、语言浅显。“非求宫律高，不务文字奇。”（《寄唐生》）
11韩孟诗派的诗歌主张
1“不平则鸣”说。
2“笔补造化”，
3特别崇尚雄奇怪异之美。
4韩孟诗派突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重诗的抒情性质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。
12李贺诗歌的艺术表现及特色{见书本268-269}
1、李贺深受屈原、李白及汉乐府民歌的影响，多以乐府体裁驰骋想象，自铸奇语，表现其苦闷情怀
2、他对冷艳凄迷的意象有着特殊的偏爱，并大量使用“泣”“啼”等字词使其感情化，由此构成极具悲感色彩的意象群。
3、对于物象的色彩和情态，李贺极尽描绘渲染之能事，设色奇绝，涉想亦奇绝。
4、诗歌中注入强烈的主观感受，使得其笔下的诸多意象都呈现出一种哀感顽艳甚或病态美的特征
5、以独特的思维方式和精选的动词、形容词，来创造视觉、听觉与味觉互通的艺术效果。
特色：艺术思维的逸出常轨，遣词造句的刺激狠透，修辞设色的惨淡经营，
意象结构的古怪生新，乃是李贺诗歌意象创造的基本特点。
另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近
体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作
出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。
13《长恨歌》的艺术魅力
答《长恨歌》作于元和元年，是一首抒情成分极浓的长篇叙事诗，诗人从安史之乱历史事件展开描写，但只是作为抒情的桥梁，一笔带过，而将大量笔墨集中在铺写玄宗对贵妃的苦苦思恋上，写的缠绵悱恻，感动人心。具有独特的艺术魅力 1作者在叙事过程中因受佛教变文和道教仙话故事的影响，大量使用想象和虚构手法，使文章生动流转，奇绝瑰丽。
2浓烈的抒情贯穿于叙事的全过程，为情而作，而非为事而作，使得全诗生动摇曳，达到了情、景、理的完美结合、极富艺术感染力。
3 语言方面，音节和谐，句式骈散结合，回环往复，层层渲染，真切而不黏着，流利而又隽永。诗人把人物语言与作者语言融合在一起，运用虚构和想象来发展情节和塑造人物，并以优美的语言创造意境，成为古代长篇叙事歌行中的绝唱。 4成功的塑造人物形象，诗中着力塑造的是李、杨两个人物形象，而且主要是通过心理刻画完成的。细致入微的心理描写，不仅成功的展示了人物的内心世界，而且有效推动了悲剧故事的发展。
另（1 采用歌行体，平仄协调，间用对偶，数句一转韵，多处采用顶针手法，语言明白晓畅而又精纯确当，音韵和谐。
2 叙事抒情写景融为一体（与抒情叙事紧相配合的写景状物），层层渲染、情节曲折（完整曲折的故事情节），人物形象丰满。（细致传神的人物描写）
3 艺术想象丰富，结构严谨，虚构、比喻等手法的运用也独占胜场（卓越的叙事艺术）
4 以精选的意象营造恰当的气氛，抒情因素的强化（浓郁的的抒情气氛）
14李商隐诗歌的艺术特色
答：1、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。李商隐的独特贡献在于他对心灵世界的丰富层次，在表现心灵世界变化的复杂奥妙，清晰和不清晰的难以言说的领域时，做了前所未有的细腻、传神的展示。他在对于诗歌语言潜在能力的发掘，比兴象征手法和典故运用等方面，亦有许多独到的探索。
2、开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；将诗境虚化，这样非写实的艺术表现手法极大扩大了诗的容量和读者的联想空间。
3、他所创作的无题诗中成为一种富有特色的新诗体；他的咏史诗往更具典型性、抒情性的境界推进；他的咏物诗托物寓怀，表现诗人的独特的境遇命运、人生体验和精神意绪。
4、在体裁方面，他的七律七绝深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
另（一、感伤的基调，以个人感伤为主，扩大到家国沉沦，民生疾苦。
二、风格凄艳浑融，情深绵邈：1 大量用典，擅长对典故的内涵加以增殖改造，着眼于原典所传达或喻示的情思意味；2 跳跃的章法结构，形成梦里看花的朦胧意境，辞意飘渺难寻；3把心灵世界作为表现对象深入挖掘，营造出朦胧的意境和情思，在内涵上具有多义性；4表达方式幽微隐约、迂回曲折，擅于把心中的朦胧画像化为恍惚迷离的诗的意象。
三、语言华美而精于锤炼：1 情调优美，深婉精丽；2 致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。）
15、韩愈、柳宗元的古文理论
唐代韩、柳等人发起的一场以恢复先秦和汉代散文内容充实、长短自由、质朴流畅的传统，反对浮华的文风的文学革新运动。他们所提倡的散文实际是一种新型的散文，既有所继承，又具有鲜明的个性特色和时代特点。
内容：1、主张的核心是“文以明道”说，他们倡导的文风改革也是以这个口号
为主要标志的。
2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用。
3、强调文章的创新。
4、重视作家的道德修养和文章的情感力量。
16、晚唐小品的三个基本特点
1、篇幅短小精悍
2、多为刺时之作
3、情感炽烈，生气贯注。
唐代文学史题库
一、名词解释
1山水田园诗派
盛唐诗歌流派，以孟浩然、王维为代表，以描绘自然山水和田园风光为主。表现返璞归真，怡情养性的情趣。风格自然清新，意境淡远闲适。写景状物工致传神。
2边塞诗派
盛唐诗歌流派，以高适岑参为代表，长于七言诗歌的创作。他们执着功名，关注世事，在世务中寻觅人生价值。善于描写边塞风光神奇瑰丽，抒写立功塞外的英雄壮志，歌颂将士不畏艰苦，抗敌御辱的爱国热情（，同时也揭露了军中的苦乐不均，）表现了战争给人民造成的痛苦。
3大历诗风
大历诗风，指的是大历至贞元元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。代表诗人有韦应物、刘长卿、“大历十才子”等。大量作品表现了孤苦寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调和宁静淡泊的生活情趣，诗歌转向淡远的情致和细致省净的意象，虽有风味但骨气顿衰。
4大历十才子
指的是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的创作倾向和诗风相近。在生活态度上，不再像前辈盛唐诗人那样充满兼济理想，真正的兴趣也不在政事，而是集情趣于山水，寄心绪与景物。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活的细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞冷清的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
5韩孟诗派
韩孟诗派是中唐时期诗歌新变的第一诗人群体。主要成员有：韩愈、孟郊、张籍、等。他们有明确的理论主张：一是“不平则鸣”一是“笔补造化”。审美理想：崇尚雄奇怪异之美。其诗歌创作理论突破了传统诗教，在诗歌理论史上影响较深。
6元白诗派
中唐时期以白居易、元稹为代表，创作主张为重写实、尚通俗，主张向民歌学习。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。其远源可溯至诗三百中“风”诗和汉乐府民歌，近源受安史之乱以来具有写实精神创作的影响，尤其是深受杜甫的影响。
7初唐四杰
共同活跃于初唐文坛的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围。积极开拓诗歌的思想题材，对诗歌的格律形式也有所探索。
8，上官体：初唐诗人上官仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显故当时多有效其体者，时人谓为“上官体”。
9唐传奇
唐传奇是指唐代流行的文言小说，（“传奇”之名似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，转奇闻异事。以愉悦性情为旨归，更加关注个体生命和个体情感。在语言和修辞方面取得突出成就。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。
二、简答及论述题
1王孟山水田园诗特色及二人比较
答：孟浩然：1、清新自然，不尚雕饰。
2、气象雄浑，境界阔大。
3、富有生活气息。 4、语淡而味浓。
王维：1、诗中有画，（善于发现和捕捉自然景物的形象细微的状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将使人独特的情感体验和审美感受融入其中，创造出宁静淡泊而又清雅秀美的艺术境界。）
2、诗中有禅，（他的一些作品在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，
直接渗入了禅宗佛理的关照，是禅意禅趣在诗境中的艺术体现）
3、诗中有声（王维工于音律，善于描摹大自然的声响，来刻画景
物，创造意境）
（4、情景交融、含蓄蕴藉的意境创造）
比较： 1、王维无我之境与孟浩然有我之境的分别
2、王的理性的思索与孟感觉上的愉悦
3、王诗笔法的精工秀丽与孟诗疏朗清淡
4、王诗意境的幽深与孟诗闲适幽远
5、抒情的委婉含蓄与率真直露
（６ 在体照自然方面，王多静默观察，融汇绘画技法，孟诗意象多以动态物象为中心 ７在体裁方面，王维多律绝，孟诗多五古和无言近体。）
2高岑诗歌特色及二者比较
答：高适：1直面现实，具有慷慨悲壮的美。
（2叙事、描写与议论抒情一体）
3重观察思考，具有理智的冷静
4纵横跌宕，气质沉雄，骨力浑厚
岑参：1纵横跌宕，舒卷自如
2意奇、语奇、调奇之美
3情真意切，深沉细腻
（4 形式接近乐府，但完全不用古题而自立新题）
（比较:同：1 题材上，二人都以边塞诗著称。
2 风格上，二人都具有雄浑豪壮的特点。
3 形式上，二人都以七言歌行著称。
异：1 内容上，高适多以政治家的眼光分析边塞问题，具有深刻的思想
性：岑参多讴歌战争的胜利和将士的英勇，及描写边塞风土人情
2 风格上，高适以描写战争的残酷为主调，近乎悲壮苍凉；岑参以
歌颂将士的勇敢和描写异地风光为主调，风格雄奇壮丽。
3 抒情方式上，高适诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑参则长于描写，
多寄情于景。
4 语言方面，高尚质朴，不追求奇字奇句，以醇厚自然感人；岑尚
奇巧，刻意求奇求新，以新奇俊逸动人。
5 形式上，高诗严整，对仗工稳；岑诗奔放，句式长短错综。 6 创作方法上，高多用写实手法；岑近乎浪漫主义。）
3李白的思想
答：1 强烈功名心，儒家用世思想，不愿走科举道路，希望平交王侯，功成身退，归隐江湖。
2神仙道教信仰在李白思想中占重要地位，近千余首诗有一百多首与神
仙道教有关。
3人格：独立不羁，不受任何约束。
4李白乐府、歌行、绝句的特色
答：乐府：1、大量沿用乐府古题，或用其本意，或另出新意，能曲尽拟古之妙。
2、李白的乐府诗，处处有“我”在，表现出强烈的自我个性。
3、 行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感.
歌行：1浓厚的抒情意味，以主观情感和意象为轴心。
2完全打破诗歌创作的一切固有形式，空无依傍、笔法多变，创
造出变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
3句式富于长短变化和音节的错落，显示出回旋震荡昂的节奏旋
律凸显气势和力度，呈现豪迈飘逸的诗歌风貌。
4 将盛唐诗歌气来、情来而蓬勃的时代精神充分发挥，具有壮大
奇伟的阳刚之气。
绝句：1、自然含蓄、富有情韵。
2、境界清新，内蕴飘逸潇洒。
3七绝以山水诗和送别诗居多，也写得最出色。
4受乐府民歌影响较明显。
5李白诗歌的艺术特色
答：1带有强烈的主观色彩，具有以气夺人的特点
2喷发式的抒情方式，尽显作者洒脱不羁的气质，傲世独立的人格以及易于触动而又爆发强烈的情感。
3语调抑扬顿挫，富于节奏变换，如行云流水。
4想想变幻莫测，发想无端。
5诗歌创作中多壮美意象，也不乏清新明丽的优美意象，因而诗歌的语言风格清新明快，明丽爽朗。
6.杜甫的人格
答：1、热爱家人。
如：“遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 ”（《月夜》） “老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩（《江村》）
2、珍视友情 ：
如：“江南瘴疠地，逐容无消息。故人入我梦，明我长相忆。君今在罗网，何以有羽翼。”（《梦李白》）
3、同情民众：
如：“穷年忧黎元，叹息肠内热。 ” （《自京赴奉先县咏怀五百字》） “ 堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为家贫宁有此，只缘恐惧转须亲。 ”（《又呈吴郎》）
4、忠君爱国：
如：“致君尧舜上，再使风俗淳。 ”（《奉赠韦左丞丈二十二韵 》）
“生逢尧舜君，不忍便永诀。……葵藿倾太阳，物性固莫夺。 ” （ 《自京赴奉先县咏怀五百字》 ）
5、热爱自然：
如： “ 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”（《绝句二首》
7对杜甫诗歌“诗史”的理解
答：第一、杜诗“诗史”的含义1、“善陈时事”，具有史的认识价值。有些事还可补史之失载。
2、不但提供了史的事实，而且还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
3、抒情诗中心之所向，情之所系，未离时局，也具有诗史的意义。
第二、杜诗“诗史” 的性质：
（1）“以韵语纪时事”（杨慎语）。
（2）个人经历与社会变动两条线索紧密结合，既有个人中的世界，又有世界中的个人。
“诗史”的叙事艺术：、
1力于细部描写，对于人、物、心情精心刻画，细微处见真实。
2从自身经历的情境出发，带有强烈的抒情性。
3既有具体的场面，又有广阔的社会背景。
4不仅叙述事件，还把揭示人物的心理活动。
5表达自己对时事的感想和看法。
8杜甫对格律诗的贡献
答：1扩大了律诗的表现范围
2以组诗的形式表现
3把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。
4句与字的锤炼，加大字与句的容量；常用倒装、叠字，使句式富于变化。 9杜甫诗歌的地位
1、 集大成，他的身上集中了仁民爱物、忧国忧民等中国文化传统里的一些最重要的品质。
2、 变唐调。
3 、开后世。
杜甫精于炼字炼句：
杜甫诗中还善于引用俗语、方言，
10元白诗派的诗歌主张
１、诗歌必须为现实政治服务，“补察时政” 、“泄导人情。”
２、诗歌应该“感于事”、“动于情”，“根情，苗言，华声，实义。”
３、强调形式通俗、语言浅显。“非求宫律高，不务文字奇。”（《寄唐生》）
11韩孟诗派的诗歌主张
1“不平则鸣”说。
2“笔补造化”，
3特别崇尚雄奇怪异之美。
4韩孟诗派突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重诗的抒情性质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。
12李贺诗歌的艺术表现及特色{见书本268-269}
1、李贺深受屈原、李白及汉乐府民歌的影响，多以乐府体裁驰骋想象，自铸奇语，表现其苦闷情怀
2、他对冷艳凄迷的意象有着特殊的偏爱，并大量使用“泣”“啼”等字词使其感情化，由此构成极具悲感色彩的意象群。
3、对于物象的色彩和情态，李贺极尽描绘渲染之能事，设色奇绝，涉想亦奇绝。
4、诗歌中注入强烈的主观感受，使得其笔下的诸多意象都呈现出一种哀感顽艳甚或病态美的特征
5、以独特的思维方式和精选的动词、形容词，来创造视觉、听觉与味觉互通的艺术效果。
特色：艺术思维的逸出常轨，遣词造句的刺激狠透，修辞设色的惨淡经营，
意象结构的古怪生新，乃是李贺诗歌意象创造的基本特点。
另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近
体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作
出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。
13《长恨歌》的艺术魅力
答《长恨歌》作于元和元年，是一首抒情成分极浓的长篇叙事诗，诗人从安史之乱历史事件展开描写，但只是作为抒情的桥梁，一笔带过，而将大量笔墨集中在铺写玄宗对贵妃的苦苦思恋上，写的缠绵悱恻，感动人心。具有独特的艺术魅力 1作者在叙事过程中因受佛教变文和道教仙话故事的影响，大量使用想象和虚构手法，使文章生动流转，奇绝瑰丽。
2浓烈的抒情贯穿于叙事的全过程，为情而作，而非为事而作，使得全诗生动摇曳，达到了情、景、理的完美结合、极富艺术感染力。
3 语言方面，音节和谐，句式骈散结合，回环往复，层层渲染，真切而不黏着，流利而又隽永。诗人把人物语言与作者语言融合在一起，运用虚构和想象来发展情节和塑造人物，并以优美的语言创造意境，成为古代长篇叙事歌行中的绝唱。 4成功的塑造人物形象，诗中着力塑造的是李、杨两个人物形象，而且主要是通过心理刻画完成的。细致入微的心理描写，不仅成功的展示了人物的内心世界，而且有效推动了悲剧故事的发展。
另（1 采用歌行体，平仄协调，间用对偶，数句一转韵，多处采用顶针手法，语言明白晓畅而又精纯确当，音韵和谐。
2 叙事抒情写景融为一体（与抒情叙事紧相配合的写景状物），层层渲染、情节曲折（完整曲折的故事情节），人物形象丰满。（细致传神的人物描写）
3 艺术想象丰富，结构严谨，虚构、比喻等手法的运用也独占胜场（卓越的叙事艺术）
4 以精选的意象营造恰当的气氛，抒情因素的强化（浓郁的的抒情气氛）
14李商隐诗歌的艺术特色
答：1、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。李商隐的独特贡献在于他对心灵世界的丰富层次，在表现心灵世界变化的复杂奥妙，清晰和不清晰的难以言说的领域时，做了前所未有的细腻、传神的展示。他在对于诗歌语言潜在能力的发掘，比兴象征手法和典故运用等方面，亦有许多独到的探索。
2、开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；将诗境虚化，这样非写实的艺术表现手法极大扩大了诗的容量和读者的联想空间。
3、他所创作的无题诗中成为一种富有特色的新诗体；他的咏史诗往更具典型性、抒情性的境界推进；他的咏物诗托物寓怀，表现诗人的独特的境遇命运、人生体验和精神意绪。
4、在体裁方面，他的七律七绝深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
另（一、感伤的基调，以个人感伤为主，扩大到家国沉沦，民生疾苦。
二、风格凄艳浑融，情深绵邈：1 大量用典，擅长对典故的内涵加以增殖改造，着眼于原典所传达或喻示的情思意味；2 跳跃的章法结构，形成梦里看花的朦胧意境，辞意飘渺难寻；3把心灵世界作为表现对象深入挖掘，营造出朦胧的意境和情思，在内涵上具有多义性；4表达方式幽微隐约、迂回曲折，擅于把心中的朦胧画像化为恍惚迷离的诗的意象。
三、语言华美而精于锤炼：1 情调优美，深婉精丽；2 致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。）
15、韩愈、柳宗元的古文理论
唐代韩、柳等人发起的一场以恢复先秦和汉代散文内容充实、长短自由、质朴流畅的传统，反对浮华的文风的文学革新运动。他们所提倡的散文实际是一种新型的散文，既有所继承，又具有鲜明的个性特色和时代特点。
内容：1、主张的核心是“文以明道”说，他们倡导的文风改革也是以这个口号
为主要标志的。
2、在倡导“文以明道”的同时，也充分意识到“文”的作用。
3、强调文章的创新。
4、重视作家的道德修养和文章的情感力量。
16、晚唐小品的三个基本特点
1、篇幅短小精悍
2、多为刺时之作
3、情感炽烈，生气贯注。